Stemme og tale. Oppbygging av vokalapparatet

LARYNX- den innledende bruskdelen av luftveiene hos mennesker og terrestriske virveldyr mellom svelget og luftrøret, er involvert i stemmedannelse.

Fra utsiden er posisjonen merkbar ved fremspringet av skjoldbruskbrusken - Adams eple ( Adams eple) mer utviklet i ♂.

Laryngeal brusk:

1. epiglottis,
2. skjoldbruskkjertelen,
3. cricoid,
4. to arytenoider.

Ved svelging lukker epiglottis inngangen til strupehodet.

Fra arytenoidene til skjoldbruskkjertelen er det slimete folder - stemmebåndene (det er to par av dem, og bare det nederste paret er involvert i stemmedannelsen). De svinger med en frekvens på 80-10 000 vibrasjoner/s. Jo kortere stemmebåndene er, jo høyere stemme og jo hyppigere vibrasjoner.

Leddbåndene lukkes når de snakker, gni når de skriker og blir betent (alkohol, røyking).

Funksjoner til strupehodet:

1) pusterør;

Står rolig, puster dypt, synger

Artikulasjon- arbeidet til taleorganene utført når du uttaler en bestemt lyd; grad av klarhet i uttalen. Artikulerte talelyder dannes i munn- og nesehulene avhengig av posisjonen til tungen, leppene, kjevene og fordelingen av lydstrømmene.

Mandler- organer i lymfesystemet hos terrestriske virveldyr og mennesker, lokalisert i slimhinnen i munnhulen og svelget. Delta i å beskytte kroppen mot patogene mikrober og i å utvikle immunitet.

TRACHEA

Luftrør (luftrør)- en del av luftveiene til virveldyr og mennesker, mellom bronkiene og strupehodet foran spiserøret. Lengden er 15 cm.. Fremveggen består av 18-20 hyaline halvringer forbundet med leddbånd og muskler med den myke siden vendt mot spiserøret. Luftrøret er foret med ciliert epitel, hvis vibrasjoner fra flimmerhårene fjerner støvpartikler fra lungene inn i svelget. Den deler seg i to bronkier - dette er en bifurkasjon.

BRONKI

Bronkier- rørformede luftførende grener av luftrøret.

Det menneskelige stemmeapparatet består av åndedrettsorganene, strupehodet med stemmebånd og luftresonatorhulrom (nese, orale, nasofarynx og svelg). Resonatorstørrelsene er større for lave stemmer enn for høye stemmer.

Strupestrupen er dannet av tre uparrede brusk: cricoid, thyreoidea (Adams eple) og epiglottis - og tre parede: arytenoid, Santorini og Wriesberg. Hovedbrusken er cricoid. På baksiden av den er to arytenoidbrusk med en trekantet form plassert symmetrisk på høyre og venstre side, bevegelig artikulert med sin bakre del. Når musklene trekker seg sammen, trekker de ytre endene av arytenoidbruskene tilbake, og de intercartilaginøse musklene slapper av, roterer arytenoidbruskene rundt sin akse og glottis åpnes bredt, nødvendig for inhalering. Med sammentrekningen av musklene som ligger mellom arytenoidbruskene og spenningen i stemmebåndene, tar glottis form av to tett strakte parallelle muskelrygger, som oppstår når man beskytter luftveiene mot fremmedlegemer. Hos mennesker er de sanne stemmebåndene lokalisert i sagittal retning fra den indre vinkelen på krysset mellom platene i skjoldbruskbrusken til stemmeprosessene til arytenoidbruskene. De sanne stemmebåndene inkluderer de interne thyroarytenoidmusklene.

Forlengelse av leddbåndene oppstår når musklene foran mellom skjoldbrusk og cricoid brusk trekker seg sammen. I dette tilfellet vipper skjoldbruskbrusken, som roterer på leddene som ligger i den bakre delen av cricoidbrusken, fremover; dens øvre del, som leddbåndene er festet til, strekker seg fra den bakre veggen av cricoid- og arytenoidbruskene, som er ledsaget av en økning i lengden av leddbåndene. Det er en viss sammenheng mellom graden av spenning i stemmebåndene og trykket av luft som kommer fra lungene. Jo mer leddbåndene lukker seg, jo mer trykk legger luften som forlater lungene på dem. Følgelig tilhører hovedrollen i å regulere stemmen graden av spenning av musklene i stemmebåndene og den tilstrekkelige mengden lufttrykk under dem skapt av luftveiene. Som regel innledes taleevnen av et dypt pust.

Innervasjon av strupehodet. Hos en voksen inneholder slimhinnen i strupehodet mange reseptorer som ligger der slimhinnen direkte dekker brusken. Det er tre refleksogene soner: 1) rundt inngangen til strupehodet, på den bakre overflaten av epiglottis og langs kantene av de aryepiglottiske foldene. 2) på den fremre overflaten av arytenoidbruskene og i rommet mellom deres stemmeprosesser, 3) på den indre overflaten av cricoid brusken, i en strimmel 0,5 cm bred under stemmebåndene. Den første og andre reseptorsonen er forskjellige. Hos en voksen berører de bare toppen av arytenoidbruskene. Overflatereseptorer i begge sonene er lokalisert i banen til inhalert luft og oppfatter taktile, temperatur-, kjemiske og smertestimuli. De er involvert i refleksreguleringen av pusten, stemmedannelsen og i den beskyttende refleksen ved å lukke glottis. Dypt plasserte reseptorer av begge soner er lokalisert i perichondrium, på stedene for muskelfeste, i de spisse delene av vokalprosessene. De blir irriterte under stemmeproduksjon, og signaliserer endringer i bruskens posisjon og sammentrekninger av musklene i stemmeapparatet. Ensartede reseptorer i den tredje sonen er plassert i veien for utåndet luft og irriteres av svingninger i lufttrykket under utånding.

Siden muskelspindler ikke finnes i musklene i den menneskelige strupehodet, i motsetning til andre skjelettmuskler, utføres funksjonen til proprioseptorer av dype reseptorer i den første og andre sonen.

De fleste av de afferente fibrene i strupehodet passerer som en del av den overordnede larynxnerven, og en mindre del - som en del av den nedre larynxnerven, som er en fortsettelse av den tilbakevendende larynxnerven. Efferente fibre til cricothyroid-muskelen passerer i den ytre grenen av den overordnede larynxnerven, og til de resterende musklene i strupehodet - i den tilbakevendende nerven.

Teori om stemmedannelse. For å danne en stemme og produsere talelyder kreves lufttrykk under stemmebåndene, som skapes av ekspirasjonsmusklene. Talelyder er imidlertid ikke forårsaket av passive vibrasjoner av stemmebåndene av en luftstrøm fra lungene, som vibrerer kantene deres, men av aktiv sammentrekning av stemmebåndets muskler. Fra medulla oblongata til de indre thyroarytenoidmusklene i de sanne stemmebåndene kommer efferente impulser via de tilbakevendende nervene med en frekvens på 500 per 1 s (for mellomstemmen). På grunn av overføring av impulser ved forskjellige frekvenser i individuelle grupper av fibre i den tilbakevendende nerven, kan antallet efferente impulser dobles, opptil 1000 per 1 s. Siden i menneskets stemmebånd er alle muskelfibre vevd, som tennene til en kam, inn i det elastiske vevet som dekker hvert stemmebånd fra innsiden, blir en salve av impulser fra den tilbakevendende nerven svært nøyaktig gjengitt på den frie kanten av leddbåndet. Hver muskelfiber trekker seg sammen med ekstrem hastighet. Varigheten av muskelpotensialet er 0,8 ms. Latensperioden til stemmebåndsmusklene er mye kortere enn for andre muskler. Disse musklene utmerker seg ved eksepsjonell tretthet, motstand mot oksygen sult, noe som indikerer den svært høye effektiviteten til de biokjemiske prosessene som forekommer i dem, og ekstrem følsomhet for virkningen av hormoner.

Muskelsammentrekningene i stemmebåndene er omtrent 10 ganger den maksimale luftkapasiteten under dem. Trykket under stemmebåndene reguleres hovedsakelig av sammentrekningen av glatt bronkialmuskel. Når du puster inn slapper det noe av, og når du puster ut slapper de inspiratoriske tverrstripete musklene av, og den glatte muskulaturen i bronkiene trekker seg sammen. Frekvensen av stemmens grunntone er lik frekvensen av efferente impulser som kommer inn i stemmebåndsmusklene, som avhenger av følelsesmessig tilstand. Jo høyere stemmen er, jo mindre kronaksi er de tilbakevendende nerve- og stemmebåndsmusklene.

Under produksjonen av talelyder (fonering) trekker alle muskelfibrene i stemmebåndene seg sammen i en rytme nøyaktig lik stemmens frekvens. Vibrasjon av stemmebåndene er et resultat av raske rytmiske sammentrekninger av muskelfibrene i stemmebåndene forårsaket av salver av efferente impulser fra den tilbakevendende nerven. I fravær av luftstrøm fra lungene trekker muskelfibrene i stemmebåndene seg sammen, men det er ingen lyd. Derfor, for å produsere talelyder, er sammentrekning av musklene i stemmebåndene og luftstrømmen gjennom glottis nødvendig.

Stemmebåndene reagerer subtilt på mengden lufttrykk under dem. Styrken og spenningen til de indre musklene i strupehodet er svært forskjellige og endres ikke bare med styrking og heving av stemmen, men også med dens forskjellige klangfarger, selv når du uttaler hver vokal. Rekkevidden til stemmen kan variere innenfor omtrent to oktaver (en oktav er et frekvensintervall som tilsvarer en 2-dobling av frekvensen av lydvibrasjoner). Følgende stemmeregistre skilles ut: bass - 80-341 vibrasjoner per 1 s, tenor - 128-518, alt - 170-683, sopran - 246-1024.

Stemmeregisteret avhenger av frekvensen av sammentrekninger av muskelfibrene i stemmebåndene, derfor av frekvensen av de efferente impulsene til den tilbakevendende nerven. Men lengden på stemmebåndene har også betydning. Hos menn, på grunn av den store størrelsen på strupehodet og stemmebåndene, er stemmen lavere enn hos barn og kvinner, med omtrent en oktav. Bass stemmebånd er 2,5 ganger tykkere enn sopraner. Stemmens tonehøyde avhenger av vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene: jo oftere de vibrerer, jo høyere er stemmen.

Under puberteten øker størrelsen på strupehodet betydelig hos mannlige ungdommer. Den resulterende forlengelsen av stemmebåndene fører til en senking av stemmeregisteret.

Tonehøyden til lyden som produseres av strupehodet avhenger ikke av mengden lufttrykk under stemmebåndene og endres ikke når den øker eller reduseres. Lufttrykket under dem påvirker kun intensiteten til lyden som dannes i strupehodet (styrken til stemmen), som er liten ved lavt trykk og øker parabolsk med en lineær trykkøkning. Lydintensiteten måles ved effekt i watt eller mikrowatt per kvadratmeter (W/m2, μW/m2). Stemmeeffekten under en vanlig samtale er omtrent 10 mikrowatt. De svakeste talelydene har en effekt på 0,01 mikrowatt. Lydtrykknivået for en gjennomsnittlig talestemme er 70 dB (desibel).

Styrken på stemmen avhenger av vibrasjonsamplituden til stemmebåndene, derfor av trykket under båndene. Jo mer press, jo sterkere. Stemmeklang er preget av tilstedeværelsen av visse deltoner, eller overtoner, i lyden. Det er mer enn 20 overtoner i den menneskelige stemmen, hvorav de første 5-6 er de høyeste med et antall vibrasjoner på 256-1024 per 1 s. Stemmens klang avhenger av formen på resonatorhulene.

Resonatorhulrom har en enorm innflytelse på talehandlingen. siden uttalen av vokaler og konsonanter ikke avhenger av strupehodet, som bare bestemmer tonehøyden til lyden, men av formen på munnhulen og svelget og relativ posisjon organer som er plassert i dem. Formen og volumet til munnhulen og svelget varierer mye på grunn av den eksepsjonelle mobiliteten til tungen, bevegelser av den myke ganen og underkjeven, sammentrekninger av svelgets constrictors og bevegelser av epiglottis. Veggene i disse hulrommene er myke, så tvungne vibrasjoner blir begeistret i dem av lyder med forskjellige frekvenser og i et ganske bredt område. I tillegg er munnhulen en resonator med stor åpning inn i det ytre rommet og sender derfor ut lyd, eller er en lydantenne.

Hulrommet i nasopharynx, som ligger ved siden av hovedluftstrømmen, kan være et lydfilter, absorbere visse toner og ikke slippe dem ut. Når den myke ganen løftes oppover til den berører svelgets bakvegg, er nese og nasofarynx fullstendig atskilt fra munnhulen og utelukkes som resonatorer, mens lydbølger forplanter seg ut i rommet gjennom den åpne munnen. Når alle vokaler er dannet uten unntak, er resonatorhulen delt i to deler, forbundet med et smalt gap. Som et resultat dannes det to forskjellige resonansfrekvenser. Når du uttaler "u", "o", "a", dannes det en innsnevring mellom roten av tungen og palatalklaffen, og ved fotering av "e" og "i" - mellom tungen hevet oppover og den harde ganen. Dermed oppnås to resonatorer: den bakre - stort volum (lav tone) og den fremre - smal, liten (høy tone). Åpning av munnen øker resonatortonen og dens demping. Lepper, tenner, harde og myke gane, tunge, epiglottis, svelgvegger og falske leddbånd har stor innflytelse på lydkvaliteten og karakteren til vokalen. Når konsonanter dannes, forårsakes lyden ikke bare av stemmebåndene, men også av friksjonen av luftstrenger mellom tennene (e), mellom tungen og den harde ganen (g, z, w, h) eller mellom tungen og den myke ganen (d, j), mellom leppene ( b, p), mellom tungen og tennene (d, t), med intermitterende bevegelse av tungen (p), med lyden av nesehulen (m) , n). Når vokaler er fonert, forsterkes overtoner uavhengig av grunntonen. Disse økende overtonene kalles formanter.

Formanter er resonansforsterkninger som tilsvarer den naturlige frekvensen til stemmekanalen. Maksimalt antall av dem avhenger av dens totale lengde. En voksen hann kan ha 7 formanter, men 2-3 formanter er viktige for å skille talelyder.

Hver av de fem hovedvokalene er preget av formanter med forskjellig høyde. For "y" er antall svingninger i 1 s 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "i" 2500-2700. I tillegg til disse tonene har hver vokal enda høyere formanter - opptil 2500-3500. En konsonantlyd er en modifisert vokal som vises når det er en hindring for lydbølgen som kommer fra strupehodet i munn- og nesehulen. I dette tilfellet kolliderer deler av bølgen med hverandre og støy oppstår.

Hovedtale - fonem. Fonemer faller ikke sammen med lyd, de kan bestå av mer enn én lyd. Sett med fonemer i forskjellige språk annerledes. Det er 42 fonemer i det russiske språket. Fonemer beholder uendrede særtrekk - et spekter av toner av en viss intensitet og varighet. Et fonem kan ha flere formanter, for eksempel inneholder "a" 2 hovedformanter - 900 og 1500 Hz, "og" - 300 og 3000 Hz. Fonemene til konsonanter har den høyeste frekvensen ("s" - 8000 Hz, "f" - 12 000 Hz). Tale bruker lyder fra 100 til 12 000 Hz.

Forskjellen mellom høy tale og hvisking avhenger av funksjonen til stemmebåndene. Når du hvisker, oppstår lyden av luftfriksjon mot den butte kanten av stemmebåndet når den passerer gjennom en moderat innsnevret glottis. Under høy tale, på grunn av stemmeprosessenes plassering, blir de skarpe kantene på stemmebåndene rettet mot luftstrømmen. Variasjonen av talelyder avhenger av musklene i stemmeapparatet. Det er hovedsakelig forårsaket av sammentrekning av musklene i leppene, tungen, underkjeven, myk gane, svelget og strupehodet.

Musklene i strupehodet utfører tre funksjoner: 1) å åpne stemmebåndene under inhalering, 2) lukke dem samtidig som de beskytter luftveiene, og 3) stemmeproduksjon.

Følgelig, under muntlig tale, oppstår en svært kompleks og subtil koordinering av talemusklene, forårsaket av hjernehalvdeler og fremfor alt taleanalysatorene som er plassert i dem, som oppstår på grunn av hørsel og tilstrømning av afferente kinestetiske impulser fra tale- og pusteorganene, som er kombinert med impulser fra alle eksterne og interne analysatorer. Denne komplekse koordineringen av bevegelser av musklene i strupehodet, stemmebåndene, den myke ganen, leppene, tungen, underkjeven og luftveiene, gir muntlig tale, kalt artikulasjon. Det utføres av et komplekst system av betingede og ubetingede reflekser av disse musklene.

I prosessen med taledannelse forvandles den motoriske aktiviteten til taleapparatet til aerodynamiske fenomener og deretter til akustiske.

Under kontroll av auditiv tilbakemelding aktiveres kinestetisk tilbakemelding kontinuerlig når ord uttales. Når en person tenker, men ikke uttaler ord (indre tale), kommer kinestetiske impulser i salver, med ulik intensitet og forskjellig varighet av intervaller mellom dem. Når man løser nye og vanskelige problemer i sinnet, kommer de sterkeste kinestetiske impulsene inn i nervesystemet. Når du lytter til tale med det formål å huske, er disse impulsene også store.

Menneskelig hørsel er ulikt følsom for lyder med forskjellige frekvenser. En person hører ikke bare lydene av tale, men reproduserer dem også samtidig med vokalapparatet i svært redusert form. Derfor, i tillegg til hørselen, er proprioseptorer av vokalapparatet involvert i taleoppfatning, spesielt vibrasjonsreseptorer lokalisert i slimhinnen under leddbåndene og i den myke ganen. Irritasjon av vibrasjonsreseptorer øker tonen i det sympatiske nervesystemet og endrer derved funksjonene til luftveiene og vokalapparatet.

De fleste av Hussons motstandere utførte eksperimenter på dyr (hunder, katter). Vanskeligheten her er imidlertid at resultatene av ikke alle eksperimenter kan overføres mekanisk til mennesker, siden den menneskelige vokalmuskelen har en rekke særegne egenskaper. Husson refererer til disse særegne egenskapene når han legger frem sin teori.Lignende eksperimenter på mennesker kan kun utføres i unntakstilfeller, under tvangskirurgi på strupehodet, og selv da med samtykke fra pasienten.

Likevel er det fortsatt grunn til å tro at reguleringen av frekvensen av vibrasjoner i stemmebåndene hos mennesker er en ganske kompleks prosess, der myelastiske krefters og lufttrykks rolle under alle forhold vanskelig kan ignoreres. Allerede i forrige århundre kunne den tyske fysiologen I. Müller vise at tonehøyden til tonen som utsendes av den isolerte menneskelige strupehodet kan varieres på fundamentalt to måter: ved strekkkraften til stemmebåndene ved konstant lufttrykk og kraften til subglottisk lufttrykk med konstant spenning i leddbåndene. Hvorfor kunne ikke disse enkleste mekanismene brukes av naturen til å regulere tonehøyden til stemmens grunnleggende tone i en levende organisme? For å avklare spørsmålet om lufttrykkets rolle, ble følgende eksperimenter utført (Medvedev, Morozov, 1966).

Mens sangeren spilte en tone, ble lufttrykket i munnen hans kunstig endret ved hjelp av en spesiell enhet. Størrelsen på dette trykket og vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene ble registrert på et oscilloskop. Som man kan se i oscillogrammet, til tross for at sangeren ble instruert om å holde tonens tonehøyde uendret, økte eller avtok grunntonen i stemmen hans fortsatt ufrivillig avhengig av trykket i munnhulen (fig. 17). En kunstig økning i trykket i munnen førte til en reduksjon i frekvensen av grunntonen inntil vibrasjonene i stemmebåndene stoppet helt, og en reduksjon i trykket førte igjen til en økning i stemmens grunnleggende tonehøyde. Samtidig ble det funnet at jo mindre erfaren sangeren er, desto mer "går" hans grunnleggende frekvens når trykket i munnhulen endres kunstig.

Til slutt, i en annen serie eksperimenter ble betingelsen om fullstendig naturlighet av fonasjon ikke krenket i det hele tatt. Sangerne fikk i oppgave å med jevne mellomrom endre svetten av en viss høyde når de sang, det vil si å redusere eller øke kraften til subglottisk trykk, mens de prøvde å ikke endre tonehøyden til stemmens grunnleggende tone i det hele tatt. Styrken på stemmen endret seg også fra forte til piano. Både styrken til stemmen og vibrasjonsfrekvensen til sangerens stemmebånd ble kontinuerlig registrert og målt med spesielle enheter. Grafen (fig. 18) viser tydelig at med en bølgelignende endring i stemmestyrke, og derfor trykk i lungene, endres også vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene ufrivillig (om enn innenfor små grenser), og øker litt med økende stemmestyrke. og avtagende med synkende subglottisk trykk.

Dette faktum er velkjent fra hverdagens erfaring: i vanlig samtale, hever vi ikke hovedtonen i stemmen når vi vil rope høyere, og omvendt, senker vi ikke volumet når vi snakker stille? Det er ikke for ingenting at en person som begynner å snakke høyt blir fortalt: "Ikke hev stemmen!"

Ris. 18. Endringer i vibrasjonsfrekvensen til en persons stemmebånd når styrken til stemmen endres. Den heltrukne linjen er grunnfrekvensen; intermitterende - stemmestyrke B konvensjonelle enheter; pil - retning av stemmeforsterkning og økning i grunnleggende frekvens; horisontalt - tid fra begynnelsen av fonasjonen (i sekunder).

Det sier seg selv at hvis vibrasjonsfrekvensen til en persons stemmebånd var helt uavhengig av trykk (mer presist, på forskjellen mellom subglottisk og supraglottisk trykk), ville vi ikke ha oppdaget slike endringer i leddbåndsvibrasjonene. Imidlertid oppdages de, og dette kan sees i mange andre eksempler.

Hvis en sanger får i oppgave å synge alle tonene - fra den laveste til den høyeste - med like sterk stemme, for eksempel forte, så kan du garantere at ikke en eneste sanger tåler samme stemmestyrke på alle toner . Han vil synge de laveste tonene mye roligere enn de høyeste (se for eksempel fig. 6). Tallrike studier viser at den ufrivillige økningen i vokalstyrken når tonehøyden øker er et mønster blant sangere. Således, for å synge lavt svette, må sangeren nødvendigvis redusere trykket i lungene. Samtidig hjelper økende subglottisk trykk sangeren til å nå høye toner. Riktignok kan en sanger, innenfor visse grenser, endre styrken på stemmen sin uten å endre dens høyde, men disse grensene er fortsatt begrenset: Innenfor et bredt spekter avhenger stemmens høyde av styrke, akkurat som styrken avhenger av høyden.

De ovennevnte eksperimentene og observasjonene, selv om de ikke er en direkte motsetning til Hussons hovedide om den sentrale nevromotoriske karakteren til vibrasjonen av de menneskelige stemmebåndene, tvinger fortsatt en til å være forsiktig med hans uttalelser om den fullstendige uavhengigheten av svingningsfrekvensen til stemmebåndene fra det underliggende lufttrykket.

Stemmeapparatet er et levende akustisk apparat, og derfor, i tillegg til fysiologiske lover, adlyder det også alle akustikk- og mekanikklovene. Og når vi vender oss til musikalsk akustikk, ser vi at tonehøyden til musikkinstrumenter reguleres ved ganske enkelt å stramme strengen eller variere størrelsen på de vibrerende sivene (Konstantinov, 1939). Tonehøyden til noen fløyter (f0) bestemmes av forholdet f0=kvр, der p er mengden lufttrykk, k er proporsjonalitetskoeffisienten. Det er bevis for at frekvensen av vibrasjon av stemmebåndene til den menneskelige strupehodet (alt annet likt) også bestemmes av nettopp dette forholdet (Fant, 1964). Videre ser vi at jo kortere sangerens stemmebånd, desto høyere stemme. I tillegg har basser stemmebånd to og en halv ganger tykkere enn sopraner. I følge forskning av L.B. Dmitriev er størrelsen på resonatorene for sangere med lave stemmer naturlig nok større enn for sangere med høye stemmer (Dmitriev, 1955). Er ikke hele denne mekanikeren relatert til stemmens tonehøyde? Dette er absolutt sant!

Fakta sier at de akustisk-mekaniske lovene som styrer frekvensen av vibrasjon av stemmebåndene utvilsomt finner sted i en levende organisme, og det vil neppe være rettferdig å avvise dem. Selv om vi er ekstremt vennlige mot Husson og fullt ut anerkjenner eksistensen av en "tredje funksjon" av de menneskelige stemmebåndene, er det fortsatt ingen grunn til å tro at denne "tredje funksjonen" er den eneste monopolregulatoren av frekvensen av vibrasjoner i ledninger. Det menneskelige stemmeapparatet er et ekstremt komplekst apparat, og som ethvert komplekst apparat har det tilsynelatende ikke én, men flere reguleringsmekanismer, til en viss grad uavhengige av hverandre, kontrollert av sentralnervesystemet. Dette sikrer utrolig nøyaktighet og pålitelighet til stemmeapparatet under en rekke forhold.

Disse argumentene reduserer imidlertid på ingen måte sentralnervesystemets rolle i reguleringen av stemmebåndene. Tvert imot: det må understrekes at reguleringen av alle myelastiske og mekaniske egenskaper til stemmebåndene (graden av deres spenning, lukking, tetthet, etc.) og aerodynamiske forhold i strupehodet (regulering av subglottisk trykk, etc.) utføres i sin helhet av sentralnervesystemet. Nervesystemet er ansvarlig for all denne akustikken og mekanikken. Sentralnervesystemet blir hjulpet i denne komplekse prosessen av en rekke følsomme formasjoner (proprioseptorer og baroreseptorer) som sender nervesentre informasjon om graden av sammentrekning av ulike muskler i strupehodet og hele luftveiene, samt graden av lufttrykk i lungene og luftrøret. Rollen til disse indre sensitive formasjonene (reseptorene) i reguleringen stemmefunksjon godt identifisert i verkene til sovjetiske forskere V.N. Chernigovsky (1960), M.S. Gracheva (1963), M.V. Sergievsky (1950), V.I. Medvedev og medforfattere (1959), så vel som i eksperimentene til Husson.

Forskningen til R. Husson og hans kolleger har utvilsomt stor progressiv betydning i utviklingen av fonasjonens fysiologi: de tiltrekker seg forskernes oppmerksomhet på dette viktige problemet, stimulerer til nye søk og forklarer allerede i dag hva som er vanskelig å forklare fra gamle posisjoner. Den store vitenskapelige debatten rundt dette er utvilsomt nyttig. ny teori, for hver dag bringer han oss mer og mer ny kunnskap. Sannheten er født i strid.

Last ned kapittel

I 1741 Ferrein(Ferrein) var den første som utførte eksperimenter på den døde strupehodet, som senere ble nøye kontrollert av I. Muller. Det viste seg at bare "generelt" antall vibrasjoner av stemmebåndene adlyder lovene for strengvibrasjon, ifølge hvilke dobling av antall vibrasjoner av en streng krever kvadrering av spenningsvekten.

Muller kuttet lengde på stemmebåndet, presser dem på forskjellige steder med pinsett både under spenning og i forskjellige avslappede tilstander. Det viste seg at avhengig av spenningen i leddbåndene, oppnås enten lave eller høye lyder når både lange og korte leddbånd fungerer.

Det legges stor vekt på vokal muskelaktivitet(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). På et levende strupehode avhenger ikke tonehøyden av forlengelse, men av sammentrekning av stemmebåndene, noe som sikres av aktiviteten til m. vocalis (V.S. Kantorovich). Kortere og mer elastiske stemmebånd gir alt annet likt en økning i lyden, som tilsvarer de fysiske konseptene til en vibrerende streng. Samtidig fører fortykkelse av stemmebåndene til en reduksjon i lyden.

Når du reiser deg tonehøydespenning av stemmemusklene(uten fortykkelse av leddbåndene) blir utilstrekkelig, skjoldbruskkjertel-cricoid-musklene, som strekker (men ikke forlenger) stemmebåndene, bidrar til økningen i tonus (M. I. Fomichev).

Stemmebåndvibrasjoner kan utføres ikke langs hele lengden, men bare på et visst segment, på grunn av hvilket en økning i tone oppnås. Dette oppstår på grunn av sammentrekning av de skrå og tverrgående fibrene i vocalismuskelen og muligens de skrå- og tverrmusklene, arytenoidbruskene og den laterale cricoarytenoidmuskelen.

M. I. Fomichev mener at posisjonen til epiglottis har en viss innflytelse på banen. Ved svært lave toner er epiglottis vanligvis veldig deprimert, og stemmebåndene blir store under laryngoskopi. Som du vet gir lukkede rør en lavere lyd enn åpne.

I sang er det et skille mellom bryst og falsett. lyder. Muzehold var i stand til å bruke laryngostroboskopiske fotografier for å spore individuelle langsomme bevegelser av stemmebåndene.

I bryststemmen vises ledningene som to tykke strekkruller, tett komprimert med hverandre. Lyden her er rik på overtoner og deres amplitude avtar sakte med økende høyde, noe som gir klangen en fyldekarakter. Tilstedeværelsen av brystresonans i brystregisteret er omstridt av de fleste forskere.

I falsett vises leddbåndene flatet ut, sterkt strukket og det dannes et gap mellom dem. Bare de frie kantene til de ekte leddbåndene vibrerer, beveger seg oppover og sideveis. Det er ingen fullstendig avbrudd av luften under falsett. Når falsetttonen øker, forkortes glottis på grunn av fullstendig lukking av leddbåndene i de bakre regionene.
Med en blandet lyd vibrerer leddbåndene omtrent halvparten av bredden.

Stemmeutvikling krever alltid riktig diagnose av sin type. Å stille en riktig diagnose - riktig bestemmelse av stemmetypen i begynnelsen av treningen er en av betingelsene for riktig dannelse. I utformingen av stemmens karakter spiller ikke bare konstitusjonelle faktorer en rolle, men også tilpasninger, det vil si tilegnede ferdigheter og vaner.

Når en begynnende sanger, som kopierer en favorittartist, synger med en stemme som er uvanlig for ham, "bass", "tenor" osv., så er dette som oftest lett å bestemme med øret og korrigere. I dette tilfellet blir stemmens naturlige, naturlige karakter tydelig avslørt. Imidlertid er det tilfeller der stemmen høres naturlig, avslappet ut, i utgangspunktet korrekt, og likevel forblir karakteren mellomliggende, uidentifisert.

Å bestemme stemmetypen din bør være basert på en rekke egenskaper. Disse inkluderer stemmekvaliteter som klangfarge, rekkevidde, plassering av overgangsnoter og primærtoner, evnen til å opprettholde tessitura, samt konstitusjonelle egenskaper, spesielt de anatomiske og fysiologiske egenskapene til vokalapparatet.

Timbre og rekkevidde avsløres vanligvis allerede under opptaksprøver, men verken det ene eller det andre skiltet hver for seg kan fortelle oss med sikkerhet hva slags stemme en student har. Det hender at klangen taler for én type stemme, men rekkevidden samsvarer ikke med den. Stemmens klang blir lett deformert av imitasjon eller feil sang og kan lure selv et kresen øre.

Det finnes også stemmer med et veldig bredt spekter, som fanger toner som er ukarakteristiske for denne typen stemme. På den annen side er det også de som har kort rekkevidde som ikke når det som skal til for å synge inn gitt karakter stemmer av toner. Rekkevidden til slike sangere er oftest forkortet i den ene enden, det vil si at enten mangler flere toner i det øvre segmentet eller i det nedre. Det er sjelden at den er innsnevret i begge ender.

Vi innhenter tilleggsdata for å hjelpe med å klassifisere stemmen fra analysen av overgangsnotater. Ulike typer stemmer har overgangslyder i forskjellige tonehøyder. Dette er hva læreren bruker for å diagnostisere typen stemme mer nøyaktig.

Typiske overgangsnotater, også varierende mellom forskjellige sangere:

Tenor - E-F-F-skarp - G av den første oktaven.
Baryton - D-E-flat - E av den første oktav.
Bass - A-B - B-flat liten C-C-skarp av første oktav.
Sopran - E-F-F-skarp av første oktav.
Mezzosopran C-D-D-skarp av første oktav.

For kvinner er denne typiske registerovergangen i den nedre enden av området, og for menn i den øvre enden.

I tillegg til denne funksjonen kan såkalte primærlyder, eller lyder som høres lettest og naturligst ut for en gitt sanger, være med på å bestemme typen stemme. Som det har blitt etablert ved praksis, er de oftest funnet i den midtre delen av stemmen, dvs. for en tenor i regionen opp til første oktav, for en baryton - i området A liten, for en bass - F av en liten oktav. Følgelig også kvinners stemmer.

Den riktige løsningen på spørsmålet om stemmetype kan også bestemmes av sangerens evne til å motstå tessituraen som er karakteristisk for en gitt stemmetype. Tessitura (fra ordet tissu - stoff) forstås som den gjennomsnittlige tonehøydebelastningen på stemmen tilstede i et gitt verk.

Dermed reflekterer konseptet tessitura den delen av spekteret der stemmen oftest skal forbli når man synger et gitt stykke. Hvis en stemme, nær karakteren til en tenor, hardnakket ikke holder tenor tessitura, så kan man tvile på riktigheten av den valgte måten å stemme på og indikerer at denne stemmen sannsynligvis er en baryton.

Blant tegnene som hjelper til med å bestemme typen stemme, er det også anatomiske og fysiologiske. Det har lenge vært lagt merke til at ulike typer stemmer tilsvarer forskjellig lengde på stemmebåndene.Det bør også huskes at stemmebåndene kan være forskjellig organisert i arbeidet og derfor brukes til å danne ulike klangfarger. Dette er tydelig bevist av tilfeller av endringer i stemmetype blant profesjonelle sangere. De samme stemmebåndene kan brukes til å synge forskjellige typer stemmer avhengig av deres tilpasning. Imidlertid kan deres typiske lengde, og med det erfarne øyet til en foniatrist, en omtrentlig idé om tykkelsen på stemmebåndene, gi veiledning angående typen stemme.

Foniatere har lenge etablert et forhold mellom lengden på stemmebåndene og typen stemme. I henhold til dette kriteriet, jo kortere leddbånd, jo høyere stemme. For eksempel har en sopran en stemmebåndlengde på 10-12 mm, en mezzosopran har en båndlengde på 12-14 mm, og en kontralto har en lengde på 13-15 mm. Lengden på stemmebåndene til mannlige sangstemmer er: tenor 15-17 mm, baryton 18-21 mm, bass 23-25 ​​mm.

I en rekke tilfeller, allerede når en sanger dukker opp på scenen, kan man umiskjennelig bedømme typen av stemmen hans. Derfor er det for eksempel begreper som "tenor" eller "bass" utseende. Imidlertid kan forbindelsen mellom stemmetype og kroppens konstitusjonelle egenskaper ikke betraktes som et utviklet kunnskapsområde og kan ikke stoles på når du bestemmer stemmetype.