15. سیستم تصاویر و ترکیب رمان "Père Goriot".

اونوره بالزاک پسر یک دفتر اسناد رسمی است که در طول جنگ های ناپلئون ثروتمند شد. رمان‌های او به عنوان معیار رئالیسم نیمه اول قرن نوزدهم تبدیل شدند. نویسنده بورژوازی، استاد زندگی جدید. به همین دلیل است که او از این جمله وی. هوگو که «واقعیت در هنر، واقعیت در زندگی نیست» رویگردان شد و وظیفه کار بزرگ او را در نشان دادن «واقعیت های خیالی»، بلکه در نشان دادن آنچه «همه جا اتفاق می افتد» دید. اکنون "همه جا" پیروزی سرمایه داری است، خودتأیید جامعه بورژوایی. نشان دادن یک جامعه بورژوایی مستقر - این وظیفه اصلی است که تاریخ برای ادبیات تعیین کرده است - و ب. آن را در رمان های خود حل می کند.

راجبش فکر کن سیستم یکپارچهآثار در بالزاک در سال 1833 پدیدار شد، زمانی که او متوجه شد که تمایل او برای ارائه یک چشم انداز وسیع از زندگی در فرانسه، که منجر به ظهور خطوط داستانی فرعی شد، در یک رمان قابل تحقق نیست. اینگونه بود که "کمدی انسانی" با حرکت شخصیت هایش از رمانی به رمان دیگر شروع به شکل گیری کرد که طبق برنامه خود نویسنده حداقل باید 2-3 هزار نفر از آنها می بود. نویسنده رمان‌های کمدی انسانی را در بخش‌های زیر تنظیم کرد: 1) اتودهای اخلاقی که شامل صحنه‌هایی از زندگی خصوصی، استانی، پاریسی، سیاسی و روستایی بود. 2) مطالعات فلسفی؛ 3) مطالعات تحلیلی

رمان پدر گوریوت نشان می دهد مرحله جدیددر توسعه خلاقانه بالزاک، مانند کل سال 1835. در پشت نمای بیرونی زندگی روزمره، بزرگترین تراژدی های زندگی بشر پنهان شده است. "Père Goriot" داستان زندگی یک شخصیت نیست - بلکه مقطعی از زندگی جامعه در دوره خاصی از توسعه آن است. حرکت رمان در بخش‌های «کمدی انسانی» جالب است: در سال 1843 در «صحنه‌های زندگی پاریس» گنجانده شد؛ یادداشت‌های نویسنده نشان می‌دهد که او تصمیم گرفته این رمان را در «صحنه‌های زندگی خصوصی» قرار دهد. مسیر همان مسیر گوبسک است: صحنه‌های زندگی خصوصی تعداد بیشتری از واقعیت‌ها و پدیده‌ها را جذب می‌کنند؛ آنها جامعه را به عنوان یک کل مشخص می‌کنند.

و زندگی خصوصی زندگی خانواده هاست.کمدی انسانی، همانطور که بالزاک نوشته است، جهان را از منشور خانواده به تصویر می کشد. راستیناک خود را در نامه‌هایی به خواهران و عمه‌اش نشان می‌دهد، سرنوشت ویکتورین تایلفر بر اساس روابط با پدر و برادرش ساخته شده است، سرنوشت گوریوت در واقع سرنوشت دو دختر ناامید اوست. احساس واقعی گم شده است. خانواده ها فقط از طریق روابط پولی به هم متصل می شوند. حتی راستیگناک استانی که با مردم پاریس متفاوت است، برای ورود به جامعه عالی التماس پول می کند.

این رمان زمانی خلق شد که ایده «کمدی انسانی» از قبل در ذهن نویسنده شکل گرفته بود. بالزاک هیچ اثر دیگری ندارد که این تعداد شخصیت را با هم ترکیب کند و تقریباً تمام اقشار جامعه معاصر او را نمایندگی کند. تنها استثنا می تواند "Gobsek" باشد. وقایع عمدتاً در پانسیون مادام ووکور اتفاق می‌افتد، این یک فیلسوف پاریسی است، جایی که راستیناک، یک نجیب زاده استانی، و همچنین دکتر آینده بینشون، یک شخصیت خلاق، در کنار میچونو و پوآره ظاهر می‌شوند. با کمک راستیگناک، خواننده از طریق دلفین وارد سالن‌های اشرافی - د بوزانت و د رستو می‌شود - ما محیط نونسینگن را می‌بینیم - یکی از ثروتمندترین بانکداران در کمدی انسانی. این گونه است که گروهی از شخصیت ها وارد رمان می شوند که در واقع سیاست فرانسه در دهه های 1820 و 30 را تعیین می کنند. با این حال، برای بالزاک نشان دادن تمام سطوح سلسله مراتب اجتماعی آنقدر مهم نیست که شباهت آنها را در درک ارزش ها و باورهای زندگی نشان دهد. محیط ناهمگون اینجا به یکپارچه تبدیل می شود، جایی که چیزی بالاتر از میل به ثروتمند شدن وجود ندارد.

در مرکز داستان مهمانخانه ووک قرار دارد. این نوعی تمرکز است، شاید حتی نمادی از قوانین اجتماعی و اخلاقی ذاتی در فرانسه معاصر بالزاک. تصادفی نیست که Rastignac قضاوت در مورد قوانین جامعه Viscountess Beaucean و Vtorain را گرد هم می آورد. محکوم که در مورد مردم صحبت می کند، دنیا را مانند عنکبوت هایی در کوزه می داند، اما ویکنتس مردم را با اسب هایی مقایسه می کند که می توان آنها را در هر ایستگاه پستی راند و تغییر داد. هنجارهای زندگی در همه محافل جامعه اساساً کثیف هستند، اما خانه Vauquer آنها را آشکارتر نشان می دهد. چیزها دوباره به بالزاک کمک می کند تا تعمیم دهد و گروه های اجتماعی را در سطح قوانین اخلاقی به هم پیوند دهد. با کمک آنها پرتره هایی ایجاد می شود، به عنوان مثال، نام پانسیون Voke نشان دهنده سطح فرهنگ مهماندار و پانسیون ها یا، به عبارت بهتر، بی تفاوتی آنها نسبت به آنچه آنها را احاطه کرده است. پانسیون خانوادگی برای هر دو جنس و غیره. شرح مفصل پانسیونی که قهرمانان در آن زندگی می کنند، که تعمیم خود محیط است، بدبختی وجود قهرمانانی را نشان می دهد که بسته به این محیط تربیت می شوند. ظاهر کاراکتر، نحوه رفتار و حتی لباس پوشیدن او (دامن خانم Vauquer) به طور جدایی ناپذیری با آنچه که آنها را احاطه کرده است، مرتبط است.

روایت از شخص سوم نقل می شود، اما وظیفه بالزاک این نیست که اخلاقی آماده به خوانندگان ارائه دهد، بلکه نشان دهد زندگی چگونه جریان دارد، مردم چگونه جایگاه خود را در زندگی درک می کنند، توانایی های خود را، و این چیزی است که نویسنده آورده است. به مفهوم رمان قرن جدید. فراوانی استدلال شخصیت‌ها، و همچنین انبوه توصیف‌های نویسنده، نویسنده را از نیاز به تعلیم رها می‌کند و به خود خواننده اجازه می‌دهد تا درباره اخلاقیات حاکم بر جامعه معاصر بالزاک در فرانسه قرن نوزدهم نتیجه‌گیری کند.

تصاویر در رمان "Père Goriot"

بیایید شروع به دیدن تصاویر با تصویر پدر گوریوت کنیم. چشمگیرترین بی مهری در داستان زندگی او نشان داده شده است که راستیناک مشاهده می کند. گوریوت یک تاجر ثروتمند است که ثروت خود را کاملاً صادقانه به دست نیاورد. او بیش از هر چیز در دنیا، دو دخترش را دوست دارد که برای آنها وسایل مجللی فراهم کرده است زندگی شاد، هر هوس را برای آنها برآورده کرد، یکی را با یک کنت ازدواج کرد، دیگری را با بانکدار، هر دو را جهیزیه کلان داد. اما به زودی پس از ازدواج آنها شروع به شرمندگی از پدر ساده خود کردند، آنها تنها زمانی که به پول برای سرگرمی و عاشقان احتیاج داشتند به یاد او می افتادند.

اما پدرم از خدمت کردن خوشحال بود، حتی به عنوان یک کیف پول، همه چیز را داد، داد و داد و کاملاً فقیر شد. نقطه اوج رمان صحنه زیر بود. پدر گوریوت آخرین پول خود را برای شادی یکی از دخترانش داد، اما سپس دختر دوم به طور غیرمنتظره ای آمد و مبلغ بسیار زیادی پول خواست، زیرا شرم و فقر در انتظار او بود. دل گوریوت می‌شکست چون نمی‌توانست کمک کند؛ پیرمرد آماده بود هر کاری بکند: از بانک سرقت کند، خودش را به عنوان سرباز بفروشد، اگر دخترانش خوشحال بودند. قلبش طاقت نیاورد و در فقر وحشتناکی از دنیا رفت؛ دخترانش حتی در تشییع جنازه حاضر نشدند.

پدر گوریوت نمونه بارز این است که چگونه وسواس، رشد غیر منطقی اشتیاق، منجر به نابودی کامل شخصیت می شود. گوریوت کاملاً در احساسات والدین غوطه ور بود؛ به جز دخترانش به هیچ کس فکر نمی کرد. اشتیاق او بر مبنایی خودخواهانه رشد کرد و همین قدرت این اشتیاق پدر گوریوت را به مرگ کشاند.

تصویر پاریس در رمان نیز باید برجسته شود. پاریس شهری با تاریخ غنی است که در طول عمر خود تغییرات زیادی را تجربه کرده است. تصویر خاص او، تضادهای اجتماعی و اخلاقی او از دیرباز توجه نویسندگان را به خود جلب کرده است. آنها نه تنها عظمت پاریس، معابد و کاخ های آن، بلکه آداب و رسوم، قوانین حاکم و تضاد بین ثروت و فقر شدید را به تصویر می کشند.

بالزاک تصویری به طور کلی واقع گرایانه از شهر ایجاد می کند و تصویری قابل اعتماد از زندگی به عنوان یک باور زیباشناختی می گیرد.

پاریس بالزاک از زوایای مختلف به تصویر کشیده شده است. باید دو نوع اصلی حماسه را در رمان های او برجسته کرد. به طور نسبی، این نثر واقعیت استثنایی (نثر ایده آل، نثر مطلق) و نثر واقعیت غالب و معمولی (نثر نسبی) است.

حماسه مطلق پاریس روحانی و روشن است. شخصیت های اصلی پائولین گودین، دانش آموز لاوریل، دانش آموز بیانشون هستند - افرادی که روحی عاشقانه سخت کوش و فداکار دارند.

نثر نسبی بالزاک در خلق تصویری معمولی، زمینی و ناقص از پاریس متجلی می شود. اینها تصاویر یوجین دو راستیناک و واترین شورشی هستند.

Honore de Balzac به طور کامل تصویر پاریس را فاش کرد. به گفته B.G. رایزوف، در اثر خود (بالزاک)، پاریس «شهر فانوس دریایی مردمان بلندپرواز استانی است که مانند پروانه‌ها به سوی شعله آتش به سوی آن هجوم می‌آورند».

رمان «پر گوریو» سرآغاز به تصویر کشیدن پاریس در آثار بالزاک بود. نویسنده می کوشد تا درام زندگی آن زمان و چشمه های نهفته آن را به نمایش بگذارد و واقعیت بیرونی را به نمایش بگذارد و تفسیر کند. او در اینجا عظمت و ثروت را در عین بدبختی به تصویر می کشد. در ابتدای رمان به سمت دخمه های پاریس می رویم. Pension Vauquer یک پاریس زیبا نیست، بلکه حومه ای است که در آن افراد کوچک شهری زندگی می کنند.

Vautrin، با مشاهده مرزهای مادام Vauquer، هر یک از آنها را در یک کلمه تعریف می کند، نه تنها شخصیت آنها، بلکه شامل علایق، سرنوشت و فرصت های آنها است. نظرات مشابه مربوط به تاریخچه شخصیت به راوی تعلق دارد که با حفظ ویژگی‌های یک «نویسنده دانای کل»، همچنان اطمینان می‌دهد که خواننده دقیقاً تماشاچی باقی می‌ماند که صحنه‌ها در برابر چشمان او «در مقیاس واقعیزمان." نمونه آن «رژه» ساکنان پانسیون مادام واکر است که به نوبت از مقابل خواننده عبور می کنند.

B.G. ریزوف در این رابطه خاطرنشان می کند که «درام رمان در «جهنم پاریس» شکل می گیرد که یکی از شکنجه های آن ابتذال و فقر است.

زندگی پاریس به عنوان میدان مبارزه برای راستیناک آشکار می شود. او به مادرش می‌نویسد: «زندگی در پاریس یک مبارزه مداوم است، من باید به یک کمپین بروم.»

شهر بزرگ هم متمدن است و هم مفسد، زیرا جوانان برای استفاده از توانایی های خود ابتدا باید آنها را ذوب کنند: جوانی را به استقامت، هوش را به حیله، زودباوری را به ریا، شجاعت را به حیله گری پنهان تبدیل کنند.

اما راستیناک به مبارزه با دنیای منحله‌ای که می‌دانست نمی‌رود، بلکه فقط برای دستیابی شخصی به موفقیت می‌جنگد. او به شکست دستگاه فکر نمی کند، بلکه آن را همانطور که هست درک می کند، وارد "بازی" می شود و "قوانین" آن را می پذیرد، اخلاقیات اربابان زندگی را که واترین به او آموخته است، به خوبی جذب می کند.

از طریق چندین اثر بالزاک با بارون راستیناک، همتای فرانسوی خود آشنا می شویم. دانش آموز جاه طلب تحت تأثیر پاریس دوباره متولد شد و تعیین کننده شد. یک نفر در پاریس یا می میرد یا تسلیم می شود و فاسد می شود.

بنابراین، در رمان می توان تصویر "پادشاه کار سخت" - واترین، فلسفه زندگی او را برجسته کرد. تصویر پدر گوریوت - مردی پرشور. تصویر پانسیون مادام واکر به عنوان نمادی از "جامعه در مینیاتور"، تصویر پاریس.

فصل 2 نتیجه گیری

رمان «پر گوریو» بالزاک بر اساس اصل یک اثر دراماتیک ساخته شده است که در توسعه ویژه درگیری و ساخت دسیسه، در ویژگی های «ساختمان» صحنه و ویژگی های شخصیت ها تجلی می یابد. ظاهر و کنش آنها در رمان، که به نوعی صحنه عظیم تبدیل می شود که در آن خواننده به بیننده تبدیل می شود و نویسنده - اول از همه به کارگردان.

در آن می توان مشکلاتی مانند مشکل شکل گیری شخصیت یک استانی، انتخاب اخلاقی یوجین راستیناک - "مرد جوان جاه طلب"، انگیزه وسوسه را برجسته کرد. مسئله " قدرتمند جهاناین"؛ خانواده و روابط خانوادگی در دنیای بورژوازی

در رمان می توان تصویر "پادشاه کار سخت" - واترین، فلسفه زندگی او را برجسته کرد. تصویر پدر گوریوت - مردی پرشور. تصویر پانسیون مادام واکر به عنوان نمادی از "جامعه در مینیاتور"، تصویر پاریس.

برای بالزاک، پاریس یک شهر نور است، یک مرکز فرهنگی که همه استان‌ها، وسواس زیادی برای نشان دادن استعداد خود و تسخیر جهان، برای زندگی در آن تلاش می‌کنند. یک نیروی نامرئی آنها را مجبور می کند که استان و شهر خود را ترک کنند و به پاریس بروند. اینجا میدان جنگ آنهاست. بالزاک تصویری از شهری خلق کرد که هم در پاکی و هم در گناهانش عمدتاً زیبا و مسحورکننده بود.

پاریس شهری است که در آن تجمل باورنکردنی و فقر وحشتناک با هم ترکیب شده اند. پاریس مانند اسید کاستیک است، برخی را می خورد، برخی دیگر را وادار می کند که پایین دراز بکشند، و برخی در این فضا متبلور می شوند، مانند یوژن راستیناک به سنگ تبدیل می شوند.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

معرفی

مرتبط بودن موضوعدوره پژوهی رشد علاقه علمی به ادبیات رئالیسم در فرانسه و. به ویژه، به کار O. Balzac

رمان "Père Goriot" مرحله جدیدی را در رشد خلاقانه بالزاک نشان می دهد، همانطور که کل سال 1835 انجام شد. در رمان، پشت نمای بیرونی زندگی روزمره، بزرگترین تراژدی های زندگی بشر پنهان شده است. "Père Goriot" داستان زندگی یک شخصیت نیست - بلکه مقطعی از زندگی جامعه در دوره خاصی از توسعه آن است.

درجه توسعه مشکل.تقدیم به کار بالزاک تعداد زیادی ازآثار محققان خارجی و داخلی

جنبه های کلی میراث ادبی بالزاک در آثار M.E. الیزاروا، E.P. Kuchborskaya، I. Lileeva،. A. Maurois، D.D. Oblomievsky، E.A. پتروا، آر.آ. Reznik، I. Ten و دیگران.

وی آر به روش هنری بالزاک روی آورد. گریب، بالزاک به عنوان نویسنده رمان های واقع گرایانه قرن نوزدهم توسط V.A. Desnitsky، A.I. در مورد ملیت کار خود نوشت. Zasimova، در مورد زیبایی شناسی - N.E. ورتزمن،

بیایید به آثاری که مستقیماً به کار "Père Goriot" اختصاص یافته است توجه کنیم. اول از همه، این یک مطالعه اساسی توسط V.Ya است. باخموتسکی که عموماً به موضوعات اصلی اثر می پردازد و همچنین بی.جی. ریزووا. E.A. وارلامووا در کمرنگ‌شدن خود، اثر «پر گوریو» را در جنبه‌ای از سنت شکسپیر در نظر گرفت. در پایان نامه دیگری، M.V. فدوتووا، بر اساس تجزیه و تحلیل رمان های "Père Goriot" و دیگران، تئاتری بودن در آثار بالزاک نشان داده شده است.

در همان زمان، در آثار دانشمندان اوکراینی، رمان بالزاک "Père Goriot" به اندازه کافی مورد مطالعه قرار نگرفته است.

باید به کار کلی D. Nalivaiko و همچنین مقاله D. Yunina و N. Litvinenko اشاره کرد که تصویر پاریس را در رمان برجسته می کند.

موضوع مطالعه- رمان O. Balzac "Père Goriot".

موضوع مطالعه- مشکلات و تصاویر در رمان "پر گوریو" اثر O. Balzac.

هدف از مطالعه- تحلیل ویژگی‌های پروبلماتیک و تصویرسازی در رمان «پر گوریو» اثر او. بالزاک در چارچوب ادبیات رئالیسم.

اهداف پژوهش.

1. تحلیل مبانی نظری ادبیات رئالیسم.

2. ویژگی های تصویرسازی و مسئله پردازی را در ادبیات رئالیسم آموزشی در نظر بگیرید.

3. مشخص کردن ویژگی های مسئله شناسی اثر O. Balzac "Père Goriot".

4. سیستم تصاویر را در رمان "پر گوریو" اثر O. Balzac در نظر بگیرید.

روش های پژوهش- تجزیه و تحلیل، ترکیب، مقایسه.

فصل 1. جنبه های نظری مطالعه مسئله و تخیل در ادبیات رئالیسم

رمان بالزاک رئالیسم گوریوت

1.1 تصویرسازی در ادبیات

در علم از دهه 20 قرن بیستم تا به امروز، دو رویکرد متفاوت برای مطالعه ماهیت تصویر هنری وجود دارد. برخی از دانشمندان تصویر هنری در ادبیات را به عنوان یک پدیده صرفاً زبانی، به عنوان ویژگی زبان آثار هنری تفسیر می کنند. دیگران در یک تصویر هنری پدیده پیچیده تری را می بینند - سیستمی از جزئیات به طور عینی حسی که محتوای یک اثر هنری را مجسم می کند، نه تنها جزئیات فرم خارجی، زبانی، بلکه درونی، به طور عینی تصویری و بیان ریتمیک.

در نقد ادبی مدرن، تصویر یک قهرمان به عنوان تصویری خاص و در عین حال تعمیم یافته از زندگی انسان در نظر گرفته می شود (N.A. Gulyaev) که با کمک داستان خلق شده و دارای اهمیت زیبایی شناختی است. در یک تصویر هنری، ویژگی های زندگی واقعی به طور خلاقانه توسط نویسنده دگرگون می شود و به عنوان بخشی از یک واقعیت هنری خاص ظاهر می شود (V.V. Vinogradov، L.I. Timofeev).

پرتره ادبی و هنری یک شخصیت بر اساس کلیت همه ابزارهای زبانی و سبکی مربوط به او متولد می شود. آی وی نیز به همین موضع پایبند بود. گوبنت، با تاکید بر اهمیت توصیف وضعیت "بیرونی" و "درونی" قهرمان و همچنین نشان دادن اعمال او، روابط با شخصیت های دیگر، نحوه گفتار و تفکر.

تصویر یک شخصیت را نمی توان خارج از پیوندهای متنی در نظر گرفت، یعنی. خارج از مقوله نگرش نویسنده، متن یک اثر هنری را به هم متصل و سازماندهی می کند (V.V. Vinogradov).

مفهوم "تصویر هنری" گسترده تر از مفهوم "شخصیت ادبی" است. «تصویر» تصویری هنرمندانه از طبیعت، باطن، انسان و تمام ابعاد وجودی اوست، در حالی که «شخصیت» تصویری هنری از یک شخص است.

بنابراین، برای تعیین افرادی که در اثر در نقد ادبی روسیه نشان داده شده اند، از چند اصطلاح استفاده می شود: شخصیت، شخصیت، شخصیت، نوع، تصویر.

شخصیت و شخصیت مفاهیمی هستند که بدون توجه به میزان عمیق و درستی که توسط نویسنده به تصویر کشیده شده است، برای تعیین شخصیت نشان داده شده در اثر استفاده می شود.

شخصیت مفهوم مشخص تری است؛ در صورتی می توان از شخصیت صحبت کرد که فردی در اثری با تمامیت و قطعیت کافی به تصویر کشیده شود، به طوری که هنجار خاصی از رفتار اجتماعی در پشت او احساس شود. یک اثر ممکن است ده شخصیت، بازیگر و فقط یک یا دو شخصیت داشته باشد. به نوبه خود، هر شخصیت یک نوع نیست.

تایپ در حال حاضر، تا حد زیادی، یک شخصیت معمولی، بالاترین شکل شخصیت است. در این مورد، یک تعمیم هنری بزرگ وجود دارد.

شاید مهم ترین مسئله در ادبیات و نقد ادبی همیشه مشکل شخصیت بوده است. با مقایسه شخصیت با دیگر شخصیت ها می توان به میزان تعمیم هنری نویسنده پدیده های زندگی پی برد. درجات مختلف تعمیم هنری به ویژه هنگام مقایسه آثار نوشته شده بر روی مواد مشابه یا یکسان مشهود است.

در مقاله S. Bocharov "شخصیت ها و شرایط"، نظریه پردازی و قضاوت آنقدر مهم بود که نه تنها تعیین کرد. پیشرفتهای بعدیمشکلاتی برای حدود دو یا سه دهه بود، اما از آنها، در واقع، احیای آن در اواخر قرن 20 - 21 آغاز شد.

آغاز نظریه پردازی در مورد شخصیت نتیجه قطعی یک مطالعه جامع بود، یعنی: ویژگی های تصویر هنری V. Kozhinov، ساختار درونی تصویر P. Palievsky، توسعه آگاهی فیگوراتیو در ادبیات G. گاچف خود اس.بوچاروف به طور مستقیم و غیرمستقیم به این موضوع اشاره کرد.

رویکرد یکپارچه عمدتاً شامل توسعه ایده‌های باختین بود که به توسعه آن‌ها کمک کرد اصول روش شناختی، که در زرادخانه نقد ادبی باقی می مانند.

موقعیت صعودی S. Bocharov در توسعه مشکل شخصیت، مفهوم تصویرسازی به عنوان "ماده" یک اثر هنری بود، یعنی کل حضور آن، "گوشت قابل مشاهده" آن - شخصیت ها، برخوردهای طرح، همسویی های ترکیبی، و غیره که محقق آنها را به عنوان "تغییر تصویر" نامگذاری کرده است. شخصیتی وجود دارد، مانند سایر اصلاحات تصویر، که به عنوان بخشی از آن (تصویر تجلی، به عنوان بخشی از یک اثر ادبی (به گفته ارسطو)، به عنوان نوعی تصویر ادبی مفهوم‌سازی شده است.

اس.بوچاروف مشکل شخصیت را در بعد شاعرانگی تاریخی مورد توجه قرار داد. یکی از نتایج این رویکرد، تحلیل کامل «شخصیت» در میان اصطلاحات ادبی و نتیجه‌گیری عدم ریشه‌یابی آن در این حوزه، نبود آن حتی در کتاب‌های درسی نظریه ادبی بود، اگرچه در عمل انتقادی ادبی بسیار گسترده بود. این وضعیت حاشیه ای مفهوم «شخصیت» مسیر و محتوای پژوهش او را تعیین کرد که در چند جهت آشکار شد: ساخت محتوای مفهومی شخصیت، درک محتوای هنری آن در فرآیند تحلیل آثار کلاسیک جهان و روسی و تلاش برای ارائه تعریف ادبی آن در همان زمان، اس. بوچاروف بر جنبه های کلیدی مشکل تأکید کرد. دانشمند با استفاده از روش های مقایسه ای در تجزیه و تحلیل مکاتب و مفاهیم، ​​به این نتیجه رسید که تعامل خاص تصویر و شخصیت، که همیشه "یک کیفیت خاص و جدید در هر نمونه اولیه ممکن، "طبیعت"، شخصیت واقعی، انواع واقعی هستند. تئوری ادبی همواره در پی درک و بیان این کیفیت خاص تصویر بوده است. نمی‌توان آن را نه در مقوله‌های «محتوای جامعه‌شناختی» و نه با تعبیر ظالمانه «فرم» تعریف کرد: در هر دو مورد، هنری است. معنی را پشت سر گذاشت - آن "x" خاص که برای علم ادبیات موضوع مطالعه خودش است.

اس. بوچاروف محتوای "هنر" را در شخصیت آشکار کرد. آنها در یکپارچگی، یعنی هنری و شخصیتی خود، «آن کیفیت جدید و ویژه ای را آشکار کردند که تصویر یک فرد را با نقشی مستقل و فعال در رابطه او با هر نمونه اولیه احتمالی ارائه می دهد. اگر شخصیت خارج از ساختار با کار کردن با موضوع، قهرمان بلافاصله معنای معنی‌دار خود را از دست می‌دهد: یک پوسته خالی باقی می‌ماند و در واقع با طرح ادغام می‌شود...».

گشت و گذار گسترده در تاریخ شخصیت، مشارکت در مطالعه تحولات کلاسیک فلسفی، آثار دانشمندان جوانی که توانستند خود را از زیر بار جزمات ایدئولوژیک رها کنند، ترکیب روش های مختلف در تجزیه و تحلیل آثار هنری به دانشمند برای ارائه تعاریف مفهومی از شخصیت. در عین حال، اس. بوچاروف روش شناسی توسعه یافته توسط ام. باختین را به کار می گیرد، که با درک این یا آن مفهوم، تعاریف متعددی از آن ارائه می دهد، و هر بار در جستجوی کامل بودن آن، هر بار روشن می کند، بسط می دهد، و حتی با خود مشاجره می کند. مثلاً با توجیه مفهوم «قهرمان». این تکنیک برای S. Bocharov جذابیت داشت، همانطور که تعدادی از تعاریف شخصیت در اثر نشان می دهد، که از جمله آنها بر موارد زیر تأکید می کنیم: "... برای تعریف مفهوم "شخصیت ادبی"، باید آن را متمایز کرد. از آن معانی که با مفهوم شخصیت در علوم دیگر و در زندگی روزمره همراه است. شخصیتی که ما را مورد توجه قرار می دهد موضوع تصویر نیست، بلکه دقیقاً این تصویر، یکی از جنبه های آن، نوع تصویر ادبی است.

به گفته بوچاروف، عامل تعیین‌کننده نیز مشکل‌سازی بود: «مشکل شخصیت در ادبیات... - این مشکل واکنش متقابل فردی است که آزمایش‌هایی را تجربه می‌کند که نسبت به گذشته بسیار تشدید شده است، به شکل فشار از طرف جهان عینی.»

بوچاروف در تحقیقات خود مجموعه ای مفهومی از شخصیت ها را ساخت: تصویر، قهرمان، شخصیت، نوع. این یک مفهوم مترادف نیست. به نظر ما، دانشمند آنها را با اهمیت عجیبی پر کرد طرح های هنریگولیگا درباره آن نوشت: "تصویر گونه‌شناختی در هنر نوعی تصویر کانتور است. شماتیک‌تر از یک تصویر معمولی است، اما بزرگ‌تر است. انضمام ناپدید نمی‌شود، بلکه تنها بخشی از وضوح را از دست می‌دهد."

هنگام بررسی شخصیت ها، نه تنها آنها را باید متمایز کرد ایدئولوژیک و هنریماهیت، بلکه برای درک ابزار فردی سازی آنها، به عبارت دیگر، روش های خلق آنها (بازنمایی اعمال و اعمال قهرمان، تصویر او، ویژگی های زبانی، روانی، غیرمستقیم و ویژگی های خود، ارزیابی های نویسنده و غیره) . تکنیک های انعکاس وضعیت درونی یک شخصیت در یک اثر ادبی مهم است.

در اثر S. Martyanova "تصویر انسان در ادبیات: از تیپ تا فردیت و شخصیت"، محقق به در نظر گرفتن یک شخص به عنوان یک موضوع تصویری هنری، و بالاتر از همه، یک شخصیت، باز می گردد و همبستگی آن را با چنین شخصیتی بررسی می کند. مفاهیم شاعرانگی نظری به عنوان شخصیت، نوع، فرم محتوا. او به عنوان یک واقعیت بیان می‌کند که «شخصیت در ماهیت کلاسیک و «پیش مدرن» خود، اگر در نظریه‌های جدید انکار نشود، شخصیت‌پردازی رضایت‌بخشی دریافت نمی‌کند، در حالی که این پرسش‌ها: «شخص چیست؟»، «چیست؟» شخصیت است؟» دوباره مرتبط به نظر او مطالعه شخصیت، شخصیت، نوع از جنبه مقوله های زیبایی شناختی کمتر مرتبط نیست.

1.2 ویژگی های مسئله شناسی یک اثر هنری

مشکل گرایی یکی از جنبه های محتواست آثار ادبیبه عنوان یک قاعده، حتی در همان موضوعی که نویسنده انتخاب کرده است، می توان مشکلات مختلفی را مطرح کرد. هر کاری چند مشکلی دارد.

باید در نظر داشت که صورت بندی مسائل در یک اثر ادبی با صورت بندی مسائل در یک رساله علمی یا اثر روزنامه نگاری متفاوت است. در یک کار علمی یا ژورنالیستی، مسائل باید به طور دقیق و واضح صورت بندی و با استفاده از همه استدلال های لازم مورد بحث قرار گیرد. در یک اثر هنری، مشکلات به صورت فیگوراتیو مطرح و آشکار می شوند.

بنابراین نباید به دنبال صورت بندی های منطقی دقیق و پاسخ های آماده برای سوالات مطرح شده باشید. نویسندگان، پدیده‌ها، افراد یا رویدادهایی را برجسته می‌کنند که به نظرشان مهم‌ترین و مهم‌تر است. این به ویژه در انتخاب شخصیت ها، در ویژگی های روابط آنها (روزمرگی، اجتماعی، ایدئولوژیک) به وضوح قابل مشاهده است.

حتی اگر شباهت های موضوعی بین آثار وجود داشته باشد، قطعاً در صورت بندی مسائل و حل آنها تفاوت هایی وجود خواهد داشت.

با این حال، دامنه مشکلاتی که نویسندگان را در چارچوب موضوع انتخابی خود نگران می کند، بسیار متفاوت است. هر یک از آنها موضوع را به روش خود تفسیر می کنند و جنبه های مختلف آن را برجسته می کنند و مهمترین مشکلات را در مطالب انتخاب شده زندگی برجسته می کنند.

در حالی که برخی از مشکلات ثانویه مطرح شده توسط نویسندگان ممکن است مشابه یا همخوان باشند، مشکلات اصلی این آثار عمیقاً متفاوت است.

مشکلات آثار ادبی به عوامل متعددی بستگی دارد که در وهله اول، ویژگی های جهان بینی، شخصیت و تجربه زندگی نویسندگان است. صورت‌بندی مسائل و راه‌حل آن‌ها نیز توسط ایده‌های نویسندگان در مورد جوهر انسان، در مورد روابط بین مردم، درباره توسعه اجتماعی. حتی اگر نویسندگان «مضامین ابدی» را توسعه دهند، رویکرد آنها به آنها، مشکلات آثاری که خلق می کنند، تا حد زیادی به وضعیت زندگی اجتماعی و ایدئولوژیک بستگی دارد. یک موضوع برای یک نویسنده همیشه فقط یک "مزرعه" است که هر هنرمند "برداشت" مشکلات خود را در آن جمع آوری می کند.

O. Balzac فعالیت های خود را در جهت بهبود هنجارهای اخلاقی و اخلاقی که فرد پشت آن زندگی می کند و ساختار اجتماعی دولت به عنوان یک کل هدایت کرد. وظیفه او بازتولید نبود، بلکه تغییر واقعیت بود. به همین دلیل، کار او به موضوعات اجتماعی است. در سطح آثار فردی، او نه تنها به "بی نظمی" زندگی انسان توجه کرد، بلکه یک ایده آل مثبت کاملاً "مرئی" را پیشنهاد کرد که باید برای آن تلاش کرد.

در حوزه اخلاقی و اخلاقی، چنین آرمانی رفتار یک فرد "طبیعی" بود. اخلاق مردمدر تضاد با نسبی گرایی اخلاقی، بی ادبی و غیراصولی بودن نخبگان حاکم.

مشخصه کار بالزاک روزنامه نگاری، ارزشیابی، گرایش صریح و صراحت در قضاوت، ترحم آموزشی است که در برخی جاها به یک لحن مربی تبدیل می شود. قهرمانان آثار حامل اندیشه های نویسنده شدند و از این رو از ویژگی های فردی محروم شدند. ترسیم شخصیت‌ها با طرحواره‌گرایی، انتزاع و روان‌شناسی سطحی مشخص می‌شد (پایداری به شخصیت‌های مثبت و منفی مطلق تبدیل شد). در عین حال، همانطور که N.L. به درستی اشاره می کند. کالنیچنکو، "دفاع از ارزش یک شخص صرف نظر از موقعیت او، جهت گیری دموکراتیک آثار. علاقه عمیق به فولکلور و محیط قوم‌نگاری و روزمره - این بهترین ویژگی‌های رئالیسم آموزشی اثر عمیقی بر ادبیات گذاشت و بر نسل‌های بعدی تأثیر گذاشت.

تمرکز آموزشی بر مسائل اخلاقی و اخلاقی نیز توسعه یافت؛ برخی از آثار او به دلیل گسترش مباحث هستی‌شناختی و تعمیق روان‌شناسی، به عنوان آثار «رئالیسم اخلاقی» شناخته می‌شوند.

آنها با تجزیه و تحلیل عمیق فرآیندهای سیاسی-اجتماعی، روانشناسی، روشنفکری، و صورت بندی مسائل هستی شناختی مهم وجود انسان مشخص می شوند. به عقیده D. Nalivaiko، رئالیسم انتقادی رویکرد اجتماعی-تاریخی به انسان را تأیید می‌کند، برخلاف جهت‌های دیگر، ادغام امر اجتماعی در روان‌شناختی، و پیوند دیالکتیکی قهرمان با محیط. علاوه بر این، "مطلق شدن نقش محیط، که منجر به تخریب شخصیت می شود، قبلاً یک ویژگی طبیعت گرایی است که معمولاً ذاتی رئالیسم نیست" ، اگرچه توسط جنبش ها و گرایش های رئالیسم قرن نوزدهم تهیه شده است. مخصوصا فرانسوی

در نقد ادبی روسیه تحقیقاتی با هدف شناسایی تفاوت‌های بین این نظام‌های هنری کم نبود. «در درک نظری گونه‌شناسی گرایش های ادبی I. Stebun می گوید که ماهیت متناقض همبستگی و پیوند آنها، حرکت پذیری و گذرا بودن مرزهای آنها همیشه بازتاب مناسبی پیدا نمی کند. - این به ویژه در مورد ویژگی های گونه شناختی رئالیسم و ​​رمانتیسم صدق می کند. آنها عمدتاً بر آنچه که هر یک از این جهت‌ها را متمایز و اتمیزه می‌کند، تأکید می‌کنند، نه آن‌چه که آنها را به هم نزدیک می‌کند و آنها را مرتبط می‌سازد، آنها را با پیوندهای وراثتی پیوند می‌دهد و تداوم روند ادبی را به عنوان یک کل تاریخی از پیش تعیین می‌کند.»

شکل گیری آثار بالزاک در شرایط مخالفت با جهت رمانتیک-ایده آلیستی ادبیات صورت گرفت. وجود چنین وحدتی را در سطح آثار هنری خاص ثابت می کند. به گفته N. Kalenichenko، "رئالیسم اواخر XIX - AD. قرن XX او به طور کلی از شعر رمانتیسیسم بسیار استفاده کرد و بدین وسیله خود را غنی کرد رسانه هنری” .

اصل تاریخ گرایی یکی از پیشروها در هنر رئالیستی است. رئالیست‌ها مانند رمانتیک‌ها به گذشته تاریخی یک قوم علاقه‌مندند، هرچند آن را به شیوه‌ی خود سبک‌سازی می‌کنند.

مشکل عاشقانه طبیعت جای خود را به مشکل شهر می دهد، جایی که درگیری های اجتماعی اصلی در آن آشکار می شود. مشکل پول که قبلاً به صورت انتزاعی به عنوان یک اصل مخرب تلقی می شد، به عنوان یک موضوع کاملاً مطرح می شود. موتور واقعی جامعه مدرن. مشکل متعالی هنرمند و مسئله عشق با علاقه اقتصادی همراه است وگرنه کسی که این دو پدیده پیشرو رمانتیسم را عاشقانه درک کند محکوم به مرگ است.

بالزاک به سمت به تصویر کشیدن تصاویر گسترده، به سمت مطالعه علل و پیامدها گرایش پیدا می کند، بنابراین ژانر اصلی او رمان است - اجتماعی، اجتماعی-روانی، کمتر اوقات - رمان آموزش، زیرا نوع دوم با شخصیت یک فرد مرتبط است، با این حال، ویژگی های رمان تعلیم و تربیت تقریباً در هر رمان واقع گرایانه ای وجود دارد که در آن سیر تکامل شخصیت ارائه می شود.

درام در این مرحله کمتر توسعه یافته است، تنها در اواخر قرن، با درگیری روزافزون دوران، قدرت می یابد.

فصل 1 نتیجه گیری

مشکل یک اثر، انتخاب، برجسته سازی و تقویت در مطالب (موضوع) انتخابی آن جنبه هایی است که از نظر اجتماعی، ایدئولوژیک، اخلاقی و روانشناختی به نظر نویسنده مهم ترین است. موضوعات، بیش از مضامین، منعکس کننده شخصیت نویسنده، تجربه زندگی و جهان بینی او هستند.

فصل 2. مشکلات و تصاویر در رمان "پدر گوریو" اثر O.Balzac

2.1 مشکلات رمان "Père Goriot"

رمان بالزاک "Père Goriot" یک رمان روانشناختی اجتماعی است که نه یک شخصیت فردی، بلکه روانشناسی روابط اجتماعی، روانشناسی جامعه شهری را بررسی می کند.

در رمان ما تقابل دو جهان اجتماعی را مشاهده می کنیم: بالا، جامعه بورژوازی و جامعه بالا، پایین، پانسیون ووک - دنیای فقرا. در مرکز هر یک از این دنیاها، بالزاک یک چهره زن قرار داد: از یک سو نماینده حومه سن ژرمن، ویکنتس که بوسیان در آن حضور داشت، از سوی دیگر، صاحب پانسیون، مادام واکور.

در نگاه اول، این دو جهان کاملاً متفاوت هستند و با پرتگاهی غیر قابل نفوذ از هم جدا شده اند. اما در واقع آنها به شدت با یکدیگر مرتبط هستند؛ وظیفه نویسنده نشان دادن ارتباط درونی بین طبقات پایین و بالای جامعه بورژوایی بود. این همان چیزی است که او در سرنوشت راستیناک کشف کرد که به طور همزمان به هر دو جهان تعلق داشت.

در حالی که در سالن ویکنتس، راستیگناک از پانسیون یاد می کند: "افکار یوجین برای یک لحظه او را به پانسیون خانواده منتقل کرد - وحشت بزرگی او را گرفت..." و در پانسیون راستیناک به جامعه بالا فکر می کند.

مضمون پانسیون و مضمون «نور» در رمان همیشه با هم تلاقی می کنند و در نهایت در یک کل در هم تنیده می شوند. همین قوانین بر پایین و بالا حاکم است.

این رمان دو خط داستانی دارد: اولی داستان غم انگیز پدر گوریوت است که نه تنها تمام دارایی خود را از دست داد، بلکه گرانبهاترین چیز در زندگی - عشق فرزندانش را نیز از دست داد. قبل از مرگش متقاعد شده بود که پول به همه می دهد.

خط دوم داستان راستیناک است که پس از دفن پدر گوریو، پاریس را به چالش می کشد: "خب، حالا چه کسی برنده خواهد شد!"

ویژگی های پانسیون بر کهنگی و کهنه بودن اشیا و افرادی که در آن هستند تاکید دارد. «اینجا مبلمانی وجود دارد که «از همه جا بیرون رانده شده، تخریب ناپذیر و در اینجا قرار داده شده است، همانطور که زباله های تمدن در بیمارستانی برای افراد صعب العلاج گذاشته می شود، مبلمانی «قدیمی، به سختی زنده» وجود دارد. حکاکی های منزجر کننده ای که اشتهای شما را از دست می دهد. در این جا، در پایان، دائماً با چشمان محو و محو، چهره‌های «چروکیده» مواجه می‌شویم، بدن‌هایی که فقط «بقایای زیبایی» را حفظ کرده‌اند.

پانسیون مادام واکر نوعی تمرکز است، نمادی از قوانین اجتماعی و اخلاقی مشخصه فرانسه در طول زندگی بالزاک.

این فضای عمومی فقر، پوسیدگی و سردی پانسیون با بوی کسل کننده ای که در اینجا وجود دارد، تقویت می شود. احساس کپک زدگی، کپک زدگی، پوسیده شدن دارد. باعث لرزش می شود، به چیزی خیس به بینی برخورد می کند، لباس ها را خیس می کند، آن را به اتاق غذاخوری می دهد که در آنجا شام را تمام کردند. بوی آشپزخانه، خدمتکار، کالسکه را می دهد.»

نویسنده نه تنها اتاق را به ما نشان می دهد، بلکه باعث می شود بوی سمی و وحشتناکی را که ساکنان پانسیون استشمام می کنند، استشمام کنیم.

توصیف خانه مادام واکر با یک تعمیم به پایان می رسد: «به طور خلاصه، اینجا پادشاهی فقر است، جایی که هیچ اشاره ای از شعر وجود ندارد، فقر افراد کهنه، خسیس، فشرده. اگرچه آنها هنوز بدون سوراخ و بدون ژنده پوش هستند، اما به زودی به پوسیدگی تبدیل می شوند.

این تصویر از محیط قبلاً شامل شخصیت پردازی قبلی شخصیت های بازیگر است. ویژگی های پرتره کلی آنها در توضیحات مسکن آمده است. بنابراین خواننده در حال و هوای این دنیای کوچک غوطه ور می شود.

اما پانسیون تنها مرکز رمان نیست.

سالن حومه سن ژرمن، عمارت های اشرافی - این قسمت دیگری از شهر است. اینها دو قطب پاریس هستند - پایین و بالا، زمین و آسمان، جهنم و بهشت. بالا تجمل است، پایین فقر. بالزاک مدام این دو جهان را با هم مقایسه می کند. فقر در پس زمینه تجمل، تجمل در پس زمینه فقر. بالا و پایین بالزاک یکی با دیگری برخورد می کند، یکی در یکی نمایش داده می شود، یکی به دیگری بستگی دارد - به نظر می رسد که آنها یک تصویر دوگانه ایجاد می کنند. در اینجا گوریو، راستیگناک، واترین، ویسکونتس که بووزانت تقریباً به همان اندازه می تواند ادعای جایگاه اصلی در اثر داشته باشد. علاوه بر این، هر یک از آنها یک گروه اجتماعی جداگانه و دیدگاه مربوط به آن را نشان می دهد: گوریو - بورژوازی، راستیگناک - طاغوت گرایی استانی، ویکنتس - فیلیستینیسم عالی پاریس، واترین - جهان اموات.

بنابراین ، در رمان می توان مشکلاتی مانند مشکل شکل گیری شخصیت یک استانی ، انتخاب اخلاقی یوجین راستیناک - یک "مرد جاه طلب جوان" ، انگیزه وسوسه را برجسته کرد. مشکل «قدرت‌ها»؛ خانواده و روابط خانوادگی در دنیای بورژوازی؛

2.2 تصاویر در رمان "Père Goriot"

بیایید شروع به دیدن تصاویر با تصویر پدر گوریوت کنیم. چشمگیرترین بی مهری در داستان زندگی او نشان داده شده است که راستیناک مشاهده می کند. گوریوت یک تاجر ثروتمند است که ثروت خود را کاملاً صادقانه به دست نیاورد. او بیش از هر چیز در دنیا دو دخترش را دوست دارد که برای آنها زندگی مجلل و شادی فراهم کرد، هر هوس را برای آنها برآورده کرد، یکی را با یک کنت ازدواج کرد، دیگری را با یک بانکدار و به هر دوی آنها جهیزیه زیادی داد. اما به زودی پس از ازدواج آنها شروع به شرمندگی از پدر ساده خود کردند، آنها تنها زمانی که به پول برای سرگرمی و عاشقان احتیاج داشتند به یاد او می افتادند.

اما پدرم از خدمت کردن خوشحال بود، حتی به عنوان یک کیف پول، همه چیز را داد، داد و داد و کاملاً فقیر شد. نقطه اوج رمان صحنه زیر بود. پدر گوریوت آخرین پول خود را برای شادی یکی از دخترانش داد، اما سپس دختر دوم به طور غیرمنتظره ای آمد و مبلغ بسیار زیادی پول خواست، زیرا شرم و فقر در انتظار او بود. دل گوریوت می‌شکست چون نمی‌توانست کمک کند؛ پیرمرد آماده بود هر کاری بکند: از بانک سرقت کند، خودش را به عنوان سرباز بفروشد، اگر دخترانش خوشحال بودند. قلبش طاقت نیاورد و در فقر وحشتناکی از دنیا رفت؛ دخترانش حتی در تشییع جنازه حاضر نشدند.

پدر گوریوت نمونه بارز این است که چگونه وسواس، رشد غیر منطقی اشتیاق، منجر به نابودی کامل شخصیت می شود. گوریوت کاملاً در احساسات والدین غوطه ور بود؛ به جز دخترانش به هیچ کس فکر نمی کرد. اشتیاق او بر مبنایی خودخواهانه رشد کرد و همین قدرت این اشتیاق پدر گوریوت را به مرگ کشاند.

تصویر پاریس در رمان نیز باید برجسته شود. پاریس شهری با تاریخ غنی است که در طول عمر خود تغییرات زیادی را تجربه کرده است. تصویر خاص او، تضادهای اجتماعی و اخلاقی او از دیرباز توجه نویسندگان را به خود جلب کرده است. آنها نه تنها عظمت پاریس، معابد و کاخ های آن، بلکه آداب و رسوم، قوانین حاکم و تضاد بین ثروت و فقر شدید را به تصویر می کشند.

بالزاک تصویری به طور کلی واقع گرایانه از شهر ایجاد می کند و تصویری قابل اعتماد از زندگی به عنوان یک باور زیباشناختی می گیرد.

پاریس بالزاک از زوایای مختلف به تصویر کشیده شده است. باید دو نوع اصلی حماسه را در رمان های او برجسته کرد. به طور نسبی، این نثر واقعیت استثنایی (نثر ایده آل، نثر مطلق) و نثر واقعیت غالب و معمولی (نثر نسبی) است.

حماسه مطلق پاریس روحانی و روشن است. شخصیت های اصلی پائولین گودین، دانش آموز لاوریل، دانش آموز بیانشون هستند - افرادی که روحی عاشقانه سخت کوش و فداکار دارند.

نثر نسبی بالزاک در خلق تصویری معمولی، زمینی و ناقص از پاریس متجلی می شود. اینها تصاویر یوجین دو راستیناک و واترین شورشی هستند.

Honore de Balzac به طور کامل تصویر پاریس را فاش کرد. به گفته B.G. رایزوف، در اثر خود (بالزاک)، پاریس «شهر فانوس دریایی مردمان بلندپرواز استانی است که مانند پروانه‌ها به سوی شعله آتش به سوی آن هجوم می‌آورند».

رمان «پر گوریو» سرآغاز به تصویر کشیدن پاریس در آثار بالزاک بود. نویسنده می کوشد تا درام زندگی آن زمان و چشمه های نهفته آن را به نمایش بگذارد و واقعیت بیرونی را به نمایش بگذارد و تفسیر کند. او در اینجا عظمت و ثروت را در عین بدبختی به تصویر می کشد. در ابتدای رمان به سمت دخمه های پاریس می رویم. Pension Vauquer یک پاریس زیبا نیست، بلکه حومه ای است که در آن افراد کوچک شهری زندگی می کنند.

Vautrin، با مشاهده مرزهای مادام Vauquer، هر یک از آنها را در یک کلمه تعریف می کند، نه تنها شخصیت آنها، بلکه شامل علایق، سرنوشت و فرصت های آنها است. نظرات مشابه مربوط به تاریخچه شخصیت به راوی تعلق دارد که با حفظ ویژگی‌های یک «نویسنده دانای کل»، همچنان اطمینان می‌دهد که خواننده تماشاچی باقی می‌ماند که صحنه‌ها در مقابل چشمان او «در زمان واقعی» باز می‌شوند. نمونه آن «رژه» ساکنان پانسیون مادام واکر است که به نوبت از مقابل خواننده عبور می کنند.

B.G. ریزوف در این رابطه خاطرنشان می کند که «درام رمان در «جهنم پاریس» شکل می گیرد که یکی از شکنجه های آن ابتذال و فقر است.

زندگی پاریس به عنوان میدان مبارزه برای راستیناک آشکار می شود. او به مادرش می‌نویسد: «زندگی در پاریس یک مبارزه مداوم است، من باید به یک کمپین بروم.»

شهر بزرگ هم متمدن است و هم مفسد، زیرا جوانان برای استفاده از توانایی های خود ابتدا باید آنها را ذوب کنند: جوانی را به استقامت، هوش را به حیله، زودباوری را به ریا، شجاعت را به حیله گری پنهان تبدیل کنند.

اما راستیناک به مبارزه با دنیای منحله‌ای که می‌دانست نمی‌رود، بلکه فقط برای دستیابی شخصی به موفقیت می‌جنگد. او به شکست دستگاه فکر نمی کند، بلکه آن را همانطور که هست درک می کند، وارد "بازی" می شود و "قوانین" آن را می پذیرد، اخلاقیات اربابان زندگی را که واترین به او آموخته است، به خوبی جذب می کند.

از طریق چندین اثر بالزاک با بارون راستیناک، همتای فرانسوی خود آشنا می شویم. دانش آموز جاه طلب تحت تأثیر پاریس دوباره متولد شد و تعیین کننده شد. یک نفر در پاریس یا می میرد یا تسلیم می شود و فاسد می شود.

بدین ترتیب،

فصل 2 نتیجه گیری

در رمان می توان تصویر "پادشاه کار سخت" - واترین، فلسفه زندگی او را برجسته کرد. تصویر پدر گوریوت - مردی پرشور. تصویر پانسیون مادام واکر به عنوان نمادی از "جامعه در مینیاتور"، تصویر پاریس.

برای بالزاک، پاریس یک شهر نور است، یک مرکز فرهنگی که همه استان‌ها، وسواس زیادی برای نشان دادن استعداد خود و تسخیر جهان، برای زندگی در آن تلاش می‌کنند. یک نیروی نامرئی آنها را مجبور می کند که استان و شهر خود را ترک کنند و به پاریس بروند. اینجا میدان جنگ آنهاست. بالزاک تصویری از شهری خلق کرد که هم در پاکی و هم در گناهانش عمدتاً زیبا و مسحورکننده بود.

پاریس شهری است که در آن تجمل باورنکردنی و فقر وحشتناک با هم ترکیب شده اند. پاریس مانند اسید کاستیک است، برخی را می خورد، برخی دیگر را وادار می کند که پایین دراز بکشند، و برخی در این فضا متبلور می شوند، مانند یوژن راستیناک به سنگ تبدیل می شوند.

نتیجه

تصویر هنری مقوله ای جهانی از خلاقیت هنری است، شکلی از تفسیر و کاوش در جهان از موقعیت یک ایده آل زیباشناختی خاص، از طریق ایجاد اشیاء تأثیرگذار زیبایی شناختی.

مشکل یک اثر، انتخاب، برجسته سازی و تقویت در مطالب (موضوع) انتخابی آن جنبه هایی است که از نظر اجتماعی، ایدئولوژیک، اخلاقی و روانشناختی به نظر نویسنده مهم ترین است. موضوعات، بیش از مضامین، منعکس کننده شخصیت نویسنده، تجربه زندگی و جهان بینی او هستند.

رمان «پر گوریو» بالزاک بر اساس اصل یک اثر دراماتیک ساخته شده است که در توسعه ویژه درگیری و ساخت دسیسه، در ویژگی های «ساختمان» صحنه و ویژگی های شخصیت ها تجلی می یابد. ظاهر و کنش آنها در رمان، که به نوعی صحنه عظیم تبدیل می شود که در آن خواننده به بیننده تبدیل می شود و نویسنده - اول از همه به کارگردان.

در آن می توان مشکلاتی مانند مشکل شکل گیری شخصیت یک استانی، انتخاب اخلاقی یوجین راستیناک - "مرد جوان جاه طلب"، انگیزه وسوسه را برجسته کرد. مشکل «قدرت‌ها»؛ خانواده و روابط خانوادگی در دنیای بورژوازی

در رمان می توان تصویر "پادشاه کار سخت" - واترین، فلسفه زندگی او را برجسته کرد. تصویر پدر گوریوت - مردی پرشور. تصویر پانسیون مادام واکر به عنوان نمادی از "جامعه در مینیاتور"، تصویر پاریس.

برای بالزاک، پاریس یک شهر نور است، یک مرکز فرهنگی که همه استان‌ها، وسواس زیادی برای نشان دادن استعداد خود و تسخیر جهان، برای زندگی در آن تلاش می‌کنند. یک نیروی نامرئی آنها را مجبور می کند که استان و شهر خود را ترک کنند و به پاریس بروند. اینجا میدان جنگ آنهاست. بالزاک تصویری از شهری خلق کرد که هم در پاکی و هم در گناهانش عمدتاً زیبا و مسحورکننده بود. پاریس شهری است که در آن تجمل باورنکردنی و فقر وحشتناک با هم ترکیب شده اند. پاریس مانند اسید کاستیک است، برخی را می خورد، برخی دیگر را وادار می کند که پایین دراز بکشند، و برخی در این فضا متبلور می شوند، مانند یوژن راستیناک به سنگ تبدیل می شوند.

ادبیات

1. Asmus V. سوالات نظریه و تاریخ زیبایی شناسی. - مسکو، 1968. - 653 ص.

2. Balzac Honore de. پدر گوریوت // Balzac Honore de. مجموعه آثار در 10 جلد / تصحیح. ویرایش N. Balashova / Honore de Balzac. - م.، 1982.

3. Bakhmutsky V. Ya. «پدر گوریوت» اثر بالزاک. م.، 1970.

4. بوچاروف اس.جی. شخصیت ها و شرایط // نظریه ادبیات. مشکلات اصلی در پوشش تاریخی است. تصویر، روش، شخصیت. - م.، 1957.

5. Varlamova E.A. انکسار سنت شکسپیر در آثار بالزاک: «پر گوریو» و «شاه لیر». - م.، 2003.

6. زیبایی شناسی Vertsman N. E. Balzac // مشکلات دانش هنری. م.، 1967.

7. وینوگرادوف، وی. مباحث لغوی در ترجمه نثر ادبی. - م.، 1978. - 173 ص.

8. Grib V.R. روش هنری بالزاک // برگزیده آثار. م.، 1956.

9. Gulyaev N. A. نظریه ادبیات. M., 1985. S. 70--75, 96--107.

10. گوبنت، I.V. مبانی تفسیر فلسفی متون ادبی و هنری. - م.، 1991. - 204 ص.

11. David-Sauvazho A. رئالیسم و ​​طبیعت گرایی در ادبیات و هنر. - م.، 1891. - 350 ص.

12. Desnitsky V.A. Honore Balzac // رمان رئالیستی فرانسوی قرن نوزدهم. M.-L.، 1932.

13. Elizarova M.E. بالزاک انشا در مورد خلاقیت. م.، 1951.

14. Zasimova A.I. در مورد مسئله ملیت خلاقیت بالزاک. ورونژ، 1953.

15. Kalenichenko N. ادبیات اوکراینی قرن 19. مستقیم، جریان دارد. - ک.، 1977. - 256 ص.

16. Kormilov S.I. شخصیت // دایره المعارف ادبی اصطلاحات و مفاهیم. - م.، 2001.

17. Kuchborskaya E.P. کار بالزاک. م.، 1970.

18. Lesin V., Pulinet O. واژه نامه اصطلاحات ادبی. - ک.، 1965. - 306 ص.

19. لسیا اوکراینکا. زیبر آثار: U 12 t. - K.، 1977.

20. Lileeva I. وقایع نگاری مختصر از زندگی و کار Honore de Balzac // Balzac O. مجموعه آثار: در 15 جلد. M., 1955. T. 15.

21. مارکس ک.، انگلس اف. آثار. ویرایش دوم - مسکو، 1955-1958. - T. 37.

22. Martyanova S.A. تصویر یک شخص در ادبیات: از تیپ تا فردیت و شخصیت. - ولادیمیر، 1997.

23. Maurois A. Prometheus یا زندگی بالزاک (ترجمه از فرانسه). م.، 1983.

24. Nalivaiko D. هنر: جهت ها، روندها، سبک ها. - ک.، 1985. - 365 ص.

25. Nalivaiko D.S. Honore de Balzac: زندگی و خلاقیت. - ک.، 1985. - 198 ص.

26. Oblomievsky DD. مراحل اصلی مسیر خلاقیت بالزاک. م.، 1957.

27. پتروف اس. رئالیسم. - مسکو، 1964. - 326 ص.

28. پترووا E.A., O. de Balzac // تاریخچه خارجی ادبیات قرن 19قرن. م.، 2000.

29. افلاطون. مجموعه Op. در 4 جلد/ترجمه A.N. اگونووا. - مسکو: میسل، 1994. - T. 3. - 460 p.

30. رزنیک ر.آ. دیدگاه های فلسفی بالزاک // پرسش های ادبیات، 1961. شماره 7.

31. Reizov B.T. بالزاک مجموعه مقالات / B.T. رایزوف. - دانشگاه دولتی لنینگراد، 1980. . تان آی. بالزاک. سن پترزبورگ، 1894.

32. Reizov B.G. پدر گوریوت//بالزاک. خلاصه مقالات جی، 1960.

33. اسکوپیکو ال. مسئله رئالیسم در زیبایی شناسی ایوان فرانکو // ایوان فرانکو و فرهنگ سکولار. مواد سمپوزیوم بین المللی (Lviv، 11-15 بهار 1986). - K.: Naukova Dumka، 1990. - کتاب. 1. - ص 219-222.

34. Stebun I. مشکل "رمانتیسم و ​​رئالیسم" در مفهوم زیبایی شناختی ایوان فرانکو // ایوان فرانکو و فرهنگ سکولار. مواد سمپوزیوم بین المللی یونسکو (Lviv، 11-15 بهار 1986). - K.: Naukova Dumka، 1990. - کتاب. 1. - ص 223-225.

35. تیموفیف L.I. مبانی نظریه ادبی. -M، 1976.

36. فدوتووا ام.. تئاتری و دراماتورژی به عنوان مبنای شاعرانگی «کمدی انسانی» او. دی بالزاک. چکیده نویسنده. دیس. - سامارا، 2012.

37. فدوتووا ام.و. تئاتری شدن واقعیت هنری رمان O. Balzac "Père Goriot" // زبان. متن کلمه. - سامارا، 1383. - صص 119-125. - 0.4 p.l.

38. Yunina O.E., Litvinenko N.O. تصویر پاریس در رمان آنوره دو بالزاک "باتکو گوریو" // بولتن LNU به نام تاراس شوچنکو شماره 2 (261)، قسمت دوم، 2013. - ص 120 - 126.

ارسال شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

آغاز یک حرفه نویسندگی. شخصیت های اصلی بالزاک نقش رمان «پوست شاگرین» بالزاک در ادبیات خارجی. تصویری از زندگی در آثار نویسنده. دیدگاه های سیاسی بالزاک تحلیل رمان های «پر گوریو» و «کمدی انسانی».

چکیده، اضافه شده در 06/02/2009


عشق بی حد و حصر یک پدر به فرزندانش که معلوم شد دوطرفه نبوده است، در رمان "Père Goriot" اثر Honoré de Balzac نشان داده شده است. اولین چاپ این رمان در مجله "پاریس ریویو". مجموعه آثار "کمدی انسانی". شخصیت های اصلی رمان.

ارائه، اضافه شده در 2013/05/16


چرخه Satsyalny از رامن O. Balzac "صمغ Chalavechaya": ساختار، مجموعه. مضامین مصور هنجارهای سرزمین پدری در تصاویر درخشان قاب O. Balzac "Father Goriot" و "Gobsek". راماناس اثر O. Balzac "پدر گوریوت" و "Gobsek" و مشکلات آنها.

کار دوره، اضافه شده در 06/11/2012


اونوره دو بالزاک، رمان‌نویس فرانسوی است که پدر رمان طبیعت‌گرا به‌شمار می‌رود. کارنامه ادبی بالزاک. ساخته اصلی "کمدی انسانی" است. مشکل شناسی و زیبایی شناسی رمان "پوست شاگرین". مواجهه انسان با زمان

تست، اضافه شده در 2013/02/26


اونور دو بالزاک نویسنده مشهور فرانسوی است که عموما به عنوان پدر ناتورالیسم و ​​رئالیسم شناخته می شود. هر اثر بالزاک نوعی "دایره المعارف" از هر طبقه، یک یا آن حرفه است. از نظر بالزاک "فردیت نمونه".

چکیده، اضافه شده در 2008/02/08


مطالعه مسیر زندگی آنوره دو بالزاک، که رمان های او معیار رئالیسم نیمه اول قرن نوزدهم شد. تحلیل آثار او. بررسی ویژگی‌های تیپ‌سازی هنری شخصیت‌های بالزاک. ویژگی های خاستگاه های زیبایی شناختی رئالیسم انتقادی.

چکیده، اضافه شده در 2010/08/30


ویژگی های اخلاقی و شعری رمان اثر ف.م. "احمق" داستایوفسکی. تاریخچه نگارش رمان، مشکلات روایی آن. ویژگی های تصویر ناستاسیا فیلیپوونا در رمان F.M. داستایوفسکی، شخصیت اخلاقی او، آخرین دوره زندگی او.

پایان نامه، اضافه شده در 2010/01/25


تاریخچه نگارش رمان، مشکلات و ساختار انگیزشی آن. توسعه خطوط طرح و رابطه آنها با ایده اصلی رمان، سیستم تصاویر و نقش رویاها. سه گانه مفهومی خانه-شهر-فضا، ویژگی های کاربرد آن در یک اثر ادبی.

کار دوره، اضافه شده در 04/10/2016


مسیر زندگی. ویژگی های شیوه واقع گرایانه بالزاک. تاریخچه خلق «کمدی انسانی» اثر آنوره دو بالزاک. ولادای طلا در داستان آنوره دو بالزاک "Gobsek". مسئله ارزش‌های بدیهی و معتبر زندگی در اثر O. Balzac "Gobsek".

کار دوره، اضافه شده در 2007/04/16


مشکلات، سیستم تصاویر، تنوع ژانر رمان بولگاکف "استاد و مارگاریتا"، تاریخچه ایجاد آن. بیان خاص و غنای معنایی تصاویر. رومن شولوخوا " ساکت دان"، تاریخ خلقت آن. رئالیسم تصاویر و سرنوشت زنانه.

بالزاک رمان خود "Père Goriot" را به "سنت هیلر بزرگ و مشهور به نشانه تحسین کار او، نبوغش" تقدیم کرد. جفروی دو سنت هیلر، معاصر واقعاً مشهور بالزاک، استاد جانورشناسی است که قانون وحدت کل جهان ارگانیک را تدوین کرد. ایده اصلی سنت هیلر این است که حتی در سازمان‌یافته‌ترین افراد جهان ارگانیک نیز می‌توان عناصر ذاتی در پایین‌ترین افراد سازمان‌یافته را یافت، که بین اول و دوم تعداد زیادی حالت و مراحل انتقالی وجود دارد. سن هیلر کل تنوع دنیای ارگانیک را نوعی وحدت مبتنی بر توسعه تدریجی از پایین به بالاتر می دانست. بنابراین سنت هیلر نظریه داروین را تا دو دهه پیش بینی کرد.

این ایده وحدت در تنوع، بالزاک را مجذوب و مجذوب خود کرد، و او تصمیم گرفت در «کمدی انسانی» خود وحدتی مشابه در تنوع جامعه بشری نشان دهد. در اینجا رمان "Père Goriot" است. به نظر می رسد که هیچ وجه اشتراکی بین ساکن رقت انگیز پانسیون مادام واکر، پیرمرد گوریو، و قانونگذار تالارهای پاریس، دلفین دو نوسینگن وجود ندارد؟ اما او دختر خودش است که توانست راه خود را از پایین به بالای جامعه طی کند، زیرا به قوانین ناگفته آن به خوبی تسلط یافته بود. آیا می‌تواند چیزی مشترک بین محکوم واترین و جامعه‌شناس باهوش ویکنتس د بوسام وجود داشته باشد؟ شاید، بالزاک پاسخ می دهد، زیرا آنها با قرار گرفتن در سطوح مختلف نردبان اجتماعی، اخلاق اجتماعی یکسانی را نشان می دهند که اساس آن خودخواهی و علاقه مادی است. و بنابراین همه جا بالزاک به دنبال این قانون جهانی است، فرمول نهایی که همه آشوب های ظاهری دنیای مدرن را در یک فرآیند واحد متحد می کند. از این رو میل مداوم او به ترکیب همه آثار فردی خود در یک کل است. از این رو بازگشت مداوم همان قهرمانان در آثار جدید - فقط در ظاهرهای مختلف، در مراحل مختلف زندگی آنها.

بالزاک در اثر «پر گوریو» ما را به پاریس می برد، به مرکز جامعه بورژوازی فرانسه. قهرمان واقعی - راستیگناک - از آن دسته افرادی است که بیشتر از همه به بالزاک علاقه مند است، کسی که به نظر او مهم تر و مشکل سازتر از گوریوت، نشان دهنده زمان خود است. در اینجا، برای اولین بار بر روی بوم گسترده، بالزاک داستان خوشبختی فریبنده را نشان می دهد، که به قیمت شکست اخلاقی خریداری شده است - سپس دائماً در کار نویسنده متفاوت خواهد بود.

راستیناک برای تحصیل در رشته حقوق به پاریس می آید، در اتاق های مبله زندگی می کند، اما وارد سالن ویسکونتس دو بوزانت می شود. شکل راستیگناک دو جهان را به هم متصل می کند، اما پدر گوریوت نیز به عنوان حلقه اتصال عمل می کند. داستان پدر گوریوت به راستیگناک الگویی بصری از قوانینی می دهد که جامعه ای را که او بسیار مشتاق آن است، سوق می دهد.

دختران - کنتس دو رستو و بارونس نوسینگن - هر از گاهی در کمد گوریو گریه می کنند و از او پول می خواهند و سپس این پول را خرج عاشقان، کالسکه ها و سرگرمی می کنند. پدر گوریوت بالاتر و بالاتر می رود. بر این اساس، دختران با ناسپاسی پرداخت می کنند.

و اینجا راستیگناک است. او انگیزه های نجیب دارد. او حس انسانیت و مهربانی را حفظ کرد. اما از همان ابتدا می فهمد که نکته اصلی پول و فرصت ورود به جامعه بالا است. و در عین حال، جاه طلبی او فراتر از ثروت، درخشش و موفقیت است: برخلاف جولین، جاه طلبی او کاملاً خودخواهانه است. او معلمان دلسوز دارد (همچنین یکی از موضوعات تکراری!) - Viscountess de Beauseant به او آموزش می دهد. واترین وسوسه‌گر با بدبینانه سقوط راستیگناک را مشاهده می‌کند و انگار می‌خواهد به او کمک کند تا سرپا بماند.

بیایید به یاد بیاوریم که گوبسک قبلاً در بالزاک گفته بود: "اصول من بسته به شرایط تغییر کرد. هیچ چیز روی زمین ماندگار نیست، فقط قرارداد وجود دارد." و اکنون Vautrin این ایده را توسعه می دهد، و این به طور کلی همان منطق روستای بی سواد گراندت و بانوی درخشان Viscountess de Beauseant است! تنها تفاوت در درجه هوش هر یک است - گرانده به طور غریزی از این منطق پیروی می کند، ویکنتس او را از ناامیدی عشق شخصی بیرون می آورد. Vautrin قبلاً آن را با صراحت بدبینانه مردی که هنوز خارج از جامعه ایستاده است، فرموله می کند. مسئولیت متقابل!

و راستیناک تا پایان رمان آماده اطاعت از این قانون است. از این گذشته ، او قبلاً مانند دختران گوریوت عمل کرده بود - او آخرین پول را از مادرش می گیرد و سپس او را فراموش می کند و به دنبال موفقیت در جامعه بالا می رود. و اینجا آخرین صحنه است - آخرین اشک جوانی بر سر قبر گوریوت و سپس چالشی برای جامعه: "چه کسی برنده خواهد شد - من یا تو؟" - و با دلفین برای شام رفتیم...

یک نویسنده مشهور، نویسنده داستان، که بنیانگذار رئالیسم در اروپا در قرن نوزدهم شد، یک استاد فرانسوی کلمات، که کتاب هایش هنوز تأثیر عمیقی بر روح خواننده مدرن می گذارد - این Honore de Balzac است.

کتاب معروف بالزاک "Père Goriot" در دهه 30 قرن 19 نوشته شد و اساس طرح چندین اقتباس سینمایی را تشکیل داد. اولین انتشار این رمان در یک مجله برجسته در پاریس منتشر شد و خود این اثر بخشی از مجموعه "کمدی انسانی" شد.

بنیانگذار رئالیسم در ادبیات

بالزاک در خانواده ای ثروتمند فرانسوی از دهقان برنارد متولد شد. دوران کودکی خود را در شهر تور گذراند. در ابتدا خانواده بالسا نام خانوادگی داشتند، اما پدر با اطلاع از اینکه نام خانوادگی آنها بسیار شبیه به یکی از اشراف است، به سرعت آن را به بالزاک تغییر داد. و خود آنوره، در سی سالگی، ذره «د» را اضافه کرد؛ این واقعیت سرانجام خانواده آنوره دو بالزاک را به اشراف رساند.

اکثر منتقدان بر این باورند که بالزاک در آثار خود توجه زیادی به موضوع روابط بین همسران داشته است. که در خلاصه"Père Goriot"، می توانید تاریخچه تجربیات شخصی او را دنبال کنید. این فرضیات مربوط به وضعیت خانواده آنوره دو بالزاک است که برای عموم شناخته شده است. پدرش سی سال از مادرش بزرگتر بود، زن جوان با مردان دیگر ارتباط داشت.

که در بلوغنویسنده آینده عاشق خواندن زیاد بود. این پسر در حالی که در یک پانسیون دانشگاهی در شهر واندوم زندگی می کرد، احساس تنهایی می کرد. همسالانش علاقه او به مطالعه و مطالعه را درک نمی کردند. او بعداً این دوره را در رمانی با گرایش فلسفی به نام «لوئیز لمبرت» منعکس خواهد کرد.

از وکیل گرفته تا نویسنده

آنور در جوانی بیست ساله وارد دانشکده حقوق شد. با این حال، کار موفق او به عنوان یک منشی با عشق غیرمنتظره ای به نوشتن قطع می شود.

در دهه‌های 30-20 قرن نوزدهم، اولین رمان‌های اکشن بالزاک منتشر شد که در آن او کدی از اخلاق و رفتار صحیح در جامعه سکولار ارائه کرد. در ابتدا، کار او ناشناس بود. اما به تدریج محبوبیت رمان های او به ویژه در میان جمعیت زن شروع به افزایش یافت. اولین معشوق خود که نه تنها بیست و دو سال از نویسنده بزرگتر بود، بلکه در یک رابطه رسمی نیز بود، به نویسنده در درک روانشناسی زنانه کمک کرد. در نتیجه یکی از خوانندگان مورد توجه مستقیم آنوره قرار گرفت و همسر او (کنتس هانسکا لهستانی) شد.

در سال 1840، نویسنده در اوج محبوبیت خود بود، اما این زندگی او را آرام نکرد. بالزاک که فردی ماجراجو بود، پول زیادی را در پروژه های کاملاً بی سود سرمایه گذاری کرد. به عنوان مثال، خرید یک خانه روستایی بدون امنیت مالی خوب یا تأسیس یک نشریه که به یک شکست کامل تبدیل شد.

ایده اصلی کتاب های بالزاک

هدف اولیه از نوشته بالزاک به تصویر کشیدن جامعه مدرن با تمام رذایل ذاتی آن بود. او جامعه را توصیف کرد، آن را به انواع تقسیم کرد، انتخاب خود را با تنوع شرایط بیرونی و تفاوت در شخصیت های انسانی توضیح داد.

او خود این ایده را با چیزی مادی مقایسه کرد، سعی کرد معنای بردگی ذهن انسان را توسط یک هدف بیمار منتقل کند، که در نهایت به مرگ صاحب، علیرغم او منجر شود. موقعیت اجتماعی. به عنوان مثال، این را می توان با خواندن خلاصه "Père Goriot" متوجه شد. قهرمان‌های رمان‌های بالزاک، داستان‌های کاملی از درگیری بین احساسات دیوانه‌وارشان و واقعیت‌های اجتماعی هستند.

خطوط داستانی رمان

رمان «پر گوریو» بالزاک اثر اصلی این نویسنده محسوب می شود. این یک حماسه است که شامل ده ها شخصیت مختلف است. محور داستان از دست دادن امیدها و توهمات جوانی است. این رمان به سه خط موضوعی تقسیم می شود که در ابتدا متفاوت به نظر می رسند، اما در نهایت خواننده پیوندهایی را پیدا می کند که آنها را به هم متصل می کند.

خواننده اولین کسی است که داستان فداکاری پدر - پیرمرد گوریوت را یاد می گیرد که آخرین شلوار خود را به دخترانش داد و خودش به عنوان گدا به دنیای دیگری رفت. این طرح مشکل اصلی بشریت را نشان می دهد - قدرت پول بر مردم.

داستان دوم موضوع جاه طلبی است. داستان دانش آموزی از یک شهر استانی به نام یوژن راستیگناک است که از هر فرصتی برای تبدیل شدن به بخشی از جامعه عالی پاریس استفاده می کند.

سومین خط داستانی رمان «Père Goriot» مضمون فلسفه جنایت است. واترین به عنوان یک محکوم فراری، برای حق نادیده گرفتن قانون برای افراد قوی مانند او مبارزه می کند.

رمان "Père Goriot": شخصیت های اصلی

شخصیت اصلی پدر گوریوت است. نگرش او به دنیا از طریق عشق او به هر یک از دخترانش درک می شود و معنای زندگی برآوردن هوس های آنهاست. او در نقش به اصطلاح شهید فداکاری والدین ظاهر می شود.

کوچکترین فرزند، دلفین دو نوسینگن، همسر یک بانکدار است. با این حال، زندگی زناشویی او بلافاصله شکست خورد و متعاقباً او و همسرش شروع به زندگی کاملاً متفاوت کردند: خوابیدن در اتاق های مختلف و داشتن روابط در کنار، نه پنهان کردن آنها از یکدیگر.

دختر بزرگ، آناستازی د رستو، با کنت ازدواج کرد و با تمام وجود عاشق زندگی اجتماعی شد. دختر بزرگ گوریوت نیز از یک فرشته دور است. معلوم می شود که همه فرزندان او توسط معشوقش ماکسیم دی ترایا حامله شده اند. آناستازی پس از درخواست مکرر از پدرش برای تامین بدهی های ماکسیم، به همراه معشوقش فرار می کند و خانواده اش را پشت سر می گذارد.

در توصیف خلاصه "پر گوریو" باید به دانش آموز جوانی از خانواده روستایی به نام یوجین دو راستیگناک که یکی از عاشقان دلفین می شود توجه ویژه ای داشت. با این حال، او عملا تنها شخصیتی است که به گوریوت پیر احترام می گذارد.

واترین جنایتکار که زندگی مخفیانه ای دارد، یک محکوم فراری است، یک بدبین واقعی، او با سرنوشت مردم بازی می کند. اما با وجود شخصیت بدش، صدای وجدان است، رک است، وقتی دیدگاهش را بیان می کند، ترسی از محکومیت جامعه ندارد. واترین با دانش آموز همدردی می کند و به او پیشنهاد می کند که شوهر دختر یک میلیونر شود. دانش آموز یک دختر عمو دارد، یک خانم ویسکونتس. او متاهل است، اما با مارکی خاص رابطه داشت، پس از عروسی او از غم به شمال، به املاک شوهرش گریخت.

صاحب پانسیون بیوه ای پنجاه ساله است. ووک داشت انواع خاصیبه پدر گوریوت با این حال، او را طرد کرد، بنابراین او با پیرمرد پرخاشگرانه و با خصومت آشکار رفتار می کند.

و بالاخره دکتر بیانشون که شاگرد و دوست یوجین است. او به کمک دوستش می آید که گزارش می دهد پدر گوریوت به شدت بیمار است. او در سازماندهی مراسم خاکسپاری پیرمرد کمک می کند.

داستان در پانسیون "House of Vauquet" که به نام معشوقه اقامه کننده نامگذاری شده است، اتفاق می افتد. در ساختمان چهار طبقه شخصیت هایی با شخصیت های کاملا متفاوت زندگی می کنند. طبقه چهارم ارزان ترین، دوم بهترین و گران ترین است. علاوه بر این، دو بیوه در طبقه دوم زندگی می کنند: خود مالک و مادام کوتور، همسر کمیسر متوفی، که از شاگرد جوانی به نام کویزتینا تایلفر نیز حمایت می کند. طبقه سوم توسط پیرمرد Poircet و محکوم سابق Vautrin اشغال شده است. در طبقه چهارم آپارتمان های خدمتکار پیر میشانو، پدر گوریوت (صاحب سابق یک کارخانه ماکارونی) و همچنین دانشجوی جوان راستیگناک قرار دارد. همچنین یک طبقه زیر شیروانی وجود دارد که آشپز و خدمتکار کریستوف در آن زندگی می کنند. ساکنان پانسیون لباس‌های کهنه می‌پوشند و چهره‌هایشان فرورفته است، به جز دختر ویکتورینا که پدر میلیونرش او را نشناخت.

در مرکز همه رویدادها، پیرمرد گوریو قرار دارد. پس از بازنشستگی از کارخانه در سال 1813، در یک پانسیون اقامت گزید و با داشتن پول، اتاقی را در معتبرترین طبقه گرفت. معشوقه بیوه می خواست با او ازدواج کند ، اما با نرسیدن به هدف خود ، به معنای واقعی کلمه نفرت از گوریوت را برانگیخت. با گذشت زمان، پیرمرد فقیر شد و مجبور شد به طبقه بالا نقل مکان کند. به او لقب «پدر» داده اند. گاهی دخترانش به سراغش می آیند که بر خلاف پدرشان لباس پوشیده و نعلین دارند.

رویدادهای Goriot به طرز غم انگیزی در حال توسعه هستند. واترین متوجه می شود که او نزد یک صرافی می رود که کارد و چنگال های نقره ای قدیمی را می پذیرد و او مهماندار را در مورد آن مطلع می کند. او سعی می کند به همه ثابت کند که پدر از دخترانش حمایت می کند.

اتفاقات آشفته در زندگی پانسیون

سپس چرخه رویدادها آغاز می شود. دانش آموز در خانه آناستازی با همسرش و معشوقش کنت ماکسیم روبرو می شود. با این حال، پس از ذکر پدر گوریو، راستیناک بیرون می‌رود و او به خانه ویکنتس دو بوزانت می‌رود. در این لحظه، معشوقه ویسکونتس، پرتغالی دآژولا پینتو، بدون ناامیدی، عجله از خانه او خارج می شود تا به خیانت اعتراف نکند، اما همکار او در گناه از قصد او برای ازدواج با خانم دیگری مطلع می شود.

در این لحظه دوشس دو لانژی در خانه دو بوزانت ظاهر می شود. جالب ترین چیز این است که دانش آموز هیچ اطلاعی از روابط خانوادگی بین گوریوت و آناستازی نداشت. یوجین همچنین متوجه می شود که پدرش در جریان انقلاب بورژوازی فرانسه ثروت خود را به دست آورده و مبلغ هنگفتی به عنوان جهیزیه به دخترانش داده است (هر کدام پانصد هزار فرانک). سپس Beaucean از یوجین دعوت می‌کند تا با کوچک‌ترین دخترش رابطه برقرار کند و به او می‌گوید چه آداب و رسومی را باید بیاموزد تا مورد لطف خانم‌های جامعه بالا باشد.

راستیناک پس از بازگشت به پانسیون، نقش نگهبان گوریوت پیر را بر عهده می گیرد. در این لحظه، واترین با دانش آموز معامله ای می کند که معنای آن این است که یوجین برای او عروسی با یک میلیون فرانک به عنوان جهیزیه پیدا کند. راستیناک بلافاصله متوجه شد که اگر پدر ویکتورین برای تشخیص پدری مرعوب شود، دیگر نیازی به جستجوی کسی نیست. در نتیجه، اتفاقات آن‌طور که دانش‌آموز می‌خواهد پیش می‌رود، اما او از پول Vautrin برای کار انجام شده خودداری می‌کند. و او برنامه پنهان خود را برای این کار دارد.

یوجین بالاخره با دلفین آشنا می شود و به او پول می دهد که اصلاً از شوهرش نمی بیند. با گذشت زمان، دانش آموز متوجه می شود که عاشق کوچکترین دختر گوریوت شده و بدون سرمایه مانده است.

در همان زمان، Poircet و Mishano متوجه می شوند که Vautrin یک محکوم فراری است که خود را "مرگ تقلب" می نامد. واترین دانش آموز را از دوئل با برادر ویکتورین مطلع می کند.

دختران گوریوت مشکلاتی دارند. معلوم می شود که شوهر کوچکترین در فعالیت های غیرقانونی بوده است. دختر بزرگ با قلاب یا کلاهبردار سعی می کند به معشوقش کمک کند تا بدهی هایش را بپردازد. گوریوت در میان نگرانی در مورد فرزندانش با یک بیماری جدی بیمار شد. با این حال، هیچ یک از دختران نگران پدر خود نیستند. گوریوت با مرگ بسیار دردناکی می میرد و فقط دانش آموز در تمام این مدت بر بالین اوست. گوریوت در هذیان در حال مرگش با خود اعتراف می کند که بچه ها اصلا او را دوست نداشتند. یوجین در طول مراسم تشییع جنازه که با پول خود سازماندهی می کند، به این موضوع متقاعد می شود.

اقتباس های سینمایی از رمان

پنج اقتباس سینمایی از "Père Goriot" با همین نام ها وجود دارد.

اولین آنها در سال 1910 (به کارگردانی آرماند نومز) ظاهر شد. اقتباس سینمایی بعدی پس از پایان جنگ، در سال 1945 منتشر شد. ایتالیایی ها نسخه خود را در سال 1970 ساختند. دو سال بعد، یک فیلم تلویزیونی بر اساس رمان "Père Goriot" ظاهر شد.

اقتباس سینمایی 2004

جدیدترین اقتباس یک فیلم تلویزیونی محصول 2004 (به کارگردانی ژان دانیل ورهاک) است. شارل آزناوور تصویر پدر گوریوت بدبخت را روی پرده مجسم کرد. داستان فیلم تقریباً مشابه کتاب است. پدر گوریوت بهای گزافی را برای عشق خود به دخترانش می پردازد و تمام پس انداز خود را به آنها می دهد. احساسات او از عشق پدرانه بیشتر نوعی جنون است.

تصویر دانش آموزی که در خلاصه داستان «پر گوریو» ذکر شده در فیلم تلویزیونی نیز به خوبی نمایان شده است. ملک زیدی بازیگر نقش او بود.