Аддитивті түс синтезінің мәні неде?

Математика

Баспа технологиялары шешетін негізгі міндет - түсті репродукцияда түпнұсқаға мүмкіндігінше жақын түсті кескіндерді жоғары сапалы басып шығару. Кемелдікте шек жоқ, әсіресе түс қабылдауға қатысты тақырыпқа келгенде. Кез келген басылымның бастауы – оның түпнұсқасы, ал басылымның сапасы мен оның әлеуметтік маңызы көп жағдайда соларға байланысты. Түрлі-түсті түпнұсқалар – жазықтықтағы түрлі-түсті бейнелер (фотосуреттер, сызбалар, слайдтар, графика, оның ішінде компьютерлік графика) кез келген басылымның құрылымында, әсіресе, ақпараттық-эстетикалық, сонымен қатар эмоционалдық жүктемені көтеретін басылымдарда ерекше рөл атқарады. мысалы, жарнамалық және саяси басылымдарда. Баспадағы түсті репродукция – түсті түпнұсқаларды баспаға шығару (қайта шығару) бұл басып шығарудың негізгі міндеттерінің бірі; Полиграфиялық технологиялардың дамуы мен жасалуының бүкіл тарихыәртүрлі жолдармен

басып шығару осы мәселені шешуге тікелей байланысты.

Баспадағы түсті жаңғырту процесі төрт кезеңнен тұрады:

1. Бейненің әрбір микроэлементінің түсі туралы бастапқы ақпараттан оқу және оны көрінетін спектрдің үш аймағындағы – қызыл, жасыл және көк түсте өтетін (шағылған) жарық ағындарына сәйкес үш шама түрінде көрсету. Бұл кезең аналитикалық деп аталады.

3. Таңдалған құрамдастарды тіркеу (жазып алу) (түсімен бөлінген кескіндер). Жазу фотоматериалдарда, магниттік тасымалдағыштарда, пластиналық материалдарда (пластинкаларда) немесе пластиналық цилиндрлерде (гравюралық баспада, цифрлық баспада, ДИ технологиясында) жүргізіледі. Бұған қажетті технологиялық түрлендірулер де кіреді: растризация, жазу құрылғысының сызықты еместігін түзету және т.б. Бұл кезең өтпелі кезең немесе баспа табақтарын жасау кезеңі деп аталады.

4. Кескінді материалды тасымалдаушыға (қағаз, пластмасса және т.б.) нақты басып шығару және баспаны алу (қайта шығару). Мұнда қолданылған синтездің сәйкес түстерінде боялған түстермен бөлінген кескіндердің қабаттасуы және комбинациясы жүзеге асырылады және басып шығаруда кескін қалыптасады. Бұл кезең түсті кескінді басып шығаруға немесе басып шығаруға синтездеу ретінде анықталады.

Баспадағы түсті репродукция негізделген жалпы принциптертүс синтезі. Егер көзге сәуле қоспасы әсер етсе, онда олардың әрқайсысына рецепторлардың реакциялары қосылады. Түсті жарық сәулелерін араластыру жаңа түсті сәулені шығарады. Бояу қоспасы да басқа түске ие. Жаңа түс алудың бұл әсері түс синтезі деп аталады.

Түс синтезінің екі негізгі түрі бар - қоспа(сәулеленудің, жарық сәулелерінің араласуы) және шегерімтүс синтезі (заттарды, бояуларды, ерітінділерді араластыру).

Қосымша түс синтезі

Бұл негізгі түстерден (қызыл, жасыл және көк - R, G, B) сәулеленудің оптикалық араласуы нәтижесінде түстің қайталануы. Ол теледидар экрандарында, баспа жүйелерінің компьютерлік мониторларында түрлі-түсті кескіндерді жасау кезінде қолданылады және баспаның растрлық кескіндерінің белгілі бір аймақтарында пайда болады (көп түсті растрлық элементтердің қабаттасуы шағын өлшемдерге байланысты аз болатын кескінді бөлектеулерде) басып шығарудағы автотиптік түс синтезі кезінде.

Субтрактивті түс синтезі

Бұл ақ жарықтан жеке спектрлік компоненттерді алып тастау арқылы түсті өндіру. Бұл синтез түсті баспаны ақ жарықпен жарықтандыру кезінде байқалады. Жарық түсті аймаққа түседі; бұл жағдайда оның бір бөлігі бояу қабатымен жұтылады (алып тасталады), ал қалған бөлігі шағылысады және түрлі-түсті ағын түрінде бақылаушының көзіне түседі. Бұл синтез түрлі түсті тасымалдаушыларды, мысалы, машинаның сыртындағы бояуларды араластырғанда, басып шығаруда әртүрлі түсті растрлық элементтерді қабаттастыру кезінде кескін аймақтарында қажетті түстерді немесе реңктерді алу үшін басып шығаруда қолданылады (түрлі-түсті кескіннің аймақтарында офсеттік және жоғары қысымды әдіспен басып шығаруда әртүрлі түсті растрлық элементтер қабаттасады). Дәстүрлі гравюралық басып шығару әдісінде бүкіл кескін бойынша басып шығарудағы түстің синтезі субтрактивті болып табылады.

Автотипті түс синтезі

Бұл басып шығарудағы түсті репродукциялау, онда түсті жартылай реңкті кескін жеке баспа бояуларының бірдей ашықтығымен (қанықтығымен) көп түсті растр элементтері (нүктелер немесе микро штрихтар) арқылы жасалады, бірақ өлшемдері мен пішіндері әртүрлі. Бұл ретте түпнұсқаның күңгірт аймақтары үлкенірек растрлық элементтермен, ал ашық аймақтар кішіректермен бейнеленетіндіктен, жартылай реңк әсері сақталады. Растрлық элементтерді басып шығару процесінде баспаға үстемелегенде түс синтезі аралас аддитивті-субтрактивті сипатта болады.

1. Үш өлшем заңы. Кез келген түсті үш түспен бірегей түрде көрсетуге болады, егер олар сызықтық тәуелсіз болса (сызықтық тәуелсіздік үш түстің ешқайсысын қалған екеуін қосу арқылы алуға болмайтынын білдіреді).

2. Үздіксіздік заңы. Сәулеленудің үздіксіз өзгеруімен түс те үздіксіз өзгереді (шексіз жақынды табу мүмкін болмайтын түс жоқ).

3. Аддитивтік заң. Сәулелену қоспасының түсі олардың түстеріне ғана байланысты, бірақ спектрлік құрамына байланысты емес. Барлық үш заңдылық баспада түсті жартылай реңкті кескіндерді синтездеу процесінде анық көрінеді.

Көрудің үш компонентті теориясы түрлі түсті сиялардың – сары (g), күлгін (p) және көк (р) триадасын пайдаланатын басып шығару технологиясын пайдалана отырып, түсті түпнұсқаларды көп түсті репродукцияда түс синтезінің теориялық негізі болып табылатыны белгілі. g). Төртінші қара (h) бояуды қолдану үш түсті репродукция принципіне қайшы келмейді, өйткені қара бояуды теориялық және практикалық тұрғыдан үш түсті бояулардың қоспасы ретінде қарастыруға болады. Қара сия бір уақытта үш түсті сияны ауыстырады және бір уақытта басып шығару машинасындағы бір сия айналымы кезінде олардың жалпы санын арттырады.

Баспада түрлі-түсті түпнұсқаларды офсеттік және әріптік баспа әдістерімен көшіру кезінде көп түсті репродукцияның растрлық құрылысына байланысты аддитивті және субтрактивті синтездің белгілерін қамтитын түстер синтезі жүреді, мұнда 16 түрлі түсті растр элементтері - баспадан шығарылмаған қағаз, үш жалғыз (негізгі түсті басып шығару сиялары w, p, g) және қара h, үш түсті баспа сияларының үш екілік (жұптастырылған) қабаттасуы - w+p, w+g, p+g, қос қабаттас түсті + қара - w+h, p+h , g+h, негізгі басып шығарудың үш қабатты қабаттары (түрлі-түсті және қара - g+p+h, g+g+h, p+g+h, g+p+g) сиялар және олардың төрт еселенген қара g +p+g+h қатысуымен бір-бірінің үстіне қою. Олардың сегізі қара бояумен жасалған. Жоғарыда айтылғандай, бұл синтез автотип деп аталады, ал осы түс синтезін қолданатын басып шығару әдістері автотипті басып шығару әдістері ретінде анықталады. Дәстүрлі интаглио басып шығаруда баспадағы түс синтезі классикалық субтрактивті синтез болып табылады.

Бірнеше негізгі (бастапқы) сәулелерді немесе түстерді пайдаланып әртүрлі түстерді алу процесі түс синтезі деп аталады. Түс синтезінің екі түбегейлі әртүрлі әдісі бар: аддитивті және субтрактивті синтез.

Аддитивті синтезде біріншілік сәулелер араласады. Негізгі ретінде әртүрлі түсті екі, үш немесе одан да көп сәулеленуді қолдануға болады, бірақ үш түсті қоспа синтезі ең кең таралған. Негізгі түстер және оларды тудыратын сәулелер негізгі деп аталады. Аддитивті синтездің негізгі сәулелері көк, жасыл және қызыл, яғни. үш негізгі спектр аймағынан сәулелену. Аддитивті түс синтезі – негізгі түстерден (қызыл, жасыл және көк – R, G, B) сәулеленудің оптикалық араласуы нәтижесінде түстің қайталануы. Ол экранда түрлі-түсті кескіндерді жасау кезінде, сондай-ақ теледидар экранында жүйелік мониторларды басып шығаруда қолданылады.

Көзден тыс сәулеленудің жылдам өзгеруі кезінде, мысалы, айналмалы дискіде немесе түрлі-түсті теледидар экранында әртүрлі түстерді дәйекті араластыру немесе қалыптастыру. Түрлі түстерге боялған диск жылдам айналдырылған кезде, түстер жоғарыда қарастырылған көрнекі инерция құбылыстарына байланысты қорытындыланады.

Кеңістіктік араластыру – аддитивті әдістің бір түрі.

Кеңістіктік шатасу көздің бір-біріне өте жақын орналасқан шағын көп түсті аймақтарды ажыратпай, оларды біртұтас ретінде қабылдауына негізделген. Егер бұл кішкентай аймақтардың түстері әртүрлі болса, онда біз олардың жалпыланған түсін ғана көреміз - қоспа қоспасының түсін.

Егер бір-біріне жақын жатқан өте кішкентай көп түсті дақтар тізбегі жеткілікті үлкен қашықтықта қаралса, онда бұл дақтарды жеке көзбен ажырату мүмкін емес. Көп түсті кішкентай дақтардың орнына біз бір түсті аймақтарды көреміз. Мысалы, жағадағы жеке құм түйірлерін ғана жақын қашықтықта ажырата аламыз. Көмір шаңымен жеңіл жабылған қағаз парақтары қашықтан сұр болып көрінеді, олардағы жеке шаң бөлшектері мен олардың арасындағы мөлдір қағазды ажыратпайды.

Кішкентай әртүрлі түсті аймақтардың түстерін араластыру олар үшін бір түсті қалыптастыру үшін аддитивті синтез ережелеріне сәйкес жүреді, яғни сәулеленудің оптикалық араласуы. Бұл затқа қараған кезде оның кескіні көз торы арқылы үздіксіз қозғалатындығымен түсіндіріледі. Егер жеке түсті элементтер көздің үздіксіз тербелістерімен салыстырғанда аз болса, онда көршілес көп түсті элементтерден дәйекті сәулелер сол рецепторларға түседі.

Түрлі түсті ұсақ түсті аймақтардың кеңістіктік араласуы баспа және офсеттік (жазық) баспада түсті синтездеу кезінде, кескіндемеде, әсіресе «пунктильизм» бағытында болады.

Француз суретшілері кескіндемеде осындай автотиптік синтезді ойлап тапты көркемдік техника, оны пунктилизм деп атайды.

Ол кенепте ашық және таза түстерді жасау үшін ойлап табылған. Техниканың мәні палитрадағы түстердің механикалық араласуына қарағанда, олардың көрерменнің көз алдында оптикалық араласуын ескере отырып, кенепке таза бояулардың айқын бөлек штрихтарын (нүктелер немесе кішкентай тіктөртбұрыштар түрінде) қолдану болып табылады. Пуантилизмді француз суретшісі Жорж Сеурат қосымша түстер теориясына негізделген ойлап тапқан.

Үш таза негізгі түстің оптикалық араласуы байқалды:

қызыл,
көк,
сары

және қосымша түстер жұптары:

қызыл – жасыл,
көк - қызғылт сары,
сары - күлгін,

бояулардың механикалық қоспасына қарағанда айтарлықтай үлкен жарықтық береді. Пуантилистика техникасы П.Сигнактың жарқын, қарама-қарсы пейзаждарын жасауға және Дж.Сеураттың кенептеріндегі түс нюанстарын нәзік жеткізуге көмектесті, сонымен қатар олардың көптеген ізбасарларының, мысалы, итальяндық суретші Г.Балланың картиналарының сәндік сапасын арттыруға көмектесті. .)

Субтрактивті синтезде жаңа түссары, күлгін және көгілдір түсті қабаттардың бірінің үстіне бірін қою арқылы алынған. Көк, жасыл және қызыл сәулелер осы түстермен жұтылады (яғни, олар ақ жарықтан дәйекті түрде алынып тасталады). Сондықтан боялған аймақтың түсі барлық үш қабаттан өтіп, бақылаушының көзіне түсетін сәулелермен анықталады.

Сары, күлгін және көгілдір - субтрактивті синтез үшін негізгі (негізгі) түстер. Субтрактивті түс синтезі – ақ түстен жеке спектрлік компоненттерді алып тастау арқылы түс алу.

Бұл синтез түсті баспа ақ жарықпен жарықтандырылған кезде байқалады.

Жарық түсті аймаққа түседі; бұл жағдайда оның бір бөлігі бояу қабатымен жұтылады (алып тасталады), ал қалған бөлігі шағылысып, бақылаушының көзіне түсті ағын түрінде түседі. Бұл синтез түрлі-түсті орталарды араластыру кезінде, мысалы, машинаның сыртында бояуларды араластырғанда, қосымша сиямен басып шығару кезінде баспада қажетті түстерді немесе реңктерді алу үшін, гравюралық баспада баспаға әртүрлі сиялардың қабаттарын қолданғанда, сондай-ақ көп түсті растрлық элементтерді жоғары және тегіс басып шығаруда баспаға қолдану.

Түс синтезінің атауының өзі әртүрлі түстердің қалыптасу принципін көрсетеді.

«Қосымша» сөзі бағыныңқы. Шешім әдісі – шегерім. Аддитивті синтезде түстер негізгі сәулелену қарқындылығының қатынасының өзгеруінен, ал субтрактивті синтезде - қабаттардың қалыңдығынан немесе олардағы бояғыш заттардың концентрациясынан өзгереді.

Сондықтан синтезді сипаттау үшін негізгі түстер мен бояғыштар түсінігімен қатар бастапқы сәулелену немесе бояғыштар саны туралы түсінік енгізіледі. Бастапқы сәулеленудің немесе негізгі түстердің мөлшерін сипаттайтын бұл шамаларды аддитивті немесе субтрактивті түс координаттары деп атайды.

Аддитивті түс координаттары аддитивті синтез кезінде аралас (құрастырылған) сәулелердің салыстырмалы қуаттарын көрсетеді. Субтрактивті түс координаттары көрсетеді салыстырмалы шамаларсары, күлгін және көгілдір сиялар, олар басып шығарудағы барлық басқа түстерді шығарады.

Аддитивті синтездегі сияқты, субтрактивті синтезде де жаңа түс үш негізгі түстерден аз немесе көп болуы мүмкін. Тәжірибеде субтрактивті синтез үшін сиялардың көбірек саны жиі пайдаланылады. Мысалы, үш түстіге төртінші қосылады - қара.

Баспа және жалпақ баспа арқылы шығарылатын түсті репродукцияларда түстердің пайда болуы сары, күлгін және көгілдір бояулармен боялған қарапайым көзге көрінбейтін шағын растрлық элементтердің салыстырмалы аймағын өзгерту арқылы жүреді.

Толтырылған растрлық элементтердің салыстырмалы аймағын өзгерту арқылы басып шығарылған беттерде әртүрлі түстер пайда болатын түс синтезі автотиптік (растрлық) синтез деп аталады.

Автотипті синтездеу бір түсті болуы мүмкін, бұл кезде басып шығару бір растрлық басып шығару формасынан жүзеге асырылады және қағазға тек бір сия беріледі. Баспа және жалпақ баспа арқылы жасалған ақ-қара иллюстрациялар автотипті синтез арқылы алынған бір түсті кескіндер болып табылады. Түсті иллюстрацияларды жасау үшін кейде екі түсті автотип синтезі (дуплекс) қолданылады.

Көбінесе үш түсті және төрт түсті синтез қолданылады.

Ең көп таралғаны төрт түсті автотипті синтез, бұл кезде қағазға үш негізгі бір түсті кескіннен басқа ақ-қара кескін де қолданылады.

Кейбір жағдайларда басып шығару сиялардың көп санымен жүзеге асырылады. (Жақында 1995 жылдан кейін практикалық қолдану Hi-Fi технологиясы арқылы табылады.) Дегенмен, автотиптік синтездің барлық түрлерінің негізі әр түрлі түсті кішкентай аймақтардан шағылысқан сәулеленуді араластыру принципі болып табылады. Сондықтан автотиптік синтездің заңдылығын нақтылау үшін үш растрлық кескіннен бояуларды қолдану процесін қарастыру қажет. Үш түсті автотипті синтезде қағазға сары, күлгін және көгілдір сиялардың қабаттары дәйекті түрде қолданылады.

Алдымен сары сия басылған деп есептейік. Қағазға күлгін бояуды қолданған кезде, боялмаған жерлер ғана емес, сонымен қатар бірінші бояумен боялған жерлер де жабылады. Осылайша, растрлық тордың іргелес сызықтарымен шектелген бірлік ауданда тек сары және қызыл қызыл түсті бір түсті облыстар ғана емес, сонымен қатар әртүрлі түсті растрлық элементтердің кейбірінің қабаттасуы нәтижесінде пайда болатын екі түсті облыстар алынады.

Қарастырылған мысалда екі түсті аймақтар сары қабатқа қызыл түсті бояуды қолдану нәтижесінде қызыл түске ие болады. Үшінші нүктелік кескін қолданылған кезде көгілдір сия сары, қызыл қызыл және қызыл аймақтарға қолданылады, нәтижесінде көк және жасыл жаңа екі түсті аумақтар, сондай-ақ үш түсті қара аумақтар пайда болады. Осылайша, екі түсті және үш түсті аймақтардың түстері субтрактивті синтез арқылы жасалады.

Автотиптік синтезге арналған бояулар автотиптік синтез кезінде түстер қаныққан ғана емес, сонымен қатар жеткілікті ашық және ашық болатындай етіп таңдалады.

Осылайша, автотиптік түс синтезі - бұл әріптік және жалпақ баспаларда басып шығарудағы түсті қайта шығару. Автотипті синтезде түсті жартылай реңкті кескін көп түсті растрлық элементтермен (нүктелер немесе микро штрихтар) қалыптасады. Баспадағы жеке баспа бояуларының растрлық элементтері бірдей ашықтыққа ие, бірақ өлшемдері, жиіліктері және пішіндері әртүрлі, сонымен қатар қабаттасудың басқа сипаты (аралас қоспа-субтрактивті түс синтезі).

Қажетті мөлшерде алынған негізгілерін араластыру арқылы берілген түсті алуды аддитивті синтез деп атайды.

Аддитивті түс синтезінің мысалы ретінде көк, жасыл және қызыл жарық сүзгілерімен экрандалған бірдей қуаттағы сәулеленудің үш слайд-проекторының экранға проекциясы табылады (5.21-сурет, кірістірілген). Бірдей мөлшерде алынған таңдалған жарық ағындарының әртүрлі комбинацияларын пайдалана отырып, төменде көрсетілген түстерді алуға болады.

Аралас ағындар Нәтиже (синтезделген) түс
көк + жасыл көк

көк + қызыл күлгін

жасыл + қызыл сары

көк + жасыл + қызыл ақ

Қаптамадағы түсті қабылдау 143

Аралас сәулеленудің қуатын өзгерту арқылы басқа түстерді алуға болады. Осылайша, жасыл және қызыл сәулеленудің тең мөлшерде қоспасы таза түзеді сары. Осы сәулелердің мөлшерін өзгерту арқылы алуға болады тұтас сериятүстер: жасыл, сары-жасыл, қызыл-қызғылт сары, қызыл т.б.

Барлық үш негізгі сәулеленуді бір уақытта арттырғанда, түс ашық болады.

Түс қанықтығы белгілі бір түсті құрайтын сәулелену санына байланысты. Түстің пайда болуына неғұрлым аз сәуле тартылса, соғұрлым ол қанық болады. Сондықтан монохроматикалық сәулелену ең қаныққан түске ие. Аддитивті синтез, мысалы, монохроматикалық лазер сәулеленуін араластыру арқылы жоғары қанық түстерді жасай алады.

Слайд проекторлары бар жоғарыда келтірілген мысал радиацияның араласуы көздің сыртында болатын аддитивті синтезге қатысты. Сәулеленуді қосымша араластырудың тағы екі нұсқасы бар. Оларға қысқаша тоқталайық.

Кеңістіктік араластыру.Ол көздің бір-біріне жақын орналасқан шағын түсті аймақтарды ажыратпай, бастапқы түстерді араластыру арқылы қалыптасқан біртұтас тұтастық ретінде қабылдау қасиетіне негізделген. Егер бірнеше кішкентай түсті объектілер жеткілікті үлкен қашықтықта қаралса, онда олар жеке-жеке ажыратылмайды және монохроматикалық бетті білдіреді. Мысалы, «алтын күздің» басында шуақты күнде қайың тоғайының барлық жапырақтары алыстан сарғайып көрінеді. Дегенмен, жақындаған кезде сіз қалған жасыл жапырақтарды көре аласыз. Сонымен қатар, сары жапырақтардың өзі бір-бірінен ерекшеленеді.

Әртүрлі боялған шағын аймақтардың түстерін араластыру олар үшін бір түсті қалыптастыру үшін аддитивті синтез ережелеріне сәйкес жүреді. Объектіге қараған кезде оның кескіні көздің тор қабығы арқылы үздіксіз қозғалады. Түсті элементтер көздің үздіксіз тербелісімен салыстырғанда аз болған кезде, сол рецепторларға көрші элементтердің сәулеленуі дәйекті түрде түседі. Радиация тез өзгерген кезде көз олардың өзгерістерін ажырата алмайды.

Кескіндемеде түстерді араластырудың кеңістіктік әдісі белгілі. Суретші кенепке бояуды әр түрлі түсті ұсақ штрихтармен қолданады, олар белгілі бір қашықтықта толық бейнелер ретінде қабылданады. Түстердің кеңістіктік араласуы баспада әріптік және офсеттік баспада толық түсті кескіндерді алудың негізі болып табылады. Бұл кіші бөлімде толығырақ талқыланады. 5.6.4.

Уақытша (тізбекті) араластыру.Түрлі түстердің пайда болуының бұл түрі көзден тыс сәулеленудің жылдам өзгеруіне негізделген. Ат-

өлшем түрлі-түсті төбенің немесе түрлі-түсті секторлары бар дискінің жылдам айналуы болуы мүмкін. Түстер жылдам ауысқанда, оларға түрлі түсті сезгіш рецепторлардың реакциялары қосылады. Бұл жағдайда әртүрлі түстер бір түске біріктіріледі және дискінің түсі (немесе үстіңгі) белсенді сәулеленудің қосымша қоспасының бір түсі ретінде қабылданады.

Уақытша (тізбекті) араластырудың тағы бір мысалы - түрлі-түсті теледидардың (монитордың) экраны. Экранда шағын (растрлық) ұяшықтар бар. Электрондық сәулелердің әсерінен олар көк, жасыл және қызыл түстердің оптикалық сәулеленуін жасайды белгілі бір тәртіптежолдар мен бағандар бойынша (5.22-сурет, қойынды). Демонстрация кезінде электронды сәулелердің энергиясы тез өзгереді. Бұл жағдайда көк, жасыл және қызыл сәулеленудің дәйекті араласуы орын алады. Растрлық ұяшықтардың өлшемі аз болғандықтан, олар жеке көрінбейді, ал электрлік сигналдардың жылдам өзгеруі барлық растрлық элементтердің ретті жарқырауын көрінбейтін етеді. Сондықтан экрандағы кескін әртүрлі түстермен анық.

19 ғасырдың ортасында неміс математигі Грассманның оптикалық түс араласуын зерттеу нәтижесінде аддитивті түс синтезінің заңдылықтары тұжырымдалған.

Грассманның бірінші заңы (үш өлшемді). Кез келген түсті, егер олар сызықтық тәуелсіз болса, үш арқылы бірегей түрде көрсетуге болады.

Сызықтық тәуелсіз түстер - бұл үш түсті, олардың әрқайсысын қалған екеуін араластыру арқылы алуға болмайды.

Осы заңның арқасында түс теңдеулерін пайдаланып түсті сипаттау мүмкін болды. Қызыл, жасыл және көк түстерді сызықты тәуелсіз түстер ретінде алып, кез келген еркін түсті теңдеу арқылы көрсетуге болады.

c=kk+zz+ss,

мұндағы С – синтезделген түс; KK,33,SS - түсті құрамдас бөліктер

түстер C; K,3,C – түс координаталары; K,3,S – негізгі өлшем бірліктері

Грассманның екінші заңы (үздіксіздік).Сәулеленудің үздіксіз өзгеруімен түсі де үздіксіз өзгереді. Бұл заң бір-бірінен ерекшеленетін және шексіз жақын түске сәйкес келу мүмкін болмайтын түстер жоқ екенін айтады.

Грассманның үшінші заңы (аддитивтік).Қоспаның түсі тек араласатын сәулеленудің түсіне байланысты және олардың спектрлік құрамына байланысты емес. Бұл заңнан шығатыны, егер екі бірдей түстің әрқайсысы үштен бірін араластырса, онда спектрге қарамастан

Қаптамадағы түсті қабылдау 145

Осы екі түстің құрамы негізінде екі жағдайда да алынған түс бірдей болады. Мысалы, сары радиацияны немесе жасыл қоспаны араластырғанда және X=546 нм және қызыл А =700 нм, олар да сары сәуле шығарады, бірдей көк сәулеленумен бір-бірінен айырмашылығы жоқ екі бірдей түс алынады.

5.6.3. Субтрактивті түс синтезі

Аддитивті синтезден айырмашылығы, субтрактивті синтез қосуға емес, сәулеленуді азайтуға негізделген. Бұл жағдайда қызыл, жасыл және көк жарық сәулелерінен пайда болған ақ сәулеленудің бір бөлігі объектінің түрлі-түсті бетімен түрленіп, көзге түседі. Басқаша айтқанда, түс беретін зат қабаты затқа бағытталған қызыл, жасыл немесе көк сәулеленудің белгілі бір бөлігін алып тастайды, яғни сіңіреді. Осылайша, объектінің түсі оған түсетін сәулелену энергиясын түрлендіреді. Бұл заттың бетінен шағылғанда немесе ол арқылы өткенде (мөлдір денелер үшін) кейбір сәулелердің басқаларына қарағанда толық жұтылуына немесе әлсіреуіне әкеледі. Бұл жағдайда негізгі сәулеленудің түстері көз торына әртүрлі мөлшерде жетеді, бұл бір немесе басқа түстің сезімін тудырады.

Субтрактивті синтез нәтиже бояу қабатының (немесе қабаттарының) қандай сәулелерді шағылыстыратынына (өткізетініне) емес, оның қандай сәулелерді жұтатынына байланысты анықталатындығымен сипатталады. Субтрактивті синтезді түрлі-түсті ортаны араластыру ретінде де анықтауға болады. Мұндай орталардың түстері аддитивті синтездің негізгі түстеріне қосымша болып табылады. Мұндай орталар технологиялық бояғыштар болуы мүмкін: сары (Y), қызыл қызыл (P) және көгілдір (G) немесе бірдей түсті мөлдір бояғыштар.

қарастырайық жалпы үлгілермінсіз жарық жұтатын бояу қабаттарының мысалын қолданып субтрактивті синтез. Бұл спектрдің бір аймағында қатаң түрде жұтылуы бар (5.23-сурет, кірістірілген) және жарық шашырауы жоқ орталар.

5.24-сурет (кірістіру) өткен жарықта субтрактивті синтездің әртүрлі түстерінің түзілуін көрсетеді. Спектрдің барлық үш аймағынан бірдей мөлшердегі сәулеленуі бар ақ жарық сары түсті ортадан өткенде көк сәулелер жұтылады. Күлгін түсті қабат спектрдің тек екі аймағынан - жасыл және қызылдан сәулелерді қабылдайды. Бұл жағдайда жасыл сәулелер сіңіріледі. Осылайша, екі түсті ортадан тек қызыл сәуле өтеді. Нәтижесінде түс қызыл болады (5.24-сурет, A).Суретте. 5.24, бақ сәулелену сары және көгілдір қабаттар мен көк арқылы өткенде жасыл түстің пайда болуын көрсетеді (5.24-сурет, V)күлгін және көгілдір арқылы. Ақ жарық үш түстің барлығынан өткенде

146 _____________________________________________________ 5-тарау

Әр жолы оның барлық компоненттері сіңеді. Нәтижесінде түс қара болады (5.24, г-сурет).

Бояу қабаттарының қалыңдығын бақылау арқылы спектрдің бір немесе басқа аймағында сіңіруді өзгертуге болады. Осындай қабаттарды біріктіру арқылы әртүрлі түстерді алуға болады - қызғылт сары, сары-жасыл, жасыл-көк және т.б.

Суретте. 5.25-суретте (кірістіру) шағылған жарықта идеалды бояулармен субтрактивті синтез мысалдары көрсетілген. Мысалы, қағазға екі түс қолданылса - сары және көк - түс өтетін жарықтағы сияқты қабылданады - жасыл. Дегенмен, бұл жағдайда сәуле қағазға қолданылатын сия қабаттары арқылы екі рет өтеді. Бұл кейбір мүмкіндіктерді енгізеді, бірақ субтрактивті синтездің мәнін өзгертпейді.

Барлық үш бояуды бір-бірінің үстіне қойғанда, ақ сәулеленудің барлық үш құрамдас бөлігі К, 3 және С бояу қабаттарына түскен кезде жұтылады. Түсі қара болады.

Субтрактивті синтезде идеалды бояуларды қолдану арқылы алуға болады кең ауқымөткен және шағылған жарықтағы түстер.

Идеал емес, бірақ шынайы бояуларды (бояғыштарды) пайдаланған кезде (5.26-сурет, кірістірілген) синтезделген түстердің саны айтарлықтай төмендейді. Бұл нағыз бояулардың спектрдің бір емес, екі немесе үш аймағында сіңіру қабілетіне байланысты. Бұл бұрмаланған түс реңкіне әкеледі. Осылайша, сары бояу, спектрдің жасыл аймағында зиянды сіңіру болған кезде, қызғылт сарыға жақындай бастайды. Сонымен қатар, нақты бояулар мөлдір емес, бірақ белгілі бір дәрежеде жарық шашырауы бар. Бұл синтезделген түстердің қанықтылығына айтарлықтай әсер етеді. Ол азаяды және нәтижесінде мұндай бояулармен шығарылатын түстердің саны азаяды. Түсті түпнұсқаларды көшіру кезінде мұның барлығын ескеру қажет.

Бірнеше негізгі (бастапқы) сәулелерді немесе түстерді пайдаланып әртүрлі түстерді алу процесі түс синтезі деп аталады. Түс синтезінің екі түбегейлі әртүрлі әдісі бар: қоспаЖәне шегерімсинтездер.

Қосымша түс синтезі(RGB үлгісі) - негізгі түстерден (қызыл, жасыл және көк - Қызыл, Жасыл, Көк) сәулеленуді оптикалық араластыру нәтижесінде түсті жаңғырту. Ол экранда түрлі-түсті кескіндерді құру кезінде, сондай-ақ теледидар экранында баспа жүйелерінің мониторларында қолданылады (1.4-сурет).

Күріш. 1.4. Қосымша түс синтезі

Аддитивті синтездің бір түрі болып табылады уақытша араластыру -көзден тыс сәулеленудің жылдам өзгеруі кезінде, мысалы, айналмалы дискіде немесе түрлі-түсті теледидар экранында әртүрлі түстерді дәйекті араластыру немесе қалыптастыру. Түрлі түстермен боялған дискіні жылдам айналдырғанда, көру инерциясының құбылыстарына байланысты түстер қорытындыланады.

Кеңістіктік араластыру- аддитивті әдістің басқа түрі. Кеңістіктік шатасу көздің бір-біріне өте жақын орналасқан шағын көп түсті аймақтарды ажыратпай, оларды біртұтас ретінде қабылдауына негізделген. Егер бұл кішкентай аймақтардың түстері әртүрлі болса, онда біз олардың жалпыланған түсін ғана көреміз - қоспа қоспасының түсін. Егер бір-біріне жақын жатқан өте кішкентай көп түсті дақтар тізбегі жеткілікті үлкен қашықтықта қаралса, онда бұл дақтарды жеке көзбен ажырату мүмкін емес. Көп түсті кішкентай дақтардың орнына біз бір түсті аймақтарды көреміз. Мысалы, біз жағадағы жеке құм түйірлерін тек жақын қашықтықта ғана ажыратамыз. Көмір шаңымен жеңіл жабылған қағаз парақтары қашықтан сұр болып көрінеді, олардағы жеке шаң бөлшектері мен олардың арасындағы мөлдір қағазды ажыратпайды.

Субтрактивті синтезде басқа түсті қабаттардың үстіне қою арқылы жаңа түс алынады - сары, күлгін және көгілдір. Көк, жасыл және қызыл сәулелер осы түстермен жұтылады (яғни, олар ақ жарықтан дәйекті түрде алынып тасталады). Сондықтан боялған аймақтың түсі барлық үш қабаттан өтіп, бақылаушының көзіне түсетін сәулелермен анықталады. Сары, күлгін және көгілдір - субтрактивті синтез үшін негізгі (негізгі) түстер. Субтрактивті түс синтезі(CMYK моделі – көгілдір, қызыл, сары, негізгі түс) – ақ түстен жеке спектрлік компоненттерді алып тастау нәтижесінде түс алу (1.5. сурет). Бұл синтез түсті баспа ақ жарықпен жарықтандырылған кезде байқалады. Жарық түсті аймаққа түседі; бұл жағдайда оның бір бөлігі бояу қабатымен жұтылады (алып тасталады), ал қалған бөлігі шағылысып, бақылаушының көзіне түсті ағын түрінде түседі.

Күріш. 1.5. Субтрактивті түс синтезі

Түс синтезінің атауының өзі әртүрлі түстердің қалыптасу принципін көрсетеді. «Қосымша» сөздері бағыныңқы, «алмалы» сөздері азайту. Аддитивті синтезде түстер негізгі сәулелену қарқындылығының қатынасының өзгеруінен, ал субтрактивті синтезде - қабаттардың қалыңдығынан немесе олардағы бояғыш заттардың концентрациясынан өзгереді. Сондықтан синтезді сипаттау үшін негізгі түстер мен бояғыштар түсінігімен қатар бастапқы сәулелену немесе бояғыштар саны туралы түсінік енгізіледі. Бастапқы сәулеленудің немесе негізгі түстердің мөлшерін сипаттайтын бұл шамаларды аддитивті немесе субтрактивті түс координаттары деп атайды.

Аддитивті түс координаттары аддитивті синтез кезінде аралас (құрастырылған) сәулелердің салыстырмалы қуаттарын көрсетеді. Субтрактивті түс координаттары басып шығарудағы барлық басқа түстерді шығаратын сары, күлгін және көгілдір сиялардың салыстырмалы мөлшерін көрсетеді.

Аддитивті синтездегі сияқты, субтрактивті синтезде де жаңа түс үш негізгі түстерден аз немесе көп болуы мүмкін. Тәжірибеде субтрактивті синтез үшін сиялардың көбірек саны жиі пайдаланылады. Мысалы, үш түске төртіншісі қосылады – қара, «кілт түсі» деп аталатын.

Кез келген түсті фотосурет процесінде үш кезеңді ажыратуға болады: түсті бөлу, аралық (градациялық) кезең және түс синтезі.

Орындалуда түстерді ажырататын фотосуреттүсті нысанды аймақтық сүзгілердің көмегімен көк, жасыл және қызыл ақпаратты қамтитын үш оптикалық кескінге бөлуге болады: көк, жасыл және қызыл немесе басқа әдістер. Түсті фотосуреттің дамуының бірінші кезеңінде түсті бөлу фотосуреті ақ-қара изопанхроматикалық пленкада жүргізілді және оны химиялық-фотографиялық өңдеуден кейін ақ-қара түсті бөлудің үш негативі алынды.

Түсті бөлу бірнеше жолмен жүзеге асырылды, мысалы, үш аймақтық түсті сүзгілердің артында бір камерасы бар нысанды дәйекті түрде түсіру. Бұл жағдайда камера мен нысан қозғалыссыз болуы керек. Түстерді бөлудің бұл әдісінің кемшілігі бар - уақыт параллаксыжәне негізінен полиграфия өнеркәсібінде қолданылады. Түсті ажырату фотосуретінің тағы бір әдісі - бір-бірінің артында үш камера бар нысанды түсіру.

Аймақтық жарық сүзгілері ретінде сіз өнеркәсіпте шығарылған каталогтағы түрлі-түсті шыныларды біріктіріп пайдалана аласыз: көк (қалыңдығы 5 мм СС-4 және қалыңдығы 2 мм SZS-18), жасыл (әрқайсысының қалыңдығы 3 мм ZhS-18 және SZS-18) , қызыл (КС-14 қалыңдығы 2 мм).

Бұл жағдайда уақыт параллаксы жоғалады, бірақ тағы бір кемшілік пайда болады - кеңістіктік параллакс. Мөлдір айна арқылы жарық бөлу жүйесі бар бір камерамен ғана түсіру сүзгілердің артында бір уақытта үш теріс пленканы шығаруға мүмкіндік береді, бұл уақытша және кеңістіктік параллакстарды толығымен жояды. Рас, түстерді ажырату түсірудің бұл әдісінің әлі де бірқатар кемшіліктері бар: кинокамераның кадрлық терезесіндегі жарықтың айтарлықтай әлсіреуі және әртүрлі экспозиция деңгейлері, фильм арнасында үш фильмді синхронды түрде жылжыту қажеттілігі, суреттерді біріктірудің қиындығы. пленка негізінің әртүрлі жиырылуына.

Түсті бөлуді көрінетін спектрдің көк, жасыл және қызыл аймақтарына әртүрлі спектрлік жарық сезімталдығы бар үш фотоматериалдың көмегімен орындауға болады.

Дегенмен, қарастырылған барлық жағдайларда, біз процестің белгілі бір кезеңінде біріктірілуі керек үш түспен бөлінген теріс және оң бейнелермен айналысамыз. Бір мөлдір негізге әртүрлі спектрлік сезімталдықтың үш эмульсиялық қабатын қолдану арқылы, яғни түсті көпқабатты пленканы пайдаланып түстерді бөлуді жүзеге асырсаңыз, үш қабықшаға түсті ажыратылған кескіндерді біріктіру кезінде туындайтын қиындықтардан толығымен құтылуға болады. Мұнда түрлі-түсті фотоматериалдарды өндіруге байланысты технологиялық қиындықтар туындайды, өйткені олардың эмульсия қабатының қалыңдығы ақ және қара материалдардың қалыңдығымен бірдей болуы керек.

Фотосурет пен кинематографияда түс синтезінің екі әдісі бар: аддитивті және субтрактивті.

Қосымша түсті синтездеу әдісіқара және ақ түсті бөлінген позитивтерді пайдалануды қамтиды. Бұл жағдайда түспен бөлінген кескіндердің өзі емес, олардың экрандағы проекциялары біріктіріледі. Проекторлардағы жарық ағыны түсіру жүргізілген фильтрмен бірдей түске боялуы керек. Сонымен, аддитивті синтезде ақ-қара түсті ажыратылған оң кескіндер пайдаланылады, ал жалпы кескінде түс алу функциясын түстерді бөлуде қолданылған түсіру зоналық сүзгілері орындайды.

Осылайша, көк, жасыл немесе қызыл түсті екі жарық ағынын бір-бірінің үстіне қою нәтижесінде жарық ағындарының қарқындылығына байланысты әртүрлі реңктердің қосымша түстерін алуға болады.

Сары = Жасыл + Қызыл;
Қызыл = көк + қызыл;
Көгілдір = көк + жасыл.

Екі түс бір-бірін толықтырушы деп аталады (сарыдан көкке, күлгіннен жасылға, көгілдірден қызылға), егер олар аддитивті синтез кезінде ақ түс берсе.

Негізгі түстер: көк, жасыл, қызыл (а) және қосымша түстер: сары, күлгін, көгілдір (b)

Сондықтан көк, жасыл, қызыл түсті үш жарық ағынын біріктіргенде біз ақ түс аламыз

Негізгі түстерді аддитивті араластыру принципі

Ақ түс екі қосымша түсті қосу арқылы жасалады.

Негізгі сәулеленуді араластыру арқылы түсті бейнені алудың аддитивті әдісі жоғарыда қарастырылған қиындықтарға байланысты кинематографияда кең тараған жоқ. Фотосуретте бұл әдіс негізінен растрлық түсті фотосуреттің әртүрлі модификацияларын әзірлеуде қолданылады.

Сағат субтрактивтік синтезСоңғы жалпы түсті кескінді алу үшін бөлінген позитивтер бір-бірімен біріктіріледі. Сонымен қатар, олар ақ-қара болмауы керек, бірақ олар алынған сүзгілердің түсіне қосымша түске, яғни сары, күлгін және көк түске боялған болуы керек.

Субтрактивті әдіс арқылы түрлі-түсті кескінді алу схемасы:

түсіру тақырыбы;
аймақтық сүзгілер;
қара және ақ түсті бөлінген негативтер;
түсті бөлінген позитивтер;
түсті оң сурет

Егер аддитивті синтез кезінде жарық ағындарын қосу арқылы сары, күлгін және көгілдір түстер түзілсе

Негізгі түстерді аддитивті араластыру принципі

негізгі түстермен боялған (көк, жасыл және қызыл), содан кейін субтрактивтік синтезмен, мысалы, сары түс ақ жарық ағынынан көк сәулелерді алып тастау арқылы алынады, ал күлгін және көгілдір түстер сәйкесінше жасыл және қызыл сәулелерді алып тастау арқылы алынады.

негізгі түрде боялған

Сары = Ақ - Көк;
Күлгін = ақ - жасыл;
Көк = Ақ - Қызыл.

Субтрактивті синтездегі негізгі түстер ақ жарық ағынынан екі негізгі түсті алып тастау арқылы алынады. Іс жүзінде мұны ақ жарық ағынының жолында әртүрлі комбинацияда орналастырылған екі аймақты жарық сүзгілерін (сары, қызыл және көгілдір) бір-бірінің үстіне қою арқылы жасауға болады. Егер сіз қызыл және көгілдір сүзгілерді жарық ағынының жолына орналастырсаңыз, сіз аласыз көк, өйткені қызыл сүзгі жасыл түсті кешіктіреді (500-600 нм), ал көк сүзгі көрінетін спектрдің қызыл құрамдас бөлігін блоктайды (600-700 нм). Басқа негізгі түстерге келесі сүзгі комбинациялары арқылы қол жеткізуге болады

Қосымша түстерге боялған екі сүзгіні субтрактивті түрде біріктіру арқылы қара түсті алу.

Субтрактивті түсті синтездеу принципі

Сары + Көк = Жасыл;
Сары + қызыл қызыл = қызыл;
Сары + қызыл қызыл + көгілдір = қара.