Tushuntirish.

She’rida “Yorqin edi tun. Bogʻ oyga toʻla edi...” lirik qahramonning sevimli zarbalari bilan uchrashuvi fojia notalari bilan. Ta'riflangan uchrashuv sahnasi sir va noaniqlik bilan qoplangan.

Shoir ishlatgan metafora: "bog' oyga to'lgan", "undagi iplar titrardi" - ochilgan dramaning pastki matnini yaratadi: nimadir bo'ldi yoki sodir bo'ladi. Ko'plab epithets: "yig'layotgan tovushlar", "yonayotgan azob" - azob-uqubatlarga to'liq singib ketgan lirik qahramonning holatini aks ettiradi.

She’rning uchinchi misrasidagi anafora voqealarning tez ketma-ketligi tuyg‘usini yaratadi, ammo bu o‘tmish xotiralariga soya solmaydi, aksincha ularni mustahkamlaydi:

Va ko'p yillar o'tdi, zerikarli va zerikarli,

Va u xuddi o'sha jarangli xo'rsinlarda esmoqda,

Siz yolg'iz ekanligingiz - butun hayotingiz, yolg'izligingiz - sevgi.

"Seni yaxshi ko'raman, quchoqlab yig'layman!" qatorini takrorlash. ikkinchi va to‘rtinchi baytlarda muallif lirik qahramon uchun azob-uqubatlarga qaramay, qanchalik qiyin bo‘lmasin, hayotning butun ma’nosi muhabbatda ekanligini ta’kidlaydi. Poetik vositalar she’rning hissiy kayfiyatini yaratishga yordam berishini ko‘rdik.

Yo‘limni archa yengi bilan qopladi.

Shamol. O'rmonda yolg'iz
Shovqinli va qo'rqinchli, qayg'uli va qiziqarli, -
Men hech narsani tushunmayman.
Shamol. Atrofdagi hamma narsa g'uvullaydi va tebranadi,
Barglar oyoqlaringizda aylanmoqda.
Chu, birdan uzoqdan eshitasan
Nozik chaqiruvchi shox.
Menga mis jarchining chaqirig'i shirin!
Choyshablar men uchun o'lik!
Bu uzoqdan bechora sargardondek tuyuladi
Siz mehr bilan salomlashasiz.

Yordam
Savol: Qanday badiiy uslublar shoirga o'rmonda yolg'iz sayohatchining hissiy holatini etkazishga yordam beradi?

Shoir

Hozircha shoir kerak emas
Muqaddas qurbonlik Apollonga,
Bekor dunyo tashvishlarida
U qo'rqoq suvga cho'mgan;
Uning muqaddas lirasi jim;
Ko'ngil shirin tushni tatib ko'radi,
Va dunyoning ahamiyatsiz bolalari orasida,
Ehtimol, u eng ahamiyatsiz.

Ammo faqat ilohiy fe'l sezgir quloqlarga tegadi,
Shoirning ruhi to'lqinlanadi,
Uyg'ongan burgut kabi.
U dunyoning o'yin-kulgilariga intiladi,
Insoniy mish-mishlardan qochdi,
Xalqning buti poyida
Mag'rur boshini osmaydi;
U yuguradi, yovvoyi va qattiq,
Va tovushlar va tartibsizliklarga to'la,
Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida,
Shovqinli eman o'rmonlarida ...

O'ylab ko'ring, nega Pushkin she'rni ikki qismga ajratdi? Buyuk rus shoiri shoirning qiyofasini qanday tasavvur qilishini tushuntirishga harakat qiling? Pushkin she'riy sovg'ani qanday tasvirlaydi, bu she'rda uning xususiyatlari qanday? Shoir o‘z ijodida qanday badiiy uslublardan foydalanadi?

O‘rmonda yolg‘iz shoirni turli va qarama-qarshi tuyg‘ular, kayfiyatlar bosib oladi. Natijada, u unga nima bo'layotganini tushunolmaydi. Shoir o‘zi sevgan tabiat bilan yolg‘iz qolgandek tuyulardi. Tabiat uni chaqiradi va qo'rqitadi. Bu jodugarlik va jodugarlik tuyg'usini yaratadi: archa shoirning yo'lini to'sib qo'yadi, shamol "shivirlaydi", shoxlardan tushgan "o'lik" barglar aylanib yuradi, hamma narsa shovqin va chayqalib, uni yo'ldan ozdiradi.

Ammo to'satdan quloqqa "nozik qo'ng'iroq qiluvchi shox" tovushi keladi. Bu turar-joy yaqinida ekanligini anglatadi. Shunday qilib, "bechora sargardon" ruhda jonlanadi va ruhda kuchayadi: u salomini yuborgan odamlarning oldiga chiqadi.

Fetov she'rining tabiiy tasvirlari ortida yana bir ma'no paydo bo'ladi: yovvoyi tabiatdan, qorong'u o'rmonda aylanib o'tishdan, shamol va "o'lik" barglardan qo'rqib ketgan "bechora sargardon"gacha, madaniyatning "chaqiruvi" eshitiladi, muloyimlik. odamlar bilan muloqot qilish, to'siqlarga qarshi kurashda ruhni ko'tarish va hayotga va sevgiga chaqirish.

Yo‘limni archa yengi bilan qopladi.
Shamol. O'rmonda yolg'iz
Shovqinli va qo'rqinchli, qayg'uli va qiziqarli,
Men hech narsani tushunmayman.

Shamol. Atrofdagi hamma narsa g'uvullaydi va tebranadi,
Barglar oyoqlaringizda aylanmoqda.
Chu, birdan uzoqdan eshitasan
Nozik chaqiruvchi shox.

Menga mis jarchining chaqirig'i shirin!
Choyshablar men uchun o'lik!
Bu uzoqdan bechora sargardondek tuyuladi
Siz mehr bilan salomlashasiz.

Savol va topshiriqlar

1. She’rning “yo‘limni yengi bilan to‘sdi archa”, “atrofdagi hamma narsa g‘o‘ng‘illaydi, tebranadi”, “nozik shox chaqiradi”, “mis jarchining menga chaqirishi shirin” misralarini qanday tushunasiz?
2. Qanday badiiy uslublar shoirga o'rmonda yolg'iz sayohatchining hissiy holatini etkazishga yordam beradi? She’rda uzun va qisqa misralar (misralar) almashinishidan qanday kuy hosil bo‘ladi?

   Bu she'r nima haqida? O'rmonda "hamma narsa g'uvullab, chayqaladigan" yolg'iz sayohatchi haqida? O'rmonda yolg'iz qolgani uchun uning tashvishi haqidami? U o'zi tushunmaydigan kayfiyat haqida ("Shovqinli, qo'rqinchli, qayg'uli va qiziqarli ...")? Yoki shox ovozi bilan tug'ilgan quvonch haqida ("nozik shox")? Bu savolga batafsil javob tayyorlang.

Poetik vositalar go‘zal, boy she’rning muhim qismidir. She'riy texnikalar she'rni qiziqarli va rang-barang qilishga sezilarli darajada yordam beradi. Muallifning qanday she'riy uslublardan foydalanishini bilish juda foydali.

Poetik qurilmalar

Epithet

She’riyatda epithet odatda tasvirlangan ob’ekt, jarayon yoki harakatning xususiyatlaridan birini ta’kidlash uchun ishlatiladi.

Bu atama yunon tilidan olingan bo'lib, so'zma-so'z "qo'llaniladigan" degan ma'noni anglatadi. Epithet o‘z zamirida biror narsa, harakat, jarayon, hodisa va hokazolarning badiiy shaklda ifodalangan ta’rifidir. Grammatik jihatdan epithet ko'pincha sifatdosh bo'ladi, lekin nutqning boshqa qismlari, masalan, raqamlar, otlar va hatto fe'llar ham sifatdosh sifatida ishlatilishi mumkin. Joylashuviga ko‘ra epitetlar bosh, postpozitsiya va dislokatsiyaga bo‘linadi.

Taqqoslashlar

Taqqoslash ekspressiv usullardan biri bo'lib, foydalanilganda ob'ekt yoki jarayonga eng xos bo'lgan ma'lum xususiyatlar boshqa ob'ekt yoki jarayonning o'xshash sifatlari orqali ochiladi.

Yo'llar

So'zma-so'z "trope" so'zi yunon tilidan tarjima qilingan "aylanma" degan ma'noni anglatadi. Biroq tarjima, garchi bu atamaning mohiyatini aks ettirsa ham, uning ma'nosini hatto taxminan ochib bera olmaydi. Trope - muallif tomonidan majoziy, allegorik ma'noda qo'llaniladigan ibora yoki so'z. Troplardan foydalanish tufayli muallif tasvirlangan ob'ekt yoki jarayonga o'quvchida ma'lum birlashmalarni keltirib chiqaradigan yorqin xususiyatni beradi va natijada yanada keskin hissiy reaktsiya.

Troplar odatda so'z yoki iboraning majoziy ma'noda qo'llanilgan o'ziga xos semantik ma'nosiga qarab bir necha turlarga bo'linadi: metafora, allegoriya, personifikatsiya, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, ironiya.

Metafora

Metafora - bu ikki xil ob'ektning u yoki bu belgilarining o'xshashligi asosida bir ob'ektga xos xususiyat boshqasiga berilganda, eng keng tarqalgan troplardan biri bo'lgan ifodali vositadir. Ko'pincha, metafora, mualliflar jonsiz ob'ektning u yoki bu xususiyatini ajratib ko'rsatish uchun to'g'ridan-to'g'ri ma'nosi jonli ob'ektning xususiyatlarini tasvirlash uchun xizmat qiladigan so'zlardan foydalanadilar va aksincha, jonli ob'ektning xususiyatlarini ochib beradigan so'zlardan foydalanadilar. foydalanish jonsiz narsalarni tasvirlash uchun xosdir.

Personifikatsiya

Personifikatsiya - bu ekspressiv usul bo'lib, unda muallif doimiy ravishda jonli narsalarning bir nechta belgilarini jonsiz narsaga o'tkazadi. Ushbu belgilar metafora ishlatganda bo'lgani kabi bir xil printsipga muvofiq tanlanadi. Oxir oqibat, o'quvchi tasvirlangan ob'ektni alohida idrok etadi, bunda jonsiz narsa ma'lum bir tirik mavjudotning tasviriga ega yoki tirik mavjudotlarga xos bo'lgan fazilatlarga ega.

Metonimiya

Metonimiyadan foydalanilganda muallif bir tushunchani o‘zaro o‘xshashlikdan kelib chiqib boshqa tushuncha bilan almashtiradi. Bunda sabab va oqibat, material va undan yasalgan narsa, harakat va vosita yaqin ma'noga ega. Asarni identifikatsiyalash uchun ko'pincha uning muallifining ismi yoki mulk egasining nomi ishlatiladi.

Sinekdox

Foydalanish ob'ektlar yoki ob'ektlar o'rtasidagi miqdoriy munosabatlarning o'zgarishi bilan bog'liq bo'lgan trope turi. Demak, birlik o‘rniga ko‘plik yoki aksincha, butun o‘rniga bo‘lak ishlatiladi. Bundan tashqari, sinekdoxdan foydalanilganda, jinsni turning nomi bilan belgilash mumkin. Ushbu ifodali vosita she'riyatda, masalan, metaforaga qaraganda kamroq tarqalgan.

Antonomaziya

Antonomaziya - bu ekspressiv vosita bo'lib, unda muallif umumiy ot o'rniga tegishli ismni ishlatadi, masalan, keltirilayotgan personajda ayniqsa kuchli xarakter xususiyati mavjudligiga asoslanadi.

Ironiya

Ironiya - kuchli ifoda vositasi bo'lib, unda istehzo, ba'zan biroz masxara bor. Ironiyadan foydalanganda muallif qarama-qarshi ma'noli so'zlardan foydalanadi, shunda o'quvchi o'zi tasvirlangan ob'ekt, ob'ekt yoki harakatning haqiqiy xususiyatlarini taxmin qiladi.

Daromad yoki daraja

Ushbu ekspressiv vositalardan foydalanganda muallif tezislar, dalillar, fikrlar va boshqalarni joylashtiradi. chunki ularning ahamiyati yoki ishonarliligi ortib boradi. Bunday izchil taqdimot shoir aytgan fikrning ahamiyatini ancha oshirish imkonini beradi.

Kontrast yoki antiteza

Kontrast - bu she'r matnida qo'llaniladigan qarama-qarshi ma'noli tushunchalarning tez o'zgarishi tufayli o'quvchida ayniqsa kuchli taassurot qoldirish, unga muallifning kuchli hayajonini etkazish imkonini beradigan ekspressiv vositadir. Shuningdek, muallifning yoki uning qahramonining qarama-qarshi his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va kechinmalari qarama-qarshilik ob'ekti sifatida ishlatilishi mumkin.

Standart

Odatiy bo'lib, muallif ataylab yoki beixtiyor ba'zi tushunchalarni, ba'zan esa butun iboralar va jumlalarni o'tkazib yuboradi. Bunday holda, matndagi fikrlarning taqdimoti biroz chalkash va kamroq izchil bo'lib chiqadi, bu faqat matnning o'ziga xos emotsionalligini ta'kidlaydi.

undov

Undov she'riy asarning istalgan joyida paydo bo'lishi mumkin, lekin, qoida tariqasida, mualliflar undan misradagi ayniqsa hissiy lahzalarni intonatsion ravishda ta'kidlash uchun foydalanadilar. Shu bilan birga, muallif o'quvchi e'tiborini uni hayajonga solgan paytga qaratadi, unga o'z boshidan kechirgan va his-tuyg'ularini aytib beradi.

Inversiya

Adabiy asar tilini yanada ifodali qilish uchun she'riy nutq figuralari deb ataladigan she'riy sintaksisning maxsus vositalaridan foydalaniladi. Takrorlash, anafora, epifora, antiteza, ritorik savol va ritorik joziba bilan bir qatorda inversiya (lotincha inversio - qayta tartibga solish) nasrda va ayniqsa versifikasiyada ancha keng tarqalgan.

Ushbu stilistik vositadan foydalanish gapdagi so'zlarning noodatiy tartibiga asoslanadi, bu esa iboraga yanada ifodali konnotatsiya beradi. Gapning an'anaviy qurilishi quyidagi ketma-ketlikni talab qiladi: belgilangan so'z oldida turgan mavzu, predikat va atribut: "Shamol kulrang bulutlarni haydaydi". Biroq, bu so'z tartibi ko'proq nasriy matnlarga xosdir va she'riy asarlarda ko'pincha so'zga intonatsion urg'u berishga ehtiyoj seziladi.

Inversiyaning klassik namunalarini Lermontov she'riyatida topish mumkin: "Yolg'iz yelkan oqarib ketadi / Moviy dengiz tumanida ...". Yana bir buyuk rus shoiri Pushkin inversiyani she'riy nutqning asosiy figuralaridan biri deb hisoblagan va shoir ko'pincha so'zlarni o'zgartirishda ular o'rtasida boshqa so'zlar siqilib qolganda, nafaqat kontaktni, balki masofaviy inversiyani ham qo'llagan: "Kol itoatkor. yolg'iz Perunga ...".

She'riy matnlardagi inversiya urg'u yoki semantik funktsiyani, she'riy matnni qurish uchun ritm hosil qiluvchi funktsiyani, shuningdek, og'zaki-majoziy rasm yaratish funktsiyasini bajaradi. Nasriy asarlarda inversiya mantiqiy urg‘ularni joylashtirish, muallifning personajlarga munosabatini ifodalash va ularning hissiy holatini etkazishga xizmat qiladi.

Alliteratsiya

Alliteratsiya deganda bir yoki bir qator tovushlarning takrorlanishidan tashkil topgan maxsus adabiy vosita tushuniladi. Bunday holda, nisbatan kichik nutq sohasida bu tovushlarning yuqori chastotasi katta ahamiyatga ega. Masalan, "To'qay qo'shni bo'lgan joyda qurol qo'shiladi". Biroq, agar butun so'zlar yoki so'z shakllari takrorlansa, qoida tariqasida, alliteratsiya haqida gap bo'lmaydi. Alliteratsiya tovushlarning tartibsiz takrorlanishi bilan tavsiflanadi va bu aynan ushbu adabiy qurilmaning asosiy xususiyatidir. Odatda she’riyatda alliteratsiya texnikasidan foydalaniladi, lekin ba’zi hollarda nasrda ham alliteratsiya uchratish mumkin. Masalan, V.Nabokov o‘z asarlarida alliteratsiya texnikasidan juda tez-tez foydalanadi.

Alliteratsiya qofiyadan, birinchi navbatda, takrorlanuvchi tovushlar satr boshida va oxirida jamlangan emas, balki yuqori chastotali bo'lsa-da, mutlaqo hosila bo'lishi bilan farq qiladi. Ikkinchi farq, qoida tariqasida, undosh tovushlarning alliteratsiyalanishidir.

Alliteratsiyaning adabiy vositasining asosiy funktsiyalariga onomatopeya va so'zlarning semantikasini odamlarda tovushlarni uyg'otadigan uyushmalarga bo'ysundirish kiradi.

Assonans

Assonans deganda ma'lum bir gapda unli tovushlarni takrorlashdan iborat maxsus adabiy vosita tushuniladi. Bu undosh tovushlar takrorlanadigan assonans va alliteratsiya o'rtasidagi asosiy farqdir. Assonansning ikki xil qo'llanilishi mavjud. Birinchidan, assonans badiiy matnga, xususan, she'riy matnga o'ziga xos lazzat beruvchi o'ziga xos vosita sifatida ishlatiladi.

Masalan,
“Quloqlarimiz boshimizning tepasida,
Bir oz tongda qurollar yondi
O'rmonlar esa ko'k tepaliklardir -
Frantsuzlar o'sha erda." (M.Yu. Lermontov)

Ikkinchidan, assonans noaniq qofiya yaratish uchun juda keng qo'llaniladi. Masalan, "bolg'a shahri", "taqqossiz malika".

O‘rta asrlarda assonans she’r qofiyalashning eng ko‘p qo‘llaniladigan usullaridan biri bo‘lgan. Biroq, zamonaviy she'riyatda ham, o'tgan asr she'riyatida ham assonansning adabiy vositasidan foydalanishning ko'plab misollarini osongina topish mumkin. Bir to‘rtlik ichida qofiya ham, assonans ham qo‘llanilishiga oid darslik namunalaridan biri V.Mayakovskiyning she’riy asaridan parcha:

"Men Tolstoyga emas, balki semizga aylanaman -
Men ovqatlanaman, yozaman, men issiqdan ahmoqman.
Kim dengiz haqida falsafa qilmagan?
Suv."

Anafora

Anafora an'anaviy ravishda buyruqlar birligi kabi adabiy vosita sifatida tushuniladi. Bunday holda, ko'pincha biz so'zlar va iboralarning jumla, qator yoki paragraf boshida takrorlash haqida gapiramiz. Masalan, "Shamollar bekorga esmadi, bo'ron bekorga kelmadi". Bundan tashqari, anafora yordamida ma'lum ob'ektlarning o'ziga xosligini yoki muayyan ob'ektlarning mavjudligini va turli xil yoki bir xil xususiyatlarni ifodalash mumkin. Masalan, "Men mehmonxonaga ketyapman, u erda suhbatni eshitaman." Shunday qilib, rus tilidagi anafora matnni bog‘lash uchun xizmat qiluvchi asosiy adabiy vositalardan biri ekanligini ko‘ramiz. Anaforalarning quyidagi turlari ajratiladi: tovushli anafora, morfemik anafora, leksik anafora, sintaktik anafora, strofik anafora, olmoshli anafora va strofik-sintaktik anafora. Ko'pincha anafora adabiy vosita sifatida gradatsiya kabi adabiy vosita bilan simbioz hosil qiladi, ya'ni matndagi so'zlarning emotsional xususiyatini oshiradi.

Misol uchun, "Mol o'ladi, do'st o'ladi, odam o'ladi".

Badiiy texnika nima uchun kerak? Avvalo, asar ma'lum bir tasvir, ifoda va go'zallikni anglatuvchi ma'lum bir uslubga mos kelishi uchun. Qolaversa, yozuvchi assotsiatsiya ustasi, so‘z san’atkori va buyuk tafakkur egasidir. She’riyat va nasrdagi badiiy uslublar matnni chuqurroq qiladi. Binobarin, nosir ham, shoir ham faqat lisoniy qatlam bilan qanoatlanmaydi, faqat so‘zning yuzaki, asosiy ma’nosini qo‘llash bilan cheklanmaydi; Tafakkur teranligiga, obraz mohiyatiga singib keta olish uchun turli badiiy vositalardan foydalanish zarur.

Bundan tashqari, o'quvchini o'ziga jalb qilish va jalb qilish kerak. Buning uchun rivoyatga alohida qiziqish uyg'otadigan va hal qilinishi kerak bo'lgan ba'zi bir sirli turli xil usullar qo'llaniladi. Badiiy vositalar troplar deb ham ataladi. Bular nafaqat dunyoning umumiy manzarasining ajralmas elementlari, balki muallifning bahosi, asarning foni va umumiy ohangi, shuningdek, biz boshqa ijodni o'qiyotganda ba'zan xayolimizga ham keltirmaydigan boshqa narsalardir.

Asosiy badiiy uslublar - metafora, epitet va taqqoslash. Epitet ko'pincha metafora turi sifatida qaralsa-da, biz "adabiyotshunoslik" fanining o'rmoniga kirmaymiz va uni an'anaviy ravishda alohida vosita sifatida ta'kidlaymiz.

Epithet

Epitet tasvirlash shohidir. Birorta ham landshaft, portret, interyer busiz qila olmaydi. Ba'zida bitta to'g'ri tanlangan epitet aniqlik uchun maxsus yaratilgan butun paragrafdan ko'ra muhimroqdir. Ko'pincha, bu haqda gapirganda, u yoki bu badiiy tasvirni qo'shimcha xususiyat va xususiyatlar bilan ta'minlaydigan kesim yoki sifatlarni nazarda tutamiz. Epithetni oddiy ta'rif bilan aralashtirib yubormaslik kerak.

Shunday qilib, masalan, ko'zlarni tasvirlash uchun quyidagi so'zlarni taklif qilish mumkin: jonli, jigarrang, tubsiz, katta, bo'yalgan, ayyor. Keling, ushbu sifatlarni ikki guruhga, ya'ni: ob'ektiv (tabiiy) xususiyatlar va sub'ektiv (qo'shimcha) belgilarga bo'lishga harakat qilaylik. “Katta”, “jigarrang”, “bo'yalgan” kabi so'zlar yuzada bo'lgani uchun faqat har kim ko'ra oladigan narsani anglatishini ko'ramiz. Muayyan qahramonning qiyofasini tasavvur qilishimiz uchun bunday ta'riflar juda muhimdir. Biroq, uning ichki mohiyati va xarakteri haqida bizga eng yaxshi ma'lumot beradigan "pastki", "tirik", "ayyor" ko'zlar. Bizning oldimizda turli ixtirolarga moyil, jonli, harakatlanuvchi ruhga ega g'ayrioddiy odam borligini taxmin qilishni boshlaymiz. Bu epitetlarning asosiy xususiyati: dastlabki tekshirish paytida bizdan yashirin bo'lgan xususiyatlarni ko'rsatish.

Metafora

Keling, yana bir muhim trope - metaforaga o'tamiz. ot bilan ifodalangan taqqoslash. Bu erda muallifning vazifasi hodisalar va narsalarni solishtirishdir, lekin juda ehtiyotkorlik bilan va xushmuomalalik bilan, shunda o'quvchi biz ushbu ob'ektni unga yuklayotganimizni taxmin qila olmaydi. Aynan shu tarzda, har qanday badiiy texnikadan imonli va tabiiy ravishda foydalanish kerak. "shudring ko'z yoshlari", "tong olovi" va hokazo.

Taqqoslash

Oxirgi eng muhim badiiy vosita qiyoslash bo‘lib, to‘g‘ridan-to‘g‘ri “go‘yo”, “go‘yo”, “go‘yo”, “aynan”, “go‘yo” kabi qo‘shma qo‘shimchalar yordamida beriladi. Bunga quyidagilar kiradi: ko'zlar hayotga o'xshaydi; ko'z yoshlari kabi shudring; daraxt, keksa odam kabi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, epitet, metafora yoki qiyosdan foydalanish faqat ibora uchun ishlatilmasligi kerak. Matnda hech qanday tartibsizlik bo'lmasligi kerak, u inoyat va uyg'unlikka intilishi kerak, shuning uchun u yoki bu tropedan foydalanishdan oldin, u qanday maqsadda qo'llanilganligini, u bilan nimani aytmoqchi ekanligimizni aniq tushunishingiz kerak.

Boshqa, murakkabroq va kamroq tarqalgan adabiy vositalar - giperbola (bo'rttirish), antiteza (kontrast) va inversiya (so'z tartibini teskari).

Antiteza

Antiteza kabi tropik ikki xil bo'lishi mumkin: u tor (bitta paragraf yoki jumla ichida) va keng (bir necha bob yoki sahifaga joylashtirilgan) bo'lishi mumkin. Ushbu uslub ko'pincha rus klassiklarining asarlarida ikkita qahramonni solishtirish kerak bo'lganda qo'llaniladi. Masalan, Aleksandr Sergeevich Pushkin o'zining "Kapitanning qizi" hikoyasida Pugachev va Grinevni taqqoslaydi va birozdan keyin Nikolay Vasilyevich Gogol mashhur aka-uka Andrey va Ostapning portretlarini ham antiteza asosida yaratadi. “Oblomov” romanidagi badiiy uslublar ham shu tropani o‘z ichiga oladi.

Giperbola

Giperbola doston, ertak va ballada kabi adabiy janrlarda sevimli qurilmadir. Ammo bu nafaqat ularda topiladi. Masalan, "u yovvoyi cho'chqani yeyishi mumkin edi" degan giperbolani har qanday roman, qissa yoki realistik an'ananing boshqa asarlarida ishlatish mumkin.

Inversiya

Keling, asarlarda badiiy texnikani tasvirlashni davom ettiramiz. Inversiya, siz taxmin qilganingizdek, ishga qo'shimcha hissiyot berishga xizmat qiladi. Buni ko'pincha she'riyatda kuzatish mumkin, ammo bu trope ko'pincha nasrda qo'llaniladi. Siz aytishingiz mumkin: "Bu qiz boshqalarga qaraganda go'zalroq edi". Yoki baqirishingiz mumkin: "Bu qiz boshqalarga qaraganda go'zalroq edi!" Shu zahotiyoq g'ayrat, ifoda va yana ko'p narsalar paydo bo'ladi, bu ikki bayonotni solishtirganda sezilishi mumkin.

Ironiya

Keyingi trope, kinoya yoki yashirin mualliflik masxara ham badiiy adabiyotda tez-tez ishlatiladi. Albatta, jiddiy asar jiddiy bo‘lishi kerak, lekin kinoyaga yashiringan subtekst ba’zan yozuvchining aql-zakovatidan dalolat beribgina qolmay, o‘quvchini bir muddat nafas olishga, keyingi, yanada qizg‘in sahnaga tayyorlanishga majbur qiladi. Hazilli asarda kinoya ajralmas. Buning buyuk ustalari Zoshchenko va Chexov bo'lib, ular o'z hikoyalarida bu tropikdan foydalanadilar.

Sarkazm

Yana bir texnika bu bilan chambarchas bog'liq - bu endi shunchaki kulgi emas, u kamchiliklar va illatlarni ochib beradi, ba'zan ranglarni bo'rttiradi, ironiya esa odatda yorqin muhit yaratadi. Ushbu yo'lni to'liqroq tushunish uchun siz Saltikov-Shchedrinning bir nechta ertaklarini o'qishingiz mumkin.

Personifikatsiya

Keyingi texnika - bu shaxsiylashtirish. Bu bizga atrofimizdagi dunyo hayotini ko'rsatishga imkon beradi. Qishning no'kishi, raqsga tushgan qor, qo'shiq kuylash kabi tasvirlar paydo bo'ladi. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, personifikatsiya - jonli narsalarning xususiyatlarini jonsiz narsalarga o'tkazish. Demak, hammamiz bilamizki, faqat odamlar va hayvonlar esna oladi. Ammo adabiyotda esnayotgan osmon yoki esnaydigan eshik kabi badiiy obrazlarga tez-tez duch keladi. Ulardan birinchisi o'quvchida ma'lum bir kayfiyatni yaratishga va uning idrokini tayyorlashga yordam beradi. Ikkinchisi - bu uydagi uyqu muhitini, ehtimol, yolg'izlik va zerikishni ta'kidlash.

Oksimoron

Oxymoron - mos kelmaydigan narsalarning kombinatsiyasi bo'lgan yana bir qiziqarli texnika. Bu ham solih yolg'on, ham pravoslav shaytondir. Mutlaqo kutilmaganda tanlangan bunday so'zlarni fantast yozuvchilar ham, falsafiy risolalarni sevuvchilar ham qo'llashlari mumkin. Ba'zan borliqning dualizmi, hal qilib bo'lmaydigan ziddiyat va nozik istehzoli subtekstga ega butun bir asar yaratish uchun faqat bitta oksimoron kifoya qiladi.

Boshqa badiiy texnikalar

Qizig‘i shundaki, oldingi gapda qo‘llangan “va, va, va” ham ko‘p birlashish deb ataladigan badiiy vositalardan biridir. Nima uchun kerak? Avvalo, hikoya doirasini kengaytirish va, masalan, insonda go‘zallik, aql-zakovat, jasorat va joziba borligini ko‘rsatish... Qahramon esa baliq tutishni, suzishni, kitob yozishni, uy qurishni ham biladi. ..

Ko'pincha, bu trope boshqasi bilan birgalikda qo'llaniladi, bu bittasini ikkinchisisiz tasavvur qilish qiyin bo'lgan holat.

Biroq, bu barcha badiiy texnika va vositalar emas. Keling, ritorik savollarga ham e'tibor qaratamiz. Ular javobni talab qilmaydi, lekin baribir o'quvchilarni o'ylantiradi. Ehtimol, hamma ularning eng mashhurini biladi: "Kim aybdor?" va "Nima qilishim kerak?"

Bu faqat asosiy badiiy texnikalar. Ularga qo'shimcha ravishda parselatsiya (gapning bo'linishi), sinekdoxa (ko'plik o'rniga birlik qo'llanilganda), anafora (gaplarning o'xshash boshlanishi), epifora (ularning oxirlarining takrorlanishi), litotalar (pastkiritish) va boshqalarni ajratib ko'rsatishimiz mumkin. giperbola (aksincha, mubolag'a), perifraza (ayrim so'z uning qisqacha tavsifi bilan almashtirilganda. Bu vositalarning barchasi she'rda ham, nasrda ham qo'llanilishi mumkin. She'r va, masalan, hikoyadagi badiiy uslublar tubdan farq qilmaydi. .