Прянишников шығармаларындағы орыс болмысының көрінісі. Прянишников, Илларион Михайлович

«Қатыгез романстар» 1881 ж
Мемлекеттік Третьяков галереясы, Мәскеу, Ресей

Тимашово ауылында көпес тұратын. Оның есімі Михаил Прянишников болатын. Туған ауылындағы шағын дүкен оның бар мүлкі.

Оның Лариоша деген сүйікті ұлы болды. Лариоша не істесе де, ол бәрін әдемі, жан-тәнімен жасайды. Ағаштан сырғанақ ойып, қайықтар – қалқып шығатын сияқты, ал аттар ағаш тұяқтарын қағады – даладан жел іздейді.

«Мен бай емеспін, бірақ Лариоша бай және атақты болады, - деп армандады әкесі. - Ол біздің отбасымыздың даңқын шығарады. «Міне, - дейді адамдар, - байлардың ең байы, ең құрметті Илларион Прянишников келіп, оның беліне тағзым етеді».

Ал Лариоша тоғанда балық аулап, көрші балалармен казак тонаушыларын, тег, лапта ойнады. Ол сондай-ақ сискин, сүйек, тоқпақ ойнады, шанамен төмен түсіп, мұз айдынында ойнады. Жазда мен саңырауқұлақтар мен жидектерді жинау үшін орманға жүгірдім - жалпы, мен жақсы өмір сүрдім.

«Балалар балық аулау» 1882 ж
Красноярск Өнер мұражайыолар. В.И.Сурикова

Ауылда жалықтыратын уақыт болмады. Кейде өрт болып, бүкіл әлем оны сөндіруге асықты. Бірақ уақыттары болмаған соң, өрт құрбандары кішкентай балаларымен әлемді кезіп, қайыр сұрауға кетті. Осындай өрттен зардап шеккендер олардың ауылы арқылы өте көп болды. Балдаққа мінген кәрі мүгедек солдаттар, тиын-тебені бар шаршаған саудагерлер, көзі көрмейтін әншілер жүріп-тұрды. Балалар мен жанашыр әйелдер олардың мұңлы әндерін тыңдап, ас беріп, үйсіз-күйсіз, ешкімге қажетсіз көшіп-қонды.

Лариоша бұл байғұстарды аяйды! Ол орманға жүгіріп барып, жылап жіберді, ал оның басының үстіндегі қарағайлар сыбдырлап, оны жұбатты.

Лариоша он жасқа толды, ал әкесі оны дүкенге көмекші етіп алды. Ұстаның баласы өсіп, ұста, етікшінің баласы – етікші, шебер – шебер, шаруа баласы – шаруа болатынын зерек Лариоша әлдеқашан байқаған. Бұл саудагердің баласы саудагер болуы керек дегенді білдіреді. Ол үшін осылай жазылған.

Прянишников Илларион Михайлович, 1840-1894 - орыс суретшісі және мұғалімі, жанрлық кескіндеме шебері

Ең жақсы адамды күту, 1891 ж

Ауыл мерекесі, 1870 ж

В.Г. Перов. Прянишниковтың портреті. Шамамен 1862 ж.

Прянишников Илларион Михайлович(Прянишников Илларион Михайлович), орыс жанр суретшісі, Петербург өнер академиясының толық мүшесі (1893). 1840 жылы 20 наурызда Мәскеу губерниясының (қазіргі Калуга облысы) Тимашово селосында дүниеге келген. Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінде (1856-1866) Евграф Семенович Сорокин мен Сергей Константинович Зарянкомен бірге оқыды. 1870 жылы Прянишников 1 мақала суретші атағын алды.

Шағын дүкенде хат оқу,1864

1860 жылдардың басындағы алғашқы шығармаларында («Саудагер бала», «Шағын дүкенде хат оқу») суретшінің талантының ерекшеліктері айқын көрінді: байқағыштық, жанды және нақты әлеуметтік-психологиялық сипаттамаларға қабілеттілік, бай. кескіндеме түстері. Және ол салған сурет Соңғы жылтренинг - "Джокерлер. Мәскеудегі Гостины Двор" (1865, Третьяков галереясы, Мәскеу) - бірден оған кең атақ әкелді. «Әзілқойлар» картинасында суретші мәскеулік қонақ үй иелерінің гармоника үнімен олардың алдында билеп тұрған маскүнем шенеунікті мазақ етіп отырғанын бейнелеген.

Джокерлер. Мәскеудегі Гостины Двор,1865

Прянишников шығармашылығының дамуының келесі кезеңі «Погорельцы» (1871), «Бос адамдар» (1871, Харьков өнер мұражайы; картинаның екінші нұсқасы - 1872, Третьяков галереясы) картиналарымен байланысты. алғашқы көшпелі көрме және сыншылар орыс кескіндемесінің басты жетістіктері ретінде танылды. Прянишниковтың 1870 жылдардағы шығармалары оның бұрынғы шығармаларынан композициялық тұтастығымен және түстердің қанықтылығымен ерекшеленді. Бұл картиналардағы пейзаж кәдімгі фоннан поэтикалық ортаға айналып, автордың халық өмірінен сызған өткір көріністерінің бейнелі құрылымын байыта түсті.

Бос, 1872 ж

«1812 жылғы соғыстан эпизод» картинасы (1874, Третьяков галереясы, Мәскеу) кеңінен танымал болды. Прянишников суретшілердің ішінде бірінші болып Отан соғысын халық соғысы ретінде бейнелеген. Бұл қарапайым, бірақ өте мәнерлі картинада Наполеон армиясын жеңген шынайы құрушылар ретінде генералдар емес, қарлы жазықта тұтқынға алынған француздарды басқаратын нашар киінген шаруа партизандары көрінді.

1812 жылғы соғыс эпизоды, 1874 ж

Тарихи мотивтің ауырлығы Прянишниковке суретті нәзік, талғампаз бояуға қол жеткізуге және ресейлік қыстың сұлулығына таңдануын жеткізуге кедергі болмады. 1880-1890 жылдары Прянишников халықтың сан алуан бұқарасын бейнелейтін және біріктіруге мүмкіндік беретін ауқымды кенептерде жұмыс істеді. жалпы әрекеторыс ауылының әртүрлі түрлері мен кейіпкерлері: «Солтүстіктегі Спассов күні» (1887, Третьяков галереясы, Мәскеу), «Патронаттық мерекедегі ортақ құрбандық қазаны» (1890 жылдардың басы). Оның жанында оның жұмысында камералық, «ымырт» көңіл-күй бейнелері мен «Суретшінің шеберханасында» (1890), «Губернияда» (1893) сюжеттері пайда болды. Олар Прянишниковты келесі «Чехов» буыны суретшілерінің ұмтылыстарымен байланыстырды.

Солтүстіктегі Спасов күні, 1887 ж

Прянишников көшпелі өнер көрмелері бірлестігінің іргетасынан бастап қатысушы болды, ал 2-ші көшпелі көрмеден бастап бірлестік басқармасының тұрақты мүшесі болды. Ол Мәскеу кескіндеме және кескіндеме училищесінің оқытушысы (1873-1894), кейіннен көптеген танымал суретшілер - С.В.Иванов, С.А.Коровин, М.В.Нестеров, В.К.Бялиницкий-Бирули және басқа суретшілердің ұстазы болды. 1893 жылы Прянишников Көркемсурет академиясының толық мүшесі болып сайланды, бірақ онда сабақ беруді бастауға уақыт болмады. Прянишниковтың соңғы картинасы «Процесс» автордың қайтыс болуына байланысты аяқталмай қалды. Прянишников Илларион Михайлович 1894 жылы 12 наурызда Мәскеуде қайтыс болды.

Белюстина ханым М.Г.,

Шопинг, 1874 ж

Жәрмеңкеден оралу, 1883 жыл

Қатыгез романстар, 1881 ж.

Аңшылықтың соңы, 1884 ж

Дәмгерлер, 1860 жж.

Жаяу жүрушілер, 1870 ж

Балалар балық аулау, 1882 ж

Таз тауда, 1880 ж

Жоба бойынша, 1881 ж

Аңшылық құлдықтан жақсы, 1881-1882 жж

Вологда губерниясында зығыр егіс алқаптарын дайындау, 1890 ж.

Суретшінің шеберханасында, 1890 ж

Торғайлар. Жігіттер дуалда

Әуесқой, 1860 ж

Иығында найзасы бар шаруа

«Күйген». 1871

Пасха 1885

Шіркеуде.

Шіркеу сақшысы.

Тыныш пирсте

Аула.

Крест шеруі, 1893 ж

http://smallbay.ru/pryanishnikov.html

Ең жақсы адамды күту

Илларион Михайлович Прянишников – ресейлік суретші, педагог және жанрлық кескіндеменің көрнекті шебері, Саяхатшылар қауымдастығының негізін қалаушылардың бірі және басқарманың тұрақты мүшесі, Санкт-Петербург өнер академиясының мүшесі.

Перов В.Г. Прянишниковтың портреті

Суретші Илларион Прянишников 1840 жылы наурызда Тимашово ауылында (Калуга губерниясы, Боровский ауданы) көпестің отбасында дүниеге келген.

Бала кезінен сурет салуға әуес болған ол 1852 жылы 12 жасында Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебіне оқуға түседі. Бірақ, бір жыл оқудан кейін, қиын қаржылық жағдайға байланысты оқуын тастап, көпес дүкеніне «бала» болып жұмысқа орналасуға мәжбүр болды. Тек 1856 жылы Прянишников мектеп қабырғасына қайта оралды.

Прянишниковтың Мәскеу мектебіндегі мұғалімдері Е.С. Сорокин, А.Н. Мокрицкий, С.К. Зарянко мен Е.Я. Васильев. Ал дарынды жас суретші Прянишниковтың тегін оқуын қамтамасыз еткен Егор Яковлевич Васильев болды, сонымен қатар ол студентті өзімен бірге орналастырды.

Мектепте Илларион Прянишников Василий Перовпен дос болды, жастар бір-біріне көмектесті (Прианишников, мысалы, «Становойдың келуі» картинасын жасау кезінде Перовке түскен), 1862 жылы олар бүкіл жазды бірге өткізді. Троица-Сергиус Лавра.

Екі жылдан кейін, 1864 жылы Илларион Прянишников «Шағын дүкенде хатты оқу» картинасы үшін Кіші күміс медальмен марапатталды.

Шағын дүкенде хат оқу

Ал 1865 жылы колледжді бітірген жылы «Әзілкештер. Мәскеудегі Гостиный двор» суретшісі үлкен күміс медальға ие болды және 3-дәрежелі класс суретшісі атағын алды.

Джокерлер. Мәскеудегі Гостины Двор

Бұл жұмыс Илларион Михайловичке кең даңқ әкелді. «Джокерлерді» Венадағы халықаралық көрмеге жіберу туралы шешім қабылданды. Алайда бұл сурет Австрия астанасында жұртшылыққа ешқашан көрсетілмеген. Сыбыстарға сәйкес, «біздің жараларымызды Еуропаға көрсетпеу үшін картинаны алып тастау туралы бұйрық алынған.

1869 жылы Прянишников саяхатшы өнер көрмелері қауымдастығын құруға белсенді түрде қатысты (құрылтайшылардың бірі болды) - суретші көп жылдар бойы бірде-бір көрмені жіберіп алмады, көрмелерді ұйымдастыру үшін өз жұмыстарын үнемі ұсынып отырды, ал екіншіден бастап. Қауымдастық көрмесінде ол осы суретшілер қауымдастығы басқармасының тұрақты мүшесі болды.

Он тоғызыншы ғасырдың алпысыншы жылдарының екінші жартысынан бастап, шамамен он жыл бойы Прянишников Мәскеу өмірі туралы суреттер салды. Сол кезде суретші былай деп жазды:

Біз, орыс жанр жазушылары үшін Мәскеу – қазына. Мұнда Гоголь де, Островский де, Тургенев де, Толстой да, бәрі де біріктірілген; біздің таза орыс өмірімізді қараңыз және бақылаңыз.

Осы кезеңде «Қуыршақ театрында», «Өтіп бара жатқандар», «Тігінші» және басқа да көптеген шығармалар жазылды.

Калики серуендеу

Прянишников «Жаяу серуеншілер» және «Тігінші» картиналары үшін 1-дәрежелі суретші атағын алды.

Ал 70-жылдардың екінші жартысынан бастап Илларион Михайлович сол кезеңдегі орыс кескіндемесінің тенденцияларына сүйене отырып, сюжеттің үлкен түс қанықтығы мен композициялық тұтастығын болжайтын «көп өлшемді» бейнеге көшті.

1871 жылы қауымдастық көрмесінде көпшілік назарына ұсынылған сол кезеңдегі «Бос» картинасы жұртшылық пен сыншылар тарапынан өте жақсы қабылданып, авторына жаңа табыс әкелді. Газеттер Прянишниковты пейзаждық және жанрлық мотивтерді сәтті үйлестірген жаңашыл суретші болғанын жазды. «Бос» көрме ашылғанға дейін сатып алынды және П.М. Өз жинағы үшін көшірмелерді немесе қайталауларды ешқашан сатып алмаған Третьяков галереясы үшін автордан көшірмеге (қайталауға) тапсырыс берді.

Бос

1874 жылы Прянишников «1812 жылы» картинасын аяқтады - суретші бұл картинада 10 жылға жуық жұмыс істеді, картинаның бірнеше нұсқасын жазды (төртінші нұсқасы қазір Третьяков галереясында).

1812 жылы

Бұл суретті көрген Крамской Репинге былай деп жазды:

Прянишников жақсы нәрсе жазды - «1812 жылы тұтқындалған француз».

1873 жылдан бастап Илларион Прянишников Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінде сабақ бере бастады. Оның шәкірттері, в әртүрлі уақыт, Архипов, Бакшеев, Богданов-Бельский, Бялицкий-Бируля, Жуковский, Иванов, Касаткин, Коровин, Корин, Лебедев, Малютин, Степанов және тағы басқалар болды.

Мәскеуде тұрақты тұратын Прянишников көп саяхаттаған және әсіресе Ресейдің солтүстігіне жиі баратын, рахаттана және сүйіспеншілікпен Ресейдің Солтүстік өмірінен суреттер салған.

1891 жылы туберкулезбен ауырғанын біліп, суретші Қырымға қоныстанды, бірақ бір жылдан кейін ол Мәскеуге оралды және көп ұзамай, 1893 жылы Өнер академиясының толық мүшесі болып сайланды. Ал 1894 жылдың наурызында суретші қайтыс болды. Иларион Прянишников Мәскеуде, Ново-Алексеевский монастырының зиратында жерленді.

Суретші Илларион Михайлович Прянишниковтың суреттері

Солтүстікте Спасов күні
Ұсақтау Белюстина ханым М.Г.
Жәрмеңкеден оралу Қатыгез романстар Аңшылықтың соңы
Дәмгерлер
Балалар балық аулау Таз тауда Тартқышта Аңшылық құлдықтан да жаман
Суретшінің студиясында
Торғайлар. Жігіттер дуалда
Тұтқада Әуесқой Иығында найзасы бар шаруа
Өртенген Пасха Шіркеуде
Шіркеу сақшысы
Тыныш пирсте
Аула
Шеру Аты белгісіз
Вологда губерниясында зығыр егіс алқаптарын дайындау татар Спиннер
Түнгі балықшылар

Прянишников Илларион Михайлович (1840-1894)

19 ғасырдың екінші жартысындағы ең дарынды жанр суретшілерінің бірі И.М.Прянишников өз шығармасында реалистік кескіндеменің дамуының маңызды тенденцияларын бейнелеп, Кеңсешілер ұрпағының көрнекті тұлғасына айналды.

Прянишников МУЗВ-да (1856-65) С.К.Зарянкомен бірге оқыды, ол студенттерді табиғатты мұқият және қатаң зерттеуге бағыттады, бірақ табиғатты бейнелі түрде жалпылауға аз көңіл бөлді.
Прянишников өз бетінше көп нәрсені ашты, өнердегі жаңа, шынайы көзқарасқа жол ашты.

Қазірдің өзінде 1860 жылдардың басындағы алғашқы еңбектерде. («Саудагер бала», «Шағын дүкендегі хатты оқу») суретшінің талантының ерекшеліктері айқын ашылды: байқампаздық, жанды және нақты әлеуметтік-психологиялық сипаттамалар, кескіндеменің қанық бояулары. Ал оның соңғы оқу жылында салған суреті – «Джокерлер. Гостиный двор в Москва» (1865) оған бірден үлкен атақ әкелді. Бұл шағын кенеп типтік шешімді ұсынады күнделікті жанрреформадан кейінгі онжылдық тақырыптары бәрі сатып алынатын және сатылатын әлемде адам қадір-қасиетін қорлау, дөрекі және қатыгездік. Кедей егде шенеунікті келемеждеп баянға билеуге мәжбүрлейтін көңілді ақша дорба саудагерлерін бейнелей отырып, суретші асқан шынайылықпен моральдық ұсқынсыздық пен өзін-өзі қанағаттандырған дөрекілік мысалдарының тұтас галереясын көрсетті. Кескіндеме ресми академиялық өнердің кейбір «жаншылдарының» наразылығын тудырды, олар жас суретші мәңгілік шындықтарды идеалды түрде көрсету үшін өнердің «жоғары» мақсатын бұзушы ретінде әрекет етті деп есептеді.

Прянишников шығармашылығының дамуының келесі кезеңі Бірінші саяхат көрмесіне қойылған және сыншылар орыс кескіндемесінің басты жетістіктері ретінде танылған «Погорелцы» (1871), «Бос адамдар» (1872) картиналарымен байланысты. Прянишниковтың 1870 жылдардағы еңбектері. бұрынғылардан композициялық тұтастығы мен түс қанықтығымен ерекшеленді. Бұл картиналардағы пейзаж кәдімгі фоннан поэтикалық ортаға айналып, автордың халық өмірінен сызған өткір көріністерінің бейнелі құрылымын байыта түсті.

Илларион Михайлович Прянишников(20 наурыз (1 сәуір), 1840 - 12 (24) 1894) - орыс суретшісі және педагогы, жанрлық кескіндеме шебері, Петербург өнер академиясының толық мүшесі (1893 жылдан), 1894 ж. Саяхатшылар қауымдастығы.

Өмірбаяны

1840 жылы 20 наурызда (1 сәуір) Калуга губерниясының Боровский ауданы, Тимашово селосында көпес отбасында дүниеге келген. 12 жасында ол Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінде оқи бастады, бірақ бір жылдан кейін ол оны тастап кетті: ол көпес дүкенінде «бала» болып жұмыс істеуге мәжбүр болды. 1856 жылы оқуын қайта жалғастырды. Прянишников 1866 жылға дейін Е.С.Сорокин, С.К.Зарянко, А.Н.Мокрицкий, Е.Я.Васильев сияқты шеберлерден дәріс алды. Дәл Васильев дарынды оқушының құқығын қамтамасыз етті тегін білім беружәне оны баспанамен қамтамасыз етті. Оқу кезінде Прянишников В.Г.Перовпен жақын дос болды; 1857 жылы Перов «Становойдың келуі» картинасында жұмыс істеп жатқанда, Прянишников оған басты кейіпкердің бейнесін жасау үшін сурет салды; 1862 жылы жас суретшілер жазды Троица-Сергиус Лаврасында бірге өткізді.

1864 жылы Прянишников «Шағын дүкенде хат оқу» картинасы үшін шағын күміс медальмен марапатталды. Колледжді бітірген жылы (1865), картина үшін «Әзілкештер. Мәскеудегі Гостиный двор» үлкен күміс медаль және 3-дәрежелі класс суретшісі атағын алды. Кескіндеме суретшіге кең даңқ әкелді; ол тіпті Венадағы халықаралық көрмеге жіберілді, бірақ В.В.Стасовтың айтуынша, «өз жарасын Еуропаға көрсетуден қорқып» көрмеген.

1869 жылдың аяғында Прянишников саяхатшы өнер көрмелері қауымдастығын (ТПХВ) құруға белсене қатысты; осы ұйымның негізін қалаушы мүшесі болды. Көшпелі көрмелердің барлығына дерлік қатысып, екінші көшпелі көрмеден Қауымдастық басқармасының тұрақты мүшесі болды.

1860 жылдардың екінші жартысы – 1870 жылдардың басындағы еңбектерінде Прянишников орыс өмірінің сан алуан аспектілеріне жүгінді. Прянишников: «Біз, орыс жанр суретшілері үшін Мәскеу – қазына, – деді. – Мұнда Гоголь, Островский, Тургенев, Толстойлар жиналды; Қараңызшы және байқаңыз, біздің таза орыс өміріне.» Және ол сыни реализмге сәйкес, қала халқының аянышты ойын-сауықтарын бейнелейді («Қуыршақ театрында», 1867); панасыз қайыршылардың азаптары («Калики жаяулары», 1870) Шаршаған жұмысшы әйелдердің тынымсыз еңбегі («Тігінші», 1870) 1870 жылы соңғы екі жұмысы үшін Прянишников 1-дәрежелі суретші атағын алды.

1870 жылдардың басынан Прянишников орыс кескіндемесінің жалпы тенденцияларына сәйкес шындықты барған сайын «көп өлшемді» бейнелеуге көшті. Оның шығармалары бұрынғы шығармаларынан композициялық тұтастығымен және түс қанықтығымен ерекшелене бастады. 1871 жылы алғашқы көшпелі көрмеде қойылған Прянишниковтың «Бос» картинасы оған жаңа табыс әкелді. Замандастардың бірауыздан пікірі бойынша картина пейзаждық және жанрлық мотивтердің сәтті үйлесуі арқасында жаңашыл деп танылды. Бұл жұмысты көрменің ашылуынан көп бұрын коллекционерлердің бірі сатып алған. П.М.Третьяков өз жинағында қайталанулар немесе көшірмелер болмау туралы өз ережесін бұзып, суретшіге картинаны қайталауды бұйырды.

1860 жылдардың аяғында Прянишников тарихтан сурет салумен айналыса бастады Отан соғысы 1812 және 1874 жылы «1812 жылы» кенепті аяқтады. Ол осы сюжеттің бірнеше нұсқасын орындады, ең жақсысы (төртінші) қазір Третьяков галереясында. Крамской Репинге таңданыспен былай деп жазды: «Прянишников жақсы нәрсе жазды - «1812 жылы тұтқындалған француз».

1871-1872 жылдары Мәскеудегі политехникалық көрмеге Прянишников В.Е.Маковский, Г.Г.Мясоедов, В.О.Шервуд және басқа суретшілермен бірге Севастопольді қорғауға арналған картиналар сериясын жасаумен айналысты. Қырым соғысы; Тоқсан жеті әңгіменің ішінде Прянишников он сегізін жазды - олардың ішінде: «Мылтықтарды тасымалдау», «Севастопольдегі әйелдердің жаралыларға күтім жасау».

1873 жылдан өмірінің соңына дейін дерлік МУЗВЗ-да сабақ берді, оның шәкірттері, атап айтқанда, Архипов, Бакшеев, Богданов-Бельский, Бялицкий-Бируля, Жуковский, Иванов, Касаткин, Корин, Коровин, Лебедев, Малютин, Степанов болды. және көптеген басқалар.