Kitaplar ruhu aydınlatır, kişiyi yükseltir ve güçlendirir, onda en iyi özlemleri uyandırır, zihnini keskinleştirir ve kalbini yumuşatır. Sesli kitap aile tarihçesi Edebi faaliyetin erken dönemi

William Thackeray, İngiliz hicivci

Bir kitap çok büyük bir güçtür.

Vladimir İlyiç Lenin, Sovyet devrimcisi

Kitaplar olmadan artık ne yaşayabilir, ne savaşabilir, ne acı çekebilir, ne sevinip kazanabilir, ne de sarsılmaz bir şekilde inandığımız o makul ve güzel geleceğe doğru güvenle ilerleyebiliriz.

Binlerce yıl önce, insanlığın en iyi temsilcilerinin elinde bulunan kitap, onların hakikat ve adalet mücadelesinde ana silahlardan biri haline geldi ve bu insanlara korkunç bir güç veren de bu silahtı.

Nikolai Rubakin, Rus bibliyolog, bibliyografyacı.

Kitap bir çalışma aracıdır. Ama sadece bu değil. İnsanları diğer insanların yaşamları ve mücadeleleriyle tanıştırır, onların deneyimlerini, düşüncelerini, özlemlerini anlamayı mümkün kılar; çevreyi karşılaştırmayı, anlamayı ve dönüştürmeyi mümkün kılar.

Stanislav Strumilin, SSCB Bilimler Akademisi akademisyeni

Zihninizi tazelemenin eski klasikleri okumaktan daha iyi bir yolu yoktur; Bunlardan birini elinize aldığınız anda, yarım saat bile olsa, sanki temiz bir pınarda yıkanarak kendinizi yenilemiş gibi, anında yenilenmiş, hafiflemiş ve arınmış, canlanmış ve güçlenmiş hissedersiniz.

Arthur Schopenhauer, Alman filozof

Eskilerin yaratımlarına aşina olmayan herkes güzelliği bilmeden yaşıyordu.

Georg Hegel, Alman filozof

Tarihin hiçbir başarısızlığı ve zamanın kör alanları, yüzlerce, binlerce ve milyonlarca el yazması ve kitapta kutsal sayılan insan düşüncesini yok edemez.

Konstantin Paustovsky, Rus Sovyet yazarı

Kitap bir sihirbazdır. Kitap dünyayı değiştirdi. İnsan ırkının anısını içerir, insan düşüncesinin sözcüsüdür. Kitapsız bir dünya, vahşilerin dünyasıdır.

Modern bilimsel kronolojinin yaratıcısı Nikolai Morozov

Kitaplar, nesilden nesile aktarılan manevi vasiyetler, ölmekte olan yaşlı bir adamın yaşamaya başlayan genç bir adama tavsiyeleri, tatile çıkan bir nöbetçiye aktarılan bir emir, onun yerini alan bir nöbetçidir.

Kitapsız boş insan hayatı. Kitap sadece dostumuz değil, aynı zamanda daimi, ebedi yol arkadaşımızdır.

Demyan Bedny, Rus Sovyet yazarı, şair, yayıncı

Kitap güçlü bir iletişim, emek ve mücadele aracıdır. İnsanı yaşam deneyimi ve insanlığın mücadelesi ile donatır, ufkunu genişletir, ona doğanın güçlerini kendisine hizmet etmeye zorlayabileceği bilgi verir.

Nadezhda Krupskaya, Rus devrimcisi, Sovyet partisi, kamusal ve kültürel figür.

İyi kitaplar okumak en çok insanla yapılan bir sohbettir en iyi insanlar geçmiş zamanlar ve dahası, bize yalnızca en iyi düşüncelerini söylediklerinde böyle bir konuşma.

René Descartes, Fransız filozof, matematikçi, fizikçi ve fizyolog

Okumak düşünmenin ve zihinsel gelişimin kaynaklarından biridir.

Vasily Sukhomlinsky, seçkin bir Sovyet öğretmen-yenilikçisi.

Beden için fiziksel egzersiz ne ise, zihin için de okumak odur.

Joseph Addison, İngiliz şair ve hicivci

İyi kitap- zeki bir insanla sohbet etmek gibi. Okuyucu, onun bilgisinden ve gerçekliğin genelleştirilmesinden, hayatı anlama yeteneğinden yararlanır.

Alexei Tolstoy, Rus Sovyet yazarı ve halk figürü

Çok yönlü eğitimin en büyük silahının okumak olduğunu unutmayın.

Alexander Herzen, Rus gazeteci, yazar, filozof

Okumadan gerçek bir eğitim olmaz; tat, konuşma, çok yönlü anlayış olmaz ve olamaz; Goethe ve Shakespeare bütün bir üniversiteye eşittir. İnsan okuyarak yüzyıllarca hayatta kalır.

Alexander Herzen, Rus gazeteci, yazar, filozof

Burada Rus, Sovyet, Rus ve yabancı yazarların çeşitli konulardaki sesli kitaplarını bulacaksınız!

VikiKaynak'ta çalışıyor
	Sizin için ve edebiyatının başyapıtlarını topladık. Sitede ayrıca şiir ve şairlerin yer aldığı sesli kitaplar da var; polisiye öyküleri, aksiyon filmlerini ve sesli kitapları sevenler ilginç sesli kitaplar bulacak. “Büyükbabamın, Moskova krallarından atalarına bahşedilen atalarının memleketi Simbirsk eyaletinde yaşaması zorlaştı... Bir süredir Ufa valiliğini, Ufa'nın ölçülemez genişliğini sık sık duymaya başladı. topraklar..." Harika Rus yazar Sergei Timofeevich Aksakov, Bagrov ailesi hakkındaki, ailenin Orenburg bölgesindeki Trans-Volga bozkırlarına yeniden yerleştirilmesiyle ilgili hikayesine böyle başlıyor. Yazar, aile efsanelerine ve köklerinin anısına sadık kalarak, 18. yüzyıldaki toprak sahiplerinin yaşamının canlı, güvenilir bir resmini yeniden yarattı. Basitçe, sözlü hileler olmadan anlatılan gündelik hikaye, klasik Rus düzyazısının hazinesine girdi. “Büyükbaba karısını sevgiyle selamladı ve ona Arisha adını verdi; asla onun elini öpmedi ama bir merhamet işareti olarak kendi elini öpmesine izin verdi. Arina Vasilyevna çiçek açtı ve daha genç görünüyordu: obezitesi ve sakarlığı nereye gitti! Şimdi küçük bir bank getirdi ve verandada büyükbabasının yanına oturdu; eğer büyükbabası onu kaba bir şekilde selamlarsa bunu yapmaya asla cesaret edemezdi. "Hadi birlikte çay içelim, Arisha!" - Stepan Mihayloviç konuştu - tabii sıcak olmadığı sürece. Uyumak havasız olmasına rağmen derin bir uyku çektim, bu yüzden tüm rüyalarımda uyudum. Peki ya sen?” Böyle bir soru olağanüstü bir nezaketti ve büyükanne aceleyle Stepan Mihayloviç'in her gece iyi uyuduğunu, kendisinin de iyi uyuduğunu söyledi...” Yayıncı: "MediaKniga" (1856) sesli kitap indirilebilir
Doğum yeri:
Ölüm tarihi:
Ölüm yeri:
Vatandaşlık:
Faaliyet türü:	romancı, anı yazarı, tiyatro ve edebiyat eleştirmeni, gazeteci

Çocukluk ve gençlik

Novo-Aksakovo

Sergei Timofeevich Aksakov eski ama fakir bir soylu aileden geliyordu. Babası Timofey Stepanovich Aksakov eyalet memuruydu. Anne - Maria Nikolaevna Aksakova, nee Zubova, zamanına ve sosyal çevresine göre çok eğitimli bir kadın, gençliğinde ünlü eğitimcilerle yazışmış ve.

Aksakov çocukluğunu Ufa'da ve o zamanlar medeniyetin henüz çok az dokunduğu bozkır doğasının ortasında Novo-Aksakovo malikanesinde geçirdi. Aksakov'un kişiliğinin oluşumunda önemli etkisi erken çocukluk büyükbabası Stepan Mihayloviç tarafından sağlandı.

Aksakov, 1801 yılında 8 yaşındayken Kazan spor salonuna atandı. Spor salonunun son sınıflarının yeni kurulan okulun 1. sınıfına dönüştürüldüğü yıldan itibaren Aksakov orada öğrenci oldu.

Aksakov'un çocukluğuna ve gençliğine dair anılar daha sonra anı-otobiyografik üçlemesinin temelini oluşturdu: "Family Chronicle" (), "Torun Bagrov'un Çocukluğu" (), "Anılar" ().

Edebi faaliyetin erken dönemi

Bu dönemde Aksakov düzensiz olarak edebi yaratıcılıkla uğraştı; ağırlıklı olarak çeviri faaliyetlerinden etkilendi. Şehirde “Kocalar Okulu”nu ve Şuşerin yararına “Filoctetes”i tercüme etti. Fransızca), "8. hiciv (Bir kişi hakkında)" (). Bir süre sonra - komedi “The Miser” () ve “Peveril” () romanı.

O zamanın şiirsel eserleri arasında "Ural Kazak" (1821) şiiri dikkate değerdir, ancak kendisi daha sonra bunu "Kara Şalın zayıf ve soluk bir taklidi" olarak tanımlamıştır. Aynı yıl Vestnik Evropy'de romantik okulun bir parodisi olan “Yeni Bir Tatta Elegy” ve keskin bir polemik olan “Prens'in Mesajı” nı yayınladı. Vyazemsky."

Aksakov, edebiyat ve tiyatro yaşamına düzensiz katılımına rağmen, bu alanda hala oldukça öne çıkan bir isim ve yıl içinde "Rus Edebiyatını Sevenler Derneği" Asil Üyelerine seçildi.

Aksakov - sansür

Mali zorluklar yaşayan Aksakov, hizmete geri dönüş arayışına devam etti ve yılın yazında "Bakanın Tavsiyesi" feuilletonunun hikayesine rağmen yine de sansür görevini geri almayı başardı. Sorumlulukları arasında reklam broşürlerinden edebi eserlere kadar güncel basılı materyallerin yanı sıra "", "Galatea", "" ve "" dergilerinin kontrol edilmesi yer alıyordu.

Sansürcü Aksakov için ciddi bir sorun, Moskova Telgraf dergisini denetleme ihtiyacıydı. Daha önce de belirtildiği gibi, yayıncısı birçok açıdan Aksakov'un ideolojik rakibiydi ve doğal olarak onun önyargılı olduğundan şüpheleniyordu. Sansürün ilk döneminde aralarında düzenli olarak sürtüşmeler ortaya çıktı ve bir yıl içinde liderlik kendisine bu dergiyi okumakla görevlendirdiğinde Aksakov, tarafsızlığı konusunda şüphe uyandırmamak için bunu reddetti.

Aksakov, bir sansürcü olarak faaliyetlerine son derece titizlikle yaklaştı ve metinlerin yalnızca içeriğine değil sanatsal kalitesine de dikkat etti. Özellikle sert değildi ama liberal de değildi. Böylece, olumsuz siyasi durum nedeniyle, daha önce kendisinin yetkilendirdiği Martha the Posadnitsa'nın yayınını askıya aldı ve Şiirlere ciddi katkılarda bulundu.

1831 yılında Telescope dergisinin ilk sayısı yayımlandı ve bu sayı yetkililerin hoşnutsuzluğunu uyandıran “Aydınlanmanın Modern Yönü” makalesini yayınladı. Aksakov sansürcü olduğu için azarlandı. Yanıt olarak Moskova'daki patronuna ve liderin kendisine keskin açıklayıcı mektuplar yazdı.

Aksakov, “Ondokuzuncu Yüzyıl” makalesinin “” dergisinin 1 numarasında yayınlanmasına izin verdiği için yeni bir sert kınama aldı. Dergi kapatıldı.

Yönetimin Aksakov'un faaliyetlerine ilişkin görüşleri giderek daha az olumlu hale geldi. Bardağı taşıran son damla, E. Fityulkin'in izin verdiği hicivli "On İki Uyuyan Bekçi" baladının yayınlanmasıydı ve bu, bir kez daha imparatorun öfkesini uyandırdı. Şubat ayında Sayın Aksakov'dan kovuldu.

Tiyatro eleştirisi

20'li yaşların ortalarına kadar. süreli yayınlarda tiyatro eleştirisi Rus İmparatorluğu yasaklandı. Ancak on yılın sonuna gelindiğinde sansür kısıtlamaları gevşemeye başladı ve elbette tutkulu tiyatro aşığı Aksakov da hemen bu faaliyete dahil oldu ve ilk Rus tiyatro eleştirmenlerinden biri oldu. 2006 yılında “Tiyatro ve Tiyatro Sanatı Üzerine Düşünceleri ve Açıklamaları” “”da yayınlandı ve 1828'den 1830'a kadar “Moskovsky Vestnik”te düzenli tiyatro köşe yazarlığı yaptı. Yıl ortasından bu yana, bu dergi onun inisiyatifiyle yazar ve editörün faaliyetlerini birleştirdiği özel bir "Dramatik Ek" yayınladı.

Aksakov, etik nedenlerden ötürü, bir sansürcünün ve bir yazarın çalışmalarını açıkça birleştiremediğinden, bu yayınların çoğu isimsiz veya takma adlarla yayınlandı. Bugüne kadar muhtemelen teatral ve eleştirel eserlerinin tamamı tespit edilememiştir. Örneğin bazı edebiyat tarihçileri, 1833 - 1835'te Molva'da yayınlanan sansasyonel teatral eleştirel makaleler dizisinin olduğunu öne sürüyorlar. P.Shch baş harfleriyle imzalanmıştır. aynı zamanda onun kalemine aittir.

Aksakov'un notları biçim olarak oldukça basittir ve esas olarak oyuncuların performanslarının, etkileşimlerinin ve sahne tekniklerinin rolün içeriğine uygunluğunun analizine ayrılmıştır. Klişelerle ve modası geçmiş sahne adabıyla mücadeleye, ezberlemeye çok önem veriyor. Aksakov nadiren teorize ediyor, ancak buna rağmen estetik konumu oldukça kesin ve tutarlı. “Zarif sadelik” ve “doğallık” gereklerine dayanmaktadır.

Aksakov, Rus tiyatrosunun yeteneğini ve önemini ilk takdir edenlerden biriydi. Şehirde, bir gezinin ardından, dikkat çekici bir açıklama yaptığı iki "St. Petersburg'dan Moskovsky Vestnik'in yayıncısına Mektuplar" yayınladı. karşılaştırmalı özellikler oyun tarzı ve Aksakov'un o dönemde dile getirdiği fikirler daha sonra derinleştirildi ve geliştirildi.

Edebi eleştiri

Aksakov'un edebi biyografisinde "" dergisiyle olan ilişkisinin karmaşık tarihi özel olarak anılmayı hak ediyor. Yayıncısı, Rus gazeteciliğinde liberal eğilimi temsil ediyordu ve birçok bakımdan Aksakov'un ait olduğu edebiyat çevresinin ideolojik muhalifiydi. Aksakov'un kendisi de tartışmaya katılmaktan ziyade sempatik bir gözlemci pozisyonunu aldı: Bu konuyla ilgili yalnızca birkaç makale biliniyor, bunlar arasında: "Bay V.U.'nun eleştiri karşıtlığına yanıt." (1829), “Bay N. Polevoy'a Cevap” (1829) “Rus Halk Tarihi'nin II. Cildinin yakında piyasaya sürülmesiyle ilgili konuşma” (1830). Bu tartışmanın bir gerçeği de Aksakov'un, bu derneğe üye olarak seçilmesini protesto etmek amacıyla "Rus Edebiyatını Sevenler Derneği" üyeliğinden açıkça çekilmesiydi.

Moskova Telgrafı ile olan tartışma sırasında Aksakov ayrıca “Moskovsky Vestnik'in yayıncısına mektup” yayınladı.<О значении поэзии Пушкина>" (). Bu not, Aksakov'un yalnızca şairin yaşamı boyunca Puşkin'in çalışmalarını çok takdir etmekle kalmayıp, aynı zamanda onu haksız eleştiri saldırılarına karşı savunması açısından da dikkate değerdir.

Son edebi eleştirel çalışması, .

Aksakov – Kadastro Enstitüsü Müdürü

40'lı yıllarda Aksakov'un çalışmalarının temaları köklü değişikliklere uğradı. Bir "Family Chronicle" yazmaya başlar ve şehirde yeni bir fikre kapılır: Hakkında bir kitap yazmak. 1'inci yılında üzerinde çalışmayı bitirir ve 1'inci'de onu 'Balıkçılık Üzerine Notlar' başlığı altında yayınlar. Kitap edebiyat hayatında bir olay haline geldi ve edebiyat eleştirisinin oybirliğiyle onayını aldı. Gözden geçirilmiş ve önemli ölçüde genişletilmiş 2. baskısı şehirde, 3. ömür boyu baskısı ise şehirde yayınlanmaktadır.

Başarıdan ilham alan Aksakov, bu konuda bir kitap yazmaya başladı. Şehirde üç yıl süren sıkı çalışmanın ardından “Orenburg Eyaleti Silah Avcısının Notları” kitabı basılıyor.

Kitap aynı zamanda büyük bir popülerlik kazandı; tüm baskı alışılmadık derecede hızlı bir şekilde satıldı. Eleştirel incelemeler balıkçılıkla ilgili kitaptan daha olumluydu. Diğerlerinin yanı sıra harika, övgü dolu bir inceleme yazdım. Ancak Aksakov 2. baskıya hazırlanırken () beklenmedik bir şekilde sansürün ciddi muhalefetiyle karşılaştı. Ancak gergin ve uzun bir mücadelenin ardından kitabı savunmayı başardı.

Aksakov'un balıkçılık ve avcılıkla ilgili kitapları, zamanları için oldukça sıra dışıydı. Bu konuyla ilgili çok sayıda kılavuzdan, her şeyden önce metnin yüksek sanatsal düzeyiyle farklıydılar. Kitabın her bölümü tam bir edebi eser– balıkçılık ve avcılık ekipmanının herhangi bir unsuruna, şu veya bu tür balık veya kuşa ayrılmış bir makale. Şiirsel manzara çizimleri, balık ve kuş alışkanlıklarına ilişkin yerinde ve esprili tasvirler dikkat çekti. Ancak her şeyden önce kitapların okuyucular arasındaki başarısı, yazarın özel, gizli, zengin yaşam deneyimine ve kişisel anılara dayanan anlatım tarzıyla kolaylaştırılmıştır.

Aksakov, “Bir Silah Avcısının Notları” üzerinde çalışırken, her yıl “Av Koleksiyonu” adlı bir almanak yayınlama fikrini ortaya attı ve o yıl bunun için bir dilekçe verdi. Yayın projesi reddedildi. Yasağın nedeni, Aksakov ailesinin genel olarak mevcut hükümete sadakatsiz olduğu yönündeki itibarıydı. Ayrıca S.T. Aksakov'un kendisi hakkında 30'lu yılların başından beri açıkça "kötü niyetli" bir kişisel dosya açıldı ve düzenli olarak güncellendi.

Bürokratik prosedür devam ederken Aksakov, bir düzineden fazla makale ve kısa öykü yazdı. farklı türler avcılık. Sonuç olarak, almanak'ın yayınlanmasının son yasağının ardından hazır malzemelerden bir koleksiyon derleyerek şehirde yayınladı: "Bir avcının farklı avlarla ilgili hikayeleri ve anıları."

Aksakov ve daha sonra neredeyse ölümüne kadar bu favori konusunu terk etmedi, ara sıra süreli yayınlarda küçük makaleler yayınladı: “Falconer's Way'e açıklayıcı not (), “Bir avcının mantar almak için yaptığı açıklamalar ve gözlemler” () , “Erken ilkbahar ve geç sonbahar balıkçılığı hakkında birkaç söz" (), vb.

Anı-otobiyografik üçleme

Aksakov'ların albümünden çizim

"Family Chronicle"ın yazım tarihi neredeyse on beş yıldan fazla sürüyordu. Bununla ilgili çalışmalar onuncu yılda başladı. Ancak çok geçmeden Aksakov ve hakkında notlar yazarak dikkati dağıldı. Her ne kadar düşünmeyi hiç bırakmamış olsa da harika iş, ancak üzerinde çalışmaya ancak şu tarihte devam edildi:

Yazıldığı şekliyle kitap süreli yayınlarda bölümler halinde yayınlandı: ondan küçük bir bölüm şehirde "Moskova Edebiyat ve Bilim Koleksiyonu" nda yer aldı. 8 yıl sonra, ilk “geçiş” “ ” (), dördüncüsü “ ” () ve beşincisi “ ” () içindedir. Aksakov aynı zamanda şehirde aynı kapak altında "Family Chronicle" ın ilk üç alıntısıyla birlikte ayrı bir kitap olarak yayınlanan "Anılar" üzerinde çalıştı. Aynı yıl Aksakov kalan iki pasajı 2. baskıya ekledi ve Family Chronicle nihayet nihai halini aldı.

Aksakov, kitabı yayına hazırlarken, özellikle "Stepan Mihayloviç Bagrov" ve "Mikhaila Maksimovich Kurolesov" pasajlarıyla ilgili olarak bir kez daha sansür zorluklarıyla karşılaştı. Ancak Aksakov için sansür baskısından çok daha acı verici olan şey, gölge tarafların kamuoyuna açıklanmasından korkan birçok akrabanın direnişine ihtiyaç duyulmasıydı. aile hayatı, herhangi bir sır ve sıkıntı. Bahsedilen kişilerin çoğu hala hayattaydı ve birçok iç çatışma hâlâ şiddetliydi. Sonuç olarak Aksakov birçok olay hakkında ya susmak zorunda kaldı ya da arada bir ipucu vererek bahsetmek zorunda kaldı. Aksakov, büyük ölçüde aynı nedenlerden dolayı, tematik olarak "Family Chronicle" a bitişik olan "Natasha" () hikayesini bitirmedi. Sonuç olarak, uzlaşmacı bir çözüm bulundu: Bazı olayların ayrıntılı bir anlatımından vazgeçmek ve karakterlerin gerçek adlarını hayali adlarla değiştirmek.

"Family Chronicle" beş bölümden oluşuyor. İlk alıntı, ailenin yeni topraklara taşındıktan sonraki hayatını anlatıyor. İkincisi Praskovya Ivanovna Bagrova'nın evliliğinin dramatik hikayesini anlatıyor. Yazarın ebeveynlerinin evliliğinin ve aile yaşamının ilk yıllarının öyküsü. Sonuç olarak, hem tema hem de üslup bakımından heterojen anlatılardan, yüzyılın sonundaki taşra soylu yaşamının şaşırtıcı derecede bütünsel bir resmi ortaya çıkıyor.

Aksakov'un "Anıları"nda anlatılan olaylar 1801'den 1807'ye kadar olan dönemde, onun öğrenim gördüğü dönemde yaşanmıştır. Materyali ağırlıklı olarak akraba ve arkadaşların sözlü hikayelerinden oluşan "Family Chronicle"dan farklı olarak bu çalışma neredeyse tamamen Aksakov'un kişisel anılarına dayanıyor. Tematik olarak da ondan farklı. Aile teması arka plana çekilir ve olay örgüsünün gelişimi, genç kahramanın büyüme döneminde kaçınılmaz olarak ortaya çıkan sorunlar etrafında inşa edilir.

“Büyükbabamın, Moskova krallarından atalarına bahşedilen atalarının memleketi Simbirsk eyaletinde yaşaması zorlaştı... Bir süredir Ufa valiliğini, Ufa'nın ölçülemez genişliğini sık sık duymaya başladı. topraklar..." Harika Rus yazar Sergei Timofeevich Aksakov, Bagrov ailesi hakkındaki, ailenin Orenburg bölgesindeki Trans-Volga bozkırlarına yeniden yerleştirilmesiyle ilgili hikayesine böyle başlıyor. Yazar, aile efsanelerine ve köklerinin anısına sadık kalarak, 18. yüzyıldaki toprak sahiplerinin yaşamının canlı, güvenilir bir resmini yeniden yarattı. Basitçe, sözlü hileler olmadan anlatılan gündelik hikaye, klasik Rus düzyazısının hazinesine girdi. “Büyükbaba karısını sevgiyle selamladı ve ona Arisha adını verdi; asla onun elini öpmedi ama bir merhamet işareti olarak kendi elini öpmesine izin verdi. Arina Vasilyevna çiçek açtı ve daha genç görünüyordu: obezitesi ve beceriksizliği nereye gitti! Şimdi küçük bir bank getirdi ve verandada büyükbabasının yanına oturdu; eğer büyükbabası onu kaba bir şekilde selamlarsa bunu yapmaya asla cesaret edemezdi. "Hadi birlikte çay içelim, Arisha!" - Stepan Mihayloviç konuştu - tabii sıcak olmadığı sürece. Uyumak havasız olmasına rağmen derin bir uyku çektim, bu yüzden tüm rüyalarımda uyudum. Peki ya sen?” Böyle bir soru olağanüstü bir nezaketti ve büyükanne aceleyle Stepan Mihayloviç'in her gece iyi uyuduğunu, kendisinin de iyi uyuduğunu söyledi...”