Уильям Шекспир Ромео мен Джульетта шығармасын талдау. «Ромео мен Джульетта», Уильям Шекспир трагедиясына көркем талдау

Әдемі және адамгершілігі мол, өмір мен күшке толы, бақытқа шөлдеген адамдардың поэтикалық бейнелері пайда болады, олар кейде оларға қол жеткізуге көнерген теріс көзқарастар кедергі жасайды.

Бұл Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» шығармасының алғашқы кезеңінде жазған әйгілі трагедиясының идеялық мазмұны (оның қысқаша мазмұны мен толық мәтінін қараңыз). Бұл еркін таңдау арқылы махаббат туралы жоғары поэтикалық пьеса. Ол осындай жанды махаббаттың рулық араздық пен ата-ананың озбырлығымен қақтығыстарын бейнелейді.

Ромео мен Джульетта. Фильм 2013

Спектакль Италияның Верона қаласында өтеді. Оның мәселелері ағылшын шындығынан туындағанымен, Италияның табиғаты мен бүкіл жағдайы оның лирикалық сюжетіне тамаша сәйкес келеді.

Екі асыл отбасы – Монтегтер мен Капулецтер арасындағы ежелгі отбасылық кикілжің бір-біріне ғашық болған екі жастың – Ромео мен Джульеттаның бақытқа жету жолын бөгеді. Өзінің ғашық болғаны отбасының жауы екенін білген Джульетта былай дейді:

Аты нені білдіреді? Раушан гүлдің иісі бар
Оны раушан деп атаңыз немесе атамаңыз.
Ромео кез келген атаумен болар еді
Ол кемелдіктің биіктігі.
(Аударған Б. Пастернак)

Еркін таңдау арқылы сүйіспеншілік бұл трагедияда адамдарды өмір бойы байланыстыратын ұлы сезім ретінде көрінеді, тіпті өлім де кедергі емес. Отбасындағы қысымға қарсы махаббат үшін күрес екі ғашықты да шарасыз, ойланбайтын әрекеттерге итермелейді.

Трагедия лиризмге толы. Онда махаббат орасан зор поэтикалық қуатпен бейнеленген. Осыған байланысты ерекше таң қалдыратын сәттер - Джульеттаның балконнан алғашқы мойындауы, оны күтпеген жерден бақшаға кірген Ромео естиді және ғашықтардың қоштасуы. Бұл лирикалық көріністерде сезімнің әдемі нәзік ашылуы байқалады.

Табиғатты зерттейтін философ Фриар Лоренцо ғашықтарға ақылды аға дос ретінде көмектеседі. Ол отбасылық кикілжіңдерді тоқтатуға тырысады. Тағы бір жарқын позитивті образ - оның жарқыраған тапқырлығымен Ромеоның досы, көңілді Меркуцио. Тибалтпен жекпе-жекте Меркутионың мезгілсіз өлімі ол құрбан болған қанды жаулыққа қарсы айқайлайды. Шекспирдің дана монархқа деген сенімі әділет князі Эскалдың дау-жанжал мен қантөгісті айыптауынан көрінді.

Трагедия бейнелері терең, жан-жақты бейнеленген. Джульетта тек сүйіспеншілікпен ғана емес, сонымен қатар тапқырлықпен, ерік-жігермен және шешімділікпен ерекшеленеді; Ромео - зорлық-зомбылық импульстары, ұстамды емес сезімдер. Екеуінің де кейіпкерлері спектакль барысында өзгеріп отырады. Джульетта алғашында алаңсыз қыз. Ол Парижді күйеу ретінде алғаш рет ұсынғанда анасына қарсы шығуды ойламайды. Махаббат үшін күрес оны тәуелсіз және қаһарман әйелге айналдырады. Алғашқы көріністерде Ромео белгілі бір Розалин үшін тым алшақ күрсіністерге бой алдырады. Джульеттаға ғашық болып, шынайы сезімнің құдіретін білгеннен кейін ғана ол жетіліп, махаббаты батырлық күшке ие болады.

Нино Ротаның өлмес музыкасы бар «Ромео мен Джульетта» (1968) көркем фильмінен кадрлар

Джульеттаның әкесі жан-жақты және шынайы түрде бейнеленген - ескі патриархалдық өмір салтын ұстанатын адам, отбасында автократ және сонымен бірге ақкөңіл қонақжай адам, қызын өзінше жақсы көретін әзілкеш, сонымен бірге. медбике ретінде өзінің дөрекі, өзімшіл махаббатты түсінуімен және сонымен бірге Джульеттаға деген шынайы сүйіспеншілігімен .

Атақты ағылшын драматургі В.Шекспирдің ең танымал шығармаларының бірі – «Ромео мен Джульетта» пьесасы (шығармашылық жанры – трагедия). Бұл шығарма қазіргі оқырмандар арасында әлі де танымал, ал режиссерлер осы оқиғадан шабыт алып, өлмес махаббат хикаясын қайта-қайта экранға шығарып, оның негізінде спектакльдер қояды. Жазушының шығармасын жаңаша қайталауға тырысқандарына қарамастан, пьеса 1966 жылы итальяндық режиссер Ф.Дзеффирелли ғана қайта шығарған бірегей ерекшелігімен әлі де көрермендерді тартады.

Стиль ерекшеліктері

Әдебиеттегі ең әсерлі махаббат хикаясы, әрине, «Ромео мен Джульетта» пьесасы. Бұл шығарманың жанры кейде сонет тілінде жазылғандықтан әдебиеттанушылар арасында дау туғызады. Сондықтан ол жоғары гуманистік пафоспен сусындаған, бұл повестті Шекспирдің өзінің кемелденген шығармашылығы кезеңінде жасаған классикалық ауыр трагедияларынан ерекшелендіреді.

Нәтижесінде, кейбір сыншылар драматургтің жұмысын «жеңіл трагедия» деп атағанды ​​жөн көреді. Олар оның рухы мен дыбысында қайғылы аяқталуға қарамастан, махаббаттың қуанышы мен салтанатына толы екендігін білдіреді. Бұл драматургтің кейінгі шығармаларына мүлдем тән емес, әсіресе бұлыңғыр және драмалық, сондай-ақ жалпы адамдағы күмән тақырыбы («Гамлет»). Қарастырылып отырған пьеса, керісінше, ақынның басқа шығармаларынан өткір ерекшеленетін жастық пен махаббат жыры.

Сонет буыны

«Ромео мен Джульетта» эссесі мүлдем ерекше тілде жазылған. Кейіпкерлердің поэтикалық стильде сөйлеуіне байланысты оның жанрын біржақты анықтау қиын. Көптеген әдебиеттанушылар автордың кейіпкерлердің махаббат сезімін жеткізу үшін арнайы сонет тілін қолданғанын дұрыс айтады. Бұл әңгіменің драматургтің басқа шығармаларынан тағы бір іргелі айырмашылығы. Соңғы жағдай оны «жарқын трагедия» деп атаған сыншылар үшін тағы бір дәлел болды.

Көптеген ғалымдар Шекспирдің сонет стилінің шебері бола отырып, кейіпкерлердің образдарын жасауда өзінің поэтикалық тәжірибесін өте сәтті пайдаланғанын дұрыс атап өтеді. Өйткені, ол махаббат лирикасының эталоны саналатын сонеттердің тұтас циклінің авторы. Екі ғашық туралы әңгіме жазғанда оның поэтикалық көркем сөзді қолданып, оқиғаға ерекше талғампаздық, сырластық сыйлауы ғажап емес.

Бейнелеу

«Ромео мен Джульетта» пьесасы, көрсетілген белгілеріне қарамастан, жанры трагедия ретінде анықталған, эпитеттерге, салыстырмалы тіркестерге және әдеби экспрессивтіліктің басқа құралдарына толы. Бұл да шығарманы автордың басқа кітаптарынан ерекше етеді. Шығармашылығының кемелденген кезеңіндегі шығармалары ауыр тілімен ерекшеленеді, ал қарастырылып отырған шығарма ерте Шекспирге тән өте жеңіл әрі еркін стильде жазылған. Сондықтан бұл оқиғаны сөздің толық мағынасында трагедия деп қабылдау қиын. Кейбір жерлерде бұл махаббат мелодрамасына ұқсайды, ал басқаларында ауыр құмарлықтардың дамығанына қарамастан, тіпті тапқыр комедияға ұқсайды.

Сонымен, драматургтің ең қиын шығармаларының бірі – «Ромео мен Джульетта» пьесасы. Шығарма жанры трагедиялық аяқталуды көздейтін белгілі бір канонды ұстануды қамтиды. Дегенмен, сыншылардың көпшілігі қайғылы соңы пьесаны оқығанда шабыттандыратын жарқын сезімді бұзбайтынын дұрыс атап өтеді. Шынында да, батырлардың сұмдық өлімі олардың жас махаббатының жеңісі мен салтанаты ретінде қабылданады. Осы тұрғыдан алғанда әңгіме жазушы шығармашылығының кейінгі кезеңіндегі драмалық әңгімелерден ерекшеленеді.

Сюжет

У.Шекспирді қазіргі драматургия мен театр өнерінің негізін салушы деп санайды. «Ромео мен Джульетта» (шығарма жанрын жоғарыда айтқанымыздай, қазіргі зерттеушілер жеңіл трагедия деп анықтайды) драматургтің тарихи шежірелері мен басқа пьесаларына ұқсамайтын оқиға. Шығарманың композициясы өте қарапайым: екі отбасы жауласады, бірақ олардың балалары бір-біріне ғашық болып, кедергілерге төтеп бере алмай, өз-өзіне қол жұмсайды. Автор көбінесе көне аңыздардан, тіпті көне ертегілерден үлгі алғаны белгілі. «Ромео мен Джульетта» пьесасы да шет қалмады. Оның шығармасы қандай жанрда? Бұл мәселе әдебиеттануда шешімін тауып қойғандай көрінген біздің заманымызда да көптеген зерттеушілерді қызықтыратын сұрақ.

Баяндау ерекшеліктері

Мәселе мынада: пьесаның сюжеті классикалық трагедиядан мүлде бөлек. Құмарлықтың қарқындылығына қарамастан, әңгіме кейбір жерлерде әзіл-оспақ, кейде тіпті көңілді болады. Бүкіл драма жеңіл, аздап мұңды түрде берілген, ол кейіпкерлердің эмоцияларының күштілігі мен сезімдерінің тереңдігі болмаса, тағы да махаббат мелодрамасына ұқсауы мүмкін.

Батырлар

Шетел әдебиеті сабақтарында мектеп оқушыларына «Уильям Шекспир. «Ромео мен Джульетта»: шығарма жанры». Оқушылар кейіпкерлердің мінез-құлқын және олардың іс-әрекеттерін талдай отырып, осы тақырып бойынша пайымдауға тырысады. Осы жерде айта кететін жайт, трагедиядағы кейіпкерлер де классикалық драманың қаһармандарына ұқсамайды. Олардың барлығы импульсивті, бірақ зұлым емес, эмоционалды, қызба, мақтаншақ, бірақ жомарттыққа қабілетті, тым әсерлі және парасатты. Бұл сипат, мүмкін, жанашырлық, жанашырлық, жанашырлық немесе жанашырлық тудыратын, бірақ ешқашан тітіркендірмейтін немесе жиіркенбейтін барлық кейіпкерлерге қатысты.

Классикалық драмаларда басты кейіпкерде, әдетте, қылмыспен немесе жасырын жоспармен ар-намысына кір келтірген антагонист болады. Қарастырылып отырған пьесада кейіпкерлердің ешқайсысы мүлдем жағымсыз кейіпкер емес, бұл «Ромео мен Джульетта» кітабының жанрын анықтайтындарды тағы да шатастырады.

Мағынасы

Бұл пьесаның ерекшеліктерін зерттеу жазушы шығармашылығының қаншалықты жан-жақты және көп қырлы екенін түсіну үшін өте маңызды. Шекспир бір-бірінен мүлде өзгеше көптеген шығармалар тудырды, сондықтан әдебиеттануда бұл шығармалардың авторлығы мәселесі де туындайды. Бұл әңгімелердің барлығын басқа адам немесе бірнеше автор жазған деген гипотеза бар.

Дегенмен, пьеса ақынның сонеттерімен тығыз байланысты, сонымен қатар оның басқа да көптеген трагедияларын болжайды. Демек, бұл шығарма драматург творчествосында маңызды кезең болды, ол осы әңгіме арқылы өзінің жастық ақындық әуестігіне құрмет көрсетті. Сонымен бірге ол күрделі драмалық пьесалар құруға алғашқы байыпты қадам жасады.

Құрамы

Оның пьесаларында бейнеленген тұрмыс-тіршілік, әдет-ғұрып, жағдайлар кейде бізден алшақ, соған қарамастан, ол суреттегеннен тек ұлы өнерге ғана қол жетімді сол биік шындықты сезеді. Шекспир біздің рухани көкжиегімізді кеңейтеді. Біз күнделікті өмірімізден әлдеқайда қарқынды өмірді бастан кешіреміз, біз кішкентай әлеміміздің шекарасынан шығып, өзімізді үлкен әлемде табамыз.

Шекспир трагедияларында әрқашан күшті әлеуметтік мотивтер бар: әлеуметтік әділетсіздік, таптар теңсіздігі. Басқа гуманистермен бірге ол адамнан «табиғат тәжін», құдайға ұқсас тіршілік иесін көрді. Шекспир өмір туралы көбірек білген сайын, оған адамның кемелден алыс екендігі айқынырақ болды. Адам бойындағы жамандық қайдан пайда болады, ол адамдардың жан дүниесіне қалай енеді?

Ромео мен Джульетта - екі жастың әдемі, бірақ қайғылы махаббатының символына айналған кейіпкерлер, олар өздері жататын отбасылық кландардың: Монтегтер (Ромео) және Капулетталардың (Джульетта) ғасырлар бойғы жаулығымен бөлінген. Бұл сюжет итальяндық әдебиетте бірнеше рет табылды және дұшпандық жағдайларға қарсы мойынсұнушылық пен кішіпейілділікті уағыздау үшін пайдаланылды;

Батырлардың өлімі қателік үшін лайықты жаза ретінде бейнеленген. Шекспир бұл оқиғаға басқаша қарады. Оның Қайта өрлеу дәуіріндегі идеалы - отбасылық жаңсақтық пен ғасырлық өшпенділіктен жоғары тұратын ұлы махаббат.

Капулет үйіндегі балдағы кездесуден бастап, қайғылы оқиғаның барлығы бес күнге сыйды. Шекспирдің кейіпкерлері өте жас, бірақ оларға әсер ететін сезімнің тереңдігі оларды жасынан да ересек етеді. Спектакльдің басындағы Ромео аңғал, ол белгілі бір Розалиндке ғашық. Бар уақытын бос тентіреп, ыңылдап, ештеңе істемей өткізеді. Әу бастан-ақ Джульетта гүлдей жайнаған жастық шақтың тазалығымен және сүйкімділігімен ғана емес, сонымен бірге өзінің перзенттік тереңдігімен және болмыстың трагедиялық сезімімен де таң қалдырады. Ол Ромеодан үлкен. Джульеттаға ғашық болған ол бірте-бірте олардың арасында болып жатқан нәрсенің қаншалықты маңызды және қиын екенін және олардың жолында қаншама кедергілер бар екенін түсінеді және онымен есейеді.

Ромео мен Джульеттаның махаббаты отбасылық тыйымдарды бұзу ғана емес. Бұл олардың көп ғасырлық жеккөрушілік дәстүріне ашық шақыру болып табылады, оның көмегімен көптеген Монтегелер мен Капулецтер туып, көптеген ұрпақтар бойы қайтыс болды, Веронаның мемлекеттік негіздері дерлік негізделді. Сондықтан бәрі Ромео мен Джульеттаны басып алған сезімдердің ұқыпсыздығы мен тереңдігінен қорқады, сондықтан оларды ажыратуға тырысады. Олардың сүйіспеншілігі үшін олардың одағы іргетастарды бұзады, бұзуға болмайтын нәрсені бұзады. Ромео мен Джульетта оларды не күтіп тұрғанын әу бастан біледі. «Менің жаным мұңды болжамдарға толы!» – дейді Джульетта. Олардың құмарлығының күші мен шексіздігі, олар қабылдаған шешімнің түпкіліктілігі және кез келген нәрсені істеуге, соның ішінде өлімге деген немқұрайлы шешім тіпті кімдерді де таң қалдырады. ол оларды түсінетін және оларға жаны ашитын сияқты - Әке Лоренцо: «Мұндай құмарлықтардың соңы қорқынышты болуы мүмкін / жеңістің ортасында оларды өлім күтіп тұр».

XIV-XVI ғасырлар – Қайта өрлеу. Бұл мәні бойынша антифеодалдық мәдениеттің гүлденуі: оның зайырлы сипаты, гуманистік дүниетанымы, ежелгі мәдени мұраға үндеу. Ол шығармашылық пен ақыл-ойдың күшіне сенуімен, шындықтың сұлулығы мен үйлесімділігін растауымен және болмыстың ең жоғары принципі ретінде адамға үндеуімен ерекшеленеді. Адам санасына емес, жүрек қалауына бағынуы керек деп есептейтін жаратылыстанушы ғалым, гуманистік ойшыл болуына рухани дәрежесі кедергі келтірмейтін Лоренцо тұлғасы тән.

Трагедия феодалдық қоғамның инертті көзқарастарына қарсы кескілескен күресте жеңуге тиіс жеке бас бостандығы мен сезім бостандығы, таңдау құқығы сияқты Қайта өрлеу дәуірінің маңызды мәселелерін қозғайды. Трагедия ғашықтардың өлімімен аяқталады. Батырлар өледі, өйткені озбырлық, немқұрайлылық және есептеу әлемі шынайы сезімге жау.

Спектакльдің оптимистік үні оның жердегі махаббат пен болашаққа деген сенімнің құдіреті мен сұлулығын дәріптеуімен берілген.

Осы жұмыс бойынша басқа жұмыстар

Уильям Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясындағы мәңгілік мәселелер РОМЕОНЫҢ ДЖУЛЬЕТТАҒА МАХАББАТЫ ҚАЛАЙ ӨЗГЕРДІ У.Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» пьесасына эссе-шолу Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясы сізді не туралы ойландырады? Ромео мен Джульетта - әдеби қаһарманға тән қасиеттер Ромео Монтегу образының сипаттамасы «Ромео мен Джульетта» трагедиялық пьесасы – көркемдік талдау Джульетта Капуле образының сипаттамасы Ромео мен Джульетта – екі ғашықтың қайғылы оқиғасы Трагедия және махаббат салтанаты Тіпті өлімді де жеңуге қабілетті махаббат күші (В.Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясының негізінде) (2) Ромео мен Джульетта – трагедиядағы махаббат (Уильям Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясына негізделген эссе) Ағайынды Лоренцо образының сипаттамасы Тіпті өлімді де жеңуге қабілетті махаббат күші (В.Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясының негізінде) (1) «Ромео мен Джульетта» Өнер әлеміндегі Ромео мен Джульеттаның өлместігі Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясы У.Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясындағы «мәңгілік» махаббат тақырыбы Махаббат өлімнен күшті (В.Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясының негізінде) (Жоспар) Уильям Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясындағы алалаушылықтардың қақтығысы Уильям Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясының кейіпкерлері

Ұлы драматург Уильям Шекспирдің шығармашылығын бірнеше кезеңге бөлуге болады. Олардың біріншісі ерте трагедиялармен сипатталады, олардың мәтіндері әділдікке сенім мен бақытқа үміттенеді. Келесі өтпелі кезең келеді. Соңында, кеш қараңғы трагедиялар кезеңі.

«Ромео мен Джульетта» пьесасын талдасаңыз, ақынның келеңсіз күйлері осы жерден анық байқалады. Өйткені, пьесада өмір, олар айтқандай, зұлымдық күштерін жеңетін жақсы адамдар; Әйтсе де, драматург көрсеткен адамшылық онша қарусыз емес. Ол өмірді қараңғылатып, оны қорқытып, кек алады.

«Ромео мен Джульетта» пьесасының шығуы тек ағылшын емес, әлем әдебиетінің тарихындағы елеулі оқиға болды. Бұл Шекспирдік деп аталатын жаңа кезеңнің басы болды.

«Ромео мен Джульетта» драмалық шығармасын талдау трагедияға әлеуметтік мәселелер арқау болғанын көрсетеді. Бұл қарым-қатынастарды пьесада көрсету оның тарихи маңызын ашады.

Жаратылыс және уақыт тарихы

«Ромео мен Джульетта» пьесасы – жазушының өз шығармашылығының алғашқы кезеңінде жазған шығармаларының бірі. Шекспир өзінің әйгілі пьесасын 1591-1595 жылдар аралығында жасады.

Ромео мен Джульеттаның сюжетін қарастырайық. Шығарманы талдау драматург ұсынған оқиғаны өте қысқаша сипаттайды. Онда басты кейіпкердің ойдан шығарылған өлімі туралы айтылады, оның жаңалықтары ол сүйген жас жігіттің өз-өзіне қол жұмсауына әкелді. Қыздың да өз өмірін қиюына осы себеп болған.

Ұқсас сюжет алғаш рет бұл пьеса жасалынғанға дейін көп бұрын сипатталған. Ол ежелгі Рим жазушысы Овид жасаған «Метаморфозалар» поэмасынан табылды. Шығарма б.з.б 1 ғасырда жазылған. Онда Вавилонда өмір сүрген екі ғашықтың – Пирамус пен Фиобаның өмірі баяндалады. Жастардың ата-аналары олардың кездесулеріне қарсы болып, кейін олар түнгі кездесуге келіскен. Фиоба алдымен келіп, тұмсығы қанға боялған бұқаларды аулап жүрген арыстанды көрді. Қыз бір қорқынышты жыртқыш өзі жақсы көретін жас жігітті жұлып алды деп шешті де, жол бойы орамалын тастап қашып кетті. Арыстан бұл орамалды жыртып, қанға жағып жіберді. Осыдан кейін жас жігіт келді де, Фиоба өлді деп шешіп, өзін семсермен пышақтады. Қыз белгіленген жерге оралып, өліп жатқан Пирамусты көріп, дереу қылышқа ұмтылды.

Бұл оқиғаны Шекспир өзінің «Жазғы түндегі арман» комедиясын жазғанда пайдаланған. Тек сонда ғана екі ғашық туралы сюжетті өнерпаздар театры көрерменге ұсынды.

Бұл сюжет жұмыстан жұмысқа қыдырды. Осылайша, ол итальяндық қысқа әңгімелердің бірінде сипатталды, содан кейін 1562 жылы Артур Брук жасаған ағылшын өлеңіне көшті. Біраз уақыттан кейін ғана Шекспир бұл оқиғаға қызығушылық танытты. Ол ежелгі римдік поэманың ағылшын тіліндегі нұсқасын сәл өзгертті. Оның ұзақтығы тоғыз айдан бес күнге дейін қысқарды. Сонымен қатар, оқиғалар орын алған жыл мезгілі өзгерді. Бастапқыда қыс болса, Шекспирде ол жазға айналды. Ұлы драматург бірқатар көріністерді де қосты. Бірақ барлық алдыңғы нұсқалардан ең негізгі айырмашылығы сюжеттің тереңірек мазмұнында. Бұл пьесаның әлем әдебиеті тарихында өзінің лайықты орнын алуына мүмкіндік берді.

Сюжет

Сонымен, «Ромео мен Джульетта» пьесасында қандай оқиға баяндалады? Шығарманы талдау бізді осы сюжетпен қысқаша таныстыруы мүмкін. Қайғылы оқиғалар орын алған бүкіл кезең, жоғарыда айтылғандай, небәрі бес күнді қамтиды.

Бірінші әрекеттің басы бір-бірімен жауласатын екі түрлі отбасына жататын қызметшілер арасындағы төбелеске ұласты. Үй иелерінің тегі - Монтегу және Капулец. Келесі кезекте қызметшілердің төбелесіне осы екі үйдің өкілдері қосылады. Отағалары да назардан тыс қалған емес. Бірнеше күнге созылған алауыздықтан шаршаған қала халқы күрескерлерді ажырата алмай қиналады. Оқиға орнына Верона князінің өзі келіп, қақтығысты тоқтатуға шақырып, бұзушыларды өліммен қорқытады.

Монтегюдің ұлы Ромео да алаңға шығады. Оның бұл жанжалдарға қатысы жоқ. Оның ойлары толығымен сұлу қыз Розалинамен айналысады.

Акция Капулет үйінде жалғасуда. Бұл отбасының басына граф Париж келеді. Ол Верона князының туысы. Граф қожайындарының жалғыз қызы Джульеттаның қолын сұрайды. Қыз әлі он төртке толмағанымен, ата-анасының еркіне бағынады.

Сюжетті дамыту

Капуле үйінде карнавал бал ұйымдастырылады, оған бетперде киген Бенволио мен Монтегю үйінің жас жігіттері кіреді. Бұл Меркутио мен Ромео. Тіпті үйдің табалдырығында Ромеоны біртүрлі қобалжу басып алды. Ол бұл туралы досына айтты.

Бал кезінде Джульетта Ромеоның көзіне түсті. Бұл екеуінің де жүрегіндегі махаббат ұшқыны найзағайдай жарқ етті.

Ромео медбикеден қыздың үй иелерінің қызы екенін білді. Сондай-ақ Джульетта жас жігіттің олардың үйінің қас жауының ұлы екенін білді.

Ромео абайлап қабырғадан асып, Капулет бақшасының жасыл желектеріне тығылды. Көп ұзамай Джульетта балконға шықты. Ғашықтар бір-бірімен сөйлесіп, тағдырларын біріктіруге шешім қабылдап, махаббатқа ант берді. Сезім оларды жегідей жегені сонша, жастардың барлық іс-әрекеттері ерекше табандылықпен орындалды.

Олар өз оқиғаларын Ромеоның мойындаушысы фриар Лоренцоға және Джульеттаның сенімді адамы әрі медбикесіне айтып берді. Дін қызметкері бұл одақ ақыры соғысып жатқан екі жанұяны - Монтегтер мен Капулеттерді татуластыруға мәжбүр етеді деп үміттеніп, жас жұбайларға жасырын үйлену тойын өткізуге келіседі.

Оқиғалардың күтпеген бұрылысы

Әрі қарай, сюжет Джульеттаның немере ағасы Тибалт пен Меркуцио арасында көшеде болған қақтығыс туралы баяндайды. Олардың арасында каустикалық тікенектердің алмасуы болды, ол Ромеоның пайда болуымен үзілді. Соңғысы Джульеттаға үйленіп, Тибалтты оның туысы деп есептейді және жанжалдан аулақ болуға бар күшін салады. Бұл Джульеттаның немере ағасының Ромеоны қорлауына қарамастан. Меркуцио досын қорғауға келеді. Ол Тибалтқа жұдырығымен шабуыл жасайды. Олардың арасына Ромео келеді. Дегенмен, Тибалт Меркутиоға өлімші соққы бере алады.

Ромео өзінің намысын қорғап қайтыс болған ең жақын досынан айырылады. Бұл жас жігітті ашуландырады. Ол алаңда пайда болған Тибалтты өлтіреді, ол үшін өлім жазасына кесіледі.

Жан түршігерлік хабар Джульеттаға жетті. Ол ағасының қайтыс болуына қайғырады, бірақ сонымен бірге сүйіктісін ақтайды.

Фриар Лоренцо Ромеоны кешірім берілгенше жасыру керек деп сендіреді. Кетер алдында ол Джульеттамен кездеседі, бірақ олар бірнеше сағатты бірге өткізеді. Алда келе жатқан таң қарлығашпен бірге ғашықтарға ажырасатындарын хабарлады.

Осы уақытта қыздарының үйлену тойы туралы ештеңе білмейтін Джульеттаның ата-анасы қайтадан үйлену тойы туралы айта бастайды. Граф Париж де асығып жатыр. Үйлену тойы келесі күнге жоспарланған және қызының ата-анасына сәл күту туралы өтініштері жауапсыз қалды.

Джульетта үмітсіз. Ол Лоренцоға барады. Монах оны қулық жасауға және әкесінің еркіне бағынатындай кейіп көрсетуге шақырады. Кешке ол оны өлімге ұқсас күйге түсіретін ғажайып дәрі қабылдауы керек. Мұндай арман қырық екі сағатқа созылуы керек. Осы уақыт ішінде Джульеттаны отбасылық криптке апарады, ал Лоренцо Ромеоға бәрін айтып береді. Жастар жақсы уақытқа дейін бір жерде қашып кете алады.

Шешуші қадам алдында Джульеттаны қорқыныш биледі. Алайда ол бөтелкені толығымен ішіп алды.

Қайғылы аяқталу

Таңертең ата-анасы қызының өлгенін білді. Бүкіл отбасы жұбатусыз қайғыға батты. Джульетта отбасылық қабірге жерленді.

Бұл уақытта Ромео Мантуада жасырынып, монахтан жаңалық күтеді. Алайда оған хабаршы Лоренцо емес, қызметші Бальтазар келді. Ол сүйіктісінің қайтыс болғаны туралы қорқынышты хабар әкелді. Монах, Лоренцоның хабаршысы Ромеоны ешқашан кездестірмеген. Жас жігіт жергілікті дәріханадан уды сатып алып, Веронаға барады.

Соңғы көрініс қабірде орын алады. Ромео өзінен Джульеттаны тартып алған зұлым күштерді қарғап, оны соңғы рет сүйіп, уын ішеді.
Фриар Лоренцо бір сәтке кешігіп қалды. Ол енді жас жігітті тірілте алмады. Осы кезде Джульетта оянады. Ол бірден Ромео туралы сұрайды. Жан түршігерлік шындықты білген ол кеудесіне қанжарды қадады.

Әңгіменің соңында Монтегтер мен Капулецтер өздерінің араздығын ұмытты. Олар бір-біріне қолдарын созып, бірге өлген балаларын жоқтауға кірісті. Олар қабірлеріне алтын мүсіндерді қоюды ұйғарды.

Махаббат тақырыбы

Сонымен, біз «Ромео мен Джульетта» поэмасының сюжетін қысқаша білдік. Шығарманы талдау оның авторының адам трагедиясын суреттей отырып, ең алдымен адамдық ең ұлы сезімге бет бұрғанын айтады. Өлең сөзбе-сөз махаббат поэзиясымен сусындаған. Оның үстіне, жоғары сезім әрекет финалға жақындаған сайын барған сайын күшті дыбысқа ие болады.

Біз танысуымызды «Ромео мен Джульетта» спектаклімен жалғастырамыз. Шығарманы талдау оның махаббат пафосынан басқа ештеңе емес екенін түсінуге мүмкіндік береді. Өйткені, басты кейіпкерлердің монологтарынан жастардың бір-біріне тамсанып қана қоймайтынын аңғаруға болады. Олардың сөйлеген сөздерінде сүйіспеншілік мақтанышпен, салтанатты және асқақ тануды алатын илаһи сезім ретінде танылады.

Моральдық мәселелер

Шекспир әлемге тағы не айтқысы келді? «Ромео мен Джульетта» (шығарманы талдау осыны тікелей көрсетеді) көптеген моральдық мәселелерді көтереді. Олар екі жасты шабыттандыратын, біріктіретін махаббатты бейнелеумен мүлдем шектелмейді. Бұл сезім бізге әйел мен еркек арасындағы қарым-қатынасты көрсететін басқа нұсқалардың фонында дамып, одан әрі нығаяды. Ал Шекспир олар туралы бізге әр түрлі көркемдік екпінмен айтып берді. Ромео мен Джульеттада (шығарманың талдауы бізге мұны анық көрсетеді) ұлылығы мен тазалығы қарым-қатынастың басқа формаларына қарама-қайшы келетін жоғары сезімге ие.

Көрермен ең қарабайыр нұсқасын спектакльдің басында көреді. Бұл қызметшілердің әйелдерді қабырғаға бекіту үшін ғана жаратылғаны туралы өте өрескел сөздері.

Әрі қарай, «Ромео мен Джульетта» трагедиясын қысқаша талдау бұл моральдық тұжырымдаманың басқа тасымалдаушылары бар екенін айтады. Автор мұндай рөлді мейірбикеге жүктейді, ол ұқсас ойларды білдіреді, бірақ тек жұмсақ түрде. Ол шәкіртін Ромеоны ұмытып, Парижге үйленуге көндіреді. Бұл моральдық қақтығыс қыз бен медбике арасындағы ашық қақтығысқа әкеледі.

Ромео мен Джульеттаның талдауы бізге тағы не көрсетеді? Шекспир еркек пен әйел арасындағы қарым-қатынастың басқа нұсқасын қабылдамайды. Бұл туралы Париждің қарт Капулетке берген өтінішінде айтылған. Ол кезде отбасын құрудың бұл әдісі өте кең таралған. Париж Джульеттаның сезімін сұрамай-ақ оның қолын сұрайды. Ромео мен Джульеттаның талдауы мұны бізге анық көрсетеді. Шекспир бірінші актінің екінші сахнасында қарт Капулеттің аузынан қыздың қолын сұрамас бұрын оны дереу соттау керек екенін айтады. Сонымен қатар, Джульеттаның әкесі Парижге қызының ата-анасына бағынатынына сенімді бола отырып, қызының ықыласына кепілдік береді.

Біз «Ромео мен Джульетта» поэмасын оқуды жалғастырамыз. Жұмысты талдау графтың қызға ешқашан махаббаты туралы айтпағанын айтады. Париждің мінез-құлқы қалыңдығының болжанған өлімінен кейін біршама өзгереді, дегенмен сол кездегі конвенциялардың салқындығы оның әрекеттері мен мәлімдемелеріне енеді.

Спектакльдің комедиясы

Ромео мен Джульеттаның қысқаша талдауы тағы не айта алады? Шекспир өз шығармасында махаббаттың романтикалық жағын құмарлық пен кейбір оғаш нәрселермен біріктіреді. Автор биік сезім адамның бұрынғыдан ерекшеленіп, оның әдеттегі ырғағымен өмір сүруіне мүмкіндік бермейтінін көрсетеді.

«Ромео мен Джульеттаға» (8-сынып) талдау кейбір көріністерде басты кейіпкердің жай ғана күлкілі екенін анық көрсетеді. Автор оқырманға махаббатты алғаш білген қыздың төзімсіз, құмарлық сезімін көрсетеді. Сонымен бірге, Джульетта күлкілі көріністерде медбикенің айла-амалына тап болады. Тәжірибесіз қыз қызметшіден Ромеоның әрекеті туралы әңгімені талап етеді. Алайда, ол шаршағанын немесе сүйектің ауырғанын айтып, әңгімені үнемі кейінге қалдырады.

Ромео мен Джульетта пьесасында комедия тағы қай жерде бар? Шығарманы талдау басқа Шекспир трагедияларына қарағанда, оның құрамында әзіл мен көңілділік бар екендігі туралы нақты тұжырым жасауға мүмкіндік береді. Автор үнемі өсіп келе жатқан трагедияның шығарылымын шығарады. Сонымен бірге махаббат хикаясы жоғары романтика болудан қалады. Ол қонып, қарапайым адами қарым-қатынастар жазықтығына ауысатын сияқты, бірақ сонымен бірге ол мүлдем төмендетілмейді.

Шекспир өзінің Ромео мен Джульетта шығармасында махаббат туралы бұрын-соңды болмаған кең ауқымды көзқарастарды білдіреді. Спектакльді талдау барлық дерлік кейіпкерлердің Ромео мен Джульетта арасында туындаған сезімге деген көзқарасын қандай да бір түрде білдіретінін растайды. Бұл ретте жастың махаббатына бағаны кейіпкерлер өз ұстанымдарына қарай береді. Бірақ, соған қарамастан, суретшінің өзі бұл жоғары сезімнің бүкіл әлемді қамтитын күшке ие және әмбебап екендігіне негізделген. Сонымен қатар, ол таза жеке, бірегей және бірегей.

Адамды өзгертетін күш

Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» трагедиясын талдау да махаббаттың адамды күрескер болуға мәжбүрлейтін талапшыл сезім екенін дәлелдейді. Спектакльде бұлтсыз идилия жоқ. Жастар арасында пайда болған сезім ауыр сынаққа ұшырайды. Дегенмен, ұл да, қыз да Монтегю мен Капулет отбасыларының қарым-қатынасын дәстүрлі түрде айқындайтын махаббатты таңдау керек пе, әлде жек көрушілікті таңдау керек пе дегенді бір секунд ойламайды да. Ромео мен Джульетта бір серпінмен біріктірілгендей.

Дегенмен, Ромео мен Джульеттаға қысқаша талдау жасаудың өзі жоғары сезімге қарамастан, жастардың даралығының ерімейтінін нанымды түрде дәлелдейді. Джульетта шешімділігі жағынан Ромеодан мүлде кем түспейді. Дегенмен, Шекспир өз кейіпкеріне көбірек стихиялылық берді. Джульетта әлі бала. Оның он төрт жасқа толғанына екі апта қалды. Шекспир бұл жас бейнені қайталанбас қайта жасады.

Джульетта әлі өз сезімін жасыруды үйренген жоқ. Ол шын жүректен жақсы көреді, қайғырады және таңдайды. Ол иронияны білмейді және монтегелерді неге жек көру керектігін түсінбейді. Осымен қыз өз наразылығын білдіреді.

Джульеттаның сезімдері мен мінез-құлқындағы барлық жетілмегендік махаббаттың пайда болуымен жоғалады. Ол есейіп, адамдар арасындағы қарым-қатынасты ата-анасынан әлдеқайда жақсы түсіне бастайды. Капуленің қызы бола отырып, ол таптық теріс пікірден жоғары тұра алды. Джульетта өлуді таңдады, бірақ сүймеген адамға үйленбеді. Бұл оның ниеті еді, ол осылай әрекет ете бастады.

«Ромео мен Джульетта» трагедиясын талдау махаббаттың пайда болуымен қыздың әрекеттері барған сайын сенімді бола түсетінін анық көрсетеді. Ол бірінші болып үйлену тойы туралы айтып, Ромеодан істі кейінге қалдырмауды талап етті, ал келесі күні ол оның күйеуі болды.

Махаббат трагедиясы

«Ромео мен Джульетта» (8-сынып) пьесасы бойынша жазылған шығарманы талдауды зерделей отырып, жастардың биік сезімдерін араздық қоршап тұрғанына көз жеткізуге болады.

Қыз өзі жасаған және армандаған махаббаттың бақытын іс жүзінде ешқашан білмей өледі. Оның орнына Ромеоны алмастыратын адам жоқ. Махаббат қайталанбайды, онсыз өмір өз мәнін жоғалтады.

Дегенмен, «Ромео мен Джульетта» шығармасын қысқаша талдағаннан кейін, қыздың өз-өзіне қол жұмсауына тек сүйіктісінің өлімі ғана емес екенін сеніммен айта аламыз. Монах берген сусынның сиқырынан оянған ол жас жігіттің өзінің өліміне сенімді болғандықтан ғана өзін өлтіргенін түсінді. Ол жай ғана тағдырын бөлісуі керек еді. Бұл Джульетта өз міндетін көрді. Бұл оның соңғы тілегі еді.

Иә, қойылымдағы кейіпкерлер өз өмірін қиды. Алайда, бұл әрекетімен олар бар адамгершілікке қарсы қатаң үкім шығарды.

Ромео мен Джульетта жанған сол махаббат нұры біздің заманда да өзінің күші мен жылуын жоғалтқан жоқ. Олардың кейіпкерлерінің тұрақтылығы мен қайратында, сондай-ақ жасаған әрекеттерінің батылдығында бізге жақын және қымбат нәрсе бар. Біз олардың бүлікшіл мінез-құлқында және өз еркіндікке ұмтылуында көрініс тапқан жандарының асылын құшақ жая қарсы аламыз. Ал бұл тақырып өзектілігін жоғалтпайды және адамдарды мәңгілік алаңдататыны сөзсіз.

Көтеріліс кімге қарсы болды?

Кейбір әдебиеттанушылар пьеса бізге әкелер мен ұлдар арасындағы тартысты көрсетеді деп есептейді. Бұл кезде инертті ата-аналар мен озық ойлы жастар арасында дау туады. Алайда, бұл мүлдем дұрыс емес. Шекспирдің жас Тибалттың бейнесін жасауы кездейсоқ емес. Бұл жас жігіттің зұлымдықтан соқыр болғаны сонша, оның Монтегтерді жоюдан басқа мақсаты жоқ. Бұл ретте ешнәрсені өзгерте алмаған қарт Капуле дұшпандықты тоқтататын кез келгенін мойындайды. Тибелти бейнесінен айырмашылығы ол қанды соғысты емес, бейбітшілікті аңсайды.

Ромео мен Джульеттаның махаббаты мизантропияға қарсы. Жастар ескі көзқарастар мен көзқарастарға өз наразылықтарын білдіріп қана қойған жоқ. Олар барлығына мүлдем басқаша өмір сүруге болатындығының үлгісін көрсетті. Адамдарды араздықпен бөлуге болмайды. Оларды махаббат біріктіруі керек. Шекспир пьесасындағы бұл жоғары сезім Капулет отбасында үстемдік ететін буржуазиялық инерцияға қарсы. Мұндай ұлы махаббат адамның ұлылығына сенуден, оның сұлулығына сүйсінуден, онымен өмірдің қызықтарын бірге бөлісуге ұмтылудан туады. Және бұл сезім өте жақын. Ол тек ұл мен қызды байланыстырады. Дегенмен, олардың бір-біріне деген бірінші ретсіз тартымдылығы олардың соңғысына айналады, өйткені олардың айналасындағы әлем махаббатқа әлі жетілмеген.

Соған қарамастан спектакль бізді бәрі жақсы жаққа өзгереді деген үміт қалдырмайды. Шекспир трагедиясында бостандық жойылып, өмірдің барлық саласын зұлымдық жаулап алғаны әлі күнге дейін сезілмейді. Кейіпкерлер Отелло, Лир және Кориоланусты кейінірек жеңетін жалғыздық сезімін бастан кешірмейді. Ромео мен Джульеттаны адал достар, асыл монах Лоренцо, қызметші Бальтазар және медбике қоршап алады. Герцог сияқты батырдың өзі Ромеоны қуып жібергенімен, әлі де болса азаматтық қақтығыстардың болуына және одан әрі қоздырылуына қарсы саясат жүргізді. Бұл трагедияда билік басты кейіпкерге қарсы тұрмайды және оған дұшпандық күш те емес.

Жанршығарма – трагедия – Қайта өрлеу дәуірінің әдеби дәстүріне сәйкес орнатылып, бақытсыз аяқталумен (басты кейіпкерлердің өлімі) анықталады. Бес пердеден тұратын спектакль Ромео мен Джульеттаның сюжеті қысқаша мазмұндалған прологпен ашылады.

Құрамысюжеттік деңгейдегі трагедия симметриялы құрылымға ие. Бірінші актіде Капулецтер мен Монтегтердің қызметшілері арасындағы қақтығыс орын алады, содан кейін соңғысының жиендері - Тибалт пен Бенволио, содан кейін соғысушы отбасылардың басшылары Верона князі мен Ромео сахнаға шығады. Үшінші актіде Капулецтер мен Монтегтердің қақтығысы қайталанады: бұл жолы төбелеске князьдің туысы және досы Ромео – Меркуцио мен Тибалт және Тибалт пен Ромео қатысады. Бірінші дуэльдің нәтижесі - Меркуционың өлімі, екіншісінің нәтижесі - Тибалттың өлімі. Қақтығыс Капуле мен Монтегенің ерлі-зайыптыларының сахнаға шығуымен аяқталады, содан кейін князь Ромео үшін оны Веронадан қуып жіберу үшін өлімге әкелетін шешім қабылдады. Бесінші акт сюжетті қайтадан әдеттегі дуэльдік бағытқа қайтарады: бұл жолы шайқас Париж (ханзаданың туысы, Джульеттаның болжамды күйеуі, яғни әлеуетті Капуле) мен Ромео арасында өтеді. Париж Ромеоның қолынан өледі, Ромео Джульеттаның әкесінің өсиетімен өзіне таңылған еңсерілмейтін жағдайлардың әсерінен өзін умен өлтіреді. Бесінші акт және бүкіл трагедия Капулецтердің, Монтегтердің және князьдің сахнаға шығуымен, отбасылардың татуласуымен және Ромео мен Джульеттаның қайтыс болғаннан кейін қайта қосылуымен - бір-бірінің жанында тұрған алтын мүсіндер түрінде аяқталады.

Пьесаның екінші және төртінші актілері дамуға арналған махаббат желісі: екінші актіде Ромео мен Джульетта түсіндіріледі және төртіншіде үйлену тойына дайындалады, Джульетта қайтадан некеге тұрудан аулақ болуға тырысып, сүйікті күйеуімен қайта қосылудың қорқынышты жолына түседі. Шығарманың соңындағы қыздың өлімі тарихи нормалар тұрғысынан да, трагедияның жас қаһармандарына тән құмарлық позициясынан да табиғи көрінеді: Джульетта Ромеосыз өмір сүре алмайды, егер Ромео болса. кетті, Джульетта кетті.

Балалардың өлімі (Ромео мен Джульетта) - Монтегтер мен Капулеттердің отбасылық дәстүрлерінің мұрагерлері - соғысушы Верона отбасыларының қақтығыстарында сюжеттік және моральдық деңгейде шешуші нүкте қояды.

басты идеяПьеса Қайта өрлеу дәуіріндегі адамға тән жаңа моральдық құндылықтарды бекітуге арналған. Өз сезімдерін құмарлықпен басқарған кейіпкерлер әдеттегі дәстүр шеңберінен шығып кетеді: Ромео жасырын некеге тұруды шешеді, Джульетта ұялшақ ханым деп көрсетпейді және екеуі де ата-анасының еркіне қарсы шығуға дайын және бірге болу үшін қоғам. Ромео мен Джульеттаның махаббатында ешқандай кедергі жоқ: олар сезімдік жағы бар өмірден де, өлімнен де қорықпайды.

Өнер Джульетта бейнесіғашығының бейнесіне қарағанда эволюциялық тұрғыдан өзгермелі. Қолжетімсіз Розалин тұлғасында құмарлықты бұрыннан білетін және жас Капулетпен қарым-қатынаста алға жылжыған жиырма жастағы Ромеодан айырмашылығы, он төрт жасар Джульетта өзінің сезімдерінде тек нені басшылыққа ала отырып, жанасу арқылы алға жылжиды. оның жүрегі айтады. Қыз сүйіспеншілікті мойындаудан, неке түнінен, мұңды отбасылық бейіттен қорқады. Өзінің немере ағасы Тибалттың қайтыс болғанын біліп, ол ең алдымен бұл үшін Ромеоны кінәлайды, бірақ тез арада өзін жинайды, оның лезде сатқындығына ұялады және бұл жанжалда күйеуінің жағына шығады. Джульеттаның екіленіп кетуі оның жастығынан, өмірлік тәжірибесінің аздығынан, нәзік әйел мінезінен. Ромеоның қатал құмарлығы мен еркектік болмысы оның ешбір әрекетіне күмәндануға мүмкіндік бермейді.

Христиандық және пұтқа табынушылық дәстүрлерін біріктіретін соңғы орта ғасырлар мен ерте Қайта өрлеу дәуіріне тән ерекше дүниетаным Шекспир трагедиясында ағайынды Лоренцоның көркем бейнелерінде және ол орындайтын рәсімдер (мойындау, үйлену, жерлеу) мен Меркуционың Ромеоға айтқанындай көрініс тапты. перілер мен эльфтер ханшайымының хикаясы - Маб. Діни аскетизм және пұтқа табынушылық өмірдің қызушылығы Капулет отбасының көңіл-күйінің күрт өзгеруінен де көрінді - жерлеуден, Тибалттың жиені қайтыс болуына байланысты, үйлену тойына, Джульеттаның болжамды үйлену тойына байланысты. Қыздың әкесі немере ағасы қайтыс болғаннан кейін үш күннен кейін қызын күйеуге беруден еш жамандық көрмейді: тарихтың осы кезеңі үшін мұндай асығыстық қалыпты жағдай, өйткені бұл қалпына келмейтін нәрсеге қатты қайғырмауға мүмкіндік береді.

Дәуірдің мәдени компонентішақырылмаған, бірақ мереке иесіне таныс қонақтардың, бетперде киген қонақтардың келуі (Ромео достарымен Капулет үйінде), нобайды тістеу арқылы жекпе-жекке шақыру (Самсон бейнесі - олардың бірі). Капулет қызметшілері), күйеу жігіттің үйлену күні күйеу жігітті ояту үшін қалыңдықтың үйіне келуі (Париждің Капулет үйіне кіруі), әлгі қонақтың шырақшы бейнесін қабылдауы. бал кезінде билеу (Ромео, достарымен көңіл көтеруді қаламайтын Розалинге ғашық).