Francuzi i książki. Zajęcia: Publikowanie książek we Francji Drobne formalności biurokratyczne

Nie można mówić o Paryżu, nie wspominając o sztuce. To miasto oddycha fantazją i kreatywnością. Gdybym miała dokonać rankingu najpopularniejszych francuskich form sztuki, na pierwszym miejscu postawiłabym literaturę.

Nigdzie na świecie ludzie nie czytają książek z takim zainteresowaniem jak w Paryżu. Czy potrzebujesz dowodu? Idź do metra i zobaczysz. Paryżanie mają w rękach nowości sezonu literackiego – zawsze papierowe, nic dla Was e-booki! W każdej dzielnicy miasta znajduje się kilka księgarni, a w Dzielnicy Łacińskiej księgarnie znajdują się na każdym rogu. Francuzi wychwalają książki, kolekcjonują je, czytają, przeglądają. Francuzi kochają książki.

Paryżanie rozumieją, że czytanie wzrasta słownictwo, daje nową wiedzę i ogólnie bawi, gdy nie ma nic do roboty. Dlatego spędzenie wolnego wieczoru lub całego dnia wolnego na czytaniu książki nie jest wstydem, ale czymś zupełnie zwyczajnym.

Kultura książki kwitnie tutaj na równi z kulturą jedzenia, o której ludzie uwielbiają rozmawiać. Ale literatura odgrywa w mieście ogromną rolę, której ulice noszą imiona pisarzy francuskich i zagranicznych.

Wystawa książek Salon du Livre Paryż

Kolejna osobliwość paryżan: nigdy nie kupią nowej książki, jeśli mogą kupić czyjąś starą ze zniżką. Livres d'occasion tutaj w świetna cena, zwłaszcza wśród studentów i Francuzów o niskich dochodach. Można je znaleźć w księgarniach Giberta Józefa, rozproszone po całym mieście. Mój ulubiony sklep, w którym jest mało ludzi, znajduje się na przystanku Bibliothèque François Mitterrand.

Ale oczywiście nie powinniśmy zapominać o francuskich wydawnictwach Gallimarda, Flammarion, Grasset Lub Fayard. Od nich Francuzi kupują pięknie zaprojektowane książki kolekcjonerskie ze złotymi oprawami i kolorowymi ilustracjami, które przechowywane są w rodzinnych bibliotekach i przekazywane z pokolenia na pokolenie.

A jeśli nagle schodzisz metrem i nie widzisz Francuzów z książką w ręku, nie panikuj! W tym przypadku zostaną zanurzeni

Co powinna zrobić osoba posiadająca zaplecze finansowe, która pewnego dnia zrządzeniem losu znalazła się we Francji: znaleźć pracę w swojej specjalności lub otworzyć własny biznes – na przykład wydawniczy?

Tło

Kiedy wylądowałem w Paryżu, miałem za sobą pracę konsolidacji rachunków rosyjskich potworów podczas ich fuzji i przejęć, a w bagażu miałem kwalifikacje finansowe i dyplom Kandydata Nauk Ekonomicznych. Widząc zmianę statusu na moim profilu na LinkedIn, moi „przyjaciele” – angielscy headhunterzy – stali się zauważalnie bardziej aktywni, a ich francuscy koledzy nie byli natrętni. Dlaczego, zdałem sobie sprawę później: faktem jest, że Anglik działa na zasadzie „karmienia wilka” - w przypadku procentu transakcji nie ma pomyślnych kandydatów - a dochody są niewielkie, a szef jest z ciebie niezadowolony i francuski rekruter ma „umowę wieczystą” (CDI), nie da się go zwolnić, nie ma motywacji do przeprowadzki – jego pensja już ocieka.

Po kolejce górskiej Rusal i TNK monotonna rutyna francuskich gospodarstw nie przypadła mi do gustu. Najtrudniejszą rzeczą w emigracji jest zmiana rytmu; trzeba nauczyć się rozciągać sprawy na tydzień, który w Moskwie zajął kilka godzin.

Postanowiłem zarejestrować się na giełdzie pracy (Pole-emploi), poszerzając horyzonty odnalezienia się w nowej rzeczywistości. Dla francuskiej giełdy okazałem się zwierzęciem nieznanym – Rosji nie skolonizowali i nic o nas nie wiedzą, a wiedzieć nie chcą, poza frazesami w stylu „będzie ci ciężko do pracy we Francji, bo w pracy nie pijemy wódki.”

Zostałem wysłany na kilka tygodni na seminarium „Balance of Excellence”, w małej grupie „kadr” (wysoko wykwalifikowanych pracowników), z których połowa stanowili obcokrajowcy (5 z 12) – 2 Chińczyków, Rumun, Japończyk i Ja. Wypełnialiśmy różne kwestionariusze i testy, graliśmy gry fabularne, wszystko odbyło się w miłej atmosferze, dobrze się bawiliśmy. Na mecie Valerie, nasza trenerka, otrzymała „wizerunek” każdego uczestnika i zaczęła indywidualnie przekształcać jego przeznaczenie. Jedna trzecia tej grupy była skłonna założyć własną działalność gospodarczą, mnie poproszono o otwarcie biura doradztwa finansowego.

Po „Balance of Mastery” wróciłem na giełdę z charakterystyką: „Madame Gadal ma zdolności menadżerskie, handlowe i organizacyjne, wysoki poziom edukacji, może przezwyciężyć trudności językowe. Gotowy na zmianę orientacji zawodowej.”

Francja to hojny kraj

Kiedy chciałem posłuchać rad Valerie i otworzyć własny biznes, przydzielono mnie na sześciomiesięczne szkolenie do paryskiego „Management Boutique” (Boutiquede Gestionde Paris). W tej kuźni przedsiębiorczego personelu potrzebujesz pomysłu na projekt; specjaliści centrum poprowadzą Cię przez proces grupowy i lekcje indywidualne całkowicie za darmo. Większość odbiorców to ludzie kreatywni: projektanci, którzy marzą o otwarciu butiku modowego na Rivoli Street, a przy okazji sprzedawaniu swoich kreacji przez Internet. Byli też „pseudoprojektanci” z Azji, których celem była sprzedaż z Francji po całym świecie „swojej kolekcji” (dostrzeżonej na Rivoli), uszytej siłami ich rodzinnej wioski, która przywłaszczyła sobie dźwięczną francuską nazwę do wysokiej sprzedaży. Grupa poznaje wspólne dla każdego przedsiębiorstwa cechy francuskich procedur administracyjnych, księgowych, prawnych i finansowych, opanowuje podstawy marketingu i pozyskiwania finansowania oraz przy pomocy konsultanta opracowuje szczegółowy biznesplan na przyszły biznes.

Kreatywni ludzie i organizacja biznesowa to często rzeczy nie do pogodzenia, w tym przypadku „Butik Zarządzania” oferuje: jeśli absolwent chce, ale nie ma odwagi otworzyć przedsiębiorstwa, zostaje umieszczony w „inkubatorze”, gdzie pod okiem kierownika centrum pracowników, następuje „zakładanie działalności gospodarczej” - jest to usługa płatna.

Początek podróży

W Paryżu bardzo zapragnąłem kształcić Francuzów. To niesamowite, jakie bzdury o nas czytają nawet w najbardziej szanowanych publikacjach i wcale się temu nie dziwią. Niektóre teksty pojawiały się spontanicznie i zdecydowałem się je opublikować – tak zrodził się pomysł zajęcia się wydawnictwem książkowym.

Trenerzy starali się szczegółowo wyjaśnić i zasugerować najmniejsze subtelności, czy to dotyczące zarządzania, czy podatków. Przykładowo, zadając pytanie: „Jaka jest najbardziej opłacalna forma prawna przedsiębiorstwa dla początkującego przedsiębiorcy”, otrzymałem bezpośrednią odpowiedź: „SAS (OJSC)” i dodatkowe wyjaśnienie, że „Forma prawna SARL (ZAO) ), najczęstszy we Francji, jest nieopłacalny dla początkującego, ponieważ od razu wiąże się z płaceniem podatków socjalnych; nawet jeśli właściciel nie płaci nikomu wynagrodzenia, wynagrodzenie oblicza się od stałego dochodu” ( w 2017 roku jest to 7453 euro – ok. autor).

Studenci pisali swoje projekty „z całą powagą”, nie przyjmowano żadnych abstrakcyjnych figur, więc aby wypełnić biznesplan dla mojego wydawnictwa, musiałem nie tylko przeszukać mnóstwo materiałów w Internecie, ale także biegać po mieście. w poszukiwaniu informacji „na żywo”. Valerie, konsultantka (miałam to szczęście, że mam takie nazwisko), kazała mi biegać po księgarniach, żeby spotkać prawdziwych wydawców i zapytać ich o cechy i problemy ich pracy. Tak więc, zanim jeszcze otworzyłem wydawnictwo, znalazłem drukarnię, która była odpowiednia pod każdym względem; Nadal jestem jej klientem.

Po ukończeniu szkolenia giełda otrzymała list: „Madame Gadal jest gotowa otworzyć wydawnictwo, ale ponieważ w pierwszym etapie nie będzie mogła zatrudnić projektanta składu, konieczne jest wysłanie jej na naukę składu na QuarkXPress lub InDesign.”

A wymiana wysłała mnie, abym nauczył się układu w QuarkXPress.

Drobne formalności biurokratyczne

Francuzi to ludzie wysoce wyspecjalizowani, zapytaj trochę z boku, a otrzymasz odpowiedź: „nie wiem, nie jestem w tym ekspertem”. Tylko prawnicy są „silni we wszystkich sprawach”. Szanujący się Francuz otwierający firmę trafi do prawnika. Mój znajomy zapłacił 2500 euro za otwarcie firmy i otrzymał spółkę o formie prawnej „SASU” (OJSC z jednym udziałowcem) z dość pracochłonnym raportowaniem.

Wiedziałem to, co najtrudniejsze – formę prawną przyszłego wydawnictwa. W przeciwnym razie procedura otwierania spółki jest na całym świecie podobna: musiałem napisać statut, który można łatwo znaleźć w Internecie, wpisać nazwę, adres, dane akcjonariusza i usunąć niepotrzebne szczegóły. Następnie musisz opublikować w gazecie publikację o otwarciu przedsiębiorstwa (moje ogłoszenie kosztowało 200 euro), której koszt zależy od liczby znaków. Szukałem marketingowo gazety podczas studiów w Butiku Zarządzania .

Mając gotowy statut podpisany przez akcjonariuszy i decyzję o otwarciu firmy, należy udać się do Sądu Handlowego (Tribunalde Commerce), aby zarejestrować się w rejestrze handlowym, otrzymać kody działalności i paszport firmowy Kbis (100 euro). Dzięki kodom, Kbis i publikacji możesz udać się do banku i otworzyć konto. Francuskie banki nie lubią otwierać rachunków dla nowych firm, jeśli na horyzoncie nie widać Złotego Runa. Musiałem chodzić i przekonywać bankierów. Teraz ten problem stał się nieco łatwiejszy, możesz uzyskać zaświadczenie z Banquede France stwierdzające, że nie masz długów we Francji; Każdy bank ma obowiązek otworzyć w nim konto. Nie próbowałem jak to działa w praktyce. Usługi bankowe za pomocą jednej karty plastikowej kosztują firmę około 40 euro miesięcznie.

Tak więc, zaoszczędziwszy 2500 euro, sam otworzyłem wydawnictwo w Paryżu.

Powiedziała mi dr Katarzyna Gadal ekonomia. Sciences, założyciel niezależnego wydawnictwa „Editions Astrée” »

Amis et compagnie to nowy podręcznik, w którym czwórka nastolatków na scenie prezentuje zawartość podręcznika, z którego będą korzystać uczniowie na lekcjach. Łatwy w użyciu, inspirujący, bogaty w materiał, przeznaczony dla 4 poziomów, Amis et compagnie to podręcznik oparty na zasadzie rozwijania umiejętności mówienia i pisania jako środka komunikacji.

Amis et compagnie to nowy podręcznik, który wprowadza na scenę czworo nastolatków, aby zaprezentować zawartość podręcznika, z którego będą korzystać uczniowie w klasie. Łatwy w użyciu, inspirujący, bogaty w materiał, przeznaczony dla 4 poziomów, Amis et compagnie to podręcznik oparty na zasadzie rozwijania umiejętności mówienia i pisania jako środka komunikacji.

Cele

• Amis et compagnie oferuje prawdziwy trening mowa ustna i komunikacja.
• 4 poziomy podręcznika obejmują poziomy A1-B1 Zaleceń Paneuropejskich.
• Podręcznik został stworzony, aby zapewnić płynne przejście ze szkoły do ​​​​studia. Podręcznik stanowi zatem skuteczne rozwiązanie tego problemu.
• Amis et compagnie stymuluje zainteresowanie i motywację uczniów za pomocą interaktywnych zadań, komiksów, wskazówek do nauki, testów samooceny, projektów, gier, działań poszukiwawczych, przedstawień teatralnych.

Podejście i struktura

• 12 sekcji po 4 lekcje trwające około 1 godziny 30 minut każda.
• Zapewnione jest stopniowe zapoznawanie się ze strukturami gramatycznymi i leksykalnymi.
• Amis et compagnie oferuje liczne elementy kultury i historii lokalnej.
• Komunikacja ustna i pisemna ma miejsce w określonych sytuacjach komunikacyjnych. Zasady podejścia komunikacyjnego realizowane są poprzez umieszczanie ucznia w różnych, ważnych dla niego sytuacjach komunikacyjnych.
• Dzieło literackie w formie komiksu przebiega jak czerwona nić przez każdy poziom. Umożliwia to studentom zapoznanie się z literaturą: „Trzej muszkieterowie” Aleksandra Dumasa na pierwszym poziomie, „Les Miserables” Victora Hugo na drugim poziomie.
• Każda sekcja kończy się dwiema stronami podsumowującymi osiągnięcia w zakresie gramatyki, słownictwa, foniki, umiejętności językowych i strategii uczenia się.
• Treść kulturowa podręcznika zachęca uczniów do porównań z własną kulturą i doświadczeniami życiowymi.
• Ocena prezentowana jest we wszystkich elementach zestawu:
  • Samoocena w zeszycie ćwiczeń i portfolio;
  • Ocena i przygotowanie do egzaminu DELF w indeksie;
  • Testy w książce nauczyciela i zeszycie ćwiczeń.

„Plusy” podręcznika

• Amis et compagnie to gotowy do użycia podręcznik.
• Amis et compagnie 1 obejmuje treść podręczników do szkół podstawowych. Ciągłość pomiędzy szkołą podstawową a uczelnią dla uczniów, którzy uczyli się języka francuskiego w szkoła podstawowa zapewnione przez proste przejście do Amis et compagnie 2.
• Komplementarność notatnika (pisanie) i książki (mówienie) jest bardzo efektywna.
• Aktywne treści kulturalne. Książka dla nauczycieli, która łączy w sobie liczne zalecenia dotyczące prowadzenia lekcji, przejrzystości i testów kontrolnych, które można kserować.
• Strona internetowa z dużą liczbą różnych zadań.
• Nagrania audio: dialogi, piosenki, śmieszne rapy, dźwięczne komiksy.
• Zwrócenie uwagi na literaturę francuską (Aleksandre Dumas i Victor Hugo) poprzez adaptowane komiksy.

ISBN	Nazwa
9782090354904	Amis et compagnie 1 Livre
9782090354911	Amis et compagnie 1 Cahier d'activity
9782090354928	Amis et compagnie 1 Przewodnik pedagogiczny
9789662583182	Amis et compagnie 1 Audio CD
9782090324907	Amis et compagnie 1 TBI
9782090354935	Amis et compagnie 2 Livre
9782090354942	Amis et compagnie 2 Cahier d'activity
9782090354959	Amis et compagnie 2 Przewodnik pedagogiczny
9789662583199	Amis et compagnie 2 Audio CD
9782090325607	Amis et compagnie 2 TBI
9782090354966	Amis et compagnie 3 Livre
9782090354973	Amis et compagnie 3 Cahier d'activity
9782090354980	Amis et compagnie 3 Przewodnik pedagogiczny
9789662583335	Amis et compagnie 3 Audio CD
9782090325614	Amis et compagnie 3 TBI
9782090383232	Amis et compagnie 4 Livre
9782090383249	Amis et compagnie 4 Cahier d'activity
9782090383256	Amis et compagnie 4 Przewodnik pedagogiczny
9786175980378	Amis et compagnie 4 Audio CD
9782090325621	Amis et compagnie 4 TBI

Echo Junior

Dobrze znany kompleks edukacyjny Echo Junior, które sprawdziło się już jako skuteczna technika interaktywna, zwraca uwagę na Fichier d`évaluation, wydane w formie osobnej książeczki z płytą audio CD. Publikacja ta będzie doskonałym pomocnikiem nauczycieli w organizowaniu kontroli nad przyswajaniem materiału zgodnie z lekcjami z głównego podręcznika.
Fichier d'évaluation A1, podobnie jak podręcznik, zawiera 12 lekcji, z których każda oferuje zadania testowe, wśród których przedstawiono następujące nagłówki: écouter et comprendre; lir; ekryra; sytuacje ustne; Znajomość i korekta języka. W ten sposób nauczyciel i uczeń mogą sprawdzić swoje postępy i zwrócić uwagę na niedokończone tematy.
Na końcu książeczki każda lekcja zawiera transkrypcję do słuchania i odpowiedzi, pozwalającą uczniowi na samodzielną pracę, a także wskazówki dla nauczyciela dotyczące użytkowania i kontroli.
Wszystkie materiały Fichier d`évaluation można kopiować i są łatwe w użyciu.

ISBN	Nazwa
9782090387186	Echo Junior A1 Livre de L'eleve + portfolio + DVD-ROM
9782090387193	Echo Junior A1 Cahier D'Activites
9782090387278	Echo Junior A1 Fichier d`évaluation + dźwięk CD
9782090387209	Echo Junior A1 Livre Du Professeur
9782090387216	Echo Junior A2 Livre de L'eleve + portfolio + DVD-ROM
9782090387223	Echo Junior A2 Cahier D'Activites
9782090387285	Echo Junior A2 Fichier d`évaluation + audio CD
9782090387230	Echo Junior A2 Livre Du Professeur
9782090387247	Echo Junior B1 Livre de L'eleve + portfolio + DVD-ROM
9782090387254	Echo Junior B1 Cahier D'Activites
9782090387261	Echo Junior B1 Livre Du Professeur

Alex i Zoe

Alex et Zoé to wciągający i pełen humoru zeszyt ćwiczeń, w którym występują dziwaczne postacie, które stają się bohaterami baśni Charlesa Perraulta (poziom 1), bajek Jeana La Fontaine'a (poziom 2) i powieści Juliusza Verne'a (poziom 3).
Bardzo łatwy w użyciu, z bogatym materiałem motywacyjnym, Alex et Zoé to ulubiony podręcznik nauczycieli i uczniów szkół podstawowych.

Alex et Zoé to wciągający i pełen humoru zeszyt ćwiczeń, w którym występują dziwaczne postacie, które stają się bohaterami baśni Charlesa Perraulta (poziom 1), bajek Jeana La Fontaine'a (poziom 2) i powieści Juliusza Verne'a (poziom 3).
Bardzo łatwy w użyciu, zawierający mnóstwo motywujących materiałów, Alex et Zoé to ulubiony podręcznik nauczycieli i uczniów szkół podstawowych.

Podejście i struktura

• Podręcznik podzielony jest na lekcje odpowiadające lekcjom szkolnym.
• Wprowadzenie krok po kroku do struktur gramatycznych i leksykalnych.
• Zachęcanie do wypowiedzi ustnej w określonych sytuacjach komunikacyjnych.
• Zajęcia sensoryczne, gry, piosenki i opowieści do dramatyzowania.
• Obecność w każdej części komiksu, którego celem jest wprowadzenie niezbędnego tekstu pisanego.
• Ocena osiągnięć przez samego ucznia wraz z klasyczną metodą oceniania przez nauczyciela.
• Stałe wprowadzanie do lekcji elementów historii kultury i historii lokalnej.

„Plusy” podręcznika

• Trzy pełne poziomy.
• Książka dla nauczyciela, która oferuje wiele zalecenia metodologiczne dotyczące przebiegu lekcji, testów przejrzystości i kontroli, które można kserować.
• CD-Rom dla poziomu 1.
• Oryginalna książka do czytania towarzysząca każdemu poziomowi.
• Bardzo żywe i zabawne nagrania audio.
• Zwrócenie uwagi na klasyczne środowisko kulturowe: baśnie Perraulta, baśnie La Fontaine’a i powieści Juliusza Verne’a. Na trzecim poziomie dzieci odkrywają świat francuskojęzyczny.

Po Alex et Zoé, aby kontynuować naukę francuskiego w szkoła średnia, zaleca się podręcznik Amis et compagnie, który uwzględnia treść językową i komunikacyjną Alex et Zoé na wszystkich trzech poziomach.

ISBN	Nazwa
9782090383300	Alex et Zoe Nouvelle 1 Livre de L`eleve + Livret de Civilization + CD-ROM
9782090383317	Alex et Zoe Nouvelle 1 Cahier d`activite`s + CD audio DELF Prim
9782090383324	Alex et Zoe Nouvelle 1 Przewodnik pedagogiczny
9789662583229	Płyta audio Alex i Zoe 1
9782090354874	Alex et Zoe 1 Apprendre a lire et a ecrire avec Alex et Zoe fichier do kopiowania
9782090320947	Płyta CD-ROM Alex i Zoe 1
9782090316650	Alex i Zoe w Paryżu 1
9782090383331	Alex et Zoe Nouvelle 2 Livre de L`eleve + Livret de Civilization
9782090383348	Alex et Zoe Nouvelle 2 Cahier d`activite`s + CD audio DELF Prim
9782090383355	Alex et Zoe Nouvelle 2 Przewodnik pedagogiczny
9786175980286	Płyta audio Alex i Zoe 2
9782090325645	Alex i Zoe Nouvelle 2 TBI
9782090316803	Alex i Zoe w wolnych miejscach 2
9782090383362	Alex et Zoe Nouvelle 3 Livre de L`eleve + Livret de Civilization
9782090383379	Alex et Zoe Nouvelle 3 Cahier d`activite`s + CD audio DELF Prim
9782090383386	Alex et Zoe Nouvelle 3 Przewodnik pedagogiczny
9786175980293	Płyta audio Alex i Zoe 3
9782090325652	Alex i Zoe Nouvelle 3 TBI
9782090316926	Czcionka Alex et Zoe Le tour du monde 3

Szybki i skuteczny kurs dla dorosłych, którzy nie mają czasu i cierpliwości, ale chcą szybko i skutecznie nauczyć się francuskiego. Podręcznik zawiera podstawowe elementy komunikacyjne oraz wystarczającą bazę leksykalno-gramatyczną niezbędną do komunikacji ustnej i pisemnej. Kurs ten będzie przydatny podczas intensywnych kursów języka francuskiego i samodzielnej nauki. VITE et BIEN ma 2 poziomy, każdy trwający 100-120 godzin. Kurs pozwala studentowi jednocześnie uczyć się języka francuskiego i odkrywać realia życia we Francji, różnice kulturowe i specyfikę codziennej komunikacji Francuzów. Proste i niezbędne słownictwo odzwierciedla sytuacje życie codzienne: spotkanie robocze, konferencje, zamawianie w restauracji, rezerwacja pokoju w hotelu, rozmowy o podróżach, odwiedzanie różnych sklepów, codzienne sprawy.

Elementy kursu: podręcznik, zeszyt i płyta CD audio w jednej książce.

ISBN	Nazwa
9782090352726	Vite et Bien 1 Livre + dźwięk CD
9782090352757	Vite et Bien 2 Livre + dźwięk CD

Słownictwo i dialogi

Seria „en Dialogues” pozwala uczyć się języka francuskiego na różne sposoby i z wielką przyjemnością. Apeluje do nastolatków i dorosłych. Do każdego podręcznika dołączona jest płyta audio CD do słuchania dialogów oraz klucze do ćwiczeń, co jest pomocne niezależna praca. Niezwykle elastyczna struktura podręczników pozwala na dostosowanie ich do każdego rodzaju ćwiczeń na lekcji.

Seria „en Dialogues” pozwala uczyć się języka francuskiego na różne sposoby i z wielką przyjemnością. Apeluje do nastolatków i dorosłych. Do każdego podręcznika dołączona jest płyta audio CD do słuchania dialogów oraz klucze do ćwiczeń, co sprzyja samodzielnej pracy. Niezwykle elastyczna struktura podręczników pozwala na dostosowanie ich do każdego rodzaju ćwiczeń na lekcji.

Seria „en Dialogues” pozwala uczyć się języka francuskiego na różne sposoby i z wielką przyjemnością. Apeluje do nastolatków i dorosłych. Do każdego podręcznika dołączona jest płyta audio CD do słuchania dialogów oraz klucze do ćwiczeń, co sprzyja samodzielnej pracy. Niezwykle elastyczna struktura podręczników pozwala na dostosowanie ich do każdego rodzaju ćwiczeń na lekcji.

Lili, la petite grenouille to żywy i dynamiczny podręcznik, który spełnia wszystkie cele nauki języka francuskiego dla dzieci w wieku przedszkolnym i szkół podstawowych.
Cele

Lili, la petite grenouille to żywy i dynamiczny podręcznik, który spełnia wszystkie cele nauki języka francuskiego dla dzieci w wieku przedszkolnym i szkół podstawowych.
Cele

• Trzy opowieści na każdym poziomie wprowadzają głównych bohaterów i żabę Lilię, aby zanurzyć dzieci w świecie rzeczywistym i wyimaginowanym oraz umożliwić wprowadzenie pierwszych struktur mowy.
• Każda bajka ma swój własny temat:
  • poziom 1: kolory, instrumenty muzyczne, jedzenie;
  • poziom 2: poznawanie nowych postaci w różnych sytuacjach.

Podejście i struktura
Lili, la petite grenouille oferuje prostą konstrukcję i możliwość zmiany, w zależności od okoliczności, pracy na każdym poziomie.

• Do rozwoju mowy ustnej (program podstawowy) stosuje się:
  • księga baśni;
  • podręcznik z ćwiczeniami.
• Do rozwijania czytania i pisania (program rozszerzony) dodatkowo wykorzystano:
  • książka do przeczytania;
  • notatnik do czytania i pisania.
• Program Podstawowy zapewnia naukę języka francuskiego na wszystkich rodzajach zajęć. Program rozszerzony polecany jest do zajęć dwujęzycznych, kursów i pogłębionej nauki języka francuskiego.
• Podejście do czytania jest pragmatyczne, globalne, nauka alfabetu i dźwięków.

„Plusy” podręcznika

• Ciekawe, pięknie ilustrowane opowieści.
• Niesamowicie wszechstronny zestaw.
• W zeszycie ćwiczeń znajduje się ponad 80 zadań i gier do słuchania, wyszukiwania i odkrywania, kolorowania i wykonywania prac ręcznych.
• Książeczka do czytania będąca prawdziwym minipodręcznikiem do nauki czytania.
• Zapoznanie z kilkoma rodzajami pisma: drukowanym i kapitelowym.
• Wypracowanie zależności pomiędzy dźwiękiem a obraz graficzny w zeszytach do czytania i pisania.
• Kompletna i szczegółowa książka dla nauczycieli.
• Płyta audio do słuchania piosenek w domu.

Elementy kursu: podręcznik, zeszyt, książka nauczyciela, lektura, zeszyt do czytania i pisania, płyta audio.

ISBN	Nazwa
9782090335378	Lili, La petite grenouille 1 Livre de L'eleve
9782090335385	Lili, La petite grenouille 1 Cahier d'activity
9782090335392	Lili, La petite grenouille 1 Cahier de Lecture
9782090335408	Lili, La petite grenouille 1 Cahier Wykład-ecriture
9782090335415	Lili, La petite grenouille 1 Przewodnik pedagogiczny
9782090320664	Lili, La petite grenouille 1 płyta CD audio
9782090335422	Lili, La petite grenouille 2 Livre de L'eleve
9782090335439	Lili, La petite grenouille 2 Cahier d'aktywności
9782090335446	Lili, La petite grenouille 2 Cahier de Lecture
9782090335453	Lili, La petite grenouille 2 Cahier Wykład-ecriture
9782090335460	Lili, La petite grenouille 2 Przewodnik pedagogiczny
9782090321074	Lili, La petite grenouille 2 płyty CD audio dla klasy

W każdym podręczniku znajdują się ćwiczenia szkoleniowe dotyczące 4 rodzajów aktywności mowy (czytanie, pisanie, słuchanie, mówienie), pogrupowane według poziomów (A1.1 i C1/C2).

• W ramach podejścia zorientowanego na działanie, zadania szkoleniowe zapewnić odpowiednie przygotowanie do egzaminów. Konkretne przykłady pomagają nie tylko studentom, ale także egzaminatorom. Te niezwykle praktyczne pomoce dydaktyczne, opracowane w najlepszej tradycji serii „Nouvel Entrainez-vous”, można wykorzystać zarówno na zajęciach, jak i podczas zajęć. samokształcenie na egzaminy.
• Podręczniki pozwalają właściwie przygotować się do egzaminów DILF i DALF.

Klucze do ćwiczeń i teksty do słuchania podane są w osobnej książce.

ISBN	Nazwa
9782090352801	DILF A1 150 zajęć + płyta CD
9782090352337	DALF C1/C2, 250 Aktywnych Livre + CD

Seria Découverte to przede wszystkim przyjemność czytania przez cały okres nauki języka francuskiego na studiach i w liceum. Od teraz kolekcja przeznaczona jest także dla starszej młodzieży i dorosłych.

• Seria ma 7 poziomów (0-6) i składa się głównie z autentycznych tekstów na 48 stronach. Na trzecim poziomie do czytania oferowane są dzieła klasyków.
• Historie zostały zaprojektowane z myślą o wieku czytelników: współczesne tematy, bliskie młodym ludziom, intrygujące fabuły, które wzbudzają zainteresowanie i podtrzymują zainteresowanie czytaniem, współczesne teksty dla dorosłych, kilka adaptacji dzieł wielkich klasyków.
• Liczne kolorowe ilustracje ożywiają lekturę i ułatwiają zrozumienie.
• Zadania poprzedzające czytanie (Découvrir) przygotowują uczniów do odbioru dzieła. Zadanie po przeczytaniu (Discuter) rozwiązuje się ustnie na zajęciach lub pisze w domu.
• Przypisy na dole strony wyjaśniają trudne słowa, dzięki czemu praca jest łatwiejsza do zrozumienia.
• Testy czytania ze zrozumieniem (Comprendre) znajdują się na końcu każdej części i mają na celu sprawdzenie, czy czytelnicy dobrze śledzili bieg wydarzeń, oraz pomoc w kontynuowaniu czytania.
• Każdy tekst rozwija przekrojowy temat omawiany w dziale Dyskusja.
• Odpowiedzi do ćwiczeń znajdują się na końcu podręcznika.
• Praca z instrukcją jest bardzo precyzyjna. Treść gramatyczna odpowiada dokładnie materiałowi nauczanemu w podręcznikach, w szczególności w Junior i Junior Plus.
• Nagrania audio do każdego tekstu, wzbogacone muzyką i specjalnie zaprojektowanymi efektami dźwiękowymi, zanurzają czytelnika w sam wir wydarzeń.

ABC DELF Junior Scolaire - cykl podręczników przygotowujących do egzaminu DELF Junior scolaire, poziomy A1-B1. Zeszyty ćwiczeń oferują nie tylko 200 ćwiczeń egzaminacyjnych z czytania, mówienia, słuchania i pisania, ale także przykładowe zadanie DELF do każdej części oraz trzy opcje autotestu na końcu książki.
Co nowego w tej technice? Czym ABC DELF Junior scolaire różni się od innych książek przygotowujących do egzaminów DELF?

ABC DELF Junior Scolaire - cykl podręczników przygotowujących do egzaminu DELF Junior scolaire, poziomy A1-B1. Zeszyty ćwiczeń oferują nie tylko 200 ćwiczeń egzaminacyjnych z czytania, mówienia, słuchania i pisania, ale także przykładowe zadanie DELF do każdej części oraz trzy opcje autotestu na końcu książki.
Co nowego w tej technice? Czym ABC DELF Junior scolaire różni się od innych książek przygotowujących do egzaminów DELF?
1) po raz pierwszy – obecność DVD – Rom. Jest podzielony na dwie części: audio (1 godzina odpowiednich ćwiczeń) i wideo. Ćwiczenia wideo zawierają wskazówki coachingowe związane ze zdaniem egzaminu: co zabrać, a czego nie zabrać na egzamin, jak zachować się podczas rozmowy kwalifikacyjnej itp.;
2) test znajdujący się na początku książki, pozwalający sprawdzić zdobytą wiedzę;
3) broszurę zawierającą nie tylko odpowiedzi, ale także transkrypcję do słuchania.

ISBN	Nazwa
9782090315073	Niveau Wprowadzenie Chiens i czaty
9782090326772	Niveau Intro Chiens i czaty Audio CD
9782090315080	Wprowadzenie do Niveau, Jojo
9782090326789	Niveau Intro Jojo Audio CD
9782090315110	Niveau Intro L`Arc en ciel
9782090326659	Płyta CD Niveau Intro L`arc-en-ciel
9782090313963	Niveau 1 A la recherche de Mariana Livre
9782090326222	Niveau 1 A la Recherche de Mariana Audio CD
9782090313710	Niveau 1 L'ile Mysterieuse
9782090326321	Niveau 1 L'ile Mysterieuse Audio CD
9782090314038	Niveau 1 Le fil rouge Livre
9782090326291	Płyta CD Niveau 1 Le fil rouge
9782090313970	Niveau 1 Train de nuit Livre
9782090326239	Płyta CD Niveau 1 Train de nuit
9782090314779	Niveau 1 Un etrange voisin
9782090326666	Niveau 1 Un etrange voisin Audio CD
9782090313994	Niveau 2 Disparities en Haiti Livre
9782090326246	Niveau 2 Disparitions na Haiti Audio CD
9782090313734	Niveau 2 L'epave / Le voyage du Horla
9782090326192	Płyta CD Niveau 2 L`epave / Le voyage du Horla
9782090313987	Niveau 2 Le reflet Livre
9782090326109	Niveau 2 Le reflet Audio CD
9782090313727	Niveau 2 Les lettres persanes

ISBN	Nazwa
9782090381764	ABC DELF Junior scolaire A1 Livre + DVD-ROM + poprawki i transkrypcje
9782090381771	ABC DELF Junior scolaire A2 Livre + DVD-ROM + poprawki i transkrypcje
9782090381788	ABC DELF Junior scolaire B1 Livre + DVD-ROM + poprawki i transkrypcje
9782090381856	ABC DELF Junior scolaire B2 Livre + DVD-ROM + poprawki i transkrypcje

Wprowadzenie…………………………………………………………….2

I. Historia wydawnictwa książkowego we Francji. ………………..…..............3

1.1. Znani wydawcy książek Francji (XV - XIX w.)…..……...3

II. Obecny stan wydawniczy książek we Francji……….3

2.1. Charakterystyka francuskiego rynku książki…………….3

2.2. Wydawnictwa francuskie publikujące książki Rosjan

Zakończenie……………………………………………………….13

Załącznik………………………………………………….…15

Referencje………………………………………………………20

Wstęp

Wraz z rozwojem nauki i techniki, wraz z rozwojem społeczeństwa, rozwija się także książka. Książka, jako wytwór powstały w sferze produkcji materialnej, posiada formę materialną, wyróżniającą się oryginalnością i indywidualnością elementów charakterystycznych dla każdego okresu historycznego. Książka oddziałuje na najbardziej subtelną sferę osobowości człowieka – na jego świat duchowy. Pod wpływem książki każdy człowiek ma różnorodne idee, obrazy, myśli, które w procesie istnienia tworzą kumulującą się wiedzę, która daje impuls do nowej rundy w rozwoju świadomości społecznej.

Od wieków człowiek zawsze dążył do nowej wiedzy. Po upadku żelaznej kurtyny zacieśniły się więzi społeczne, polityczne i kulturalne między krajami. Poznanie kultury innego kraju zawsze przyczynia się do lepszego wzajemnego zrozumienia.

W Rosji wpływ kultury francuskiej był tradycyjnie silny. Rosyjsko-francuskie więzi literackie i książkowe sięgają ponad stulecia, podczas którego książka płynie w jednym kierunku, a w drugim albo się wzmacnia, albo osłabia.

Książki zachodnioeuropejskie, w tym francuskie, były już w obiegu w Rosji koniec XVII- początek XVIII w. W tym okresie dokonano szeregu tłumaczeń publikacji francuskich na język rosyjski, m.in. dzieł inżynierów wojskowych, komedii Moliera „Amphitryon” i innych tekstów wprowadzających czytelnika rosyjskiego w kulturę europejską. Przez cały XVII wiek francuskie wpływy kulturalne w Rosji rosły. Język francuski, język dyplomacji, staje się integralną częścią edukacji szlacheckiej, a książka francuska jest mocno ugruntowana zarówno w użytku naukowym, jak i w życiu uprzywilejowanych warstw rosyjskiego społeczeństwa.

W tym samym czasie we Francji pojawiły się opisy Rosji, opracowane przez odwiedzających tu francuskich podróżników, biografie Piotra I, Katarzyny II, książki o historii Rosji. Literatura rosyjska XIX wieku, jako ważna część światowej kultury artystycznej, nie mogła nie zainteresować wykształconego czytelnika francuskiego. P. Mérimée przełożył „Damę pik” A. S. Puszkina, a pierwszym rosyjskim pisarzem, który zyskał szerszą sławę we Francji, był I. S. Turgieniew. W Paryżu nadal istnieje biblioteka nazwana jego imieniem.

Na obecnym etapie wiele przemyśleń, ocen, liczb, problemów związanych z branżą wydawniczą we Francji okazało się bardzo bliskich rosyjskim odbiorcom. Dlatego studiowanie historii i obecnego stanu wydawnictwa książkowego we Francji pozwala najskuteczniej rozwiązywać problemy branży wydawniczej w Twoim kraju i otwiera szerokie perspektywy wzajemnie korzystnej współpracy.

Temat tej pracy, „Wydawanie książek we Francji”, jest niewątpliwie aktualny teraz, w nowym XXI wieku. Od wieków człowiek zawsze dążył do nowej wiedzy. Po upadku żelaznej kurtyny zacieśniły się więzi społeczne, polityczne i kulturalne między krajami. Poznanie kultury innego kraju zawsze przyczynia się do lepszego wzajemnego zrozumienia.

I. Historia wydawnictwa książkowego we Francji.

1.1. Znani wydawcy książek Francji (XV - XIX w.)

Rosnące zapotrzebowanie na książki doprowadziło do wprowadzenia druku we Francji w XV wieku. Pod względem czasu pojawienia się druku książek Francja znajdowała się na szóstym miejscu, ale dwa z jej miast, Paryż i Lyon, miały odegrać główną rolę w europejskim druku książek. Początkowo książek było niewiele, a poza tym luksus projektowania (wykorzystanie talerzy z metalu i kości słoniowej, emalii, kamieni szlachetnych) sprawił, że książka była droga i niedostępna dla większości społeczeństwa. Jednak stopniowo, wraz z pojawieniem się drukarni, książki stały się tańsze, a przez to bardziej dostępne. Książki zaczęto drukować we Francji samodzielnie język ojczysty. Miasta Paryż i Lyon stały się ośrodkami druku książek.

Znaczący wkład w rozwój francuskiego drukarstwa książkowego wnieśli utalentowani wydawcy: słynny typograf Johann Trexel, Jean du Pré, słynny kaligraf i miniaturysta Antoine Verard, humanistyczni wydawcy Etienne, E. Dolet, Badius, typograf-wydawca z Lyonu S. Grifiusa, twórcę nowego kroju pisma F. Didota i wielu, wielu innych, których nazwiska złotymi literami zapisały się w historii francuskiego wydawnictwa książkowego.

Wielu wydawców, zwłaszcza w średniowieczu, było prześladowanych przez Kościół. Taki tragiczny los spotkał Etienne Dolet, który został spalony na stosie wraz ze swoimi publikacjami. Jednak pomimo prześladowań francuscy drukarze kontynuowali swoją działalność w imię edukacji ludu.

II. Obecny stan wydawnictwa książkowego we Francji.

2.1. Charakterystyka francuskiego rynku książki.

W ostatnim czasie zmiany zachodzące w branży wydawniczej są coraz bardziej zauważalne. Zawody związane z wydawaniem książek nadal się specjalizują. O ile w czasach Diderota wydawca książki wykonywał wszelkie czynności związane z produkcją i dystrybucją książki, to dziś przygotowanie do publikacji, druk, marketing, dystrybucja i sprzedaż są rozdzielone.

Francuskie wydawnictwa książkowe skupiają się w Paryżu. Inny osobliwość są szczególne relacje pomiędzy wydawnictwem książkowym a państwem. Wydawnictwo książkowe ma szczególnie bliskie relacje z Ministerstwem Kultury, Ministerstwem Spraw Zagranicznych i Ministerstwem Edukacji. Współpraca ta doprowadziła do przyjęcia szeregu ustaw, które dziś zapewniają specjalny reżim legislacyjny w dziedzinie wydawnictwa książek.

We Francji od 1982 r. obowiązuje ustawa określająca stałą cenę książki. Zgodnie z tym prawem nie można przekroczyć ceny wydawniczej o więcej niż 5%, a także nie można sprzedawać książek poniżej ceny sprzedaży.

Prawo to sprzyja stabilności rynku i pomaga zrównoważyć interesy wszystkich głównych uczestników procesu dostarczania książki od autora do kupującego. Od tej reguły jest tylko kilka wyjątków (rabaty do 5% przy sprzedaży książek w klubach i przy zakupie książek w bibliotece, a także zniżki na podręczniki). Nominały umieszczone na publikacji zapewniły przejście konkurencji ze sfery cen do sfery jakości produktów i usług książkowych. Przygotowanie produktów książkowych przed sprzedażą staje się coraz ważniejsze dla osiągnięcia sukcesu w biznesie. Przyjęcie ustawy o stałej cenie nie miało wpływu na wielkość produkcji i sprzedaży, co potwierdza tabela 1.

Komisja Brukselska, która odgrywa decydującą rolę we Wspólnocie Europejskiej, sprzeciwia się jednolitej cenie za książki. Francuscy wydawcy książek bronią poglądu, że książka jest produktem niezwykłym, którego nie można traktować jak innych przedmiotów gospodarstwa domowego. We Francji obowiązuje prawo, zgodnie z którym wszystkie książki adresowane do kategorii obywateli poniżej 16 roku życia, w tym edukacyjne, można sprzedawać bibliotekom szkolnym, publicznym, bibliotekom placówek dziecięcych po cenie niższej od ceny sprzedaży. Teraz wydawcy walczą o ograniczenie górnego pułapu rabatów organizacje pedagogiczne tak, aby niektórzy uczestnicy rynku nie mieli przewagi nad innymi.

Jeśli chodzi o strukturę dystrybucji książek we Francji, 70% sprzedaży książek odbywa się za pośrednictwem różnego rodzaju sklepów (30% – księgarnie specjalistyczne i po 20% – supermarkety i sklepy mieszane sprzedające produkty książkowe, audio, wideo i multimedialne), a 30% - poprzez różne pozasklepowe kanały handlu (kluby książki - 20%, usługi pocztowe i paczkowe - 10%). Wśród księgarń tradycyjnych działa około 200 dużych przedsiębiorstw z asortymentem 50-60 tys. tytułów. Małe sklepy (z asortymentem do sześciu tysięcy pozycji) zlokalizowane są z reguły w miastach wojewódzkich i odgrywają bardzo ważną rolę w życiu kulturalnym kraju. Bardzo ważna jest rola hurtowników i dystrybutorów, których we Francji są setki – najwięcej różne typy i skalę działalności.

Szczególna uwaga we Francji skupiają się obecnie na promowaniu francuskich książek poza granicami kraju. Na przykład od 1989 r. Z powodzeniem działa rządowy program „Puszkin”, mający na celu maksymalizację sprzedaży książek francuskich w Federacji Rosyjskiej i innych krajach WNP. Jednak statystyki dotyczące eksportu wskazują na pewne negatywne tendencje. Sprzedaż publikacji francuskich spada na większości „małych” rynków niefrankojęzycznych. Zdaniem ekspertów wskazuje to na spadek zainteresowania językiem francuskim w takich regionach jak Europa Środkowo-Wschodnia. Sytuacja w eksporcie do krajów Afryki, Maghrebu Arabskiego i Libanu pozostaje wyjątkowo niestabilna. W krajach takich jak Wietnam, Kambodża, Tajlandia, Tajwan, Korea Południowa i Chinach, książki francuskie sprzedają się słabo.

Dziesięć największych francuskich rynków eksportowych przedstawiono w tabeli 2.

We Francji podatek VAT na publikacje książek wynosi 5,5%, podczas gdy w pozostałych obszarach wynosi 19%. Nawiasem mówiąc, stała cena za książkę i niski podatek VAT są powszechne w większości krajów Unii Europejskiej.

Jeśli chodzi o cenę, dystrybutorzy książek otrzymują 50% ceny detalicznej wydań masowych (hurtownia – około 20%, sklep – 30%); 20% to zysk wydawcy, 10% to tantiemy, a pozostałe 20% to koszt. W przypadku publikacji naukowych czy książek o sztuce proporcja ta ulega istotnym zmianom. We Francji z każdą kolejną dekadą utrzymuje się dynamika wzrostu cen.

Szczególny sukces, począwszy od połowy XX wieku, przyniosły książki w miękkiej oprawie. Odpowiadają za ponad 30 procent obrotu rynkowego kraju. Przez długi czas uchodziły za najbardziej obiecujący rodzaj publikacji. Sukces tłumaczy się tym, że masowy konsument woli kupować książki w miękkiej oprawie, ponieważ są one średnio półtora razy tańsze od książek oprawnych, a także dlatego, że ukazują się w seriach lub numerach o zwykłym standardzie. Hałaśliwe reklamy uparcie sugerują, że to właśnie w tych seriach kupujący znajdzie dzieła wyższej jakości, najbardziej zabawne i modne. Czasami nazywa się je wyraziście „groshen-buki” - książki groszowe.

Znaczącą rolę odgrywają wszelkiego rodzaju publikacje adaptowane, dostosowane do stylu życia człowieka biznesu. Publikacje przeznaczone do konsumpcji nie do czytania, ale do oglądania, odniosły sukces rynkowy. Są to na przykład tak zwane podsumowania - skrócone książki. W ten sposób „Annę Kareninę” można zredukować do ośmiu stron tekstu, a „Małą Dorrit” Dickensa można streścić na sześciu stronach. A może są to komiksy – książki obrazkowe, których treść ogranicza się do podpisów pod kolorowymi obrazkami.

Wreszcie pocketbooki, gdzie wszystko jest tak podporządkowane zasadzie standaryzacji, że nawet objętość klasycznego dzieła da się „dopasować” do serii. W przypadku autora tworzącego dzieło na zamówienie, tom podawany jest z góry, jeżeli drukowany jest w książeczce kieszonkowej.

Nie bez znaczenia jest, że współczesny wydawca książek musi stawić czoła ostrej konkurencji z najnowocześniejszymi narzędziami multimedialnymi, gdzie wszystko jest podporządkowane standardowej formie (dyskietki, kasety). Produkcja książek zmuszona jest podążać tą samą ścieżką.

Bestseller w tłumaczeniu oznacza „najlepiej sprzedający się”, czyli wiodący pod względem sprzedaży. Bestsellery istniały zawsze. W historii książki niewątpliwie bestsellerem jest Biblia, czyli, powiedzmy, nieśmiertelna powieść Cervantesa Don Kichot. Jednak prawdziwy wiek bestsellera przypadł na epokę wielomilionowych nakładów, kiedy o sukces książki zaczął walczyć sam wydawca. Głównym wymogiem rynkowym stawianym takiej książce jest to, że musi ona zadziwić czytelnika. Głównym odbiorcą książki jest czytelnik masowy: pracujący intelektualista, mały przedsiębiorca. Jego popyt konsumencki kształtuje się pod wpływem opinii publicznej i reklamy. Kolejną kategorią konsumentów są ludzie nauki i techniki, duży aparat zarządzający, którego popyt, oprócz tego, co powiedziano powyżej, determinowany jest potrzebami zarządzania oraz kreatywnością naukowo-techniczną.

Trzecią główną kategorią konsumentów rynku książki są ludzie zamożni, bibliofile, kolekcjonerzy, z których wielu chce zainwestować swoje oszczędności w drogą lub rzadką książkę. Wreszcie nie można tracić z oczu faktu, że kształtowanie się rynku książki zależy w dużej mierze od niezwykłej różnorodności uwarunkowań politycznych, religijnych, etycznych, artystycznych, czysto cechy psychologiczne zapotrzebowanie czytelnika. Powiązania między światowymi i regionalnymi rynkami książki są poważnym problemem kulturowym. Dystrybucja książek w kraju, pomimo wszystkich ambitnych stwierdzeń o podstawowej swobodzie handlu książkami w społeczeństwie demokratycznym, zależy całkowicie od stanu ekonomiczno-społecznego społeczeństwa, od zmienności rynku książki. „Polityka dystrybucji książek jest nierozerwalnie związana z polityką w ogóle” – zauważa francuski bibliolog.

Francuskie wydawanie książek nie otrzymuje bezpośredniej pomocy ze strony instytucji publicznych (podczas gdy francuska prasa i kino są szczególnie wspierane przez państwo). Państwo pełni w wydawnictwach książkowych bardziej rolę partnera niż mecenasa.

Charakterystyczną cechą dużych koncernów w kraju jest docieranie do konsumentów bez pośrednictwa handlowego. Agenci wydawnictw wydawnictw z prospektami i próbkami książek odwiedzają nie tylko targi hurtowe i duże księgarnie. Ich celem jest obsługa zarówno drobnych handlarzy, jak i ogólnej sieci osób chcących sprzedawać książki, różnych stowarzyszeń, bibliotek, a nawet indywidualnych nabywców.

Socjologowie zauważają, że z jednej strony kupujący coraz rzadziej odwiedza księgarnie, z drugiej strony stara się kupować to, co podyktowane jest modą, reklamą i standardami społecznymi. Zjawisko to tłumaczy się pewną barierą psychologiczną zwaną „strachem przed progiem”. Sklep w świadomości kupującego kojarzy się ze szkołą i egzaminami, a kupujący podobno boi się „zagubienia” w natłoku książek.

Najnowocześniejszą formą sprzedaży książek bezpośrednio do wydawnictw są kluby książki. Są to dobrowolne stowarzyszenia abonentów, którzy powierzają demokratycznie wybranemu zarządowi klubu wybór książek na podstawie ich próśb i zainteresowań. Zarząd Klubu Książki odpowiednio zamawia książki w wydawnictwach. Ich wykup gwarantowany jest dzięki zamówieniom w przedsprzedaży oraz wpłatom członków klubu. Z reguły publikacje te kosztują abonentów nieco mniej, niż gdyby kupili je w sklepie. Dzięki temu systemowi koszty pośredników hurtowych i detalicznych są wyłączone z kosztu książki. Najbardziej aktywni subskrybenci otrzymują darmowe bonusy w postaci tych samych książek. Wiele instytucji wydawniczych i księgarskich, niebędących formalnie klubami książki, aktywnie wykorzystuje tradycyjne metody pracy klubów: szeroko zakrojoną reklamę wstępną książek przeznaczonych do publikacji, zbieranie opinii konsumentów, serializację itp. Należą do nich różnego rodzaju aukcje i księgarnie w telewizji z ich systemem zamawiania.

Liczba i obroty księgarni we Francji stale rosną. To prawda, że ​​​​większość z nich w taki czy inny sposób jest ekonomicznie podporządkowana monopolom wydawniczym. We Francji noszą imiona swoich patronów: „Hachette”, „Flammarion”, „R. Laffont”.

We Francji zbierane są środki od wydawców i hurtowników na otwieranie tzw. drukarni , które łączą lokalne biura prasowe, detaliczny handel książkami i biuro informacji bibliograficznej. W 1981 roku koncern Hachette otworzył biuro rekonstrukcji księgarni; udzielając kredytu „niezależnym” właścicielom, modernizuje ich przedsiębiorstwa w duchu nowoczesnego designu i skomputeryzowanych procesów.

Jednak co trzecia księgarnia w kraju to małe przedsiębiorstwo, w którym za ladą stoją sami właściciele i członkowie ich rodzin. Udział ich sprzedaży wynosi nie więcej niż 5 procent całkowitego obrotu, ale jednomyślnie odnotowuje się zaufanie kupujących do tego typu sklepów (istnieje nawet koncepcja „sklepu rodzinnego”).

Księgarnie korporacji wyznaniowych i partii politycznych są dobrze zorganizowane i hojnie dotują ich działalność organizacyjną, traktując działalność księgarń jako część swojej pracy ideologicznej.

W Paryżu Librerie du Globe, niegdyś zorganizowana jako przedsiębiorstwo Francuskiej Partii Komunistycznej, nadal uważana jest za jedną z największych księgarń.

Przebudowa księgarstwa na nowych podstawach wyrażała się w tworzeniu tzw. sieci handlu książkami („sieciówki”). Pod tym względem największą firmą jest Hachette. Powszechny stał się handel książkami za pomocą kuponów (kuponów, pocztówek, książeczek czekowych) – rodzaj handlu na kredyt. Jest to zdecydowanie zalecane przez reklamę.

Tym samym, pomimo trudności gospodarczych, francuski rynek książki nie zwalnia tempa i nadal zwiększa liczbę publikacji. Najdynamiczniej rozwija się segment książek kieszonkowych i komiksów. Sprzedaż publikacji odbywa się za pośrednictwem księgarń lub nietradycyjnych kanałów dystrybucji – klubów książki i drukarni.

Zainteresowanie literaturą zagraniczną nieco spadło, mimo to książki autorów rosyjskich odgrywają ważną rolę na francuskim rynku wydawniczym.

2.2. Wydawnictwa francuskie publikujące książki autorów rosyjskich.

Nowoczesny biznes wydawniczy we Francji charakteryzuje się monopolizacją wszystkich swoich gałęzi.

Większość kapitału w dziedzinie wydawnictwa, handlu książkami i produkcji poligraficznej skupia się w rękach dużych firm: Librerie Hachette, Larousse, Gaston Gallimard i innych. Wraz z nimi jest wiele małych, które stale są na skraju bankructwa. Nasila się proces koncentracji kapitału w branży księgowej. Świadczy o tym także fakt, że ponad 80 proc całkowita liczba wydawnictwa W latach 70 W XX w. istniały 374 wydawnictwa, z czego 175 to wydawnictwa małe, zatrudniające do 5 osób, a jedynie 22 wydawnictwa zatrudniały powyżej 100 osób.

Stowarzyszenie Wydawców i Księgarzy reprezentuje i chroni interesy francuskiego przemysłu wydawniczego. W 1892 roku pod jego auspicjami powstał Narodowy Syndykat Wydawców Francuskich (Le Syntat National des Editeurs), zrzeszający zdecydowaną większość wydawców. W 1950 roku powstało Towarzystwo Poręczeń Wydawców Francuskich, udzielające kredytów bankowych na korzystnych warunkach. Ze względu na sposób organizacji sprzedaży książek wyróżnia się cztery grupy wydawnictw: prowadzące bezpośrednią sprzedaż książek do sklepów: organizujące odrębną usługę dystrybucji książek [np. spółdzielnia Forum, która zrzesza wiele wydawnictw]; powierzenie dystrybucji produktów innemu wydawnictwu lub specjalnej organizacji posiadającej własne księgarnie.

System wydawniczy książek we Francji jest zdecentralizowany i zróżnicowany. Wydawnictwa dzielą się na publiczne, finansowane przez rząd i komercyjne, prywatne.

Największe nowoczesne wydawnictwa książkowe we Francji przedstawiono w tabeli 3.

We współczesnym świecie Francja zajmuje szóste miejsce pod względem liczby wyprodukowanych książek i piąte pod względem nakładu. Literatura publikowana jest we wszystkich gałęziach wiedzy bez wyjątku. Wydania książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002 przedstawia tabela 4.

Nowoczesny rynek książki we Francji, ze swoją ugruntowaną strukturą i ugruntowanymi powiązaniami pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, może jednocześnie zaoferować czytelnikowi ponad 350 tysięcy tytułów książek. Co roku we Francji ukazuje się około 40 tysięcy nowych tytułów książek. Jakie miejsce w tym strumieniu zajmują książki rosyjskie? Rosyjsko-francuskie więzi literackie i książkowe sięgają ponad stulecia. Dziś specjaliści i miłośnicy literatury rosyjskiej we Francji, dzięki zgromadzonym funduszom wydawniczym i elastycznemu systemowi zaopatrzenia w książki, mają okazję stworzyć dość kompletną bibliotekę z zakresu beletrystyki, historii, filozofii, ekonomii i innych dziedzin, skompilowaną z książek rosyjskiego autorzy w francuski.

Większość książek autorów rosyjskich (ponad 70% wszystkich publikacji) to fikcja. W tym przypadku preferowane są dzieła prozatorskie współczesnych pisarzy. Dziennikarstwo i historia stanowiły około 10% książek (21 tytułów), książki o sztuce - 8% (17 tytułów), a literatury dla dzieci praktycznie nie ma.

Najbardziej publikowanym rosyjskim autorem we Francji jest F.M. Dostojewskiego (15 książek w 2 lata), a następnie V.V. Nabokov (10 książek), A.P. Czechow (9 ksiąg), M.A. Bułhakow (8 książek). Najczęściej są to przedruki lub przedruki nakładu w formacie kieszonkowym.

Głównym zainteresowaniem wydawców francuskich jest współczesna literatura rosyjska. Uważnie monitorują nowe nazwiska pojawiające się na naszym literackim horyzoncie, a ich dzieła tłumaczą i publikują z godną pozazdroszczenia sprawnością. Czasami okazuje się, że dopiero po publikacji na Zachodzie książka zyskuje prawo do publikacji w Rosji (np. powieść O. Strizhaka „Chłopiec” czy „Biedni krewni” L. Ulickiej).

W latach 1994-95 najpopularniejszą współczesną pisarką rosyjską była Nina Berberowa. W ciągu tych lat cztery francuskie wydawnictwa opublikowały dziewięć jej książek. W poezji najpopularniejsza jest Cwietajewa. Jej książki zostały opublikowane przez Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.

Wśród nowości poetyckich nie sposób nie zauważyć „Antologii poezji rosyjskiej” (listopad 1995), wydanej przez wydawnictwo Gallimard. Redaktorka książki, Katia Granoff, przetłumaczyła ponad 84 rosyjskich poetów, od Łomonosowa po dzień dzisiejszy. Wysiłki tłumacza zostały docenione przez Akademię Francuską.

Publikacje dzieł dramatycznych zajmują niewielkie miejsce; ten gatunek literatury jest przeznaczony bardziej dla profesjonalistów niż dla zwykłego czytelnika. We Francji istnieje wiele wyspecjalizowanych wydawnictw teatralnych, takich jak Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L'Avantscene, Theatre itp. Jednak w połowie lat 90. tylko jedno z nich – Actes Sud/Papier – ukazały się nowe publikacje rosyjskich sztuk teatralnych: N.V. Gogol, „Generał Inspektor”, „Małżeństwo”, „Gracze”.

Wielu wydawców literackich ma serie lub podserie teatralne, takie jak teatr Folio (Gallimard). Publikują głównie dzieła klasyków rosyjskich: M.Yu. Lermontow, „Maskarada” (Imprimerie Nationale, serial „Repertoire Comedie Française”); AP Czechow, „Wiśniowy sad” (wyd. 1 „Aube”), M.A. Bułhakow, „Adam i Ewa” (Dumerchez, cykl „Scena”). Jedyna odkryta sztuka współczesnego autora, dramat A. Wampilowa „Przeszłość latem w Chulimsku” ukazała się nakładem wydawnictwa L „Age d” Homme (seria „Teatr vivant”).

Wszystkie nowości z zakresu sztuk pięknych kojarzone są z wydawnictwami Flammarion i L „Age d” Homme.

W latach 1994-1995 ukazały się książki dwóch znanych rosyjskich reżyserów. Wydawnictwo Seuil zebrało siedem scenariuszy Siergieja Paradżanowa pod tytułem „Sept Visions”. Cahiers du Cinema, uznawana za najinteligentniejszą francuską publikację kinematograficzną, publikuje także rocznie około 12 książek o kinie i fotografii. W tym czasopiśmie publikowano „Dziennik Andrieja Tarkowskiego. 1970-1985.”

Wydawnictwo Arthaud wydaje serię przewodników „Przewodniki Artaud” po rosyjskich miastach dla podróżnych o niskich dochodach. Jego osobliwością jest to, że została napisana przez osobę „stąd”, zawodowego tłumacza moskiewskiego, autora szeregu podręczników na ten temat. języka francuskiego, Alberta Andunyana.

Najstarsze francuskie wydawnictwo Gallimard, założone w 1911 roku, jest największym wydawnictwem prowadzonym przez bezpośrednich potomków jego założyciela Gastona Gallimarda. Jej katalog zawiera ponad 13 000 tytułów, wśród których mocne miejsce zajmują dzieła autorów rosyjskich. W tym wydawnictwie w latach 20-30 publikowało wielu rosyjskich emigrantów, m.in. Z. Gippius, Laureat Nagrody Nobla 1933 I. Bunin, A. Remizow i inni.

Callimard jest głównym wydawcą literatury rosyjskiej we Francji. Nazwiska autorów rosyjskich znajdują się w wielu seriach wydawanych przez wydawnictwo: klasyka literatury rosyjskiej zaliczana jest do masowych serii kieszonkowych „Folio” i „Folio bilingue”, a także do elitarnych, z rozbudowanym aparatem referencyjnym, cykle „Pleiade”, cykl „L”lmaginaire”, „Poesie/Gallimard”. Współcześni autorzy pojawiają się w cyklach „Du monde entier” i „Arcades”.

W kieszonkowej serii „Folio” można znaleźć nazwiska wszystkich najważniejszych pisarzy rosyjskich XIX wieku.

Seria dwujęzyczna Folio jest podzielona na kilka podserii z równoległymi tekstami w języku francuskim i języku oryginalnym. Pierwszymi rosyjskimi autorami zawartymi w nim byli N.V. Gogol i I.S. Turgieniewa, a potem dołączyły do ​​nich książki F.M. Dostojewskiego („Cichy” i „Sen śmiesznego człowieka”) oraz zbiór opowiadań A.P. Czechowa („Dama z psem”, „Biskup”, „Panna młoda”).

To prowincjonalne wydawnictwo (jej siedziba znajduje się w mieście Arles na południu Francji) od swojego powstania w 1987 roku koncentruje się na literaturze przekładowej. Jej założyciel, Hubert Nissen, specjalista wydawniczy i tłumacz zawodowy, członek Stowarzyszenia Francuskich Tłumaczy Literatury (ATLF), postawił sobie za zadanie „zebranie języka niemieckiego, skandynawskiego, włoskiego, hiszpańskiego, rosyjskiego, greckiego, austriackiego, belgijskiego i wielu innych inne teksty.”

Pierwsze tłumaczenia z języka rosyjskiego ukazały się w katalogu jego wydawnictwa w 1980 r., ale prawdziwy triumf Nissen odniósł w 1985 r. po spotkaniu z N. Berberową i opublikowaniu jej opowiadania „Akompaniator”. Bardzo szybko N. Berberova stała się jedną z głównych autorek wydawnictwa, jej książki zdobyły uznanie francuskiego czytelnika.

W ślad za Berberową katalog Actes Sud obejmował dzieła innych pisarzy rosyjskich, głównie przedstawicieli rosyjskiej literatury klasycznej XIX w., m.in. F. Dostojewskiego, A. Puszkina, A. Czechowa. Nowe tłumaczenia ich dzieł wykonał Andre Marković, który często współpracuje z tym i innymi wydawnictwami.

Flammarion, jedno z najstarszych wydawnictw rodzinnych we Francji, założone jeszcze w 1876 roku, jest obecnie własnością bezpośrednich potomków Ernesta Flammariona – szefa wydawnictwa Charlesa-Henriego Flammariona i jego dwóch braci. Od 1989 roku to dynamicznie rozwijające się wydawnictwo jest obecne także na rosyjskim rynku wydawniczym, wydając tłumaczenia ze swojej serii książeczek kieszonkowych „J”ai lu”. We Francji powstała seria „XX wieku rosyjskie i radzieckie”, w której ukazały się w formie powieściowej (A. Makanin, „Człowiek ucieka”, 1991) i publicystycznej (A. Sobchak, „Walking to Power”, 1991, w tłumaczeniu francuskim książka nosiła tytuł „Chronique d” une chute annoncee” ).

W latach 90. wydawnictwo skupiło się na rosyjskiej klasyce. W zorientowanej na edycję serii „GF-Flammarion”. najlepsze prace Francuscy i zagraniczni pisarze i teksty filozoficzne, dzieła A.P. Czechow, L.N. Tołstoj, F.M. Dostojewski.

Po raz pierwszy w katalogu wydawnictwa w 1982 roku ukazały się przekłady współczesnych pisarzy rosyjskich. Były to dzieła A.I. Sołżenicyna „W pierwszym kręgu”, „Oddział onkologiczny”, „Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza”. Od tego czasu Sołżenicyn jest jednym z czołowych autorów wydawnictwa, a jego książki nie znikają z katalogu. Opublikowano zebrane prace A.I. Sołżenicyn.

Koniec XX wieku upłynął pod znakiem publikacji studium dokumentalnego Arki. Vaksberga „Hotel „Lux””, poświęcony losom delegatów III Międzynarodówki.

Należy zaznaczyć, że publikacja książek zarówno Sołżenicyna, jak i Waksbera zaowocowała szeregiem publikacji w specjalnych wydawnictwach literacko-książkowych, jak np. w czasopiśmie A. Beera „Lire” czy w gazecie „Quinzaine litaire”, w której recenzowane są najciekawsze i znaczących nowości francuskiego wydawnictwa książkowego.

Po literaturze angielskiej, niemieckiej (seria Der Doppelganger), hiszpańskiej (seria Otra Memoria) i włoskiej (seria Terra d'Altri) wydawnictwo Verbier zapoczątkowało w 1992 roku serię rosyjską, nadając jej tytuł „Slovo”. Jej reżyserka, Hélène Chatelain , tłumaczka A.P. Czechowa, A. Amalryka i B. Pasternaka, była organizatorką licznych demonstracji, pokazów filmów i wideo o rosyjskich dysydentach. Pierwszą książką z jej cyklu był zbiór opowiadań S. Krzhizhanovsky’ego („Marque-”). , strona”, luty 1992), następnie ukazała się powieść B. Chazanowa „Antyczas”. W 1993 r. ukazały się „Klub zabójców listów” S. Krzhizhanovsky’ego i pierwsza część eseju W. Szalamowa „Wszystko albo nic”.

LES EDITIONS DE LA LIBRAAIRIE DU GLOBE

Rosyjska księgarnia „Globus” została otwarta w Paryżu w 1953 roku. Istniejące przy księgarni niewielkie wydawnictwo specjalizuje się w produkcji encyklopedii, słowników, monografii języka rosyjskiego, szkolnej literatury językowej i książek o turystyce. W 1992 roku wydawnictwo zdecydowało się rozpocząć wydawanie dwujęzycznego cyklu poezji rosyjskiej. Otworzyły ją zbiory O. Mandelstama. A. Tarkowski i F. Tyutczew. W 1993 roku serię uzupełniono nazwiskami A. Achmatowej (przedmowę do tomiku jej wierszy napisał I. Brodski) i M. Cwietajewy. Trzecią nowością 1993 roku było „Dwanaście krzeseł” I. Ilfa i E. Petrowa.

Wydawnictwo Seuil, które ukazało się przed II wojną światową (1935), rozszerzyło swoją działalność i osiągnęło sukces później. 1945 Obecnie to duże wydawnictwo uniwersalne ma w swoim katalogu około 9 tysięcy tytułów. Co roku przygotowuje do publikacji około 450 nowych książek. Oprócz wspomnianego już zbioru scenariuszy S. Paradżanowa, opublikowanego w serii „Fiction & Cie”, w wydawnictwie ukazało się opowiadanie M. Bułhakowa „Morfina” (seria kieszonkowa „Points Roman”), „ Martwe dusze» N.V. Gogola (seria „L”ecole des lettres”), „Powieść bez kłamstw” A. Mariengof (seria „Le don des langues”).

Wydawnictwo powstało w 1901 roku. Obecnie posiada katalog liczący 6000 tytułów i publikuje około 380 książek rocznie. W jego ramach funkcjonuje cykl „Domaine russe”, prowadzony przez tłumaczkę Lucy Katalę, która aktywnie współpracuje ze współczesnymi pisarzami rosyjskimi. Dzięki jej staraniom ukazały się książki F. Abramowa, W. Astafiewa, Z. Bogusławskiej, Yu Dombrovsky'ego, Ven. Erofeeva, M. Kuraev, A. Rybakov, A. Strizhak i inni.

Rosyjskie nowości ukazywały się także w wydawnictwach S. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot i innych.

Cechą charakterystyczną sceny nowożytnej jest spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Wyjaśnia to brak, pomimo wyglądu duża ilość nowe nazwiska, tak znaczące postacie w naszej literaturze, jak A.I. Sołżenicyna, którego dzieła, które ukazały się na Zachodzie w latach 70., urzekły europejskich czytelników, a także trudności, jakie w ostatnich latach przeżywa francuskie wydawnictwo książkowe. Te powody zmuszają wydawców do sięgania po klasykę jako mniej ryzykowną i tańszą opcję.

Na podstawie powyższego można stwierdzić, że rzadkie wydawnictwo francuskie nie przyczyniło się do wzrostu produkcji książkowej w całym kraju. Czytelnicy francuscy zwracają dużą uwagę na książki autorów rosyjskich, które ukazują się w szeregu wydawnictw: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL itp. Jednak z szeregu wymienionych powyżej powodów, uwaga Wydawcy francuscy kierują się ku rosyjskiej klasyce, jako najbardziej sprawdzonej opcji.

Tym samym nowoczesny rynek książki we Francji, o ugruntowanej strukturze i ugruntowanych powiązaniach pomiędzy wydawnictwami, hurtowniami i sklepami księgarskimi, pomimo trudności ekonomicznych, stale rośnie. Rynek książki w kraju charakteryzuje się monopolizacją wszystkich jego gałęzi. System wydawniczy książek jest zdecentralizowany i wielotypowy. Wydawnictwa dzielą się na państwowe i komercyjne; publikują literaturę ze wszystkich dziedzin wiedzy. Większość publikacji (ok. 70%) powstaje metodą druku offsetowego, pozostałe 30% metodą wklęsłodrukową lub typograficzną. Jednak obecnie pojawienie się nowych środków technicznych całkowicie zastąpiło proces druku offsetowego składem cyfrowym.

Wśród publikacji najdynamiczniej rozwija się segment książek w miękkiej oprawie. Pocketbooki i komiksy sprzedają się dobrze. Głównymi odbiorcami książki są: zwykły czytelnik, ludzie nauki i techniki oraz ludzie zamożni – bibliofile, kolekcjonerzy.

70% książek sprzedawanych jest w różnego rodzaju sklepach, a 30% w różnych pozasklepowych kanałach sprzedaży.

Co trzeci sklep w kraju jest prywatny, w Paryżu działają sklepy charytatywne organizowane przez różne stowarzyszenia.

Najnowocześniejszą formą handlu książkami są dobrowolne zrzeszenia abonentów, tzw. kluby książki. Ich twórczość charakteryzuje się reklamą książek przeznaczonych do druku, zbieraniem opinii konsumentów, aukcjami i księgarniami w telewizji. Zbierane są środki od wydawców i hurtowników na otwieranie drukarni.

Niemałe znaczenie ma eksport książek francuskich. Rosyjsko-francuskie więzi książkowe pomyślnie rozwijają się i wzmacniają. Większość książek autorów rosyjskich opublikowanych we Francji poświęcona jest obecnemu stanowi Rosji, sytuacji politycznej w kraju i głównym wydarzeniom z historii Rosji. Znaczna część wydawnictw posiada w swoich katalogach książki przetłumaczone z języka rosyjskiego.

Jednak ostatnio statystyki eksportu wskazują na spadek zainteresowania francuskich wydawców książek współczesną literaturą rosyjską. Główną przyczyną tej sytuacji jest brak znaczących postaci w naszej literaturze. W związku z tym priorytetem wydawców francuskich są rosyjskie klasyki, jako opcja mniej ryzykowna i tańsza.

Wniosek

Książka jest wielkim dziełem ludzkiego geniuszu. Wynalezienie prasy drukarskiej było punktem zwrotnym w historii cywilizacji światowej i w ciągu sześciu stuleci, które minęły od tego czasu, dzieła drukowane zajmowały takie miejsce w życiu duchowym ludzi, że być może siła ich wpływu nie da się porównać z żadnym innym środkiem kultury i oświecenia.

Trudno ocenić, jak wynalazek druku wpłynął na życie społeczne, gospodarcze i kulturalne Francji, bez ryzyka popadnięcia w przesadę lub wręcz niedocenianie – zbyt skomplikowany mechanizm przyczynowo-skutkowy zaczął działać wraz z pojawieniem się druku. sztuka typograficzna, jak zresztą zawsze ma miejsce podczas przejścia ludzkości z jednego etapu rozwoju do drugiego. A fakt, że to przejście nastąpiło tak szybko, jeszcze bardziej komplikuje sprawę.

W epoce inkunabułów większość wysiłków drukarzy skupiała się na tym, aby książki drukowane były nie do odróżnienia od rękopiśmiennych. Stąd tekst w dwóch kolumnach, czcionka gotycka i duży format, a dopiero później, gdy nastąpiło poszerzenie czytelnictwa, książka drukowana nabrała własnego, nieodłącznego wyglądu. Ale pięćdziesiąt czy sześćdziesiąt lat, podczas których istniały równolegle książki drukowane i rękopisy, wcale nie upraszcza obrazu, zwłaszcza że mówimy o jednym z najwspanialszych okresów w historii francuskiej kultury i gospodarki.

W rozwoju francuskiego drukarstwa książkowego ogromną rolę odegrali tacy wydawcy, jak Etienne, E. Dolet, S. Gryphius, Didot, A. Vollard i wielu innych. Francuskie drukarnie książek odniosły znaczący sukces w projektowaniu książek. Początkowo książki wyróżniały się luksusowym designem. Do dekoracji używano talerzy z metalu i kości słoniowej, emalii i kamieni szlachetnych. W późnym średniowieczu i renesansie w rękopiśmiennych księgach stosowano oprawy typu „Seme”. W XVII w. szeroko rozwinęło się miedziorytnictwo i zaczęto stosować styl „fanfar”. Wiek XVIII wyróżnia się bogactwem publikacji ozdobionych wspaniałymi miedziorytami. W bordiurach i winietach dominuje styl rokoko, aktywnie wykorzystuje się oprawy mozaikowe, ale najbardziej charakterystyczny jest styl „den-tele”. W przypadku kosztownych publikacji XIX wieku zaczęto stosować staloryty; Powszechne stało się stereotypy, a litografię stopniowo wypierają drzeworyty. W XX wieku wzrosła mechanizacja introligatorstwa, dominowały metody projektowe projektowania książek, a wiele publikacji masowych i specjalistycznych powstawało w oprawach papierowych.

Wraz z produkcją książkową powstał i rozwinął się rozbudowany i przyspieszony system marketingu produktów książkowych, a co za tym idzie – informacji, która obecnie w stosunkowo krótkim czasie dotarła do najodleglejszych zakątków kraju. Wiedza, która była domeną nielicznych, stała się własnością masowego odbiorcy.

Na obecnym etapie system wydawniczy książek we Francji jest zdecentralizowany i wielorodzajowy. Druk jest dobrze rozwinięty. W kraju działają kluby książki, dobrze rozwinięta sieć sklepów; Handel książkami łączy się z produkcją multimedialną na małą skalę i pojawia się handel na kredyt. Postęp nauki i techniki otworzył nowe możliwości rozwoju wydawnictwa książkowego. Dzięki rewolucji naukowo-technologicznej produkcja książek rozwija się i jest aktywnie wykorzystywana sprzęt komputerowy, ale jednocześnie pojawiły się nowe problemy (brak miejsca na wydawnictwa, nierentowność księgarni itp.), które rząd stara się rozwiązać. Dużą wagę przywiązuje się do eksportu książek francuskich; Więzi rosyjsko-francuskie rozwijają się i wzmacniają. Wydawcy francuscy wykazują szczególne zainteresowanie współczesną literaturą rosyjską i klasyką. Wydawnictwa takie jak GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL posiadają w swoich katalogach książki autorów rosyjskich.

Na stan i perspektywy rozwoju francuskiego biznesu wydawniczego w coraz większym stopniu wpływają czynniki zewnętrzne. W swoim przemówieniu na XV Międzynarodowych Targach Książki w Moskwie Sekretarz Generalny Związku Zawodowego Francuskich Wydawców Książek Jean Sarzana zauważył, że „przez przykład negatywny wpływ czynniki zewnętrzne to niedawna decyzja Komisji Europejskiej, która odmówiła wprowadzenia w całym kraju jednolitego nominału dla książek Europa Zachodnia, w tym we Francji.

Aplikacja

Tabela 1. Publikacje książek według sekcji literatury

Sekcje literatury
Nauki Informacyjne
Nauki filozoficzne
Nauki społeczne
Socjologia
Polityka
Gospodarka
Warunki społeczne, przestępczość
Edukacja - Pedagogika
Nauki przyrodnicze, matematyka
Inżynieria - Nauki Stosowane
Medycyna
Zdrowie - dieta
Gotowanie
Zarządzanie przedsiębiorstwem
Sztuka - Sport
Ogólne zagadnienia sztuki
Architektura
sztuki piękne
Zdjęcie
Kino - telewizja
Literatura
Krytyka literacka
Literatura edukacyjna dla dzieci
Sztuka dziecięca
Literatura faktu dla dzieci
Dramaturgia
Eseje, eseje
Humor, satyra
Kaprys
Detektywi
Geografia. Biografia. Historia
Problemy regionalne
Turystyka (przewodnicy)
Biografie
Historia Europy
Historia Francji

Tabela 2

Dziesięć największych francuskich rynków eksportowych „sprzedaż w milionach euro”

Tabela 3. Nazwa wydawcy Specjalizacja „Kalman Levi” „Boccard” „Custerman” „Armanda Colina”, „Flammariona”, „Gaston Gallimard” „Marcel Didier” "A. Fayara”, „Albin Michel” „Nelsona”, „Plon” „Bernard Grasse” „Filipaccy” (Hlipacchy). Literatura uniwersalna. Publikacje naukowe finansowane są przede wszystkim przez państwo, instytucje publiczne i filantropów. Szerokie wydawnictwo Działalność rozpoczęło Krajowe Centrum badania naukowe„(NCSR) (Centre National de la Recherche Scientifique), główne. w 1939 r. Wyroby drukowane NCSR mają charakter uniwersalny. Obok niego działa „Uniwersyteckie Centrum Dokumentacji i Towarzystwo Publikacji Studiów Oświatowych”. podręczniki dla szkolnictwa wyższego” (Centre de Documentation universitaire et Societe d„Edition d”enseignement Su-perieur reunis) „Duno” „Gauthier-Villars” „Prasa Universitaire de France” . Prywatne wydawnictwa naukowe „Larousse” „Kołdra” Encyklopedie i podręczniki „Stowarzyszenie Techniki Morskiej i Lotniczej”, „Blondynka w Rougerie” „Farneński” „Payot” „Boubee i Cie” „Berger-Levrault” „Hermann” „Techniki edycyjne”, Wydanie Lamarre. Literatura z zakresu nauk przyrodniczych i techniki. „Wydanie Bon Pasteura” Wydanie du Cerfs „Spes” "F. Leroux” (F. Leroux). wydawnictwa katolickie „L” Ecole de Loisir. Literatura dziecięca „Biblioteka Hachette” Podręczniki, literatura naukowa i beletrystyczna, książki dla dzieci i młodzieży, publikacje ilustrowane, zeszyty kieszonkowe. Redakcja Français Reunis Dzieła klasyków literatury rosyjskiej. „Biblioteka la Lain” „Biblioteka Istra” „Biblioteka Pola Elizejskie” „Man-jar” (Magnard), „Lemerre” „Les Editions du Chene” „Robert Lafont” Fikcja „Boccard” „Cercle d'ar” „Wydanie Carmen Guillard” „Wydanie Alberta Morance’a” „Quatre Chemins” Literatura o architekturze i sztuce

Tabela 4.

Wydawanie książek przez wydawnictwa w latach 1997-2002.

Wydawnictwo
Pu de France (PUF)
Marketing w wydaniu Ellipses
LGF (Livre de poche)

Referencje:

1. Barenbaum, tj. Historia książki: Podręcznik / I.E. Barenbaum - M.: Książka, 1984. - 326 s.

2. Władimirow, L.I. Ogólna historia książki: Dr. Świat, średniowiecze, renesans, XVIII wiek / L.I. Władimirow - M.: Książka, 1988. - 310 s.: chory.

3. Gerchuk, Yu.Ya. Historia grafiki i sztuki książki: Seminarium dla studentów / Yu.Ya.Gerchuk - M.: Aspect-Press, 2000. - 320 s.

4. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy.- 1994.- nr 1.- s. 96-99.

5. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy - 1995. - nr 5. - s. 90.

6. Kronika gospodarcza // Biznes książkowy – 2002. – nr 2. – s. 26.

7. Historia druku: Podręcznik / wyd. Ya.N. Zasursky - M., 2001. - 289 s.

8. Historia książki / wyd. A.A. Govorova., T.G. Kupriyanova.-M.: Svetoton, 2001.- 400 s.

9. Wyniki pracy przemysłu książkowego na Zachodzie w roku 2001 // Biznes Książkowy - 2002. - nr 4. - s. 23. 46-60.

10. Wyniki prac zachodniego przemysłu wydawniczego w 2002 r. // Biznes Książkowy - 2003. - nr 4. - s. 13. 67-83

11. Katsprzhak, E.I. Historia pisma i książek / E.I. wyd. E.M. Alekhina.- M.: Sztuka, 1955.- 356 s.: chory.

12. Literaturoznawstwo: Encyklopedyczne. słownik/rozdz. wyd. N.M. Sikorsky - M.: Rada. Encyklika, 1982.- 662 s.

13. Druk jako sztuka: Typografowie i wydawcy XVIII-XIX w. o tajnikach swego rzemiosła - M.: Książka, 1987. - 382 s.: il.

14. Organizacje księgarskie: Katalog adresowy - M.: Knizhn. Izba, 2002.- 236 s.

15. Kto publikuje rosyjskie książki we Francji // Biznes książkowy - 1996. - nr 1. - s. 66-70

16. Światowy rynek książki// Biznes książkowy.- 2002.- nr 4.- s.45-46

17. Od krzemienia do krzemu / wyd. D. Giovanniniego; Za. z włoskiego M.K. Razmakhnina.- M.: Radio and Communications, 1991.- 160 s.: il.- (Historia środków masowego przekazu)

18. Piętnasta Moskiewska Międzynarodowa Wystawa Książki // Biznes książkowy - 2002. - nr 3. - s. 9-10.

19. Sarzana, J. Radości i kłopoty wydawców europejskich / J. Sarzana // Pierwszy wrzesień - 2002. - 6 sierpnia - s. 3-4.

20. Svetlanova, R. Pierwsza kolekcja miast francuskich XVI-XVIII wieku / R. Svetlanova // Biblioteka - 1998. - nr 4. - s. 91-92

21. Fomin, A.G. Historia i stan obecny. Bibliografia jako nauka / A.G. Fomin – L., 1931. – 162 s.

22. Encyklopedia biznesu książkowego / wyd. Yu.F.Maisuradze, A.E.Milchin, Z.P.Gavrilov i inni - M .: Yurist, 1988. - 533 s. - (Biznes książkowy / Redaktor odpowiedzialny. Yu.F. Maisuradze.)