مقایسه پیتر اول و چارلز دوازدهم در طول نبرد. ویژگی های مقایسه ای پیتر اول و چارلز دوازدهم (بر اساس گزیده ای از شعر A

(1 گزینه)

مانند. پوشکین از پیتر اول به خاطر توانایی او در تصمیم گیری درست قدردانی می کند.در سال 1828، A.S. پوشکین شعر "پولتاوا" را نوشت که در آن، همراه با یک طرح عاشقانه و عاشقانه، یک داستان تاریخی مرتبط با مشکلات اجتماعی - سیاسی روسیه در زمان پیتر ایجاد کرد. شخصیت های تاریخی آن زمان در اثر ظاهر می شوند: پیتر اول، چارلز دوازدهم، کوچوبی، مازپا. شاعر هر یک از این قهرمانان را شخصیتی مستقل توصیف می کند. A. S. Pushkin در درجه اول به رفتار قهرمانان در نبرد Poltava ، نقطه عطفی برای روسیه علاقه مند است.

شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:

...پیتر میاد بیرون. چشمانش

می درخشند. چهره اش وحشتناک است.

او مثل رعد و برق خداست.

پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان A.S. پوشکین از افعال حرکت استفاده می کند:

و با عجله جلوی قفسه ها رفت،

قدرتمند و شاد، مانند نبرد.

زمین را با چشمانش بلعید...

نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:

حمل شده توسط بندگان مؤمن،

روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،

کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.

کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:

ناگهان با تکان ضعیف دست

او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.

نتیجه نبرد با رفتار فرماندهان از پیش تعیین می شود. توصیف دو رهبر نظامی در شعر "پولتاوا"، A.S. پوشکین دو نوع فرمانده را مشخص می کند: پادشاه بلغمی سوئد، چارلز دوازدهم، که فقط به منافع خود اهمیت می دهد، و مهم ترین شرکت کننده در رویدادها، آماده برای نبرد سرنوشت ساز، و متعاقباً برنده اصلی نبرد پولتاوا، تزار روسیه پیتر کبیر. در اینجا A.S. پوشکین از پیتر اول به خاطر پیروزی های نظامی اش و توانایی او در گرفتن تنها تصمیم درست در لحظه ای سخت برای روسیه قدردانی می کند.

(گزینه 2)

تصاویر دو امپراتور در شعر «پولتاوا» با یکدیگر تضاد دارند. پیتر و کارل قبلاً ملاقات کرده اند:

شدید در علم جلال بود

به او معلمی داده شد: نه یک

یک درس غیر منتظره و خونین

پالادین سوئدی از او پرسید.

اما همه چیز تغییر کرده است و چارلز دوازدهم با اضطراب و عصبانیت او را می بیند

دیگر ابرها ناراحت نمی شوند

ناروای بدبخت فراری،

و رشته ای از هنگ های براق و باریک،

مطیع، سریع و آرام.

علاوه بر نویسنده، هر دو امپراتور با مازپا مشخص می شوند و اگر A.S. پوشکین پیتر و کارل را در طول نبرد و پس از آن توصیف می کند، سپس مازپا گذشته آنها را به یاد می آورد و آینده آنها را پیشگویی می کند. پیتر برای اینکه دشمنی نکند مجبور نبود با کشیدن سبیل مازپا حیثیت خود را تحقیر کند. مازپا کارل را "پسری سرزنده و شجاع" می نامد، حقایق شناخته شده ای از زندگی امپراتور سوئد را فهرست می کند ("پریدن به سمت دشمن برای شام"، "پاسخ به بمب با خنده"، "تبدیل زخم به جای زخم" ) و با این حال "این برای او نیست که با غول خودکامه بجنگد." "غول خودکامه" - پیتر که نیروهای روسی را به نبرد هدایت می کند. شخصیتی که مازپا به کارل می دهد بیشتر برای یک مرد جوان مناسب است تا برای یک فرمانده برجسته: "او کور است، سرسخت است، بی حوصله است، // هم بیهوده و هم متکبر ..."، "یک ولگرد جنگجو". اشتباه اصلی امپراتور سوئد، از دیدگاه مازپا، این است که او دشمن را دست کم می گیرد، "او فقط قدرت جدید دشمن را با موفقیت های گذشته خود می سنجد."

کارل پوشکین هنوز "توانا"، "شجاع" است، اما پس از آن "نبردی آغاز شد" و دو غول با هم برخورد کردند. پیتر از چادر بیرون می آید "در احاطه انبوهی از افراد مورد علاقه"، صدای او بلند است.

… چشمانش

می درخشند. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع هستند. او زیبا است،

او مثل رعد و برق خداست.

داره میاد برایش اسب می آورند.

اسب وفادار غیور و متواضع است.

احساس آتش کشنده،

لرزیدن. با چشمانش کج به نظر می رسد

و در غبار نبرد می شتابد،

به سوار قدرتمند.

توصیف کارل چقدر شبیه پرتره قهرمانانه پیتر قبل از نبرد است.

حمل شده توسط بندگان مؤمن،

روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،

کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.

رهبران قهرمان از او پیروی کردند.

بی سر و صدا در فکر فرو رفت.

او یک نگاه شرم آور را به تصویر کشید

هیجان فوق العاده.

به نظر می رسید که کارل را آورده بودند

مبارزه مورد نظر با ضرر است...

ناگهان با تکان ضعیف دست

او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.

فقط دو خط آخر، شکستن تصویر، ریتم، از این که این شخص چقدر خطرناک و غیرقابل پیش بینی است، چقدر قدرت و تهدید در کارل نهفته است، صحبت می کند. پیتر قدرتمند و شاد است، کارل رنگ پریده و بی حرکت است، اما هر دو در انتظار یک مبارزه هستند. در کنار امپراتور روسیه "جوجه های لانه پتروف" و سوئدی - "رهبران قهرمان" وجود دارد. در طول نبرد همه چیز به هم ریخته بود: "سوئدی، روسی - چاقو زدن، بریدن، بریدن." رهبرانی که نبرد را به گونه ای دیگر آغاز کردند، در تب و تاب جنگ یکسان رفتار می کنند: «در میان اضطراب و هیجان // رهبران آرام به نبرد نگاه می کنند، // تحرکات نظامی در پی دارد...». اما لحظه پیروزی نزدیک است و سوئدی ها شکسته اند.

پیتر در حال جشن گرفتن است. هم سربلند و هم روشن

و نگاهش پر از شکوه است.

و ضیافت سلطنتی او فوق العاده است.

به فراخوان سربازانش،

در چادرش درمان می کند

رهبران ما، رهبران دیگران،

و اسیران شکوهمند را نوازش می کند

و برای معلمان شما

فنجان سالم بلند می شود.

یکی از معلمان پیتر چارلز دوازدهم بود. او کجاست؟ یک معلم وقتی از شاگردش شکست می خورد چه واکنشی نشان می دهد؟

خطر قریب الوقوع و شر است

به شاه قدرت اعطا کن.

قبرش را زخمی کرد

یادم رفت. سرم را آویزان کنم،

او می تازد، ما را روس ها می راند...

"صد سال گذشت"، اما آیا این مردان قوی و مغرور به یاد می آیند؟ "در شهروندی قدرت شمالی، // در سرنوشت جنگی آن، //...تو ای قهرمان پولتاوا، // بنای عظیمی برای خودت بنا کردی." و کارل؟

سه فرو رفته در زمین

و پله های پوشیده از خزه

در مورد پادشاه سوئد می گویند.

قهرمانان ناروا و پولتاوا می توانند چیزهای زیادی در مورد شکوه و شکست بگویند، شاعران برای بسیاری از نسل های خوانندگان خواهند گفت، خواهند خواند و به یاد خواهند آورد.

کاندیدای علوم تاریخی I. ANDREEV.

در تاریخ روسیه، پادشاه سوئد چارلز دوازدهم بدشانس بود. در آگاهی توده‌ها، او به‌عنوان یک پادشاه جوان تقریباً ولخرج و بیهوده معرفی می‌شود که ابتدا پیتر را شکست داد و سپس مورد ضرب و شتم قرار گرفت. "او مانند یک سوئدی در نزدیکی پولتاوا درگذشت" - این در واقع در مورد کارل است ، اگرچه همانطور که می دانید پادشاه در نزدیکی پولتاوا نمرده است ، اما با اجتناب از اسارت ، تقریباً ده سال به مبارزه ادامه داد. کارل با افتادن در سایه قدرتمند پیتر، نه تنها محو شد، بلکه گم شد و کوچک شد. او، مانند یک شخصیت اضافی در یک نمایش بد، مجبور بود گهگاهی در صحنه تاریخی ظاهر شود و جملاتی را ارائه دهد که برای برجسته کردن شخصیت اصلی - پیتر کبیر طراحی شده بود. نویسنده A.N. Tolstoy از وسوسه ارائه پادشاه سوئد دقیقاً به این شکل در امان نماند. نکته این نیست که کارل به صورت اپیزودیک در صفحات رمان پیتر کبیر ظاهر می شود. نکته مهم دیگر انگیزه اعمال است. کارل بیهوده و دمدمی مزاج است - نوعی خود محوری تاج دار که اروپای شرقی را در جستجوی شهرت می گرداند. او کاملاً برعکس تزار پیتر است، هرچند تندخو و نامتعادل، اما شب و روز به سرزمین پدری فکر می کند. تعبیر A.N. Tolstoy وارد خون و گوشت آگاهی تاریخی توده ها شد. یک اثر ادبی با استعداد تقریباً همیشه از نظر تأثیرگذاری بر خواننده بر حجم آثار جدی تاریخی برتری دارد. ساده‌سازی کارل درعین‌حال ساده‌سازی خود پیتر و مقیاس تمام اتفاقاتی است که در ربع اول قرن هجدهم برای روسیه رخ داد. این به تنهایی کافی است تا از طریق مقایسه این دو شخصیت سعی کنیم بفهمیم چه اتفاقی افتاده است.

پیتر I. حکاکی توسط E. Chemesov، ساخته شده از اصل توسط J.-M. ناتیه 1717.

چارلز دوازدهم. پرتره یک هنرمند ناشناس از اوایل قرن هجدهم.

جوان پیتر اول. هنرمند ناشناس. آغاز قرن 18.

افسر هنگ گارد زندگی سمنووسکی. ربع اول قرن 18.

علم و زندگی // تصاویر

علم و زندگی // تصاویر

علم و زندگی // تصاویر

وسایل شخصی پیتر اول: کافتان، نشان افسری و روسری افسری.

مجسمه نیم تنه پیتر اول که توسط بارتولومئو کارلو راسترلی خلق شده است. (موم و گچ نقاشی شده؛ کلاه گیس از موهای پیتر؛ چشم - شیشه، مینا.) 1819.

نمای آرخانگلسک از خلیج. حکاکی از اوایل قرن 18.

کتاب «کشتی سازی جولان جدید» کارل آلارد به دستور پیتر به روسی ترجمه شد. کتابخانه پیتر حاوی چندین نسخه از این نشریه بود.

شیشه ای ساخته شده توسط پیتر اول (طلا، چوب، الماس، یاقوت) و ارائه شده توسط او به M.P. Gagarin برای سازماندهی تعطیلات در مسکو به افتخار پیروزی بر سوئدی ها در نزدیکی Poltava. 1709

یک دستگاه تراش و کپی که توسط استاد فرانتس سینگر ساخته شد، که سالها برای دوک فلورانسی کوزیمو سوم د مدیچی کار کرد و سپس به دعوت تزار روسیه به سن پترزبورگ آمد. در روسیه، سینگر سرپرستی کارگاه تراشکاری تزار را بر عهده داشت.

مدالیون با تصویر برجسته نبرد گرنهام در دریای بالتیک در 27 ژوئیه 1720 (اثر یک ماشین تراش).

پیتر اول در نبرد پولتاوا. طراحی و حکاکی توسط M. Martin (پسر). ربع اول قرن 18.

پیتر و کارل هرگز ملاقات نکردند. اما سال ها بود که آنها به صورت غیابی با یکدیگر بحث می کردند، به این معنی که آنها در حال تلاش برای یکدیگر بودند و از نزدیک به یکدیگر نگاه می کردند. وقتی پادشاه از مرگ کارل مطلع شد، کاملاً ناراحت شد: "اوه، برادر کارل! چقدر برایت متاسفم!" فقط می توان حدس زد که دقیقاً چه احساساتی در پشت این کلمات پشیمانی وجود داشت. اما به نظر می رسد - چیزی فراتر از همبستگی سلطنتی ... اختلاف آنها آنقدر طولانی بود ، تزار چنان با منطق اقدامات غیرمنطقی حریف تاجدار خود آغشته شده بود که به نظر می رسد با مرگ چارلز ، پیتر بخشی از آن را از دست داد. از خودش

مردم از فرهنگ‌ها، خلق‌وخوها، ذهنیت‌های مختلف، کارل و پیتر در همان زمان به طرز شگفت‌آوری شبیه هم بودند. اما این شباهت ویژگی خاصی دارد - در عدم شباهت آن با سایر حاکمان. توجه داشته باشید که به دست آوردن چنین شهرتی در عصری که ابراز وجود ولخرجی مد بود، کار آسانی نیست. اما پیتر و کارل بسیاری را تحت الشعاع قرار دادند. راز آنها ساده است - هر دو به هیچ وجه برای اسراف تلاش نکردند. آنها بدون هیاهو زندگی می کردند و رفتار خود را مطابق با ایده هایی در مورد آنچه که باید انجام شود بنا می کردند. بنابراین، بسیاری از چیزهایی که برای دیگران بسیار مهم و ضروری به نظر می رسید تقریباً هیچ نقشی برای آنها نداشت. و بالعکس. اعمال آنها توسط اکثر معاصران در بهترین حالت به عنوان یک امر غیرعادی و در بدترین حالت به عنوان فقدان آموزش و بربریت تلقی می شد.

دیپلمات انگلیسی توماس ونتورث و فرانسوی اوبری دو لا موتری توصیفاتی از "قهرمان گوتیک" به جا گذاشتند. کارل در آنها با شکوه و قد بلند است، "اما به شدت نامرتب و درهم". ویژگی های صورت نازک است. موها سبک و چرب هستند و به نظر نمی رسد هر روز با شانه مواجه شوند. کلاه مچاله شده بود - پادشاه اغلب آن را نه روی سر، بلکه زیر بازو می گذاشت. یونیفرم ریتار، تنها پارچه با بهترین کیفیت. چکمه های بلند با خار. در نتیجه، هرکسی که پادشاه را از روی دید نمی شناخت، او را با یک افسر ریتار اشتباه گرفت و نه از بالاترین درجه.

پیتر در لباسش به همان اندازه بی نیاز بود. لباس و کفش‌هایش را برای مدت طولانی می‌پوشید، گاهی تا حد سوراخ. عادت درباریان فرانسوی که هر روز با لباسی جدید ظاهر می‌شوند، او را مورد تمسخر قرار می‌داد: "ظاهراً، مرد جوان نمی‌تواند خیاطی پیدا کند که او را کاملاً مطابق سلیقه او بپوشاند؟" - او مارکیز لیبوآ را که توسط خود نایب السلطنه فرانسه به میهمان برجسته منصوب شده بود کنایه زد. در پذیرایی با پادشاه، پیتر با یک کت ساده از پوست گوسفند خاکستری ضخیم (نوعی ماده)، بدون کراوات، سرآستین یا توری ظاهر شد - اوه وحشت! - یک کلاه گیس بدون پودر "اسراف" مهمان مسکو چنان ورسای را شوکه کرد که به طور موقت مد شد. به مدت یک ماه، شیک پوشان دربار با لباس وحشی (از دیدگاه فرانسوی) خود که نام رسمی "لباس وحشی" را دریافت کرد، زنان دربار را شرمسار کردند.

البته در صورت لزوم، پطرس با تمام شکوه و عظمت سلطنتی در برابر رعایای خود ظاهر می شد. در دهه های اول تاج و تخت، این لباس به اصطلاح پادشاه بزرگ بود، بعدها - یک لباس اروپایی با تزئینات غنی. به این ترتیب، در مراسم تاج گذاری کاترین اول با عنوان امپراتور، تزار در کتانی نقره دوزی شده ظاهر شد. این امر هم توسط خود مراسم و هم به دلیل این واقعیت که قهرمان مناسبت با پشتکار روی گلدوزی کار می کرد ، لازم بود. درست است، حاکم، که از هزینه های غیر ضروری خوشش نمی آمد، زحمت تعویض کفش های فرسوده خود را به خود نداد. در این شکل، او تاج را بر روی کاترین زانو زده قرار داد که برای خزانه داری چند ده هزار روبل هزینه داشت.

رفتار این دو حاکم با لباس ها همخوانی داشت - ساده و حتی بی ادب. کارل، همانطور که معاصران اشاره کردند، "مثل یک اسب غذا می خورد" و در افکار خود عمیق است. در حالی که متفکر است، ممکن است با انگشت روی نان کره بمالد. غذا ساده ترین است و به نظر می رسد که عمدتا از نقطه نظر سیری ارزش دارد. در روز مرگ، کارل، پس از صرف شام، از آشپز خود تعریف می کند: "غذای شما به قدری سیر کننده است که مجبور می شوم شما را به عنوان آشپز ارشد انتخاب کنم!" پیتر در مورد غذا به همان اندازه بی نیاز است. نیاز اصلی او این بود که همه چیز باید به صورت لوله کشی سرو شود: به عنوان مثال، در کاخ تابستانی، طوری چیده شده بود که ظروف مستقیماً از اجاق به میز سلطنتی می رسید.

حاکمان که در غذا بی تکلف بودند، در نگرش خود نسبت به نوشیدنی های قوی تفاوت زیادی داشتند. حداکثر چیزی که چارلز به خود اجازه داد آبجوی تیره ضعیف بود: این نذری بود که پادشاه جوان پس از یک بار عبادت فراوان انجام داد. نذر به طور غیرعادی قوی است، بدون انحراف. مستی افسارگسیخته پیتر چیزی جز یک آه تلخ پشیمانی در میان معذرت خواهانش بر نمی انگیزد.

به سختی می توان گفت مقصر این اعتیاد کیست. اکثر افراد نزدیک به پیتر از این رذیله رنج می بردند. شاهزاده باهوش بوریس گلیتسین، که تزار در مبارزه با پرنسس سوفیا مدیون او بود، به گفته یکی از معاصرانش، "بی وقفه می نوشید". فرانتس لفور "فساد" معروف از او عقب نماند. اما شاید تنها کسی باشد که شاه جوان سعی کرد از او تقلید کند.

اما اگر پیتر توسط اطرافیانش به مستی کشیده می شد، خود تزار که بالغ شده بود، دیگر سعی نمی کرد به این طولانی "خدمت به میخانه" پایان دهد. کافی است "جلسات" شورای معروف شوخی و مستی را به خاطر بیاوریم که پس از آن سر حاکم به شدت شروع به لرزیدن کرد. "پدرسالار" شرکت پر سر و صدا، نیکیتا زوتوف، حتی مجبور شد به "آقا پروتوداکون" پیتر در مورد شجاعت بیش از حد در میدان جنگ با "ایواشکا خملنیتسکی" هشدار دهد.

در کمال تعجب، پادشاه حتی یک جشن پر سر و صدا را به سود تجارت خود برپا کرد. شورای شوخی او فقط راهی برای آرامش و کاهش استرس نیست، بلکه نوعی تأیید یک زندگی روزمره جدید است - سرنگونی کهنه با کمک خنده، جنون و خشم. عبارت پیتر در مورد "آداب و رسوم باستانی" که "همیشه بهتر از آداب و رسوم جدید هستند" با موفقیت جوهر این طرح را نشان می دهد - از این گذشته ، تزار "قدمت مقدس روسیه" را در شوخی های دلقکانه "غافلگیرانه ترین کلیسای جامع" تحسین کرد.

تا حدودی ساده لوحانه است که سبک زندگی هوشیار کارل را با اشتیاق پیتر به "همیشگی مست بودن و هیچ گاه هوشیار به رختخواب نرفتن" (الزام اصلی منشور شورای تمام شوخی) مقایسه کنیم. از نظر ظاهری، این تأثیر خاصی بر جریان امور نداشت. اما فقط در خارج. لکه‌ای تاریک در داستان پیتر نه تنها در حقایق خشم افسارگسیخته مست، خشم تا حد قتل، و از دست دادن ظاهر انسانی نهفته است. سبک زندگی "مست" دربار، اشرافیت جدید، در حال شکل گیری بود که از همه جهات اسفناک بود.

نه پیتر و نه کارل از نظر ظرافت احساسات و پیچیدگی آداب متمایز نبودند. ده ها مورد وجود دارد که شاه با اعمال خود باعث ایجاد حیرت مختصری در بین اطرافیان خود شده است. پرنسس آلمانی سوفیا، باهوش و فهیم، پس از اولین ملاقات با پیتر، برداشت های خود را شرح داد: پادشاه قد بلند، خوش تیپ است، پاسخ های سریع و صحیح او از سرزندگی ذهن او حکایت می کند، اما "با تمام فضیلت هایی که طبیعت به او بخشیده است. با این، مطلوب است که بی ادبی کمتری در او وجود داشته باشد.»

گراب و کارل. اما این بیشتر بی ادبی تاکید شده سرباز است. او در ساکسونی شکست خورده اینگونه رفتار می کند و برای آگوستوس و رعایایش روشن می کند که چه کسی در جنگ شکست خورده و چه کسی باید صورت حساب ها را بپردازد. با این حال، وقتی صحبت از افراد نزدیک به میان می‌آید، هر دو می‌توانند به روش خود مراقب و حتی ملایم باشند. این پیتر در نامه های خود به کاترین است: "کاترینوشکا!" ، "دوست من" ، "دوست عزیز من!" و حتی "عزیزم!" کارل همچنین در نامه های خود به خانواده اش دلسوز و مفید است.

کارل از زنان اجتناب می کرد. او دقیقاً با خانم های نجیب و با کسانی که به عنوان زنان «برای همه» لشکر او را در گاری ها همراهی می کردند سرد بود. به گفته معاصران، پادشاه در برخورد با جنس ضعیف مانند «مردی از یک روستای دورافتاده» بود. با گذشت زمان ، چنین خویشتنداری حتی باعث نگرانی نزدیکان او شد. آنها بیش از یک بار تلاش کردند تا کارل را متقاعد به ازدواج کنند، اما او با سرسختی رشک برانگیز از ازدواج اجتناب کرد. هدویگ-النور مادربزرگ-ملکه-مختلف به ویژه نگران خوشبختی خانوادگی نوه اش و تداوم سلسله بود. کارل به او قول داد که تا 30 سالگی "ساخته شود". هنگامی که ملکه به محض رسیدن به ضرب الاجل، این موضوع را به نوه خود یادآوری کرد، چارلز در نامه ای کوتاه از بندر اعلام کرد که او "کاملاً نمی تواند چنین قول خود را به خاطر بیاورد." علاوه بر این، قبل از پایان جنگ، او "بیش از حد بارگذاری می شود" - دلیل بسیار خوبی برای به تعویق انداختن برنامه های زناشویی "خانم مادربزرگ عزیز".

"قهرمان شمالی" بدون ازدواج و بدون وارث درگذشت. این برای سوئد دشواری های جدیدی بود و به پیتر این فرصت را داد تا بر اسکاندیناوی های سرسخت فشار بیاورد. واقعیت این است که برادرزاده کارل، کارل فردریش از هلشتاین-گوتور، پسر خواهر متوفی پادشاه، هدویگ-سوفیا، نه تنها ادعای تاج و تخت سوئد، بلکه به دست دختر پیتر، آنا را نیز داشت. و اگر در مورد اول شانس او ​​مشکل ساز بود، در مورد دوم، همه چیز به سرعت به سفره عقد رفت. شاه از سوء استفاده از موقعیت و چانه زنی بیزار نبود. پیتر توافق سوئدی‌های سرسخت را به نگرش آنها نسبت به صلح با روسیه وابسته کرد: اگر شما پافشاری کنید، از ادعاهای داماد آینده شما حمایت خواهیم کرد. اگر برای امضای صلح بروی، ما دستمان را از دوک چارلز خواهیم گرفت.

رفتار پیتر با خانم ها گستاخانه و حتی بی ادبانه بود. عادت به دستور دادن و خلق و خوی خشونت آمیز کمکی به مهار شور و شوق او نکرد. شاه در ارتباطاتش سختگیر نبود. در لندن، دخترانی که دارای فضیلت آسان بودند، از پرداخت به دور از سلطنت برای خدمات خود آزرده شدند. پیتر فوراً پاسخ داد: کار چنین است، دستمزد چنین است.

لازم به ذکر است: آنچه توسط کلیسای ارتدکس محکوم می شد و "زنا" نامیده می شد تقریباً در فرهنگ سکولار اروپایی شده به عنوان یک هنجار تلقی می شد. پیتر به سرعت اولی را فراموش کرد و دومی را به راحتی پذیرفت. درست است، او هرگز وقت یا پول کافی برای «ادب» واقعی فرانسوی نداشت. او ساده تر عمل کرد و احساسات را از ارتباطات جدا کرد. کاترین باید این دیدگاه را می پذیرفت. سفرهای بی پایان تزار به "مترس" در مکاتبات آنها موضوع شوخی شد.

وحشی بودن پیتر او را از رویای خانه و خانواده باز نداشت. اینجا بود که محبت هایش بیشتر شد. ابتدا به آنا مونس، دختر یک تاجر شراب آلمانی که در شهرک آلمانی ساکن شد، سپس به مارتا کاترین، که تزار برای اولین بار در سال 1703 او را در منشیکوف دید. همه چیز طبق معمول شروع شد: یک سرگرمی زودگذر، که حاکم، که نمی توانست امتناع را تحمل کند، بسیاری از آن را داشت. اما سالها گذشت و کاترین از زندگی تزار ناپدید نشد. خلق و خوی یکنواخت، شادی و گرمی او - ظاهراً همه اینها پادشاه را به سمت او جذب کرد. پیتر همه جا در خانه بود، به این معنی که او خانه ای نداشت. حالا او صاحب خانه و معشوقه ای شده است که به او خانواده و احساس آرامش خانوادگی بخشیده است.

کاترین به اندازه همسر اول پیتر، تزارینا اودوکیا لوپوخینا که در یک صومعه زندانی بود، تنگ نظر است. اما پیتر نیازی به مشاور نداشت. اما، برخلاف ملکه رسوا، کاترین به راحتی می‌توانست در یک شرکت مردانه بنشیند یا با گذاشتن وسایل خود در یک گاری، به دنبال پیتر به اقصی نقاط جهان بشتابد. او این سوال پیش پاافتاده را نپرسید: آیا چنین عملی شایسته بود یا ناشایست. چنین سوالی به سادگی به ذهن او خطور نکرد. نامزد حاکم فراخوان داد - به این معنی است که لازم است.

حتی با اغماض بسیار زیاد، به سختی می توان کاترین را فردی باهوش نامید. هنگامی که پس از مرگ پیتر، او به تخت سلطنت رسید، ناتوانی کامل ملکه در انجام تجارت آشکار شد. به بیان دقیق، دقیقاً با این ویژگی ها بود که ظاهراً طرفداران خود را خوشحال کرد. اما محدودیت های کاترین امپراتور در همان زمان به قدرت کاترین دوست و سپس همسر تزار تبدیل شد. او دنیوی باهوشی بود، که اصلاً به هوش بالایی نیاز ندارد، بلکه فقط به توانایی سازگاری، عصبانی نشدن و شناخت جایگاه نیاز دارد. پیتر از بی تکلفی و توانایی کاترین، اگر شرایط ایجاب می کرد، برای تحمل قدردانی کرد. حاکم نیز قدرت بدنی او را دوست داشت. و به درستی. برای همگام شدن با پیتر لازم بود قدرت و سلامت قابل توجهی داشت.

زندگی شخصی پیتر غنی تر و دراماتیک تر از زندگی شخصی کارل شد. بر خلاف حریف خود، پادشاه شادی خانوادگی را تجربه کرد. اما او مجبور شد جام ناملایمات خانواده را به طور کامل بنوشد. او با پسرش تزارویچ الکسی درگیری را پشت سر گذاشت که نتیجه غم انگیز آن انگ یک پسر قاتل را به پیتر وارد کرد. همچنین داستان تاریکی در زندگی تزار با یکی از برادران آنا مونس به نام ویلیم مونس که در سال 1724 در ارتباط با کاترین دستگیر شد، وجود داشت.

پیتر که برای کرامت انسانی اهمیت چندانی نداشت، یک بار آشپز خاصی کاترین را که توسط همسرش فریب خورده بود، علناً مسخره کرد. شاه حتی دستور داد که شاخ آهو را بالای در خانه اش آویزان کنند. و اینجا خودم را در موقعیتی مبهم دیدم! پیتر کنار خودش بود. "او مثل مرگ رنگ پریده بود، چشمان سرگردانش برق می زد... همه با دیدن او، ترس گرفتار شدند." داستان پیش پا افتاده اعتماد خیانت شده که توسط پیتر اجرا شد، رنگ و بویی دراماتیک با پژواک هایی دریافت کرد که کل کشور را تکان داد. مونس دستگیر، محاکمه و اعدام شد. پادشاه انتقام‌جو، قبل از اینکه همسرش را ببخشد، او را مجبور کرد که سر بریده‌ی اتاق‌نشین بدبخت را در نظر بگیرد.

در یک زمان، L.N. Tolstoy قصد داشت رمانی در مورد زمان پیتر بنویسد. اما به محض اینکه او عمیق‌تر به این دوران پرداخت، بسیاری از حوادث مشابه، نویسنده را از نقشه‌اش دور کرد. ظلم پیتر به تولستوی ضربه زد. "جانور هار" - این کلماتی است که نویسنده بزرگ برای شاه اصلاح طلب پیدا کرد.

چنین اتهاماتی علیه کارل مطرح نشد. مورخان سوئدی حتی به تصمیم وی برای ممنوعیت استفاده از شکنجه در طول تحقیقات اشاره کردند: پادشاه از باور قابل اعتماد بودن اتهامات دریافت شده به این روش خودداری کرد. این یک واقعیت قابل توجه است که نشان دهنده وضعیت متفاوت جامعه سوئد و روسیه است. با این حال، حس اومانیسم کارل، همراه با حداکثر گرایی پروتستان، انتخابی بود. این او را از انجام اقدامات تلافی جویانه علیه اسیران روسی که در نبردهای لهستان گرفته بودند باز نداشت: آنها کشته و معلول شدند.

معاصران، با ارزیابی رفتار و منش دو حاکم، نسبت به پیتر ملایم‌تر بودند تا چارلز. آنها انتظار دیگری از پادشاه روسیه نداشتند. بی ادبی و بی تشریفاتی پیتر برای آنها عجیب و غریب است که مطمئناً باید با رفتار حاکم "مسکووی های بربر" همراه باشد. با کارل سخت تر است. چارلز حاکم یک قدرت اروپایی است. و بی اعتنایی به آداب حتی برای پادشاه نابخشودنی است. در همین حال، انگیزه های رفتار پیتر و کارل از بسیاری جهات مشابه بود. کارل آن را دور انداخت، پیتر آن را قبول نکرد چه چیزی آنها را از حاکمیت باز داشت.

پادشاهان سوئد و روسیه با سخت کوشی خود متمایز بودند. علاوه بر این، این اهتمام با کوشش لوئی چهاردهم تفاوت زیادی داشت، که زمانی با افتخار اعلام کرد که «قدرت پادشاهان با کار به دست می‌آید». بعید است که هر دو قهرمان ما در این مورد پادشاه فرانسه را به چالش بکشند. با این حال، سخت کوشی لوئیس بسیار خاص بود و با موضوع، زمان و هوس سلطنتی محدود می شد. لویی نه تنها ابرها را در آفتاب، بلکه پینه ها را روی کف دست هایش اجازه نمی داد. (در یک زمان، هلندی ها مدالی صادر کردند که در آن ابرها خورشید را پوشانده بودند. "پادشاه خورشید" به سرعت این نماد را درک کرد و با همسایگان نترس خود عصبانی شد.)

چارلز دوازدهم سخت کوشی خود را از پدرش، شاه چارلز یازدهم، به ارث برد که الگوی رفتاری برای مرد جوان شد. نمونه با تلاش مربیان روشن بین وارث تثبیت شد. از اوایل کودکی، روز پادشاه وایکینگ پر از کار بود. بیشتر اوقات این نگرانی های نظامی بود، یک زندگی سخت و پر دردسر. اما حتی پس از پایان خصومت ها، شاه به خود اجازه تسکینی نداد. کارل خیلی زود بیدار شد، اوراق را مرتب کرد و سپس برای بازرسی به هنگ ها یا مؤسسات رفت. در واقع همین سادگی در آداب و لباس که قبلاً گفته شد، عمدتاً ناشی از عادت به کار است. یک لباس زیبا در اینجا فقط یک مانع است. شیوه کارل در بازنداشتن خارهایش نه از بد اخلاقی، بلکه از آمادگی او برای پریدن بر روی اسب در اولین تماس و عجله برای تجارت ناشی شد. شاه این را بیش از یک بار نشان داد. چشمگیرترین تظاهرات، هفده ساعت سواری چارلز از بندری تا رودخانه پروت است، جایی که ترک ها و تاتارها ارتش پیتر را محاصره کردند. این تقصیر پادشاه نبود که او فقط ستون های غبار را بالای ستون های سربازان پیتر که به روسیه می رفتند دید. کارل با "دختر دمدمی مزاج فورتونا" بدشانس بود. تصادفی نیست که او در قرن هجدهم با یک سر تراشیده به تصویر کشیده شد: او شکاف انداخت، موها را به موقع نگرفت - به یاد داشته باشید که نام او چه بود!

پیتر در اولونتس (کارلیا، تقریباً 150 کیلومتری پتروزاوودسک) در چشمه های مرسی اعلام کرد: "من بدنم را با آب شفا می دهم و افرادم را با مثال". در عبارت، تأکید بر کلمه "آب" بود - پیتر به طرز باورنکردنی از افتتاح استراحتگاه خود افتخار می کرد. داستان به درستی تاکید خود را به قسمت دوم منتقل کرد. تزار واقعاً به رعایای خود نمونه ای از کار خستگی ناپذیر و فداکارانه برای خیر میهن داد.

علاوه بر این ، با دست سبک حاکم مسکو ، تصویر پادشاهی شکل گرفت که شایستگی هایش نه با غیرت دعا و تقوای زوال ناپذیر ، بلکه توسط زحمات او تعیین شد. در واقع، پس از پیتر، کار به عهده یک حاکم واقعی قرار گرفت. یک مد برای کار وجود داشت - نه بدون مشارکت مربیان. علاوه بر این، این فقط کار دولتی نبود که به دلیل وظیفه مورد احترام بود. حاکم همچنین به کار خصوصی متهم شد، نمونه کار، که طی آن پادشاه به رعایای خود فرود آمد. بنابراین، پیتر به عنوان یک نجار کار می کرد، کشتی می ساخت، در ماشین تراش کار می کرد (مورخین هنگام شمارش صنایع دستی که حاکم روسیه بر آن تسلط داشت، حساب خود را از دست داده اند). ماریا ترزا، ملکه اتریش، با شیر عالی با درباریان خود رفتار کرد، زیرا گاوهای مزرعه امپراتوری را شخصا دوشیده بود. لویی پانزدهم که از روابط عاشقانه فاصله گرفته بود، به کاردستی کاغذ دیواری مشغول بود و پسرش لوئیس شانزدهم با مهارت یک جراح هنگ، رحم مکانیکی ساعت ها را باز کرد و آنها را به زندگی بازگرداند. انصافاً باید به تفاوت نسخه اصلی و کپی توجه کرد. برای پیتر، کار یک ضرورت و یک ضرورت حیاتی است. اپیگون های او بیشتر در مورد شادی و سرگرمی است، البته اگر لویی شانزدهم ساعت ساز می شد، زندگی خود را در رختخواب به پایان می رساند، نه روی گیوتین.

در تلقی معاصران، کار سخت هر دو حاکم طبیعتاً سایه های خاص خود را داشت. چارلز در درجه اول به عنوان یک سرباز-پادشاه در برابر آنها ظاهر شد که افکار و آثارش حول محور جنگ می چرخید. فعالیت های پیتر متنوع تر است و "تصویر" او چند صدایی تر است. پیشوند "جنگجو" به ندرت با نام او همراه است. او حاکمی است که مجبور به انجام هر کاری است. فعالیت همه کاره و پرشور پیتر در مکاتبات منعکس شد. اکنون بیش از صد سال است که مورخان و بایگانی‌ها نامه‌ها و مقالات پیتر اول را منتشر می‌کنند، اما هنوز تا تکمیل شدن فاصله دارند.

مورخ برجسته M. M. Bogoslovsky برای نشان دادن مقیاس مکاتبات سلطنتی، یک روز از زندگی پیتر را مثال زد - 6 ژوئیه 1707. فهرست ساده موضوعات مطرح شده در نامه ها باعث احترام می شود. اما شاه اصلاح طلب آنها را از حافظه لمس کرد و آگاهی زیادی از خود نشان داد. در اینجا طیف وسیعی از این موضوعات وجود دارد: پرداخت به تالار شهر مسکو مبالغ از سفارشات دریاسالاری، سیبری و محلی. یادآوری سکه؛ استخدام هنگ اژدها و مسلح کردن آن؛ توزیع آذوقه غلات؛ ساخت یک خط دفاعی در فرمانده ارشد دورپات؛ انتقال هنگ میچل؛ کشاندن خائنان و جنایتکاران به عدالت؛ قرارهای جدید؛ نصب تونل؛ محاکمه شورشیان آستاراخان؛ فرستادن یک کارمند به هنگ پرئوبراژنسکی؛ پر کردن هنگ های شرمتف با افسران؛ غرامت؛ جستجوی مترجم برای Sheremetev; اخراج فراریان از دان؛ ارسال کاروان به لهستان به هنگ های روسیه؛ بررسی درگیری ها در خط ایزیوم

در این روز، افکار پیتر فضایی از دورپات تا مسکو، از اوکراین لهستانی تا دان را پوشش می‌داد، تزار به بسیاری از همکاران نزدیک و نه چندان نزدیک - شاهزاده‌های یو. و. دولگوروکی، ام. پی. فیلد مارشال B. P. Sheremetev، K. A. Naryshkin، A. A. Kurbatov، G. A. Plemyannikov و دیگران.

سخت کوشی پیتر و کارل طرف مقابل کنجکاوی آنهاست. در تاریخ تحولات، این کنجکاوی تزار بود که به عنوان نوعی "محرک اولیه" و در عین حال یک حرکت دائمی - موتور همیشگی اصلاحات عمل کرد. کنجکاوی پایان ناپذیر پادشاه، توانایی او در غافلگیری، که تا زمان مرگ او از بین نرفت، شگفت آور است.

کنجکاوی کارل بیشتر مهار شده است. او از شور و شوق پیتر خالی است. پادشاه مستعد تحلیل سرد و سیستماتیک است. این تا حدودی به دلیل تفاوت در تحصیلات بود. این به سادگی غیر قابل مقایسه است - نوع و تمرکز متفاوت است. پدر چارلز دوازدهم با مفاهیم اروپایی هدایت می شد و شخصاً برنامه ای برای آموزش و پرورش پسرش تهیه می کرد. مربی شاهزاده یکی از باهوش ترین مقامات، مشاور سلطنتی اریک لیندسکیلد، معلمان اسقف آینده، استاد الهیات از دانشگاه اوپسالا اریک بنزلیوس و استاد لاتین آندریاس نورکوپنسیس هستند. معاصران از تمایل کارل به علوم ریاضی صحبت کردند. کسی بود که استعداد او را توسعه دهد - وارث تاج و تخت با بهترین ریاضیدانان ارتباط برقرار کرد.

در مقابل این پس‌زمینه، شخصیت متواضع منشی زوتوف، معلم اصلی پیتر، به شدت ضرر می‌کند. او البته به تقوای خود متمایز بود و فعلاً «پره شاهین» نبود. اما این به وضوح از نقطه نظر اصلاحات آینده کافی نیست. با این حال، تناقض این بود که نه خود پیتر و نه معلمانش حتی نمی توانستند تصور کنند اصلاح طلب آینده به چه دانشی نیاز دارد. پیتر محکوم به فناست به فقدان آموزش اروپایی: اولاً، به سادگی وجود نداشت. ثانیاً به عنوان شرور مورد احترام قرار گرفت. خوب است که زوتوف و دیگران مانند او کنجکاوی پیتر را ناامید نکردند. پیتر در تمام زندگی خود به خودآموزی مشغول خواهد شد - و نتایج او چشمگیر خواهد بود. با این حال، پادشاه به وضوح فاقد آموزش منظم بود، که باید با عقل سلیم و کار بزرگ جبران می شد.

کارل و پیتر افرادی عمیقا مذهبی بودند. تربیت مذهبی کارل متمرکز بود. در کودکی حتی برای خطبه های دربار چکیده می نوشت. ایمان کارل دارای نوعی غیرت و حتی تعصب بود. معاصران خاطرنشان کردند: "در هر شرایطی، او به ایمان تزلزل ناپذیر خود به خدا و کمک قادر متعال او وفادار می ماند." آیا این تا حدودی توضیح شجاعت خارق العاده پادشاه نیست؟ اگر به مشیت الهی حتی یک تار مو از سر شما نمی ریزد، پس چرا مواظب باشید و در مقابل گلوله ها تعظیم کنید؟ کارل به عنوان یک پروتستان عابد، یک دقیقه تمرینات تقوا را رها نمی کند. در سال 1708، او چهار بار کتاب مقدس را خواند، مغرور شد (حتی روزهایی را که کتاب مقدس را باز کرد) یادداشت کرد و بلافاصله خود را محکوم کرد. یادداشت‌ها زیر این کامنت وارد آتش شدند: "من به این موضوع افتخار می‌کنم."

تمرین تقوا نیز احساس هدایت کننده اراده الهی است. پادشاه فقط با آگوستوس قوی یا پیتر اول نمی‌جنگد. او به‌عنوان دست تنبیه‌کننده خدا عمل می‌کند و این حاکمان نام‌برده را به خاطر سوگند دروغ و خیانت مجازات می‌کند - انگیزه‌ای بسیار مهم برای چارلز. سرسختی فوق العاده یا بهتر بگوییم سرسختی «قهرمان گوتیک» که تحت هیچ شرایطی نمی خواست به صلح برود، به اعتقاد او به انتخاب شدن بازمی گردد. بنابراین، همه شکست‌ها برای پادشاه فقط یک آزمایش خداست، آزمایش قدرت. در اینجا یک نکته کوچک وجود دارد: کارل در بندری نقشه هایی برای دو ناوچه کشید (پیتر تنها کسی نبود که این کار را انجام می داد!) و به طور غیرمنتظره ای نام های ترکی را به آنها داد: اولی - "ییلدرین"، دومی - "یاراماس"، که با هم ترجمه می شود " اینجا آمدم!» نقشه ها با دستور اکید به سوئد فرستاده شد تا فوراً ساخت و ساز شروع شود تا همه بدانند: هیچ چیز گم نشده است، او دوباره خواهد آمد!

دینداری پیتر عاری از شور و شوق چارلز است. او ساده تر، عملگراتر است. تزار معتقد است زیرا معتقد است، بلکه به این دلیل که ایمان همیشه به سود قابل مشاهده دولت تبدیل می شود. داستانی مربوط به واسیلی تاتیشچف است. مورخ آینده، پس از بازگشت از خارج، به خود اجازه حملات سوزاننده علیه کتاب مقدس را داد. شاه به راه افتاد تا به آزاداندیش درس عبرت بدهد. "تدریس" علاوه بر اقدامات فیزیکی، با دستورالعمل هایی پشتیبانی می شد که بسیار مشخصه خود "معلم" بود. پیتر خشمگین شد: «چطور جرأت می‌کنی چنین رشته‌ای را که هماهنگی کل لحن را تشکیل می‌دهد ضعیف کنی؟» «من به شما یاد خواهم داد که چگونه آن را گرامی بدارید (کتاب مقدس. I.A.) و مدارهای حاوی همه چیز در دستگاه را نشکنید."

در حالی که پیتر عمیقاً ایمان داشت، هیچ احترامی نسبت به کلیسا و سلسله مراتب کلیسا نداشت. به همین دلیل است که او بدون هیچ تأملی شروع به بازسازی ساختار کلیسا به روش درست کرد. با دست سبک تزار، یک دوره سینودال در تاریخ کلیسای روسیه آغاز شد، زمانی که بالاترین اداره کلیسا در واقع به یک بخش ساده برای امور معنوی و اخلاقی تحت فرمان امپراتور واگذار شد.

هر دو عاشق امور نظامی بودند. تزار با سر در "سرگرمی مریخ و نپتون" فرو رفت. اما خیلی زود او از مرزهای بازی فراتر رفت و شروع به اصلاحات نظامی رادیکال کرد. کارل مجبور نبود چنین چیزی را ترتیب دهد. به جای هنگ های "سرگرم کننده" ، او بلافاصله "اموال" یکی از بهترین ارتش های اروپایی را دریافت کرد. جای تعجب نیست که برخلاف پیتر، او تقریباً هیچ مکثی در شاگردی نداشت. او بلافاصله به یک فرمانده مشهور تبدیل شد و مهارت تاکتیکی و عملیاتی فوق العاده ای را در میدان جنگ به نمایش گذاشت. اما جنگ که چارلز را کاملاً اسیر کرد، شوخی بی رحمانه ای با او بازی کرد. شاه خیلی زود هدف و وسیله را با هم اشتباه گرفت. و اگر جنگ به هدف تبدیل شود، نتیجه تقریباً همیشه غم انگیز است، گاهی اوقات خود ویرانگری. فرانسوی ها، پس از جنگ های بی پایان ناپلئون، که بخش سالمی از ملت را از پای درآورد، دو اینچ از قد خود "کاهش" یافتند. من دقیقاً نمی‌دانم که جنگ شمال چقدر برای سوئدی‌های قدبلند هزینه داشت، اما به طور قطع می‌توان گفت که خود چارلز در آتش جنگ سوخت و سوئد خود را تحت فشار گذاشت و نتوانست بار قدرت بزرگ را تحمل کند.

بر خلاف "برادر کارل"، پیتر هرگز اهداف و وسایل را با هم اشتباه نگرفت. جنگ و دگرگونی های مرتبط با آن برای او وسیله ای برای اعتلای کشور باقی ماند. تزار هنگام شروع اصلاحات "مسالم‌آمیز" پس از پایان جنگ شمالی، مقاصد خود را به شرح زیر اعلام کرد: امور zemstvo باید "به همان ترتیب امور نظامی تنظیم شود".

کارل عاشق ریسک کردن بود، معمولاً بدون اینکه به عواقب آن فکر کند. آدرنالین در خونش می جوشید و به او احساس پری زندگی می داد. مهم نیست که چه صفحه ای از زندگی نامه چارلز را برداریم، مهم نیست که اپیزودی که به دقت بررسی می کنیم چقدر بزرگ یا کوچک است، می توانیم شجاعت دیوانه وار شاه قهرمان، میل بی وقفه برای آزمایش قدرت خود را در همه جا ببینیم. او در جوانی خرس را با یک شاخ شکار کرد و وقتی از او پرسیدند: ترسناک نیست؟ - او بدون هیچ ادعایی جواب داد: اصلاً، اگر نمی ترسی. بعداً بدون تعظیم زیر گلوله راه رفت. مواردی وجود داشت که او را "گزیدند"، اما تا یک نقطه او خوش شانس بود: یا گلوله ها تمام شده بود، یا زخم غیر کشنده بود.

عشق کارل به ریسک هم نقطه ضعف و هم قدرت اوست. به طور دقیق تر، اگر به ترتیب وقایع پی ببریم، باید این را بگوییم: اول - قوت، سپس - ضعف. در واقع، این ویژگی شخصیتی کارل به او برتری قابل توجهی نسبت به مخالفانش داد، زیرا آنها تقریباً همیشه با منطق "عادی" و بدون ریسک هدایت می شدند. کارل در آنجا ظاهر شد، زمانی که و جایی که انتظارش را نمی‌رفت، و طوری رفتار کرد که هیچ‌کس تا به حال عمل نکرده بود. اتفاق مشابهی در نزدیکی ناروا در نوامبر 1700 رخ داد. پیتر یک روز قبل از ظهور سوئدی ها مواضع خود را در نزدیکی ناروا ترک کرد (او رفت تا ذخیره ها را بشتابد) نه به این دلیل که می ترسید، بلکه به این دلیل که از وضعیت پیش آمده بود: سوئدی ها باید پس از راهپیمایی استراحت کنند، اردوگاهی برپا کنند، شناسایی، و فقط پس از آن حمله کنید. اما شاه برعکس عمل کرد. او به هنگ ها استراحت نداد، اردوگاهی برپا نکرد و در سپیده دم، به محض اینکه روشن شد، سراسیمه به سمت حمله شتافت. اگر در مورد آن فکر کنید، تمام این ویژگی ها یک فرمانده واقعی را مشخص می کند. با این هشدار که شرط خاصی وجود دارد که تحقق آن یک فرمانده بزرگ را از یک رهبر نظامی معمولی متمایز می کند. این یک شرط است: خطر باید توجیه شود.

شاه نمی خواست این قانون را در نظر بگیرد. او سرنوشت را به چالش کشید. و اگر سرنوشت از او دور شد، پس به نظر او، بدتر از این باشد... برای سرنوشت. آیا باید از واکنش او به پولتاوا تعجب کرد؟ او در اوایل اوت 1709 به خواهرش اولریکه نوشت: "همه چیز برای من خوب است. و فقط اخیراً به دلیل یک رویداد خاص ، یک بدبختی رخ داد و ارتش آسیب دید که امیدوارم به زودی اصلاح شود." النور این "همه چیز خوب است" و یک "بدبختی" کوچک است - در مورد شکست و دستگیری کل ارتش سوئد در نزدیکی Poltava و Perevolochnaya!

نقش کارل در تاریخ یک قهرمان است. پیتر چندان شجاع به نظر نمی رسید. او محتاط تر و محتاط تر است. ریسک عنصر او نیست. حتی لحظاتی از ضعف شاه وجود دارد، زمانی که او سر و قدرت خود را از دست داد. اما هر چه به پیتر نزدیک‌تر می‌شویم، کسی که می‌تواند بر خود غلبه کند. در این است که یکی از مهم ترین تفاوت های چارلز و پیتر تجلی خود را می یابد. هر دو اهل وظیفه هستند. اما هرکدام به نحوی تکلیف را درک می کنند. پیتر خود را خدمتگزار میهن می داند. این نگاه به او هم توجیهی اخلاقی برای هر کاری است که انجام داده است و هم انگیزه اصلی که او را تشویق می کند بر خستگی، ترس و بلاتکلیفی غلبه کند. پیتر خود را برای میهن می‌داند، و نه میهن را برای خود: "و در مورد پیتر، بدانید که زندگی او برای او ارزان نیست، اگر فقط روسیه برای رفاه شما در سعادت و شکوه زندگی می کرد." این سخنان که توسط تزار در آستانه نبرد پولتاوا بیان شد، به درستی نشان دهنده نگرش داخلی او بود. برای کارل همه چیز متفاوت است. او با تمام عشقی که به سوئد داشت، این کشور را به وسیله ای برای تحقق برنامه های بلندپروازانه خود تبدیل کرد.

سرنوشت پیتر و چارلز داستان جدال ابدی است که کدام حاکم بهتر است: ایده آلیستی که اصول و آرمان ها را بالاتر از همه قرار می دهد، یا عمل گرایی که محکم روی زمین ایستاده و اهداف واقعی را به جای واهی ترجیح می دهد. کارل در این مناقشه به عنوان یک ایده آلیست عمل کرد و شکست خورد، زیرا ایده او برای مجازات مخالفان خائن، علیرغم همه چیز، از مطلق به یک پوچ تبدیل شد.

کارل، به روشی کاملاً پروتستانی، مطمئن بود که یک شخص تنها با ایمان نجات می یابد. و او به آن اعتقاد قطعی داشت. نمادین است که اولین چیزی که چارلز نوشته است، نقل قولی از انجیل متی (VI، 33) است: "ابتدا پادشاهی خدا و عدالت او را بجویید، و همه این چیزها به شما اضافه خواهد شد." کارل نه تنها از این فرمان پیروی کرد، بلکه آن را "کاشت" کرد. در درک سرنوشت خود، پادشاه سوئد یک حاکم قرون وسطایی بیشتر از پادشاه "بربرهای مسکو" پیتر است. او سرشار از تقوای خالصانه دینی است. از نظر او، الهیات پروتستان در توجیه قدرت مطلق خود و ماهیت روابطش با رعایا کاملاً خودکفا است. برای پیتر، "تجهیزات ایدئولوژیک" قبلی استبداد، که بر پایه‌های تئوکراتیک بود، کاملاً ناکافی بود. او قدرت خود را به طور گسترده‌تری توجیه می‌کند و به نظریه قانون طبیعی و «خیر مشترک» متوسل می‌شود.

به طرز متناقضی، کارل، با سرسختی باورنکردنی و استعدادش، کمک زیادی به اصلاحات در روسیه و شکل گیری پیتر به عنوان یک دولتمرد کرد. تحت رهبری چارلز، سوئد نه تنها نمی خواست از قدرت بزرگ جدا شود. او تمام توان خود را به کار گرفت، تمام توان، از جمله انرژی و هوش ملت را برای حفظ موقعیت خود بسیج کرد. در پاسخ، این نیاز به تلاش های باورنکردنی از سوی پیتر و روسیه داشت. اگر سوئد زودتر تسلیم شده بود، و چه کسی می‌داند که هجوم اصلاحات و جاه‌طلبی‌های امپراتوری تزار روسیه چقدر قوی بود؟ البته در مورد انرژی پیتر شکی وجود ندارد که به سختی از تشویق و تحریک کشور خودداری می کند. اما انجام اصلاحات در کشوری که «جنگ سه بعدی» به راه انداخته است یک چیز است، و انجام اصلاحات در کشوری که پس از پولتاوا در حال پایان دادن به جنگ است، چیز دیگری است. در یک کلام، کارل با تمام مهارت هایش در پیروزی در جنگ ها و شکست در جنگ ها، رقیب شایسته ای برای پیتر بود. و اگرچه شاه در میان اسیر شدگان در میدان پولتاوا نبود، جام سالم برای معلمان که توسط پادشاه برافراشته شده بود، بدون شک ارتباط مستقیمی با او داشت.

نمی‌دانم اگر کارل حضور داشت، با فیلد مارشال خود رنشیلد موافقت می‌کرد که در پاسخ به نان تست پیتر زمزمه کرد: "شما به خوبی از معلمان خود تشکر کردید!"

به این سوال: ویژگی های مقایسه ای تصاویر پیتر 1 و چارلز 12. به من کمک کنید تا سوالی که نویسنده پرسیده است را بنویسم. )) بهترین پاسخ این است

...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.

او مثل رعد و برق خداست.

و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...

حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.

ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.

پاسخ از دانیل شوچنکو[تازه کار]
_))

پاسخ از الکساندر گوردیف[تازه کار]
خوب

پاسخ از نیکولای خوخلوف[گورو]
هاهاهاها

پاسخ از ?سانچوس[تازه کار]
لیو

پاسخ از آندری[تازه کار]
شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:
...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او مثل رعد و برق خداست.
پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان ، A.S. Pushkin از افعال حرکت استفاده می کند:
و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...
نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:
حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.
کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:
ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.
.

پاسخ از ووا واگانوف[تازه کار]
شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:
...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او مثل رعد و برق خداست.
پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان ، A.S. Pushkin از افعال حرکت استفاده می کند:
و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...
نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:
حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.
کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:
ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.
نتیجه نبرد با رفتار فرماندهان از پیش تعیین می شود. پوشکین با توصیف دو رهبر نظامی در شعر "Poltava" ، دو نوع فرمانده را توصیف می کند: پادشاه بلغمی سوئد ، که فقط به نفع خود اهمیت می دهد - چارلز دوازدهم و مهمترین شرکت کننده در رویدادها ، آماده برای نبرد سرنوشت ساز ، و متعاقباً برنده اصلی نبرد پولتاوا - تزار روسیه پیتر کبیر. در اینجا A.S. پوشکین از پیتر اول به خاطر پیروزی های نظامی اش و توانایی او در اتخاذ تنها تصمیم درست در یک لحظه دشوار برای روسیه قدردانی می کند.

پاسخ از جغد لیلیا[تازه کار]
سال

پاسخ از کریستینا پولزیکووا[تازه کار]
سلام

پاسخ از Ye tey4y[تازه کار]
شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:
...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او مثل رعد و برق خداست.
پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان ، A.S. Pushkin از افعال حرکت استفاده می کند:
و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...
نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:
حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.
کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:
ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.
نتیجه نبرد با رفتار فرماندهان از پیش تعیین می شود. پوشکین با توصیف دو رهبر نظامی در شعر "Poltava" ، دو نوع فرمانده را توصیف می کند: پادشاه بلغمی سوئد ، که فقط به نفع خود اهمیت می دهد - چارلز دوازدهم و مهمترین شرکت کننده در رویدادها ، آماده برای نبرد سرنوشت ساز ، و متعاقباً برنده اصلی نبرد پولتاوا - تزار روسیه پیتر کبیر. در اینجا A.S. پوشکین از پیتر اول به خاطر پیروزی های نظامی اش و توانایی او در اتخاذ تنها تصمیم درست در یک لحظه دشوار برای روسیه قدردانی می کند.

پاسخ از ????? ??? [تازه کار]






پوشکین شجاعت شخصی خود را پنهان نمی کند، اما او در حال جنگ فتح است، او هیچ هدف مترقی ندارد، او به دلایل جاه طلبانه عمل می کند. مازپا در شعر کارل را اینگونه توصیف می کند: «او کور، لجباز، بی حوصله، و سبکسر و متکبر است.» شکست او از پیش تعیین شده است و خود کارل آن را احساس می کند. : "به نظر می رسید که چارلز از نبرد مورد نظر گیج شده است ..." چارلز پس از سقوط از بالاترین درجه شکوه و عظمت نظامی، مجروح و عذاب غم و اندوه، با مازپا و گروهی کوچک از دنیپر عبور کرد و به دنبال پناهندگی رفت. در امپراتوری ترکیه اما حتی آنجا هم حمایتی پیدا نکرد. پایان نامه "پولتاوا" کل محتوای شعر را در کنار هم آورده است:
صد سال گذشت - و چه چیزی باقی می ماند؟
از این مردان قوی و مغرور،
اینقدر پر از اشتیاق ارادی؟
نسل آنها گذشت -
و با آن رد خونین ناپدید شد
تلاش ها، بلایا و پیروزی ها.
پیروزی کار پیتر در سرنوشت تاریخی روسیه که به نام آن کار می کرد تجسم یافته است. خاطره چارلز دوازدهم با خاطره بدنامی او پیوند ناگسستنی دارد

پاسخ از لول لولود[تازه کار]
شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:
...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او مثل رعد و برق خداست.
پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان ، A.S. Pushkin از افعال حرکت استفاده می کند:
و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...
نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:
حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.
کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:
ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.
نتیجه نبرد با رفتار فرماندهان از پیش تعیین می شود. پوشکین با توصیف دو رهبر نظامی در شعر "Poltava" ، دو نوع فرمانده را توصیف می کند: پادشاه بلغمی سوئد ، که فقط به نفع خود اهمیت می دهد - چارلز دوازدهم و مهمترین شرکت کننده در رویدادها ، آماده برای نبرد سرنوشت ساز ، و متعاقباً برنده اصلی نبرد پولتاوا - تزار روسیه پیتر کبیر. در اینجا A.S. پوشکین از پیتر اول به خاطر پیروزی های نظامی اش و توانایی او در اتخاذ تنها تصمیم درست در یک لحظه دشوار برای روسیه قدردانی می کند.
تصویر پیتر اول پوشکین را در تمام زندگی خود مورد علاقه و مجذوب خود قرار داد. پیتر اول یک فرمانده، یک میهن پرست از سرزمین پدری خود، یک رهبر نظامی قاطع، پرشور و ایده آل است. پیتر اول به نام منافع صلح و وحدت در داخل کشور و تقویت آن به عنوان یک قدرت بزرگ عمل کرد. پیتر یک قهرمان است. او با زیبایی، قدرت، عظمت، قدرت مشخص می شود. «و چون نبرد نیرومند و شادی‌بخش به جلوی گروهان شتافت...» در شعر "پولتاوا" تصویر پیتر به عنوان یک نیمه خدا ، داور سرنوشت تاریخی روسیه تلقی می شود. ظاهر پیتر در میدان جنگ اینگونه توصیف می شود: "سپس ، با الهام از بالا ، صدای بلند پیتر شنیده شد ..." ترکیب وحشتناک و زیبا در تصویر پیتر بر ویژگی های مافوق بشری او تأکید می کند: او با عظمت خود در مردم عادی هم شادی می کند و هم وحشت ایجاد می کند. ظاهر او الهام بخش ارتش بود و آنها را به پیروزی نزدیک کرد. زیبا، هماهنگ است این فرمانروایی که چارلز را شکست داد و به بخت خود افتخار نمی کند، که می داند چگونه با پیروزی خود چنین شاهانه رفتار کند: «در خیمه با رهبران خود، رهبران بیگانگان رفتار می کند و اسیران شکوهمند را نوازش می کند. و جامی سالم برای معلمانش برمی دارد.» اهمیت نقش پتر کبیر در شعر توسط
پایان نامه صد سال پس از نبرد پولتاوا، چیزی "از این مردان قوی و مغرور..." باقی نماند. تنها چیزی که باقی می ماند تاریخ است - یک بنای تاریخی عظیم برای پیتر کبیر. بنای تاریخی اصلی ترین چیز در پایان نامه است،
نکته اصلی این است که پس از نبرد چه چیزی باقی می ماند. بنابراین، پیتر کبیر، شاید بتوان گفت، به یک قهرمان ایده آل تبدیل می شود.
تصویر پیتر در شعر با تصویر فرمانده دیگری به نام چارلز 12 در تضاد است.
شاعر در ترسیم کارل نیز دقیق است. پادشاه جوان حرفه ای جنگجو بود. او با عطش بی اندازه خود برای نبرد و شجاعت و الگوی شخصی، به رزمندگان خود الهام بخشید. به او ایمان آوردند و او را پرستش کردند.
او یک سرباز-پادشاه بود که فقط با ارتش، جنگ و لشکرکشی زندگی می کرد. او به سادگی هیچ زندگی شخصی به معنای واقعی کلمه نداشت.
پوشکین شجاعت شخصی خود را پنهان نمی کند، اما او در حال جنگ فتح است، او هیچ هدف مترقی ندارد، او به دلایل جاه طلبانه عمل می کند. مازپا در شعر کارل را اینگونه توصیف می کند: «او کور، لجباز، بی حوصله، و سبکسر و متکبر است.» شکست او از پیش تعیین شده است و خود کارل آن را احساس می کند. : "به نظر می رسید که چارلز از نبرد مورد نظر گیج شده بود ..." پس از سقوط از بالاترین درجه شکوه و عظمت نظامی،

پاسخ از الکسی فضلیاخمتوف[تازه کار]
.

پاسخ از آنیا نگودیاوا[تازه کار]
هه

پاسخ از اولگ پرومزلف[تازه کار]
شاعر با مقایسه دو شرکت کننده اصلی نبرد پولتاوا، یعنی پیتر اول و چارلز دوازدهم، به نقشی که دو فرمانده بزرگ در این نبرد ایفا کردند، توجه ویژه ای دارد. ظاهر تزار روسیه قبل از نبرد سرنوشت ساز زیبا است ، او تماماً در حرکت است ، در احساس رویداد آینده ، او خود عمل است:
...پیتر میاد بیرون. چشمانش
می درخشند. چهره اش وحشتناک است.
حرکات سریع هستند. او زیبا است،
او مثل رعد و برق خداست.
پیتر با مثال شخصی خود به سربازان روسی الهام می بخشد ، او دخالت خود را در امر مشترک احساس می کند ، بنابراین هنگام شخصیت پردازی قهرمان ، A.S. Pushkin از افعال حرکت استفاده می کند:
و با عجله جلوی قفسه ها رفت،
قدرتمند و شاد، مانند نبرد.
زمین را با چشمانش بلعید...
نقطه مقابل پیتر، پادشاه سوئد، چارلز دوازدهم است که تنها ظاهری از یک فرمانده را به تصویر می کشد:
حمل شده توسط بندگان مؤمن،
روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،
کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.
کل رفتار پادشاه سوئد حاکی از سرگشتگی و خجالت او قبل از نبرد است؛ چارلز به پیروزی اعتقاد ندارد، به قدرت مثال اعتقادی ندارد:
ناگهان با تکان ضعیف دست
او هنگ های خود را علیه روس ها به حرکت درآورد.
نتیجه نبرد با رفتار فرماندهان از پیش تعیین می شود. پوشکین با توصیف دو رهبر نظامی در شعر "Poltava" ، دو نوع فرمانده را توصیف می کند: پادشاه بلغمی سوئد ، که فقط به نفع خود اهمیت می دهد - چارلز دوازدهم و مهمترین شرکت کننده در رویدادها ، آماده برای نبرد سرنوشت ساز ، و متعاقباً برنده اصلی نبرد پولتاوا - تزار روسیه پیتر کبیر. در اینجا A.S. پوشکین از پیتر اول به خاطر پیروزی های نظامی اش و توانایی او در اتخاذ تنها تصمیم درست در یک لحظه دشوار برای روسیه قدردانی می کند.

چارلز دوازدهم در ویکی پدیا
مقاله ویکی پدیا در مورد چارلز دوازدهم را بررسی کنید

مقاله ای در مورد موضوع پولتاوا بنویسید، توصیف مقایسه ای از پیتر 1 و چارلز 12

• تصویر پیتر اول پوشکین را در تمام زندگی خود مورد علاقه و مجذوب خود قرار داد. پیتر اول یک فرمانده، یک میهن پرست از سرزمین پدری خود، یک رهبر نظامی قاطع، پرشور و ایده آل است. پیتر اول به نام منافع صلح و وحدت در داخل کشور و تقویت آن به عنوان یک قدرت بزرگ عمل کرد. قهرمان Ptr. او با زیبایی، قدرت، عظمت، قدرت مشخص می شود. و قدرتمند و شادمانه مانند نبرد جلوی قفسه ها شتافت... در شعر پولتاوا، تصویر پیتر به عنوان یک نیمه خدا، داور سرنوشت تاریخی روسیه درک می شود. ظاهر پیتر در میدان جنگ اینگونه توصیف می شود: سپس با الهام از بالا، صدای پرطمطراق پیتر شنیده شد. ترکیب وحشتناک و زیبا در تصویر پیتر بر ویژگی های مافوق بشری او تأکید می کند: او هم خوشحال می شود و هم الهام می بخشد. وحشت با عظمت او در مردم عادی. ظاهر او الهام بخش ارتش بود و آنها را به پیروزی نزدیک کرد. زیبا، هماهنگ است این فرمانروایی که چارلز را شکست داد و به بخت خود افتخار نمی کند، که می داند چگونه با پیروزی خود چنین شاهانه رفتار کند: در خیمه با رهبران خود، رهبران غریبه ها رفتار می کند و اسیران باشکوه را نوازش می کند. و جامی سالم برای معلمانش برمی دارد. اهمیت نقش پتر کبیر در شعر توسط
  پایان نامه صد سال پس از نبرد پولتاوا، چیزی از این مردان قوی و مغرور باقی نماند... تنها چیزی که باقی مانده است تاریخ بنای عظیم پیتر کبیر است. بنای تاریخی اصلی ترین چیز در پایان نامه است،
  نکته اصلی این است که پس از نبرد چه چیزی باقی می ماند. بنابراین، پیتر کبیر، شاید بتوان گفت، به یک قهرمان ایده آل تبدیل می شود.
  تصویر پیتر در شعر با تصویر فرمانده دیگری به نام چارلز 12 در تضاد است.
  شاعر در ترسیم کارل نیز دقیق است. پادشاه جوان حرفه ای جنگجو بود. او با عطش بی اندازه خود برای نبرد و شجاعت و الگوی شخصی، به رزمندگان خود الهام بخشید. به او ایمان آوردند و او را پرستش کردند.
  او یک سرباز-پادشاه بود که فقط با ارتش، جنگ و لشکرکشی زندگی می کرد. او به سادگی هیچ زندگی شخصی به معنای واقعی کلمه نداشت.
  پوشکین شجاعت شخصی خود را پنهان نمی کند، اما او در حال جنگ فتح است، او هیچ هدف مترقی ندارد، او به دلایل جاه طلبانه عمل می کند. مازپا در شعر کارل را اینگونه توصیف می کند: او کور، لجباز، بی حوصله و سبکسر و متکبر است. شکست او از پیش تعیین شده است و خود کارل آن را احساس می کند. : به نظر می رسید که چارلز از نبرد مورد نظر گیج شده بود، چارلز پس از سقوط از بالاترین درجه شکوه و عظمت نظامی، مجروح و عذاب غم و ناراحتی، با مازپا و گروه کوچکی از دنیپر گذشت و به امپراتوری ترکیه پناه برد. . اما حتی آنجا هم حمایتی پیدا نکرد. پایان نامه پولتاوا کل محتوای شعر را با هم می آورد:
  صد سال گذشت و چه می ماند؟
  از این مردان قوی و مغرور،
  اینقدر پر از اشتیاق ارادی؟
  نسلشان گذشت
  و با آن رد خونین ناپدید شد
  تلاش ها، بلایا و پیروزی ها.
  پیروزی کار پیتر در سرنوشت تاریخی روسیه که به نام آن کار می کرد تجسم یافته است. خاطره چارلز دوازدهم با خاطره بدنامی او پیوند ناگسستنی دارد