Głos i mowa. Budowa aparatu głosowego

KRTAŃ- początkowy chrzęstny odcinek układu oddechowego u ludzi i kręgowców lądowych, położony pomiędzy gardłem a tchawicą, bierze udział w powstawaniu głosu.

Z zewnątrz jego położenie jest zauważalne poprzez wysunięcie chrząstki tarczowatej - Jabłko Adama ( jabłko Adama) bardziej rozwinięte w ♂.

Chrząstki krtani:

1. nagłośnia,
2. tarczyca,
3. pierścieniowaty,
4. dwa arytenoidy.

Podczas połykania nagłośnia zamyka wejście do krtani.

Od nalewek do tarczycy znajdują się fałdy śluzowe - struny głosowe (są ich dwie pary i tylko dolna para bierze udział w tworzeniu głosu). Oscylują z częstotliwością 80-10 000 drgań/s. Im krótsze struny głosowe, tym wyższy głos i częstsze wibracje.

Więzadła zwierają się podczas mówienia, ocierają się podczas krzyku i ulegają zapaleniu (alkohol, palenie).

Funkcje krtani:

1) rurka oddechowa;

Stoi spokojnie, oddycha głęboko, śpiewa

Artykulacja- praca narządów mowy wykonywana podczas wymawiania określonego dźwięku; stopień przejrzystości wymowy. Artykułowane dźwięki mowy powstają w jamie ustnej i nosie, w zależności od położenia języka, warg, szczęk i rozkładu przepływów dźwiękowych.

Migdałki- narządy układu limfatycznego u kręgowców lądowych i ludzi, zlokalizowane w błonie śluzowej jamy ustnej i gardła. Weź udział w ochronie organizmu przed drobnoustrojami chorobotwórczymi i w budowaniu odporności.

TCHAWICA

Tchawica (tchawica)- część dróg oddechowych kręgowców i ludzi, pomiędzy oskrzelami a krtanią, przed przełykiem. Jego długość wynosi 15 cm. Przednia ściana składa się z 18-20 szklistych półpierścieni połączonych więzadłami i mięśniami, miękką stroną zwróconą w stronę przełyku. Tchawica jest wyłożona nabłonkiem rzęskowym, którego wibracje rzęsek usuwają cząsteczki kurzu z płuc do gardła. Dzieli się na dwa oskrzela - jest to rozwidlenie.

OSKRZELA

Oskrzela- rurowe gałęzie przenoszące powietrze tchawicy.

Aparat głosowy człowieka składa się z narządów oddechowych, krtani ze strunami głosowymi i jam rezonatorów powietrznych (nosa, jamy ustnej, nosogardzieli i gardła). Rozmiary rezonatorów są większe dla głosów niskich niż dla głosów wysokich.

Krtań tworzą trzy nieparzyste chrząstki: pierścieniowata, tarczowata (jabłko Adama) i nagłośnia oraz trzy sparowane: nalewkowa, Santorini i Wriesberg. Główną chrząstką jest chrząstka pierścieniowata. Z tyłu znajdują się symetrycznie po prawej i lewej stronie dwie chrząstki nalewkowate o kształcie trójkąta, połączone ruchomo z tylną częścią. Kiedy mięśnie kurczą się, odciągając zewnętrzne końce chrząstek nalewkowatych i rozluźniają się mięśnie międzychrzęstne, chrząstki nalewkowate obracają się wokół własnej osi, a głośnia otwiera się szeroko, co jest niezbędne do wdychania. Wraz ze skurczem mięśni znajdujących się pomiędzy chrząstkami nalewkowatymi i napięciem strun głosowych, głośnia przyjmuje postać dwóch ściśle rozciągniętych równoległych grzbietów mięśniowych, co występuje podczas ochrony dróg oddechowych przed ciałami obcymi. U ludzi prawdziwe struny głosowe położone są w kierunku strzałkowym od wewnętrznego kąta połączenia płytek chrząstki tarczowatej z wyrostkami głosowymi chrząstek nalewkowatych. Prawdziwe struny głosowe obejmują wewnętrzne mięśnie tarczowo-nalewkowe.

Wydłużenie więzadeł następuje, gdy mięśnie znajdujące się z przodu między tarczycą a chrząstką pierścieniowatą kurczą się. W tym przypadku chrząstka tarczowata, obracająca się na stawach znajdujących się w tylnej części chrząstki pierścieniowatej, przechyla się do przodu; jego górna część, do której przyczepione są więzadła, rozciąga się od tylnej ściany chrząstki pierścieniowatej i nalewkowatej, czemu towarzyszy wzrost długości więzadeł. Istnieje pewna zależność pomiędzy stopniem napięcia strun głosowych a ciśnieniem powietrza wydobywającego się z płuc. Im bardziej więzadła się zamykają, tym większe ciśnienie wywiera na nie powietrze opuszczające płuca. W związku z tym główną rolę w regulacji głosu odgrywa stopień napięcia mięśni strun głosowych i wystarczająca ilość ciśnienia powietrza pod nimi wytwarzanego przez układ oddechowy. Z reguły zdolność mówienia poprzedza głęboki oddech.

Unerwienie krtani. U osoby dorosłej błona śluzowa krtani zawiera liczne receptory zlokalizowane w miejscach, gdzie błona śluzowa bezpośrednio pokrywa chrząstkę. Istnieją trzy strefy odruchowe: 1) wokół wejścia do krtani, na tylnej powierzchni nagłośni i wzdłuż krawędzi fałdów nagłośniowych. 2) na przedniej powierzchni chrząstek nalewkowatych i w przestrzeni pomiędzy ich wyrostkami głosowymi, 3) na wewnętrznej powierzchni chrząstki pierścieniowatej, w pasie o szerokości 0,5 cm pod strunami głosowymi. Pierwsza i druga strefa receptorowa są zróżnicowane. U osoby dorosłej dotykają tylko wierzchołków chrząstek nalewkowatych. Receptory powierzchniowe obu stref znajdują się na drodze wdychanego powietrza i odbierają bodźce dotykowe, temperaturowe, chemiczne i bólowe. Biorą udział w odruchowej regulacji oddychania, tworzeniu głosu oraz w odruchu ochronnym zamykania głośni. Głęboko położone receptory obu stref znajdują się w ochrzęstnej, w miejscach przyczepów mięśniowych, w zaostrzonych częściach wyrostków głosowych. Podrażniają się podczas wytwarzania głosu, sygnalizując zmiany w położeniu chrząstek i skurcze mięśni aparatu głosowego. Jednolite receptory trzeciej strefy znajdują się na drodze wydychanego powietrza i są drażnione wahaniami ciśnienia powietrza podczas wydechu.

Ponieważ w mięśniach krtani ludzkiej nie występują wrzeciona mięśniowe, w przeciwieństwie do innych mięśni szkieletowych, funkcję proprioceptorów pełnią głębokie receptory pierwszej i drugiej strefy.

Większość włókien doprowadzających krtani przechodzi jako część nerwu krtaniowego górnego, a mniejsza część - jako część nerwu krtaniowego dolnego, który jest kontynuacją nerwu krtaniowego wstecznego. Włókna odprowadzające do mięśnia pierścienno-tarczowego przechodzą w gałęzi zewnętrznej nerwu krtaniowego górnego, a do pozostałych mięśni krtani – w nerwie wstecznym.

Teoria powstawania głosu. Do wytworzenia głosu i wytworzenia dźwięków mowy potrzebne jest ciśnienie powietrza pod strunami głosowymi, które wytwarzają mięśnie wydechowe. Dźwięki mowy nie powstają jednak w wyniku biernych wibracji strun głosowych pod wpływem strumienia powietrza z płuc, wibrującego ich brzegi, ale w wyniku aktywnego skurczu mięśni strun głosowych. Z rdzenia przedłużonego impulsy odprowadzające docierają do wewnętrznych mięśni tarczowo-nalewkowych strun głosowych prawdziwych poprzez nerwy nawrotowe z częstotliwością 500 na 1 s (dla głosu środkowego). Ze względu na przekazywanie impulsów o różnej częstotliwości w poszczególnych grupach włókien nerwu wstecznego liczba impulsów odprowadzających może się podwoić, aż do 1000 na 1 s. Ponieważ w ludzkich strunach głosowych wszystkie włókna mięśniowe są wplecione niczym zęby grzebienia w elastyczną tkankę pokrywającą każdy strunę głosową od wewnątrz, salwa impulsów z nerwu wstecznego jest bardzo dokładnie odtwarzana na wolnym brzegu strun głosowych. więzadło. Każde włókno mięśniowe kurczy się z niezwykłą szybkością. Czas trwania potencjału mięśniowego wynosi 0,8 ms. Okres utajenia mięśni strun głosowych jest znacznie krótszy niż w przypadku innych mięśni. Mięśnie te wyróżniają się wyjątkową wytrzymałością zmęczeniową, odpornością na głód tlenowy, co świadczy o bardzo dużej sprawności zachodzących w nich procesów biochemicznych oraz niezwykłą wrażliwością na działanie hormonów.

Skurcz mięśni strun głosowych jest w przybliżeniu 10 razy większy od maksymalnego ciśnienia powietrza pod nimi. Ciśnienie pod strunami głosowymi regulowane jest głównie poprzez skurcz mięśni gładkich oskrzeli. Podczas wdechu rozluźnia się nieco, a podczas wydechu wdechowe mięśnie prążkowane rozluźniają się, a mięśnie gładkie oskrzeli kurczą się. Częstotliwość podstawowego tonu głosu jest równa częstotliwości impulsów odprowadzających wchodzących do mięśni strun głosowych, która zależy od stan emocjonalny. Im wyższy głos, tym mniejsza chroniczność nerwu wstecznego i mięśni strun głosowych.

Podczas wytwarzania dźwięków mowy (fonacji) wszystkie włókna mięśniowe strun głosowych kurczą się jednocześnie w rytmie dokładnie równym częstotliwości głosu. Wibracje strun głosowych powstają w wyniku szybkich, rytmicznych skurczów włókien mięśniowych strun głosowych, wywołanych salwami impulsów odprowadzających z nerwu wstecznego. W przypadku braku przepływu powietrza z płuc włókna mięśniowe strun głosowych kurczą się, ale nie słychać dźwięku. Dlatego do wytworzenia dźwięków mowy konieczne jest skurcz mięśni strun głosowych i przepływ powietrza przez głośnię.

Struny głosowe subtelnie reagują na ciśnienie powietrza pod nimi. Siła i napięcie mięśni wewnętrznych krtani jest bardzo zróżnicowana i zmienia się nie tylko wraz ze wzmocnieniem i podniesieniem głosu, ale także wraz z jego różną barwą, nawet przy wymowie każdej samogłoski. Zasięg głosu może zmieniać się w granicach około dwóch oktaw (oktawa to przedział częstotliwości odpowiadający 2-krotnemu wzrostowi częstotliwości wibracji dźwięku). Wyróżnia się następujące rejestry głosu: bas – 80-341 drgań na 1 s, tenor – 128-518, alt – 170-683, sopran – 246-1024.

Rejestr głosowy zależy od częstotliwości skurczów włókien mięśniowych strun głosowych, a zatem od częstotliwości impulsów odprowadzających nerwu nawracającego. Ale długość strun głosowych również ma znaczenie. U mężczyzn, ze względu na duży rozmiar krtani i strun głosowych, głos jest niższy niż u dzieci i kobiet, o około oktawę. Struny głosowe basu są 2,5 razy grubsze niż struny głosowe sopranów. Wysokość głosu zależy od częstotliwości drgań strun głosowych: im częściej wibrują, tym wyższy jest głos.

W okresie dojrzewania rozmiar krtani u nastolatków płci męskiej znacznie się zwiększa. Wynikające z tego wydłużenie strun głosowych prowadzi do obniżenia rejestru głosu.

Wysokość dźwięku wytwarzanego przez krtań nie zależy od wielkości ciśnienia powietrza pod strunami głosowymi i nie zmienia się wraz ze wzrostem lub spadkiem. Ciśnienie powietrza pod nimi wpływa jedynie na intensywność dźwięku powstającego w krtani (siła głosu), która przy niskim ciśnieniu jest niewielka i rośnie parabolicznie wraz z liniowym wzrostem ciśnienia. Natężenie dźwięku mierzy się mocą w watach lub mikrowatach na metr kwadratowy (W/m2, μW/m2). Moc głosu podczas normalnej rozmowy wynosi około 10 mikrowatów. Najsłabsze dźwięki mowy mają moc 0,01 mikrowata. Poziom ciśnienia akustycznego dla przeciętnego głosu mówionego wynosi 70 dB (decybeli).

Siła głosu zależy od amplitudy drgań strun głosowych, a więc od ciśnienia pod strunami. Im większy nacisk, tym silniejszy. Barwa głosu charakteryzuje się obecnością w dźwięku pewnych tonów częściowych lub podtekstów. W głosie ludzkim występuje ponad 20 alikwotów, z czego 5-6 pierwszych to najgłośniejsze o liczbie wibracji 256-1024 na 1 s. Barwa głosu zależy od kształtu wnęk rezonatora.

Wnęki rezonatorów mają ogromny wpływ na akt mowy. gdyż wymowa samogłosek i spółgłosek nie zależy od krtani, która określa jedynie wysokość dźwięku, ale od kształtu jamy ustnej i gardła oraz położenie względne znajdujące się w nich narządy. Kształt i objętość jamy ustnej i gardła jest bardzo zróżnicowana ze względu na wyjątkową ruchliwość języka, ruchy podniebienia miękkiego i żuchwy, skurcze zwieraczy gardła i ruchy nagłośni. Ściany tych wnęk są miękkie, dlatego drgania wymuszone wzbudzane są w nich dźwiękami o różnych częstotliwościach i w dość szerokim zakresie. Ponadto jama ustna jest rezonatorem z dużym otworem na przestrzeń zewnętrzną i dlatego emituje dźwięk, czyli jest anteną dźwiękową.

Jama nosogardła, leżąca z boku głównego strumienia powietrza, może być filtrem dźwiękowym, pochłaniającym określone tony i nie wypuszczającym ich na zewnątrz. Kiedy podniebienie miękkie unosi się ku górze, aż dotknie tylnej ściany gardła, nos i nosogardło zostają całkowicie oddzielone od jamy ustnej i wykluczone jako rezonatory, natomiast fale dźwiękowe rozchodzą się w przestrzeń przez otwarte usta. Kiedy wszystkie samogłoski są utworzone bez wyjątku, wnęka rezonatora jest podzielona na dwie części, połączone wąską szczeliną. W rezultacie powstają dwie różne częstotliwości rezonansowe. Podczas wymawiania „u”, „o”, „a” powstaje zwężenie między nasady języka a zastawką podniebienną, a podczas fonowania „e” i „i” - między językiem uniesionym do góry a podniebieniem twardym. W ten sposób uzyskuje się dwa rezonatory: tylny o dużej objętości (niski ton) i przedni wąski, mały (wysoki ton). Otwarcie ust zwiększa ton rezonatora i jego tłumienie. Wargi, zęby, podniebienie twarde i miękkie, język, nagłośnia, ściany gardła i więzadła rzekome mają ogromny wpływ na jakość brzmienia i charakter samogłoski. Kiedy powstają spółgłoski, dźwięk powstaje nie tylko przez struny głosowe, ale także przez tarcie strun powietrznych między zębami (zębami), między językiem a podniebieniem twardym (g, z, w, h) lub między język a podniebienie miękkie (d, j), pomiędzy wargami ( b, p), pomiędzy językiem a zębami (d, t), z przerywanym ruchem języka (p), z dźwiękiem jamy nosowej (m , N). Kiedy samogłoski są fonowane, podteksty są wzmacniane niezależnie od tonu podstawowego. Te rosnące podteksty nazywane są formantami.

Formanty to wzmocnienia rezonansowe odpowiadające częstotliwości naturalnej traktu głosowego. Maksymalna ich liczba zależy od jego całkowitej długości. Dorosły samiec może mieć 7 formantów, ale dla rozróżniania dźwięków mowy ważne są 2-3 formanty.

Każda z pięciu samogłosek głównych charakteryzuje się formantami o różnej wysokości. Dla „y” liczba oscylacji w ciągu 1 s wynosi 260–315, „o” - 520–615, „a” - 650–775, „e” - 580–650, „i” 2500–2700. Oprócz tych tonów każda samogłoska ma jeszcze wyższe formanty - do 2500-3500. Dźwięk spółgłoskowy to zmodyfikowana samogłoska, która pojawia się, gdy fala dźwiękowa dochodząca z krtani w jamie ustnej i nosowej napotyka przeszkodę. W takim przypadku części fali zderzają się ze sobą i powstaje hałas.

Mowa główna - fonem. Fonemy nie pokrywają się z dźwiękiem; mogą składać się z więcej niż jednego dźwięku. Zbiór fonemów w różne języki różny. W języku rosyjskim są 42 fonemy. Fonemy zachowują niezmienione cechy charakterystyczne - spektrum tonów o określonej intensywności i czasie trwania. Fonem może mieć kilka formantów, na przykład „a” zawiera 2 główne formanty - 900 i 1500 Hz, „i” - 300 i 3000 Hz. Fonemy spółgłosek mają najwyższą częstotliwość („s” - 8000 Hz, „f” - 12 000 Hz). Mowa wykorzystuje dźwięki o częstotliwości od 100 do 12 000 Hz.

Różnica między głośną mową a szeptem zależy od funkcji strun głosowych. Podczas szeptania pojawia się odgłos tarcia powietrza o tępą krawędź struny głosowej, gdy przechodzi ona przez umiarkowanie zwężoną głośnię. Podczas głośnej mowy, ze względu na położenie wyrostków głosowych, ostre krawędzie strun głosowych skierowane są w stronę strumienia powietrza. Różnorodność dźwięków mowy zależy od mięśni aparatu głosowego. Jest to spowodowane głównie skurczem mięśni warg, języka, żuchwy, podniebienia miękkiego, gardła i krtani.

Mięśnie krtani spełniają trzy funkcje: 1) otwierają struny głosowe podczas wdechu, 2) zamykają je, chroniąc drogi oddechowe, 3) wytwarzają głos.

W konsekwencji podczas mowy ustnej dochodzi do bardzo złożonej i subtelnej koordynacji mięśni mowy, spowodowanej m.in półkule mózgowe a przede wszystkim znajdujące się w nich analizatory mowy, które powstają na skutek słuchu i dopływu aferentnych impulsów kinestetycznych z narządów mowy i oddychania, które łączą się z impulsami ze wszystkich analizatorów zewnętrznych i wewnętrznych. Ta złożona koordynacja ruchów mięśni krtani, strun głosowych, podniebienia miękkiego, warg, języka, żuchwy i układu oddechowego, zapewniająca mowa ustna, zwany artykulacja. Odbywa się to poprzez złożony system odruchów warunkowych i bezwarunkowych tych mięśni.

W procesie powstawania mowy aktywność motoryczna aparatu mowy przekształca się w zjawiska aerodynamiczne, a następnie w akustyczne.

Pod kontrolą sprzężenia słuchowego podczas wymawiania słów aktywowane jest w sposób ciągły sprzężenie zwrotne kinestetyczne. Kiedy człowiek myśli, ale nie wypowiada słów (mowa wewnętrzna), impulsy kinestetyczne pojawiają się salwami, z nierówną intensywnością i różną długością przerw między nimi. Rozwiązując nowe i trudne problemy w umyśle, najsilniejsze impulsy kinestetyczne dostają się do układu nerwowego. Podczas słuchania mowy w celu zapamiętywania impulsy te są również duże.

Ludzki słuch jest niejednakowo wrażliwy na dźwięki o różnych częstotliwościach. Osoba nie tylko słyszy dźwięki mowy, ale także jednocześnie odtwarza je za pomocą aparatu głosowego w bardzo zredukowanej formie. Dlatego oprócz słuchu w percepcję mowy zaangażowane są proprioceptory aparatu głosowego, zwłaszcza receptory wibracji zlokalizowane w błonie śluzowej pod więzadłami i podniebieniu miękkim. Podrażnienie receptorów wibracyjnych zwiększa napięcie współczulnego układu nerwowego, a tym samym zmienia funkcje aparatu oddechowego i głosowego.

Większość przeciwników Hussona przeprowadzała eksperymenty na zwierzętach (psach, kotach). Trudność polega jednak na tym, że wyniki nie każdego eksperymentu można mechanicznie przenieść na człowieka, ponieważ ludzki mięsień głosowy ma wiele charakterystycznych właściwości. Husson nawiązuje do tych charakterystycznych właściwości, wysuwając swoją teorię. Podobne eksperymenty na ludziach można przeprowadzać tylko w wyjątkowych przypadkach, podczas przymusowej operacji krtani i nawet wtedy za zgodą pacjenta.

Niemniej jednak nadal istnieją podstawy, aby sądzić, że regulacja częstotliwości wibracji strun głosowych u człowieka jest procesem dość złożonym, w którym w każdych warunkach trudno pominąć rolę sił sprężystych i ciśnienia powietrza. Jeszcze w ubiegłym wieku niemiecki fizjolog I. Müller był w stanie wykazać, że wysokość tonu emitowanego przez izolowaną krtań ludzką można zmieniać zasadniczo na dwa sposoby: przez siłę napięcia strun głosowych przy stałym ciśnieniu powietrza oraz przez siła podgłośniowego ciśnienia powietrza przy stałym napięciu więzadeł. Dlaczego natura nie mogłaby wykorzystać tych najprostszych mechanizmów do regulacji wysokości podstawowego tonu głosu w żywym organizmie? Aby wyjaśnić kwestię roli ciśnienia powietrza, przeprowadzono następujące eksperymenty (Miedwiediew, Morozow, 1966).

Podczas gdy piosenkarz grał nutę, za pomocą specjalnego urządzenia sztucznie zmieniano ciśnienie powietrza w jego ustach. Wielkość tego ciśnienia i częstotliwość drgań strun głosowych rejestrowano na oscyloskopie. Jak widać na oscylogramie, mimo iż śpiewakowi polecono zachować wysokość nuty na niezmienionym poziomie, to podstawowy ton jego głosu w dalszym ciągu mimowolnie wzrastał lub opadał w zależności od ciśnienia w jamie ustnej (ryc. 17). Sztuczny wzrost ciśnienia w jamie ustnej doprowadził do zmniejszenia częstotliwości tonu podstawowego, aż do całkowitego ustania wibracji strun głosowych, a spadek ciśnienia ponownie doprowadził do wzrostu podstawowej wysokości głosu. Jednocześnie stwierdzono, że im mniej doświadczony piosenkarz, tym bardziej „chodzi” jego częstotliwość podstawowa, gdy sztucznie zmienia się ciśnienie w jamie ustnej.

Wreszcie w kolejnej serii eksperymentów warunek całkowitej naturalności fonacji nie został w ogóle naruszony. Śpiewacy mieli za zadanie okresowo zmieniać pocenie się o określoną wysokość podczas śpiewania, czyli zmniejszać lub zwiększać siłę ciśnienia podgłośniowego, starając się przy tym nie zmieniać w żaden sposób wysokości tonu podstawowego głosu. Zmieniła się także siła głosu z forte na fortepian. Zarówno siła głosu, jak i częstotliwość drgań strun głosowych piosenkarza były na bieżąco rejestrowane i mierzone za pomocą specjalnych urządzeń. Wykres (ryc. 18) wyraźnie pokazuje, że wraz z falową zmianą siły głosu, a co za tym idzie ciśnienia w płucach, mimowolnie zmienia się również częstotliwość drgań strun głosowych (aczkolwiek w małych granicach), nieznacznie wzrastając wraz ze wzrostem siły głosu i zmniejsza się wraz ze spadkiem ciśnienia podgłośniowego.

Fakt ten jest dobrze znany z codziennego doświadczenia: czy w zwykłej mowie konwersacyjnej nie podnosimy głównego tonu naszego głosu, gdy chcemy krzyczeć głośniej i odwrotnie, nie ściszamy go, gdy mówimy cicho? Nie bez powodu mówi się osobie, która zaczyna głośno mówić: „Nie podnoś głosu!”

Ryż. 18. Zmiany częstotliwości wibracji strun głosowych danej osoby, gdy zmienia się siła głosu. Linia ciągła to częstotliwość podstawowa; przerywany – siła głosu B jednostki konwencjonalne; strzałka - kierunek wzmocnienia głosu i zwiększenie częstotliwości podstawowej; poziomo - czas od początku fonacji (w sekundach).

Jest rzeczą oczywistą, że gdyby częstotliwość wibracji strun głosowych danej osoby była całkowicie niezależna od ciśnienia (dokładniej od różnicy ciśnienia podgłośniowego i nadgłośniowego), to nie wykrylibyśmy takich zmian w wibracjach więzadeł. Jednak są one wykrywane, co widać na wielu innych przykładach.

Jeśli śpiewakowi powierzono zadanie zaśpiewania wszystkich nut – od najniższej do najwyższej – głosem o jednakowej sile, na przykład forte, to można mieć pewność, że żaden śpiewak nie wytrzyma tej samej siły głosu na wszystkich notatki. Najniższe nuty będzie śpiewał znacznie ciszej niż najwyższe (patrz np. ryc. 6). Liczne badania pokazują, że mimowolne zwiększenie siły głosu wraz ze wzrostem wysokości tonu jest zjawiskiem powszechnym wśród śpiewaków. Zatem, aby śpiewać w niskim pocie, piosenkarz musi koniecznie zmniejszyć ciśnienie w płucach. Jednocześnie zwiększenie ciśnienia podgłośniowego pomaga piosenkarzowi osiągać wysokie dźwięki. To prawda, że ​​śpiewak może w pewnych granicach zmieniać siłę swojego głosu, nie zmieniając jego wysokości, ale te granice są nadal ograniczone: w szerokim zakresie wysokość głosu zależy od siły, tak jak siła zależy od wzrostu.

Powyższe eksperymenty i obserwacje, choć nie stoją w bezpośredniej sprzeczności z główną koncepcją Hussona o centralnej neuromotorycznej naturze drgań strun głosowych człowieka, to jednak każą zachować ostrożność w stosunku do jego twierdzeń o całkowitej niezależności częstotliwości drgań strun głosowych człowieka. struny głosowe od znajdującego się pod nimi ciśnienia powietrza.

Aparat głosowy jest żywym urządzeniem akustycznym i dlatego oprócz praw fizjologicznych przestrzega także wszystkich praw akustyki i mechaniki. Wracając do akustyki muzycznej, widzimy, że wysokość instrumentów muzycznych reguluje się po prostu przez napinanie struny lub zmianę rozmiaru wibrujących stroików (Konstantinow, 1939). Wysokość niektórych gwizdków (f0) jest określona zależnością f0=kvр, gdzie p jest wielkością ciśnienia powietrza, k jest współczynnikiem proporcjonalności. Istnieją dowody na to, że częstotliwość drgań strun głosowych krtani ludzkiej (przy pozostałych czynnikach niezmienionych) również jest określona przez ten właśnie stosunek (Fant, 1964). Co więcej, widzimy, że im krótsze struny głosowe piosenkarza, tym wyższy jest jego głos. Ponadto basy mają struny głosowe dwa i pół razy grubsze niż soprany. Według badań L. B. Dmitriewa wielkość rezonatorów śpiewaków o głosach niskich jest naturalnie większa niż u śpiewaków o głosach wysokich (Dmitriev, 1955). Czy cała ta mechanika nie jest związana z wysokością głosu? To z pewnością prawda!

Fakty mówią, że prawa akustyczno-mechaniczne rządzące częstotliwością drgań strun głosowych niewątpliwie zachodzą w żywym organizmie i niesprawiedliwe byłoby je pomijać. Nawet jeśli jesteśmy wobec Hussona wyjątkowo przyjaźni i w pełni uznajemy istnienie „trzeciej funkcji” strun głosowych człowieka, to wciąż nie ma podstaw sądzić, że ta „trzecia funkcja” jest jedynym monopolistycznym regulatorem częstotliwości drgań strun głosowych człowieka. spodnie sztruksowe. Aparat głosowy człowieka jest niezwykle złożonym urządzeniem i jak każdy złożony aparat najwyraźniej posiada nie jeden, ale kilka mechanizmów regulacyjnych, w pewnym stopniu niezależnych od siebie, sterowanych przez centralny układ nerwowy. Zapewnia to niesamowitą dokładność i niezawodność aparatu głosowego w różnorodnych warunkach.

Argumenty te jednak w żaden sposób nie umniejszają roli centralnego układu nerwowego w regulacji strun głosowych. Wręcz przeciwnie: należy podkreślić, że regulacja wszystkich właściwości mieloplastycznych i mechanicznych strun głosowych (stopień ich napięcia, zamknięcia, gęstości itp.) oraz warunków aerodynamicznych w krtani (regulacja ciśnienia podgłośniowego itp.) odbywa się całkowicie za pośrednictwem ośrodkowego układu nerwowego. Za całą akustykę i mechanikę odpowiada układ nerwowy. W tym złożonym procesie centralny układ nerwowy wspomagany jest przez liczne wrażliwe formacje (proprioreceptory i baroreceptory), które wysyłają ośrodki nerwowe informacja o stopniu skurczu poszczególnych mięśni krtani i całych dróg oddechowych, a także o stopniu ciśnienia powietrza w płucach i tchawicy. Rola tych wewnętrznych wrażliwych formacji (receptorów) w regulacji funkcja głosowa dobrze zidentyfikowany w pracach radzieckich badaczy V.N. Czernigowskiego (1960), M.S. Grachevy (1963), M.V. Sergievsky'ego (1950), V.I. Miedwiediewa i współautorów (1959), a także w eksperymentach Hussona.

Badania R. Hussona i jego współpracowników niewątpliwie mają ogromne postępowe znaczenie w rozwoju fizjologii fonacji: zwracają uwagę naukowców na ten ważny problem, stymulują nowe poszukiwania i już dziś wyjaśniają to, co trudno wyjaśnić na podstawie starych stanowisk. Wielka debata naukowa wokół tego jest niewątpliwie pożyteczna. nowa teoria, bo z każdym dniem przynosi nam coraz więcej nowej wiedzy. Prawda rodzi się w sporze.

Pobierz rozdział

W 1741 roku Ferrein(Ferrein) jako pierwszy przeprowadził eksperymenty na martwej krtani, które później dokładnie sprawdził I. Muller. Okazało się, że tylko „w ogóle” liczba drgań strun głosowych jest zgodna z prawami drgań struny, zgodnie z którymi podwojenie liczby drgań dowolnej struny wymaga podniesienia ciężaru napięcia do kwadratu.

Cięcie Mullera długość strun głosowych, uciskając je w różnych miejscach pęsetą zarówno w stanie napiętym, jak iw różnych stanach rozluźnienia. Okazało się, że w zależności od napięcia więzadeł, przy funkcjonowaniu zarówno długich, jak i krótkich więzadeł, uzyskuje się dźwięki niskie lub wysokie.

Przywiązuje się wielką wagę aktywność mięśni głosowych(m. thyreo-arythenoideus s. wokalis). Na żywej krtani wysokość dźwięku nie zależy od wydłużenia, ale od skurczu strun głosowych, co zapewnia aktywność m.in. wokalis (V.S. Kantorowicz). Krótsze i bardziej elastyczne struny głosowe, przy pozostałych parametrach, zapewniają wzrost dźwięku, co odpowiada fizycznym koncepcjom wibrującej struny. Jednocześnie pogrubienie strun głosowych prowadzi do zmniejszenia dźwięku.

Kiedy wstaniesz napięcie mięśni głosowych(bez pogrubienia więzadeł) staje się niewystarczająca, mięśnie tarczowo-pierścieniowe, które rozciągają (ale nie wydłużają) struny głosowe, przyczyniają się do wzrostu napięcia (M. I. Fomichev).

Wibracje strun głosowych można przeprowadzić nie na całej długości, ale tylko na pewnym odcinku, dzięki czemu uzyskuje się wzrost tonu. Dzieje się tak na skutek skurczu włókien skośnych i poprzecznych mięśnia głosowego oraz ewentualnie mięśni skośnych i poprzecznych, chrząstek nalewkowatych i bocznego mięśnia pierścienno-nalewkowego.

M. I. Fomiczew uważa, że ​​położenie nagłośni ma pewien wpływ na boisko. Przy bardzo niskich tonach nagłośnia jest zwykle bardzo wgłębiona, a struny głosowe stają się niewidoczne podczas laryngoskopii. Jak wiadomo, zamknięte rury wytwarzają niższy dźwięk niż otwarte.

W śpiewie rozróżnia się klatkę piersiową i falset. dźwięki. Muzeholdowi udało się wykorzystać zdjęcia laryngostroboskopowe do prześledzenia poszczególnych powolnych ruchów strun głosowych.

W głosie klatki piersiowej więzadła pojawiają się jako dwie grube rolki napinające, ściśle ze sobą ściśnięte. Dźwięk jest tu bogaty w podteksty, a ich amplituda powoli maleje wraz ze wzrostem wysokości, co nadaje barwie charakter pełni. Większość badaczy kwestionuje obecność rezonansu klatki piersiowej w rejestrze klatki piersiowej.

W falsecie pojawiają się więzadła spłaszczony, mocno rozciągnięte i pomiędzy nimi tworzy się szczelina. Wibrują tylko wolne krawędzie więzadeł prawdziwych, poruszając się w górę i na boki. Podczas falsetu nie ma całkowitego przerwania przepływu powietrza. Wraz ze wzrostem tonu falsetu głośnia skraca się z powodu całkowitego zamknięcia więzadeł w tylnych obszarach.
Przy mieszanym dźwięku więzadła wibrują w przybliżeniu o połowę swojej szerokości.

Rozwój głosu zawsze wymaga prawidłowej diagnozy jego typu. Postawienie prawidłowej diagnozy – prawidłowe określenie rodzaju głosu na początku treningu jest jednym z warunków jego prawidłowego ukształtowania. W kształtowaniu charakteru głosu rolę odgrywają nie tylko czynniki konstytucyjne, ale także adaptacje, czyli nabyte umiejętności i nawyki.

Kiedy początkujący piosenkarz, naśladując ulubionego artystę, śpiewa nietypowym dla niego głosem, „basem”, „tenorem” itp., Najczęściej jest to łatwe do ustalenia na podstawie ucha i poprawne. W tym przypadku wyraźnie ujawnia się naturalny, naturalny charakter głosu. Zdarzają się jednak przypadki, gdy głos brzmi naturalnie, zrelaksowany, w zasadzie poprawny, a mimo to jego charakter pozostaje pośredni, niezidentyfikowany.

Określenie typu głosu powinno opierać się na szeregu cech. Należą do nich takie cechy głosu, jak barwa, zakres, położenie nut przejściowych i tonów podstawowych, zdolność do utrzymania tessitury, a także cechy konstytucyjne, w szczególności cechy anatomiczne i fizjologiczne aparatu głosowego.

Barwa i zakres są zwykle ujawniane już na egzaminach wstępnych, ale ani jeden, ani drugi znak z osobna nie są w stanie z całą pewnością powiedzieć, jakim głosem dysponuje student. Zdarza się, że barwa mówi o jednym typie głosu, ale zakres mu nie odpowiada. Barwa głosu łatwo ulega zniekształceniu przez naśladownictwo lub nieprawidłowy śpiew i może zwieść nawet wybredne ucho.

Istnieją również głosy o bardzo szerokim zakresie, wychwytujące nuty nietypowe dla tego typu głosu. Z drugiej strony są też tacy, którzy mają krótki zasięg, który nie sięga tego, co potrzebne do śpiewania dany charakter głosy tonów. Gama takich śpiewaków jest najczęściej skracana na jednym końcu, to znaczy albo brakuje kilku nut w jej górnym segmencie, albo w dolnym. Rzadko zdarza się, że jest zwężony na obu końcach.

Dodatkowe dane pomagające sklasyfikować głos pozyskujemy z analizy nut przejściowych. Różne typy głosów mają dźwięki przejściowe o różnej wysokości. Na tej podstawie nauczyciel dokładniej diagnozuje rodzaj głosu.

Typowe nuty przejściowe, również różniące się u różnych śpiewaków:

Tenor - E-F-F-ostry - G pierwszej oktawy.
Baryton – Des – E pierwszej oktawy.
Bas - A-B - B-dur C-C-ostry pierwszej oktawy.
Sopran - E-F-F-ostry pierwszej oktawy.
Mezzosopran CD-D-ostry pierwszej oktawy.

W przypadku kobiet to typowe przejście rejestru znajduje się na dolnej granicy zakresu, a dla mężczyzn na górnej granicy.

Oprócz tej cechy w określeniu rodzaju głosu mogą pomóc tzw. dźwięki pierwotne, czyli dźwięki, które brzmią najłatwiej i najbardziej naturalnie dla danego śpiewaka. Jak wykazała praktyka, najczęściej spotykane są one w środkowej części głosu, czyli dla tenora w zakresie do pierwszej oktawy, dla barytonu – w zakresie A małego, dla basu – F mała oktawa. W związku z tym głosy kobiet również.

O właściwym rozwiązaniu kwestii typu głosu może decydować także zdolność śpiewaka do wytrzymania tessitury charakterystycznej dla danego typu głosu. Tessitura (od słowa tissu – tkanina) rozumiana jest jako średnie obciążenie wysokością głosu występującego w danym utworze.

Zatem koncepcja tessitury odzwierciedla tę część zakresu, w której głos najczęściej powinien przebywać podczas śpiewania danego utworu. Jeśli głos o charakterze zbliżonym do tenora uparcie nie utrzymuje tessitury tenorowej, wówczas można wątpić w poprawność wybranego sposobu dźwięczności i wskazywać, że głos ten jest prawdopodobnie barytonem.

Wśród znaków pomagających określić rodzaj głosu znajdują się również znaki anatomiczne i fizjologiczne. Już dawno zauważono, że różnym rodzajom głosów odpowiadają różne długości strun głosowych. Należy także pamiętać, że struny głosowe mogą być różnie zorganizowane w pracy i w związku z tym wykorzystywane do tworzenia różnych barw. Świadczą o tym wyraźnie przypadki zmian w typie głosu wśród zawodowych śpiewaków. Te same struny głosowe można wykorzystać do śpiewania różne typy głosy w zależności od ich adaptacji, jednak ich typowa długość oraz doświadczone oko foniatry, przybliżone wyobrażenie o grubości strun głosowych, może dać wskazówki dotyczące rodzaju głosu.

Foniatrzy od dawna ustalili związek pomiędzy długością strun głosowych a rodzajem głosu. Według tego kryterium im krótsze więzadła, tym wyższy głos. Na przykład sopran ma struny głosowe o długości 10–12 mm, mezzosopran ma długość strun 12–14 mm, a kontralt ma długość 13–15 mm. Długość strun głosowych męskich głosów śpiewających wynosi: tenor 15-17 mm, baryton 18-21 mm, bas 23-25 ​​mm.

W wielu przypadkach już w momencie pojawienia się piosenkarza na scenie można bezbłędnie ocenić rodzaj jego głosu. Dlatego też istnieją określenia takie jak wygląd „tenora” czy „basu”. Jednakże związku między typem głosu a konstytucjonalnymi cechami ciała nie można uważać za rozwiniętą dziedzinę wiedzy i nie można na nim polegać przy określaniu typu głosu.