Tordenvær av hvalfangerne Dick kryssord. Hva sjømennene som faktisk møtte Moby Dick opplevde: hele sannheten om den hvite hevnhvalen

Noen ganger kommer det et øyeblikk når du blir lei av å lese moderne skjønnlitteratur, til og med interessant, og begynner å gravitere mot klassikerne. Vanligvis resulterer dette i å se litt filmatisering, men denne gangen bestemte jeg meg for å ta på meg Moby Dick. Det var dette valget som inspirerte meg til å se In the Heart of the Sea, som forteller om hendelsen som inspirerte Herman Melville til å skrive sitt Opus Magnum.
Sluttresultatet ble noe merkelig. Jeg kan på forhånd si at dette er et sjeldent tilfelle når en virkelig historie viste seg å være mye mer dramatisk og spennende enn dens pyntede litterære versjon.

Romanen ble på en gang fullstendig ignorert av publikum og kritikere, som anså Moby Dick som en slags uforståelig dritt, i motsetning til hans tidligere verk, som var mer eller mindre kjent. Hvordan skjedde dette? Vel, da var sjangeren romantikk populær i mulighetenes land, og Melville likte virkelig samfunnskritikk og ville ikke skrive i mainstream-sjangeren. Selv om, som det virket for meg, var det bare mye romantikk i Moby Dick og Herman henvendte seg til tiden, men bare halvparten og det er derfor folk ikke likte det. Gjenoppdagelsen skjedde 50 år senere, da fremtredende personer begynte å lete etter dype betydninger i dette Opus, og deretter rope overalt om genialiteten til romanen, noe som gjorde den til absolutt topp blant amerikanske romaner generelt. Ja, ja, til og med Gone with the Wind tok en bit. Dessverre hadde Melville allerede på den tiden limt svømmeføtter sammen i fattigdom som tollbetjent. Selv i nekrologen tok de feil i etternavnet.

Hva handler egentlig dette arbeidet om? Fra første tredjedel kan det virke som om dette er en historie om en ung mann, lei av livet (kom igjen, hvem av oss har ikke drevet på flere måneder minst én gang i livet?), som er ansatt på hvalfangst. skip og legger ut på en reise rundt i verden, og skipets besatte kaptein underveis prøver å spore opp en enorm hvit spermhval for å ta hevn.

Men etter den første tredjedelen skjønner du at dette faktisk er en bok om hvordan Melville en gang bestemte seg for å skrive om hval. Skriv så mye og så detaljert at du vil føle deg syk etter å ha lest bare omtalen av havets leviathan. Ved Gud, 60 % av hele boken er detaljerte beskrivelser av hvordan hvaler ser ut, hvordan de er bygget, hva som er inni dem, hva som er utenfor dem, hvordan de ble avbildet av kunstnere, hvordan de ble avbildet av moderne kunstnere, hvordan de ble avbildet. ble avbildet i leksikon, i Bibelen, i dikt og historier om sjømenn, hvilke arter det finnes, hva de får fra dem ... og det er ikke engang alt, du kan fortsette hvis du vil. Melvilles redaktør burde ha slått ham i hodet og fortalt ham at han ikke skrev en lærebok eller et manus for utgivelse på Discovery Channel (hvis dette skjedde i vår tid). Det er bare én trøst i dette pedagogiske helvete – noen ganger gjør forfatteren narr av datidens samfunn gjennom beskrivelser av hval og nesten-hvalhistorier. Det eneste problemet er at nå er ikke alt dette relevant lenger, det er ganske vanskelig å forstå, og noen ganger er disse vitsene hans så komplekse at du bare kan forstå dem hvis du kjenner til Melvilles biografi. Også i dette laget av romanen er det morsomt å lese om ting som nå er studert mye mer detaljert. For eksempel, i et av kapitlene beviser forfatteren at hvaler er fisk, og alle innovatører som hevder at de er pattedyr er drittsekker og degenererte.
Et annet stort problem med Moby Dick, som får det til å virke ganske tørt, er karakterene. I utgangspunktet er alt bra med denne varen. Vi har en hovedperson, la oss kalle ham Ishmael, på hvis vegne historien blir fortalt. Hans holdning til livet, motivasjon og karakter er beskrevet i detalj. Han samhandler med andre mennesker og fører dialoger. Etter å ha sluttet seg til mannskapet på Pequod-skipet, forsvinner imidlertid Ishmael et sted. Det vil si at helt til slutten samhandler han ikke med noen helt, bare oppløses blant det ansiktsløse teamet. Den samme skjebnen rammer Queequeg. En helt nydelig (igjen til å begynne med) helt: en polynesisk prins av en kannibalstamme, som bærer rundt et tørket hode og rådfører seg med sin guddom i enhver sak - den svarte mannen Yojo, som han legger på hodet nå og da. Samtidig er han en veldig human og snill karakter, nesten den mest sympatiske av alle. Og til og med han forsvinner etter den første tredjedelen, og kommer bare tilbake til "plottet" nærmere slutten.

Hvem handler boka om da? Selvfølgelig om kaptein Ahab, som dukker opp like på slutten av den vellykkede delen av boken og fortsatt er den eneste lysende strålen i det mørke riket av leksikonet om hval. Dette er en helt gal gammel mann, besatt av hevn på den hvite hvalen, som en gang bet av seg beinet, og stadig leser drapstaler, blander dem med sitater fra Bibelen og hans eget tull. "Jeg er klar til å drepe selve solen hvis den våger å fornærme meg!" Patos verdig Warhammer. Til tross for at forfatteren selv mer enn en gang sier at Ahab er borte, blir likevel både Ishmael og hele teamet infisert av lidenskapen hans og begynner å betrakte hevnen hans på Moby Dick som deres hevn.

Resten av teamet beskrives, dessverre, ganske skjematisk. Det er første, andre og tredje styrmann - Starbeck, Stubb og Flask. Det er tre harpunere - de allerede nevnte Queequeg, Daggu og Tashtigo. Noen ganger dukker det opp en smed med en hyttegutt og et par andre karer, men etter å ha oppfylt rollen sin forsvinner de umiddelbart. Hvis vi ser på dem litt mer detaljert, så kan nesten alle beskrives med bare ett eller to ord. Daggoo er en svart mann, Tashtigo er en indianer, Flask er alltid sulten, Stubb er en slags munter storfe. Det er alt. På den tiden var Melville en mann med mange brede synspunkter, spesielt i forhold til religion, og han ønsket å vise sin toleranse med sine diverse harpunere (han er generelt en stor fan av å fortelle hvor kule små nasjoner er og hvordan alle de hvite hånende geitene er), men de kunne bare ha... Skriv ned karakteren litt! Men nei. Den eneste mer eller mindre skrevne sidekarakteren er First Mate Starbuck. Helt fra begynnelsen av reisen skiller han seg ut fra de andre, siden han ikke er påvirket av Akabs taler, lytter til dem med en ansiktshåndflate, og er den eneste (bortsett fra fortelleren) som innser at kapteinen deres må gå gal, og ikke jage hval. Men siden de var gode venner tidligere, tåler han det. Det svake samspillet mellom karakterene forverres av måten Melville skriver sine dialoger på. Det ser omtrent slik ut - én person snakker direkte linjer, og alle andre svarer vagt og generelt, "bak kulissene."

Og vet du hvorfor Moby Dick er så fantastisk? Det faktum at etter å ha vasset gjennom 4/5 av romanen (som tok meg en og en halv måned), banning på neste kapittel om hvaler og måten Leonardo da Vinci beskrev dem på, kommer den siste delen... og den er nydelig ! Plutselig kommer handlingen tilbake fra et sted, karakterene begynner igjen på en eller annen måte å samhandle med hverandre, den pretensiøse Ahab skyver allerede Roboute Guilliman og Beowulf av tronen, og det skjer stadig noe rundt skipet. Som prikken over i-en er det en kamp med Hvithvalen, som strekker seg over tre dager og beskrives rett og slett strålende. Jeg trodde aldri jeg skulle si dette om en figur av klassisk litteratur, men Melville har kul handling. Finalen viste seg å være så hårreisende og dramatisk at du på slutten sitter, tørker en tåre og tenker «wow». Men tårer kommer ikke bare fra slutten, men også fordi du innser at Melvilles talent er gjennom taket, men han avslører det bare i begynnelsen og på slutten, og lar leseren gnir seg i øynene fra den rullende søvnen i det meste av boken .

Så er Moby Dick verdt å lese? Jeg vil si nei. Bare hvis klassikerne passer deg godt nå, og selv da hvalleksikonet kan forvirre selv Dostojevskijs beundrere. Og dette til tross for at denne boken kalles den beste romanen på 1800-tallet. Ta en matbit, Tolstoy, ja.

Men hvis du er interessert i selve historien, anbefaler jeg deg å se filmatiseringen av 2010 (et sted sier de 2011). For i filmformatet ser denne historien perfekt ut, siden alt unødvendig blir kastet over bord, og det som gjenstår er bare mye bedre utviklede karakterer og selve reisen. Starbuck, spilt av Ethan Hawke, er virkelig fantastisk, og Ishmael spilles av «Daredevil» Charlie Cox og hans enorme øyne. I tillegg, i det russiske stemmeskuespillet, blir stemmen til Ahab besvart av den store og forferdelige Vladimir Antonik, fra hvis lepper talene til den gale kapteinen kan inspirere deg gjennom skjermen og få deg til å føle deg som et medlem av Pequod-teamet. Bare ikke ved et uhell forveksle det med Asylums mesterverk, som kom ut omtrent på samme tid.

Vel, det ser ut til å være det. Godt gjort til de som leser til slutt.

Notater

Linker

Moby Dick i Maxim Moshkovs bibliotek

Wikimedia Foundation. 2010.

Se hva "Moby Dick (roman)" er i andre ordbøker:

Moby Dick: Moby Dick (roman) roman av H. Melville. Moby Dick (rockeband) russisk rockeband. Moby Dick instrumental av Led Zeppelin. Porsche 935/78 "Moby Dick" racerbil ... Wikipedia

Moby Dick Moby Dick er en roman av Herman Melville. "Moby Dick" russisk rockeband. "Moby Dick"-miniserie regissert av Frank Roddam, filmet i 1998. "Moby Dick" instrumental komposisjon av Led Zeppelin... ... Wikipedia

Forespørselen om "Moby Dick (film)" omdirigerer hit; se også andre betydninger. Moby Dick Moby Dick Sjangerdrama Regissør John Huston Produsent ... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Moby Dick (betydninger). Moby Dick Moby Dick, eller The Whale ... Wikipedia

Denne artikkelen foreslås slettet. En forklaring av årsakene og den tilhørende diskusjonen finnes på Wikipedia-siden: Skal slettes / 28. november 2012. Mens diskusjonsprosessen er ... Wikipedia

- (se også AMERIKANSK DRAMA). Amerika ble erobret av britene, språket ble engelsk, og litteraturen var forankret i den engelske litterære tradisjonen. I dag er amerikansk litteratur universelt anerkjent som en unik nasjonal litteratur ... ... Colliers leksikon

- (Melville) (1819 1891), amerikansk romantisk forfatter. Selvbiografiske sjøhistorier, der temaet om ikke-korrupsjon av de innfødte av sivilisasjonen går gjennom (Omu, 1847). En allegorisk roman i Swift-tradisjonen om "seiling" som en filosofisk ... encyklopedisk ordbok

År i litteraturen på 1800-tallet. 1851 i litteraturen. 1796 1797 1798 1799 1800 ← XVIII århundre 1801 1802 1803 1804 1805 1806 1807 1808 1809 1810 1811 1811 1812 1812 1813 1813 1813 1812 1813 1813

I USAs litteraturhistorie er arbeidet til Herman Melville et enestående og originalt fenomen. Forfatteren har lenge vært rangert blant klassikerne i amerikansk litteratur, og hans fantastiske kreasjon "Moby Dick, or the White Whale" regnes med rette som et av verdenslitteraturens mesterverk. Melvilles liv, hans skrifter, korrespondanse og dagbøker har blitt grundig studert. Det er dusinvis av biografier og monografier, hundrevis av artikler og publikasjoner, tematiske samlinger og kollektive verk viet til ulike aspekter av forfatterens arbeid. Og likevel forblir Melville som person og kunstner, livstiden og den postume skjebnen til bøkene hans et mysterium, ikke fullstendig løst eller forklart.

Melvilles liv og virke er fullt av paradokser, motsetninger og uforklarlige særheter. For eksempel hadde han ingen seriøs formell utdannelse. Han studerte aldri på universitetet. Hvorfor er det et universitet? Livets tøffe nødvendigheter tvang ham til å forlate skolen i en alder av tolv. Samtidig forteller Melvilles bøker at han var en av de mest utdannede menneskene i sin tid. Den dype innsikten innen epistemologi, sosiologi, psykologi og økonomi som leseren møter i verkene hans, forutsetter ikke bare tilstedeværelsen av akutt intuisjon, men også et solid lager av vitenskapelig kunnskap. Hvor, når, hvordan skaffet han dem? Man kan bare anta at forfatteren hadde en fantastisk evne til å konsentrere seg, noe som gjorde at han kunne absorbere en enorm mengde informasjon og kritisk forstå den på kort tid.

Eller la oss ta for eksempel arten av sjangerutviklingen til Melvilles verk. Vi er allerede vant til et mer eller mindre tradisjonelt bilde: en ung forfatter begynner med poetiske eksperimenter, prøver seg deretter i kortprosasjangere, går deretter videre til historier og begynner til slutt, etter å ha blitt moden, å lage store lerreter. For Melville var det omvendt: han begynte med historier og romaner, begynte deretter å skrive historier og avsluttet karrieren som poet.

Det var ingen studentperiode i Melvilles kreative biografi. Han kom ikke inn i litteraturen, han "brøt seg inn i" den, og hans første bok - "Typee" - brakte ham stor berømmelse i Amerika, og deretter i England, Frankrike og Tyskland. Deretter økte dyktigheten hans, innholdet i bøkene hans ble dypere, og populariteten hans falt uforklarlig. På begynnelsen av sekstitallet ble Melville "dødelig" glemt av sine samtidige. På syttitallet prøvde en engelsk beundrer av talentet hans å finne Melville i New York, men til ingen nytte. På alle spørsmål fikk han et likegyldig svar: «Ja, det var en slik forfatter. Hva som skjedde med ham nå er ukjent. Han ser ut til å ha dødd." I mellomtiden bodde Melville i New York og tjente som lastinspektør ved tollen. Her er et annet mystisk fenomen som kan kalles "Melvilles stillhet." Faktisk "tiet" forfatteren i sin styrke og talent (han var ennå ikke førti år gammel) og forble taus i tre tiår. De eneste unntakene er to diktsamlinger og et dikt, utgitt i knappe mengder på forfatterens bekostning og helt ubemerket av kritikere.

Den postume skjebnen til Melvilles kreative arv var like ekstraordinær. Før 1919 så det ut til at det ikke eksisterte. De glemte forfatteren så fullstendig at da han faktisk døde, kunne de ikke engang gjengi navnet hans korrekt i en kort nekrolog. 1919 markerte hundreårsjubileet for forfatterens fødsel. Det var ingen høytidelige møter eller jubileumsartikler ved denne anledningen. Bare én person husket den strålende datoen - Raymond Weaver, som deretter begynte å skrive den første biografien om Melville. Boken kom ut to år senere og ble kalt "Herman Melville, Sailor and Mystic." Weavers innsats ble støttet av den berømte engelske forfatteren D.H. Lawrence, hvis popularitet i Amerika i disse årene var enorm. Han skrev to artikler om Melville og inkluderte dem i sin samling av psykoanalytiske artikler, Studies on Classical American Literature (1923).

Amerika husket Melville. Ja, som jeg husket! Forfatterens bøker begynte å bli publisert på nytt i masseutgaver, upubliserte manuskripter ble hentet fra arkiver, filmer og forestillinger (inkludert operaer) ble laget basert på Melvilles forfatterskap, kunstnere ble inspirert av Melvilles bilder, og Rockwell Kent laget en serie strålende grafiske ark på temaene til "The White Whale."

Naturligvis utvidet Melvilles "boom" seg til litteraturvitenskap. Litteraturhistorikere, biografer, kritikere og til og med folk langt fra litteratur (historikere, psykologer, sosiologer) begynte å jobbe. Den tynne strømmen av Melville-studier ble til en strøm. I dag har denne strømmen avtatt noe, men har ennå ikke tørket opp. Det siste oppsiktsvekkende plasket skjedde i 1983, da to kofferter og en trekiste med Melvilles manuskripter og brev fra familiemedlemmer ble oppdaget ved et uhell i en forlatt låve i delstaten New York. Ett hundre og femti Melville-forskere er nå opptatt med å studere nye materialer, med sikte på å gjøre de nødvendige tilpasningene til Melvilles biografier.

La oss imidlertid merke oss at Melvilles "vekkelse" bare har en fjern forbindelse med hans hundreårsjubileum. Dens opprinnelse bør søkes i den generelle mentaliteten som preget det åndelige livet i Amerika på slutten av tiende og begynnelsen av tjuetallet av det 20. århundre. Det generelle forløpet for den sosiohistoriske utviklingen i USA ved århundreskiftet, og spesielt den første imperialistiske krigen, ga mange amerikanere opphav til å tvile på og til og med protestere mot de borgerlig-pragmatiske verdiene, idealene og kriterier som ledet landet gjennom dets halvannet århundres historie. Denne protesten ble realisert på mange nivåer (sosiale, politiske, ideologiske), inkludert litterære. Det ble lagt som et ideologisk og filosofisk grunnlag i verkene til O'Neill, Fitzgerald, Hemingway, Anderson, Faulkner, Wolfe - forfattere som tradisjonelt er klassifisert som den såkalte tapte generasjonen, men som mer korrekt ville bli kalt generasjonen av demonstranter. Det var da Amerika husket de romantiske opprørerne som bekreftet den største verdien av den menneskelige personligheten og protesterte mot alt som undertrykker, undertrykker og omformer denne personligheten i henhold til standardene for borgerlig moral. Amerikanerne gjenoppdaget verkene til Poe, Hawthorne, Dickinson, og samtidig den glemte Melville.

I dag faller det ikke lenger noen inn å tvile på Melvilles rett til å bli plassert på den litterære Olympus i USA, og i Pantheon of American Writers, som bygges i New York, får han en æresplass ved siden av Irving, Cooper , Poe, Hawthorne og Whitman. Han er lest og aktet. En misunnelsesverdig skjebne, stor herlighet, som forfatteren ikke engang kunne forestille seg i løpet av sin levetid!

Herman Melville ble født 1. august 1819 i New York i familien til en middelklasseforretningsmann som driver med import og eksport. Familien var stor (fire sønner og fire døtre) og ved første øyekast ganske velstående. I dag, når vi vet hvor tett Melvilles personlige og kreative skjebne er sammenvevd med de historiske skjebnene til hans hjemland, virker selve faktumet av hans fødsel i 1819 betydelig. Det var i år at de unge, naive, fulle av patriotisk optimisme og tro på «guddommelig skjebne» opplevde et tragisk sjokk: en økonomisk krise brøt ut i landet. Amerikanernes selvtilfredse tro på at i Amerika «er alt annerledes enn det de har der i Europa» fikk sitt første håndgripelige slag. Det var imidlertid ikke alle som klarte å lese de brennende skriftene på veggen. Melvilles far var blant dem som ikke tok hensyn til advarselen og ble hardt straffet. Virksomheten til handelsselskapet hans falt i fullstendig nedgang, og til slutt ble han tvunget til å avvikle virksomheten sin, selge huset sitt i New York og flytte til Albany. Ute av stand til å motstå nervesjokket, mistet han hodet og døde snart. Familien Melville falt i «edel fattigdom». Moren og døtrene flyttet til landsbyen Lansingburg, hvor de på en eller annen måte fikk endene til å møtes, og sønnene deres spredte seg rundt i verden.

En ung amerikaner med det bibelske navnet Ishmael (i 1. Mosebok står det om Ismael, Abrahams sønn: "Han skal være blant mennesker som et villesel, hans hånd mot alle og alles hånd mot ham"). lei av å være på land og oppleve problemer med penger, godtar beslutningen om å seile på et hvalfangstskip. I første halvdel av 1800-tallet. den eldste amerikanske hvalfangsthavnen, Nantucket, er ikke lenger det største senteret for dette fisket, men Ishmael anser det som viktig for seg selv å leie et skip i Nantucket. Stopper på vei dit i en annen havneby, hvor det ikke er uvanlig å møte på gaten en villmann som har sluttet seg til mannskapet på en hvalfanger som besøkte der på ukjente øyer, hvor man kan se en buffetdisk laget av en enorm hvalkjeve , der til og med en predikant i en kirke klatrer opp til prekestolen på en taustige - Ishmael lytter til en lidenskapelig preken om profeten Jona, som ble slukt av Leviatan, som prøver å unngå veien tildelt ham av Gud, og møter den innfødte harpuner Queequeg på vertshuset. De blir brystvenner og bestemmer seg for å bli med på skipet sammen.

I Nantucket blir de ansatt av hvalfangeren Pequod, som forbereder seg på å legge ut på en tre år lang reise rundt om i verden. Her får Ismael vite at kaptein Akab (Ahab i Bibelen er den onde kongen av Israel som etablerte Baal-kulten og forfulgte profetene), under hvis kommando han vil gå til sjøs, på sin siste reise, kjempe med en hval, mistet sin leg og har ikke vært ute siden da av dyster melankoli, og på skipet, på vei hjem, var han til og med ute av seg en stund. Men Ismael legger ennå ikke vekt på denne nyheten eller andre merkelige hendelser som får en til å tenke på en hemmelighet knyttet til Pequod og dens kaptein. Han tar en fremmed han møter på brygga, som kommer med vage, men truende profetier om hvalfangerens skjebne og alle som er vervet til mannskapet hans, for en galning eller en svindler-tigger. Og de mørke menneskefigurene, om natten, i hemmelighet, som stiger opp til Pequod og deretter ser ut til å oppløses på skipet, er Ishmael klar til å betrakte som et oppdikt av sin egen fantasi.

Bare noen få dager etter å ha seilt fra Nantucket, forlater kaptein Ahab lugaren sin og dukker opp på dekk. Ishmael blir slått av sitt dystre utseende og den uunngåelige indre smerten som er påtrykt ansiktet hans. Det ble boret hull i dekksbrettene på forhånd slik at Ahab kunne, ved å styrke et beinbein laget av den polerte kjeven til en spermhval, opprettholde balansen under gyngingen. Observatører på mastene ble beordret til å se spesielt årvåkent etter hvithval i havet. Kapteinen er smertelig trukket tilbake, krever utvilsomt og umiddelbar lydighet enda hardere enn vanlig, og nekter skarpt å forklare sine egne taler og handlinger selv for sine assistenter, som de ofte forårsaker forvirring. «Ahabs sjel,» sier Ismael, «under den harde snøstormvinteren på hans alderdom gjemte seg i den hule kroppen hans og sugde mutt mørkets pote.»

Etter å ha dratt til sjøs for første gang på en hvalfanger, observerer Ishmael egenskapene til et fiskefartøy, arbeidet og livet på det. De korte kapitlene som utgjør hele boken inneholder beskrivelser av verktøy, teknikker og regler for jakt på en spermhval og utvinning av spermaceti fra hodet. Andre kapitler, "hvalstudier" - fra bokens prefabrikkerte samling av referanser til hvaler i et bredt spekter av litteratur til detaljerte anmeldelser av en hvalhale, en fontene, et skjelett, og til slutt hvaler laget av bronse og stein, til og med hvaler blant stjerner - gjennom hele romanen utfyller fortellingen og smelter sammen med den, og gir hendelsene en ny, metafysisk dimensjon.

En dag, etter ordre fra Akab, samles Pequod-mannskapet. En ecuadoriansk dublon i gull er spikret til masten. Den er ment for den første personen som oppdager albinohvalen, kjent blant hvalfangere og kallenavnet Moby Dick. Denne spermhvalen, som er skremmende med sin størrelse og grusomhet, hvithet og uvanlige list, bærer i huden mange harpuner som en gang var rettet mot den, men i alle kamper med mennesker forblir den vinneren, og den knusende avvisningen som folk fikk fra den har lærte mange til ideen om at jakten på ham truer med forferdelige katastrofer. Det var Moby Dick som fratok Ahab bena da kapteinen, som på slutten av jakten befant seg blant vraket av hvalbåter knust av en hval, i et anfall av blindt hat stormet mot ham med bare en kniv i hånden. Nå kunngjør Akab at han har til hensikt å forfølge denne hvalen over alle havene på begge halvkuler til det hvite kadaveret svaier i bølgene og slipper sin siste fontene av svart blod. Forgjeves innvender Starbucks førstekamerat, en streng kveker, mot ham at det å ta hevn på en skapning som er blottet for fornuft, bare treffer av blindt instinkt, er galskap og blasfemi. I alt, svarer Akab, er de ukjente trekkene ved et eller annet rasjonelt prinsipp synlige gjennom den meningsløse masken; og hvis du må slå, slå gjennom denne masken! En hvit hval flyter besatt foran øynene hans som legemliggjørelsen av alt ondt. Med glede og raseri, og bedrar sin egen frykt, slutter sjømennene seg til hans forbannelser på Moby Dick. Tre harpunører, etter å ha fylt de opp-ned tuppene på harpunene sine med rom, drikker til døden for en hvit hval. Og bare skipshyttegutten, den lille svarte gutten Pip, ber til Gud om frelse fra disse menneskene.

Når Pequod først møter spermhval og hvalbåtene forbereder seg på sjøsetting, dukker det plutselig opp fem spøkelser med mørke ansikter blant sjømennene. Dette er mannskapet på Akabs egen hvalbåt, folk fra noen øyer i Sør-Asia. Siden eierne av Pequod, som trodde at en ettbent kaptein ikke lenger kunne være til noen nytte under en jakt, ikke skaffet roere til sin egen båt, brakte han dem på skipet i all hemmelighet og gjemte dem fortsatt i lasterommet. Lederen deres er den illevarslende middelaldrende Parsi Fedallah.

Selv om enhver forsinkelse i letingen etter Moby Dick er smertefull for Ahab, kan han ikke helt gi opp jakten på hval. Rundt Kapp det gode håp og krysser Det indiske hav, jakter Pequod og fyller fat med spermaceti. Men det første Akab spør når han møter andre skip, er om de noen gang har sett en hvit hval. Og svaret er ofte en historie om hvordan, takket være Moby Dick, en av teamet døde eller ble lemlestet. Selv midt i havet kan profetier ikke unngås: en halvgal sekterisk sjømann fra et skip rammet av en epidemi formaner en til å frykte skjebnen til helligbrødrene som våget å kjempe mot legemliggjørelsen av Guds vrede. Til slutt møter Pequod en engelsk hvalfanger, hvis kaptein, etter å ha harpunert Moby Dick, fikk et dypt sår og som et resultat mistet en arm. Akab skynder seg å komme om bord og snakke med mannen hvis skjebne er så lik hans. Engelskmannen tenker ikke engang på å hevne seg på spermhvalen, men rapporterer i hvilken retning den hvite hvalen gikk. Igjen prøver Starbuck å stoppe kapteinen sin – og igjen forgjeves. Etter ordre fra Akab smider skipets smed en harpun av spesielt hardt stål, som tre harpunere donerer blodet til. Pequod drar ut i Stillehavet.

Ishmaels venn, harpuneren Queequeg, etter å ha blitt alvorlig syk av å jobbe i et fuktig lasterom, føler døden nærme seg og ber snekkeren lage ham en usinkelig kisteskyttel der han kunne sette av gårde over bølgene til stjerneskjærgårdene. Og når tilstanden hans uventet endrer seg til det bedre, blir det bestemt å tette og tjære kisten, som var unødvendig foreløpig, for å gjøre den om til en stor flyte - en redningsbøye. Den nye bøyen er, som forventet, hengt opp fra akterenden av Pequod, ganske overraskende med sin karakteristiske form på laget av møtende skip.

Om natten, i en hvalbåt, i nærheten av den døde hvalen, kunngjør Fedalla til kapteinen at han på denne reisen ikke er bestemt til å ha verken kiste eller likbil, men Akab må se to likbiler til sjøs før han dør: en - bygget av umenneskelige hender, og den andre, laget av tre, dyrket i Amerika; at bare hamp kunne forårsake Akabs død, og selv i denne siste timen ville Fedallah selv gå foran ham som pilot. Kapteinen tror det ikke: hva har hamp og tau med det å gjøre? Han er for gammel til å gå i galgen.

Tegnene på å nærme seg Moby Dick blir mer og mer tydelige. I en voldsom storm blusser ilden til St. Elmo opp på spissen av en harpun smidd for en hvithval. Samme natt står Starbuck, trygg på at Ahab fører skipet til uunngåelig død, ved døren til kapteinens hytte med en muskett i hendene og begår fortsatt ikke drap, og foretrekker å underkaste seg skjebnen. Stormen remagnetiserer kompassene, nå leder de skipet bort fra disse farvannene, men Ahab, som la merke til dette i tide, lager nye piler fra seilnåler. Matrosen faller av masten og forsvinner i bølgene. Pequod møter Rachel, som hadde forfulgt Moby Dick dagen før. Kapteinen på "Rachel" trygler Ahab om å bli med på letingen etter hvalbåten som gikk tapt under gårsdagens jakt, som hans tolv år gamle sønn var i, men får et skarpt avslag. Fra nå av klatrer Akab selv i masten: han blir dratt opp i en kurv vevd av kabler. Men så snart han kommer til toppen, river en havhauk hatten av ham og bærer ham ut på havet. Det er et skip igjen - og på det ligger også sjømennene som ble drept av hvithvalen begravet.

Den gyldne dublonen er trofast mot sin eier: en hvit pukkel dukker opp fra vannet foran kapteinen selv. Jakten varer i tre dager, tre ganger nærmer hvalbåtene seg til hvalen. Etter å ha bitt Ahabs hvalbåt i to, sirkler Moby Dick rundt kapteinen, kastet til side, og lar ikke andre båter komme ham til unnsetning før Pequod som nærmer seg skyver spermhvalen bort fra offeret. Så snart han er i båten, krever Akab igjen harpunen sin - hvalen svømmer imidlertid allerede bort, og han må tilbake til skipet. Det blir mørkt, og Pequod mister hvalen av syne. Hvalfangeren følger Moby Dick hele natten og fanger ham igjen ved daggry. Men etter å ha viklet snørene fra harpunene som er gjennomboret i den, knuser hvalen to hvalbåter mot hverandre, og angriper Akabs båt, dykker og treffer bunnen fra under vannet. Skipet plukker opp folk i nød, og i forvirringen merkes det ikke umiddelbart at det ikke er noen Parsi blant dem. Akab husker løftet sitt og kan ikke skjule frykten sin, men fortsetter jakten. Alt som skjer her er forhåndsbestemt, sier han.

På den tredje dagen skynder båtene, omgitt av en flokk haier, igjen til fontenen som sees i horisonten; en havhauk dukker igjen opp over Pequod - nå bærer den bort den revne skipsvimpelen i klørne sine; en sjømann ble sendt opp i masten for å erstatte ham. Rasende over smerten som sårene fikk dagen før forårsaket ham, skynder hvalen umiddelbart opp på hvalbåtene, og bare kapteinens båt, blant hvis roere Ishmael er nå, forblir flytende. Og når båten svinger sidelengs, blir roerne presentert med det revne liket av Fedalla, festet til Moby Dicks rygg med løkker av en suter viklet rundt den gigantiske kroppen. Dette er den første likbilen. Moby Dick er ikke ute etter et møte med Ahab, han prøver fortsatt å forlate, men kapteinens hvalbåt er ikke langt bak. Deretter snudde seg rundt for å møte Pequod, som allerede hadde løftet folk opp av vannet, og etter å ha gjettet kilden til all forfølgelsen i den, ramler spermhvalen skipet. Etter å ha fått et hull, begynner Pequod å dykke, og Ahab, som ser på fra båten, innser at foran ham er en andre likbil. Det er ingen måte å rømme. Han sikter den siste harpunen mot hvalen. Hampesnøret, pisket opp i en løkke av det skarpe rykket fra den rammede hvalen, vikler seg rundt Akab og bærer ham ned i avgrunnen. Hvalbåten med alle roerne faller ned i en enorm trakt på stedet til et allerede sunket skip, der alt som en gang var Pequod er skjult til siste brikke. Men når bølgene allerede lukker seg over hodet til sjømannen som står på masten, reiser hånden hans seg og styrker likevel flagget. Og dette er det siste som er synlig over vannet.

Etter å ha falt ut av hvalbåten og blitt liggende bak akterenden, blir Ishmael også dratt mot trakten, men når han når den, har den allerede blitt til et glatt skummende basseng, fra dypet som en redningsbøye - en kiste - uventet sprekker. til overflaten. På denne kisten, uberørt av haier, blir Ishmael en dag på åpent hav til et fremmedskip plukker ham opp: det var den utrøstelige "Rachel", som vandrende på leting etter hennes savnede barn, fant bare ett foreldreløst barn til.

"Og jeg alene ble frelst, for å fortelle deg..."

Gjenfortalt

Den korte historien til amerikansk litteratur er full av tragedier. Det er mange eksempler på dette. «Amerikas frelser», Thomas Paine, glemt av sine landsmenn, døde i fattigdom og omsorgssvikt. I en alder av førti døde Edgar Allan Poe under tuting fra litterære bigoter. I samme alder døde Jack London, knust av livet. Scott Fitzgerald drakk seg i hjel. Hemingway skjøt seg selv. Det er utallige av dem, jaget, torturert, drevet til fortvilelse, til delirium tremens, til selvmord.

En av forfatternes mest grusomme tragedier er tragedien om ikke-erkjennelse og glemsel. Slik var skjebnen til den største amerikanske romanforfatteren på 1800-tallet, Herman Melville. Hans samtidige forsto eller satte ikke pris på hans beste verk. Selv hans død vakte ikke oppmerksomhet. Den eneste avisen som varslet sine lesere om Melvilles død feilet etternavnet hans. Til minne om århundret, hvis en slik eksisterer, forble han som en ukjent sjømann som ble tatt til fange av kannibaler og skrev en underholdende historie om den.

Litteraturhistorien består imidlertid ikke bare av tragedier. Hvis Melvilles menneskelige og litterære skjebne var bitter og trist, så viste skjebnen til hans romaner og historier seg å være uventet lykkelig. I tjueårene av vårt århundre "oppdaget" amerikanske litteraturhistorikere, kritikere og etter dem lesere Melville på nytt. Verk utgitt i løpet av forfatterens levetid ble utgitt på nytt. Historier og dikt som en gang ble avvist av forlagene så dagens lys. De første innsamlede verkene ble publisert. Melvilles bøker ble filmatisert. Malere og grafikere begynte å bli inspirert av bildene hans. De første artiklene og monografiene om den glemte forfatteren dukket opp. Melville er anerkjent som en litteraturklassiker, og hans roman "Moby Dick, or the White Whale" er den største amerikanske romanen på 1800-tallet.

I den moderne holdningen til amerikansk kritikk mot Melville er det en nyanse av "boom", ved hjelp av hvilken det ser ut til å prøve å kompensere for et halvt århundres forsømmelse av arbeidet til den fremragende prosaforfatteren. Men det endrer ikke ting. Melville er virkelig en stor forfatter, og Moby Dick er et bemerkelsesverdig fenomen i amerikansk litteraturhistorie i forrige århundre.

Melville satte først penn på papir i 1845. Han var tjueseks år gammel. I en alder av tretti hadde han allerede blitt forfatter av seks store bøker. I hans forrige liv syntes ingenting å foreskygge denne eksplosjonen av kreativ aktivitet. Det var ingen "ungdomsopplevelser", litterære drømmer eller til og med en lesers lidenskap for litteratur. Kanskje fordi ungdommen hans var vanskelig og hans åndelige energi var utmattet av konstante bekymringer for hans daglige brød.

Melville ble født i 1819 i familien til en relativt velstående New York-kjøpmann. Velstanden varte imidlertid ikke lenge. Virksomheten til handelsselskapet gikk fra vondt til verre, og gjelden vokste. I 1830 ble Melvilles far tvunget til å stenge kontoret sitt i New York og flytte til den lille byen Albany. Dette reddet ham ikke fra fullstendig konkurs. To år senere, ute av stand til å motstå nervesjokket, ble han gal og døde snart.

Melvilles barndom var dyster og tok slutt tidlig. Da han var tretten, droppet han ut av skolen og ble leveringsgutt for en bank i New York. Etter å ikke ha nådd voksen alder, prøvde han en rekke yrker: han tjente som kontorist i et pelsfirma, underviste, seilte som sjømann på St. Lawrence," som foretok vanlige reiser på linjen New York–Liverpool, underviste igjen, og til slutt, uten å finne en annen jobb, la han ut på en fire år lang reise på hvalfangstskipet "Acushnet." Det stemmer: ikke av en lidenskap for romantikk, som noen litteraturhistorikere hevder, ikke av kjærlighet til eventyr, men ganske enkelt fordi han ikke kunne finne en annen jobb.

Da han dro på denne reisen, visste Melville allerede at maritim romantikk er et veldig relativt begrep, spesielt romantikken om hvalfangst. Grunnlaget for hvalfangerseilernes liv var utmattende arbeid, dødelig risiko, disiplin med kjepper, mangel på mat og ferskvann, sykdom og den kjedelige monotonien i skipslivet. Desertering var et utbredt fenomen blant seilerne i hvalfangstflåten. Det var ikke for ingenting at kapteiner som dro til sjøs i flere år forsøkte å komme så lite som mulig inn i havna for å fylle på vann og mat.

Akushnet-flyvningen var intet unntak. Da dette skipet returnerte til New Bedford tre og et halvt år senere, forble mindre enn halvparten av sjømennene som satte seil om bord. Melville var ikke blant dem, som deserterte mens skipet var stasjonert nær en av Marquesas-øyene.

Eventyret har begynt. Etter å ha forlatt Akushnet, fant Melville seg i fangenskap av kannibalen Taipi-stammen som bodde på øya Nukuhiwa. En måned senere klarte han å rømme fra de gjestfrie kannibalene på den australske hvalfangeren Lucy Ann. To måneder senere gjorde mannskapet på Lucy Ann mytteri mens de var stasjonert utenfor kysten av Tahiti. Melville, sammen med andre sjømenn, gikk i fengsel. Omtrent en måned senere rømte Melville. Etter å ha flyttet til naboøya Eimeo, vervet han seg til den australske hvalfangeren Charles og Henry. Seks måneder senere ble han tatt ut av et skip på Hawaii-øyene, hvor han vandret i flere måneder og levde av strøjobber. I august 1843 sluttet Melville seg til militærfregatten USA som sjømann, som anløp Honolulu. Seilende på en fregatt besøkte Melville Valparaiso, Callao, Lima, Rio de Janeiro, og returnerte deretter til New York i oktober 1844, og marineavdelingen løslot ham i fred.

Melville kom hjem uten penge, men med et enormt tilfang av inntrykk. Havet var ferdig for alltid. Melville var tjuefem år gammel. Jeg måtte starte livet på land. Han hadde ingen midler, ingen yrke, ingen utsikter. Hans eneste eiendeler var erfaringen fra tidligere år og hans talent som historieforteller. Melville tok opp pennen.

Hans første bok, Typee, basert på "kannibalepisoden", var en dundrende suksess. Den andre ("Omu") ble også positivt mottatt. Melville ble berømt i litterære kretser. Magasiner bestilte artikler fra ham. Amerikanske forlag, som avviste forfatterens første bøker ("Typee" og "Omu" ble opprinnelig utgitt i England), ba ham om nye verk. Melville jobbet utrettelig. Bøkene hans ble utgitt etter hverandre: "Mardi" (1849), "Redburn" (1849), "The White Peacoat" (1850), "Moby Dick, or the White Whale" (1851), "Pierre" (1852) , "Israel" Potter" (1855), "Charlatan" (1857), noveller, noveller.

Melvilles kreative vei var imidlertid ikke en klatring opp på suksessstigen. Snarere lignet det en endeløs nedstigning. Kritikernes entusiasme for Typei og Omu ga plass til skuffelse da Mardi ble publisert. «Redburn» og «White Peacoat» fikk en varmere, men ikke entusiastisk mottakelse. Moby Dick ble verken forstått eller akseptert. "Rare bok!" – dette var den enstemmige dommen fra anmelderne. De var ikke i stand til og villige til å forstå «raritetene». Den eneste personen som så ut til å forstå og sette pris på denne romanen var Nathaniel Hawthorne. Men hans ensomme stemme ble ikke hørt eller plukket opp.

På femtitallet fortsatte interessen for Melvilles arbeid å avta. Ved begynnelsen av borgerkrigen var forfatteren fullstendig glemt.

Tynget med familie og gjeld kunne Melville ikke lenger overleve på litterære inntekter. Han ga opp å skrive og begynte i New York Customs House som en lastinspeksjonsoffiser. I løpet av de siste tretti årene av sitt liv skrev han bare én novelle, tre dikt og flere dusin dikt som ikke så dagens lys i løpet av forfatterens levetid.

Kanskje er det en viss logikk i det faktum at Amerika ikke la merke til Melvilles død i 1891. En mindre tollmann døde. Melville, en strålende forfatter, gikk bort fra det amerikanske livet tretti år tidligere.