Vincent Van Gogh ve “Sainte-Marie'deki Deniz” adlı tablosu hakkında - Art_food'a notlar. ABD medyası, Ukrayna Donanması'nın Azak Denizi'nde birkaç dakika içinde öleceğini öngördü Saint Marie Van Gogh Denizinde

Rus Donanması, Ukrayna Donanması gemilerini "birkaç dakika içinde" imha etme kapasitesine sahiptir. Bu görüş The American Conservative dergisinin yayınladığı bir makalede dile getirildi.

"Ukrayna'nın Azak Denizi'nde bulunan ve yardımıyla Rusya'ya yanıt vermeyi umduğu birkaç savaş gemisi hızla batırılacak ve yeni deniz üssü anında yok edilecek."

Gazeteci, “Rusya için Karadeniz, Amerika Birleşik Devletleri için Chesapeake Körfezi gibidir” (Amerika Birleşik Devletleri'nin başkenti Ukrayna'nın kıyısında yer almaktadır) göz önüne alındığında, Washington'un Ukrayna'ya yardım için ABD Donanması göndermesinin tavsiye edilebilir olup olmadığını soruyor. defne.- Gazeta.Ru). Ayrıca makale, ABD'nin "Reagan'ın Soğuk Savaş'taki zaferinin meyvelerini" akılsızca yönettiğini söylüyor.

"Bolşevizm ölmüş olabilir, ancak doğuya yönelik saldırıyla uyanan Rus milliyetçiliği canlı ve iyi durumda"

Buchanan vurguladı. Aynı zamanda ABD'nin, Amerikan filosunun Karadeniz'e yaptığı sürekli ziyaretlerin Rusya tarafından her zaman yanıtsız kalacağından emin olup olamayacağını da sorguluyor.

Son olarak makale, ABD'nin zaten Gürcistan'a para ve silah pompalayarak Rusya'ya sınırlarında karşı ağırlık oluşturmaya çalıştığını söylüyor. Ve 2008'de Tiflis'in Güney Osetya ve Abhazya'yı işgal etmesinden sonra Rus ordusu, Gürcü filosunu ve kara kuvvetlerini 48 saat içinde yok etti. Buchanan, aynı şeyin Ukrayna'da da olabileceğini ekledi.

Kiev, sonbaharın ilk günlerinde Ukrayna Silahlı Kuvvetleri'nin Azak Denizi'nde yeni bir deniz üssü kurma çalışmalarının başladığını duyurdu. Ukrayna Silahlı Kuvvetlerinin bölgedeki askeri varlığının bu ani artışının nedeni, Ukrayna Ulusal Güvenlik ve Savunma Konseyi'nin (NSDC) emirlerinin Ukrayna ordusu tarafından uygulanmasıdır. Milli Güvenlik ve Savunma Konseyi üyeleri ile Ukrayna Cumhurbaşkanı tarafından yapılan açıklamaya göre, ülkenin güneyindeki askeri varlığın güçlendirilmesi gerekiyor.

"Azak Denizi sığdır, askeri üslerin oluşturulması için tasarlanmamıştır, 9 m'den fazla su çekimi olan gemiler oraya giremez ve askeri gemiler kural olarak derin bir su çekimine sahiptir. Dolayısıyla Ukrayna'nın Berdyansk'ta üs kurmayı planlaması provokasyondur. Ne olacak, nasıl çalışacak? Başka bir şey de bunun Rusya'ya, DPR'ye ve LPR'ye karşı yapılmasıdır. Savaş yoluna nasıl çıktılarsa öyle devam ediyorlar” dedi.

- Senatör Tsekov vurguladı.

Azak bölgesinde konuşlanmış Ukrayna Silahlı Kuvvetleri gruplarının güçlendirilmesinin yanı sıra, 2018 yılında Azak Denizi'nde Ukrayna deniz kuvvetleri için bir deniz üssü oluşturulması planlanıyor. Komuta orada bir zırhlı tekne bölümü oluşturup konuşlandıracak. Ukrayna'nın Azak bölgesinin kıyı şeridinin füze sığınakları ve topçu sistemleriyle güçlendirilmesi planlanıyor.

Son olarak, Ukrayna Silahlı Kuvvetleri komutanlığı, Azak Denizi bölgesinde düzenli olarak kombine silah tatbikatları gerçekleştirecek ve "Rus çıkarma kuvvetlerinin denizden olası bir istilasını" tatbik etmek için hem kara hem de hava kuvvetlerini manevralara dahil edecek.

Kiev'de düzenli olarak Azak Denizi'nde hazırlandığı iddia edilen "Rus saldırganlığı" eylemlerinden bahsediliyor. Mayıs ayının sonunda, yedek amiral olan Ukrayna eski Savunma Bakan Yardımcısı, Azak Denizi'nde “karma bir işgal tehdidinin” ortaya çıktığını söyledi - Rus Donanmasının denizde “aşırı derecede askeri tatbikatlar yürüttüğü” iddia edildi. Ukrayna kıyılarına yakın”.

Daha önce, Ukrayna Donanması Koramirali defalarca "Rus saldırganlığını kontrol altına almak" için radikal yöntemlerin kullanılmasını önermişti. Temmuz ayının sonunda, Ukrayna Donanması'nın eski komutanı, Azak Denizi'nde madencilik yaparak Ukrayna kıyılarının güvenliğini sağlamayı önerdi. Ukrayna topraklarının, Rus askerlerinin denizden çıkarma potansiyeli ve Rus Donanması savaş gemilerinin faaliyeti nedeniyle tehdit altında olabileceğini belirtti.

Gaiduk'un sözlerine yanıt olarak Savunma ve Güvenlik Komitesi'nin bir üyesi, "dişsiz" Ukrayna filosunu restore etmesi gerektiğini ve Azak sularında maden çıkarmayı teklif etmemesi gerektiğini söyledi. Senatör, Koramiral Sergei Gaiduk'un "çaresizce ilgiye ve alakaya ihtiyacı olduğunu" ve genel Rus düşmanı gündemin ana akımına uymaya çalıştığını öne sürdü.

Camargue, Provence bölgesindeki doğal bir parktır. Orada, Fransa'nın en güneyinde, Rhone Nehri Akdeniz'e döküldüğünde geniş bir delta oluşturur. Doğal koşullar burada eşsiz bir ekosistem yaratmıştır: bataklık lagünleri, tuzlu bataklıklar ve geniş kumsallardan oluşan bir dünyadır. Camargue'de 300'den fazla göçmen kuş türü yuva yapıyor ve burası pembe flamingoların yuva yapmak için Avrupa'da seçtiği tek yer. Buradaki plajlar geniş ve neredeyse ıssız; Sainte-Marie-de-la-Mer kasabasından birkaç yüz metre uzaklaşmanız yeterli. Camargue aynı zamanda “Camargue atı” adı verilen özel bir yerel cinsin yarı yabani atlarıyla da ünlüdür.

Kısacası deniz tatili için burayı seçtiğimiz için çok memnun kaldık...

Camargue'nin doğal dünyası çeşitli ve muhteşemdir.

Rhone Deltası da çok büyük bir alanı kaplıyor, burada neredeyse hiç yerleşim yok ve kıyıya yakın sazlık bataklıkların yerini tuzlu bataklıklar ve deniz lagünlerinin kumları alıyor.

Tuz bataklıkları.

Buradaki kumlar klasik beyaz değil, hafif grimsi. Ve palmiye ağaçları yok :))

Ancak burada çok fazla kişisel alan var ve baklavaları ve sucuklarıyla gürültülü tüccarlar yok.

Burada deniz açık, rüzgar sık sık esiyor ve sörfçüler için bir cennet. Ancak açıklık ve rüzgarlar nedeniyle su biraz canlandırıcı olabilir. Bu konuda şanslıyız.

Bu muhteşem yer Picasso, Hemingway, Van Gogh ve Bob Dylan gibi birçok yaratıcı insana ilham kaynağı olmuştur.

Plajların arkasında, bataklık çayırlar ve tuzlu bataklıklar arasından parlak yeşil nehirler akıyor.

Görünüşe göre açık bir timsahın ağzı içlerinden çıkıp talihsiz kurbanı yakalamak üzere.

Rhone'un çamurlu dalları balıklarla doluydu. Balık yeterince büyüktü, kefal olduğunu tespit ettik. O kadar çok balık vardı ki, sanki onları çıplak elle yakalayabilirdiniz. Ancak balıkçıların gösterişli oltaları ve eğirme kamışlarıyla tek bir balığı bile çekip çıkarmayı başardıklarını hiç görmedik. Bir sürü yengeç de vardı ama onları yemek için yakalamaya cesaret edemedik, Rhone'un dallarındaki çamurlu su pek iyimserlik uyandırmıyordu.

Camargue kuş gözlemcileri için gerçek bir cennettir. Kimler var orada: geleneksel martılardan, kuğulardan ve balıkçıllardan egzotik flamingolar.

Flamingoları manyaklar gibi kovaladık. Ancak dikkatli kuşlardır ve fotoğraf ekipmanlarımızın uzun süredir değiştirilmesi gerekiyor, bu nedenle fotoğraflardaki flamingolar en hafif tabirle pek iyi sonuçlanmadı.

Camargue flamingolarının hiç de pembe değil, beyaz olduğu ortaya çıktı. Ama kanatlarını açar açmaz parlak kelebeklere benziyorlardı. Biraz koksa da güzel yaratıklar.

Flamingoların yanı sıra pek çok tanımlanamayan kuş gördük. Örneğin burada beyaz bir balıkçıl var, boyutu sıradan bir gri balıkçıldan iki kat daha küçük.

Ya da bu, uzun gagalı, biraz çulluğa benzeyen. Çok huzursuz ve gürültülü.

İşte ince bacaklı bir domuz yavrusu, onun kim olduğunu da bilmiyorum. Tüm bu kuşların tanımlanmasındaki yardımınız için son derece minnettar olurum.

Ve bu oldukça geleneksel bir balıkçıl. Oturup poz verdim :)

Sainte-Marie-de-la-Mer'den dört kilometre uzakta bir Ornitoloji Parkı var ve daha fazla zamanımız olsaydı kesinlikle oraya giderdik. Prensip olarak burada park olmasa bile yeterince kuş var.

Camargue'nin flamingo dışında bir diğer sembolü de vahşidir. özel bir Camargue cinsi at.

Bu, dünyadaki en eski ırklardan biridir ve tarih öncesi çağlardan beri bilinmektedir.

Hala kendi başlarına otluyorlar.

Bu atların siyah veya doru doğdukları, daha sonra sıcak güneşin ve soğuk deniz suyunun etkisiyle beyaza dönmeleri ilginçtir.

Bu atların bir diğer özelliği de bataklık alanlarda yürümelerine olanak sağlayan geniş toynaklarıdır.

Arles'tan Camargue'ye doğru gittiğinizde yol boyunca atların eyerlendiği çiftlikleri görürsünüz. Üzerlerinde yürüyüşe çıkabilirsiniz ve şunu söylemeliyim ki, Burada neredeyse arabalardan daha fazla atlı turist var.

Ama bir sahil kasabası olan Camargue'nin başkenti Sainte-Marie-de-la-Mer(Saintes-Maries-de-la-Mer)'den hiç hoşlanmadık. Haziran ayının sonunda bu tatil beldesinin dar sokakları kalabalıktı. Her yerde mağazalar, banklar, kafeler, yiyecekler, giysiler, hediyelik eşyalar, teneke var. İlginçtir ki mağazalarda tıpkı Vahşi Batı eyaletinin herhangi bir yerinde olduğu gibi çok çeşitli kovboy şapkaları, çizmeler ve diğer kovboy temalı ürünler stoklanıyor.

(İnternetten fotoğraf)

Sainte-Marie-de-la-Mer, aynı adı taşıyan kilisesiyle dikkat çekiyor. Sainte-Marie-de-la-Mer'deki en eski binadır ve şehrin ana cazibe merkezidir. Kilise 11.-12. yüzyılda inşa edilmiş, Sainte-Marie-de-la-Mer'in mimari baskın ve ana sembolüdür. Kulesi şehrin hemen hemen her yerinden görülebilmektedir. Katedrale giriş ücretsizdir.

İlginç bir şekilde kilise küçük bir kaleye benziyor. Bina sadece dini işlevleri yerine getirmekle kalmıyor, aynı zamanda savunma amaçlı da kullanılıyordu.

Efsaneye göre, birinci yüzyılın ilk yarısında yedi Hıristiyan, dümensiz ve küreksiz, kırılgan bir tekneye atıldı, yanlarında yiyecek verilmedi ve kıyıdan uzaklaştırıldı. Bu yedi kişi şunlardı: Maximin, Lazarus, Mecdelli Meryem, Marta, havariler Yuhanna ve Yakup'un annesi Meryem Salome, Meryem Ana'nın kız kardeşi Yakup Meryemi ve hizmetçi Sarah.

Çok geçmeden dalgalar tekneyi burada, Sainte-Marie'de kıyıya taşıdı. Yolculuğun tüm katılımcıları kıyıda kalmadı - Maximin, Tarascon'da, Lazarus ve Martha'da - Aix-en-Provence'da ve Mary Magdalene - Marsilya'da vaaz vermeye gitti. İki Meryem ve hizmetçileri Sarah (Sarah bir çingeneydi) oldukları yerde kaldılar. Burada hayatlarının geri kalanını iyi işler yaparak geçirdiler. Şimdi bir tapınak olan inşa ettikleri şapele üç kadını gömdüler.

Artık Sainte-Marie-de-la-Mer çingeneler için bir “mekke”. Buraya Sarah'ya saygı göstermek için ve yılda iki kez, 24 Mayıs ve 22 Ekim'de, şehrin sokaklarında üç azizin figürlerini takip ederek yürüyüş yapmak için geliyorlar.

Sahilden 30 kilometre ötede ise Arles Antik Kenti, Nîmes ve Avignon'dan ise 60 kilometre uzakta ama bu bambaşka bir hikaye...

Camargue'de harika bir yer, şimdiye kadar denizde bulunduğum en iyi yerlerden biri.

Vincent van Gogh. Sainte-Marie'de deniz. 1888. Tuval üzerine yağlıboya. 44x53. Moskova, Puşkin Müzesi im. AS Puşkin

Birçok şövale resmi bize sadece kendi imajını göstermekle kalmaz, aynı zamanda bir şekilde yaratıcısının imajını da yansıtır. Bir otoportrede dış görünüşü doğrudan görünür, bazen açığa çıkar, bazen iç dünyasını gizler ama her zaman bilinçli olarak izleyiciye sunulur. Bununla birlikte, sanatçı eserlerinde daha sık olarak daha az belirgindir. Konuların seçimi, karakterlerin karakterizasyonu ve yazarın bakış açısının başka bir perspektifi ile ortaya çıkarılabilir. Bu görünür ancak örtülü mevcudiyetler arasında sanatçının kişiliği, özellikle biçime karşı artan duyarlılığıyla belirgin bir şekilde ifade edilebilir.

Bu nadir kalite bazen yanlışlıkla birçok ustanın sahip olduğu ve kural olarak yalnızca yazarın yerleşik sanatsal tarzını yansıtan sözde "yazarın el yazısı" ile karıştırılır. Ancak forma aşırı duyarlılık ve her şeyden önce bu nitelik sanatçıda hakim olmaya başladığında, onun benzersiz ve bireysel anlatımını resmin ana içeriklerinden birine dönüştürür. Ve bu artık el yazısı değil, alışılagelmiş yazarın konumu ya da duruşu değil. Bu, forma, sanat diline bir tür aşırı dalma ve kişinin bu esasen aşırı durumdaki yaşam algısının ifadesidir.

Muhtemelen resimde bu tür bir kendini somutlaştırmanın en çarpıcı örneği Vincent Van Gogh'un eseriydi. Ünlü mektuplarının bu sanatçının hayatına ne kadar tam ve derinden tanıklık ettiği biliniyor. Ama bize ulaşmasalar bile Van Gogh'un kapsamlı portresi resimlerinde saklı kalacaktı. Bugün onlara baktığımızda ve 20. yüzyılın başlarında güzel sanatın hızla ilerlediği biçimsel deneyselliğin yolunu hayal ettiğimizde, Van Gogh'un resimlerinin ne kadar doğal geleneğin içinde kaldığı açıkça görülebilir. Ve mesele, resimlerinin ana amacının doğanın ve insanın yaşamı olması bile değil. Önemli olan, her birinin doğanın doğrudan izlenimleriyle dolu olmasıdır.

İki ayçiçeği. 1887. Metropolitan Sanat Müzesi, New York

Ancak empresyonistlerden farklı olarak onun algısı açıkça nesnel-tanımlayıcı bir ruh haline göre ayarlanmamıştı. Van Gogh, ilk çalışmalarından itibaren doğayı dramatize etti ve ona bir tür içsel olay örgüsü ve karakter kazandırdı. Van Gogh'un dünya görüşünde görünen gerçekliğin canlandığını söyleyebiliriz. Ve onun resminde bu, dışsal sembolik bir ifade bulmaz, ancak her şeyden önce resimsel formun yapısını değiştirerek onu metaforla doldurur. Buradaki metaforlar, zorlama plastiklik ve arabesk çizgilerle yoğunlaşan renk kontrastlarının yoğunlaşmasından doğar ve dokunun alışılmadık derecede dinamik gelişiminde neredeyse somut hale gelir.

Geceleri Arles'taki Forum Meydanı'ndaki kafe terası. 1888. Kröller-Müller Müzesi, Otterlo

Aynı zamanda Van Gogh, kompozisyondaki uyumun yollarını uzun süre adım adım keşfeden Cezanne gibi "elindeki fırçayla düşünmüyor". Van Gogh şiirsel ilhamın tüm sıcaklığıyla hızla doğaya saldırıyor ve bunu "kendi karakterine ve mizacına uygun olarak" ifade ediyor. Doğal doğa ile Van Gogh'un doğasının birleşimi tuvallerinde bu şekilde ortaya çıkıyor. Dizginsiz romantik dünya görüşünden ve sanatsal yeteneklerinin aşırı keskinliğinden doğan bir alaşım - biçime duyarlılık ve onu organize etme isteği.

İkinci kalite en çok ressamın zekasını yansıtır. Şaşırtıcı bir şekilde Van Gogh, evrensel insani anlamda görüş ve ilgilerinin genişliğine saygı göstermelerine rağmen genellikle bu açıdan ele alınmıyor. Bu muhtemelen geleneksel olarak her sanatçının eserlerinin “ana” içeriğine göre algılanması ve tanınmasıyla açıklanabilir. Cezanne gibi ilk bakışta mesafeli, analitik imgeler yaratıyorsa, resimlerinin derinliklerinde kalan yoğun duygusallığı çoğu kez gözden kaçıran entelektüel bir sanatçı olarak tanımlanır. Van Gogh'ta ise tam tersi oluyor. Burada izleyici, yazarın tutkusuna kapılıyor ve bu nedenle, Van Gogh'un tamamen resimsel uyumu nasıl elde ettiğine, formların tüm bu sınırsız dinamiklerini kompozisyon açısından nasıl dengelediğine ve resmin dekoratif bütünlüğünü nasıl koruduğuna artık dikkat etmiyor. Ancak tüm bunlar elbette kendi başına gerçekleşmiyor ve bir tür kapsamlı sezgiden kaynaklanmıyor. Ustanın zihni eseri bir araya getirir. Ve mecazi dilinin en ufak tonları ne kadar anlamlı olursa, organizasyonları o kadar fazla entelektüel çaba gerektirir. Bu da ancak eserin yaratıcısını takip ederek form yaratımının derinliklerine dalmakla mümkün olabilir. Ancak o zaman kişiliğinin gerçek boyutu ve sanatsal imajının dolgunluğu ortaya çıkar.

Ancak bu tür dalışların her biri algımız için bir test haline gelir. Esasen, yerleşik kurallar veya açık yönergeler yoktur. Ciddi bir çalışmayla karşılaştığınızda asla yeterli olmayan ve her zaman eski izlenimlerin ataletine dönüşmeye hazır olan kendi görsel deneyiminize güvenebilirsiniz.

Bazen bir tablo, Vangogh'un "Sainte-Marie'deki Deniz" tablosu gibi, ruh haliyle bizi büyüler. Ancak er ya da geç algı böyle bir bilinçdışı haz durumuna doyar ve görüntünün yüzeyinde "kaymaya" başlar. Daha derine inmek bu ilk izlenimlerden kopmayı gerektirir. Bunlara daha sonra tekrar döneceğiz ama şimdilik biraz geri çekilip resme daha geniş bir açıdan bakmak en iyisi.

Scheveningen kıyısı fırtınada. 1882. Van Gogh Müzesi, Amsterdam

Örneğin Van Gogh'un sayısız manzaraları arasında deniz manzarasının son derece nadir olduğunu görebilirsiniz. Bunlardan ilki, yaratıcı gelişiminin çok erken bir aşamasına aittir ve en parlak döneminde bu konuyu yalnızca bir kez, Haziran 1888'de, Paris'ten Arles'a taşındıktan birkaç ay sonra ele aldı. Bunlar muhtemelen Van Gogh'un dramatik hayatındaki en umut verici ve en mutlu aylardı. Son yıllarda uğraştığı şey gerçek olmuştu: Paris'te nihayet bir sanatçı olarak şekillendi ve sanatın tanınmasından hala uzak olmasına rağmen kendisini günümüzün ortamında buldu. Kardeşinin maddi desteği artık ona Fransa'nın güneyine taşınma ve Provence'ın göz kamaştırıcı doğasını resmetme fırsatı veriyor. Bir gün Van Gogh, Akdeniz'i görmek için Sainte-Marie-de-la-Mer balıkçı köyüne gitti ve burada, şu anda baktığımız da dahil olmak üzere birçok manzara resmi yaptı.

"Sainte-Marie'de Deniz"e ilk bakışta deniz unsuru, fırtınalı anlatımı ve romantik doğa animasyonuyla Van Gogh'un resmi için ideal bir tema gibi görünebilir. Ve daha da ilginci, deniz motifinin peyzaj çalışmalarında sadece kısa bir bölüm olarak kalmasıdır. Bu yalnızca yaşam koşullarının bir araya gelmesiyle açıklanabilir mi, yoksa arkasında Van Gogh'un sanatsal konumunu açıklığa kavuşturan bir şey mi ortaya çıkıyor? Her ne kadar genel akıl yürütmenin ana akımına bir miktar geri dönüş gerektirse de, son soru özellikle önemlidir.

Daha önce de belirtildiği gibi, resimsel dilinin tüm özgürlüğüne rağmen, yalnızca doğayı yansıtan veya dönüştürmekle kalmayıp aynı zamanda büyük ölçüde onun biçimlerinden gelişen nesne resminin diliydi. Gerçek bir Hollandalı gibi Van Gogh da nesnel olarak görür ve düşünür, dolayısıyla doğadan ciddi bir soyutlamaya, hatta doğadan tamamen ayrılmaya pek meyilli değildir. Ve bu bakımdan "Sainte-Marie'deki Deniz" görsel yanılsama ve dekoratif şovmenliğin özel birleşimiyle öne çıkıyor: renkler ya "dalgaların beyaz coşkusunda" kayboluyor ya da bir tür lüks malzemede beliriyor kaos. Yakından, ön planda (tuvalin yarısından fazlasını kaplayan), denizin kendisi, gözü nesnel olmayan uçuruma çekiyor gibi görünüyor ve buradan soyut, neredeyse soyut, renkli bir karmaşa ortaya çıkıyor. Bunda Van Gogh'a özgü olmayan bir tür dinginlik ve estetik hissediliyor.

Bu tür dekoratif "özgürlüklerin" karşıtlığı, bunların bu manzaradaki sanatsal telafisi, görüntünün dışsal romantikleşmesinin güçlendirilmesidir. En yakın teknelerin esnek, elastik çizgileri, köpekbalığı yüzgeçleri gibi sivri yelkenleri, alanı kesiyor - tüm bu küçük ama çok toplanmış, sert form, denizin görkemli ve amorf kütlesiyle bir yüzleşme yaratıyor. Ve insan ilişkilerinin unsurların bilinçsiz hareketi ile bu cesur yüzleşmesinin görüntüsünde, o kadar bariz romantik acılar var ki, Van Gogh'a bu kadar hayran olan Delacroix'nin konuları akla geliyor.

Elbette bu manzara, ele alınan karşılaştırmayla tükenmekten çok uzaktır. Aynı zamanda tüm ufuk boyunca uzanan bir dizi yelkenli gemiden tamamen farklı bir karaktere sahiptir. Denizin hareketsiz mavisi üzerine fırçanın hafif, neredeyse ruhani dokunuşlarıyla yazılmıştır. Bu plan incelikli ve rüya gibi, ancak bu duruma artık iç veya dış resimsel metaforların yardımıyla değil, doğrudan nesnel anlatım yoluyla ulaşılıyor.

Öyle ya da böyle bu deniz manzarası görülebiliyor. Bu sadece Van Gogh'un çalışmaları için tematik olarak istisnai bir durum değil. Kuşkusuz deneysel doğasından bahseden sanatsal çeşitliliği açısından oldukça ilgi çekicidir. Doğanın özgünlüğü, coşku ve özgürlük hali tuvale yansımadan edemedi. “Sainte-Marie'de Deniz” sanatçının en sakin ve romantik açıdan rüya gibi tablolarından biri haline geldi ve her şeyden önce onu nesnel olmayan resmin sınırlarına çok yaklaştırdı. Ancak ne biri ne de diğeri, sanatının ana gelişim yönlerine uymuyordu. Görünen o ki, deniz motifi Van Gogh'ta uzun süreli bir ilgi uyandırmamıştı, aksi takdirde Van Gogh bunu hafızasında kullanabilecekti (birden fazla kez yaptığı gibi). Sınırsız su kütlesinin ona fazla şekillendirilebilir, belirsiz bir malzeme gibi göründüğü varsayılabilir. Dinamik form gelişiminin daha istikrarlı, arkitektonik bir ortam gerektirdiğini. Ya da belki deniz manzarasının konu-anlatı sınırlamalarını görmüştür... Ve bu varsayımların her biri, sanatçının eserine dair bakış açımıza yeni, ek bir bakış açısı kazandıracak ve cevap arayışı, formun algısını genişletecektir. ve resminin görüntüsü, bizi resim bilgisine daha da derinleştiriyor.

Maksim Tavyev, 2004

|

Yorumlar (15)

(konu yok)

itibaren: daha da
tarih: Ağustos. 11 Ocak 2008 07:26 (UTC)

Evet, bunu fark ettim. Bu konuda henüz net bir fikrim yok Maxim. Ben de Melamed'e aynı şeyi söyledim. Onun lütuf fikrine gelince, şu veya bu işte nerede daha fazla, nerede daha az ilahi (kesinlikle uyumlu) olduğunu söylememe izin veremem. Korkarım zevkim hala az gelişmiş (ne yazık ki benim yaşımda!). Yazarın "üslubu"na, yani tarzına gelince, bunun bir dizi farklı faktörden etkilendiğini düşünüyorum (bu konuda ona verdiğiniz cevaba katılıyorum) ve bir bütün olarak dünyaya bakış açısı da büyük bir rol oynuyor rol. Dünyaya özel bir açıdan bakmak ve her şey bu bakışa uyuyor: yaşam duygusu, insanlara, maddeye, Tanrı'ya karşı tutum. Sanatçının kişiliği ne kadar zengin, ne kadar incelikli ve hassas olursa, bu görünüm o kadar net ve orijinal (ve aynı zamanda daha çeşitli) olacaktır. Van Gogh bunun güzel bir örneğidir. Theo'ya yazdığı mektuplar, resimlerine baktığımızda içimizi kaplayan tüm o duygularla dolu: içlerinde bir tür titreme, nabız atışı, dürtü var, aynı zamanda dünyaya karşı çılgın bir aşk, ona nüfuz etme çabası var. hücre düzeyinde, bir madde lifi düzeyinde... Tüm evrenle aynı dalga boyuna uyumlanma, dünyayla bir tür kucaklaşma içinde birleşme çabası. Van Gogh'u bu kadar zavallı görüyorum ve ona doğal olarak bayılıyorum :))))))

Camargue: beyaz atların ve pembe flamingoların ülkesinde frosya_hod 24 Eylül 2018'de yazıldı

Kısacası deniz tatili için burayı seçtiğimiz için çok memnun kaldık...