آستافیف "کارآگاه غمگین" - تجزیه و تحلیل. آستافیف

کارآگاه غمگین
V. P. Astafiev
کارآگاه غمگین

لئونید سوشنین، چهل و دو ساله، یک مامور تحقیقات جنایی سابق، با بدترین حالت از یک انتشارات محلی به یک آپارتمان خالی به خانه برمی گردد. نسخه خطی اولین کتاب او با نام «زندگی از همه چیز گرانبهاتر است» پس از پنج سال انتظار بالاخره برای تولید پذیرفته شد، اما این خبر سوشنین را خوشحال نمی کند. گفتگو با ویراستار، اوکتیابرینا پرفیلیونا سیروواسووا، که سعی کرد با اظهارات متکبرانه نویسنده-پلیسی را که جرأت می کرد خود را نویسنده خطاب کند، تحقیر کند، افکار و تجربیات غم انگیز سوشنین را برانگیخت. «چگونه در دنیا زندگی کنیم؟ تنها؟ - در راه خانه فکر می کند و فکرش سنگین است.

او دوران خود را در پلیس گذراند: پس از دو زخم، سوشنین به مستمری از کار افتادگی فرستاده شد. پس از نزاع دیگر، همسر لرکا او را ترک می کند و دختر کوچکش سوتکا را با خود می برد.

سوشنین تمام زندگی خود را به یاد می آورد. او نمی تواند به سؤال خود پاسخ دهد: چرا در زندگی این همه جا برای اندوه و رنج وجود دارد، اما همیشه به عشق و شادی نزدیک است؟ سوشنین می‌داند که در میان چیزها و پدیده‌های غیرقابل درک، باید روح به اصطلاح روسی را درک کند، و باید از نزدیک‌ترین افراد به او شروع کند، با قسمت‌هایی که شاهد بوده، با سرنوشت افرادی که زندگی‌اش با آنها زندگی می‌کند. مواجه شده است... چرا مردم روسیه حاضرند از یک استخوان شکن و خون نامه پشیمان شوند و متوجه نشوند که چگونه یک معلول جنگی درمانده در همان نزدیکی، در آپارتمان بعدی در حال مرگ است؟ چرا یک جنایتکار اینقدر آزادانه و با نشاط در میان چنین مردم مهربان زندگی می کند؟

لئونید برای اینکه حداقل برای یک دقیقه از افکار تیره و تار خود فرار کند، تصور می کند که چگونه به خانه می آید، برای خود یک شام لیسانس درست می کند، مطالعه می کند، کمی می خوابد تا قدرت کافی برای تمام شب داشته باشد - نشستن پشت میز، بیش از حد. یک ورق کاغذ خالی سوشنین به ویژه این شب را دوست دارد، زمانی که در نوعی دنیای منزوی زندگی می کند که توسط تخیل او ایجاد شده است.

آپارتمان لئونید سوشنین در حومه ویسک، در یک خانه دو طبقه قدیمی قرار دارد که او در آن بزرگ شده است. از این خانه پدرم به جنگ رفت و از آنجا برنگشت و در اینجا در اواخر جنگ مادرم نیز بر اثر سرماخوردگی جان خود را از دست داد. لئونید نزد خواهر مادرش، خاله لیپا، که از کودکی عادت کرده بود با لینا تماس بگیرد، ماند. عمه لینا پس از مرگ خواهرش برای کار در بخش تجاری ویسکایا رفت راه آهن. این بخش "مورد قضاوت قرار گرفت و بلافاصله کاشته شد." خاله ام سعی کرد خودش را مسموم کند، اما نجات پیدا کرد و پس از محاکمه او را به کلنی فرستادند. در این زمان ، لنیا قبلاً در مدرسه ویژه منطقه ای اداره امور داخلی تحصیل می کرد ، جایی که به دلیل عمه محکوم خود تقریباً از آنجا اخراج شد. اما همسایه ها و عمدتاً سرباز قزاق پدر لاوریا، برای لئونید نزد مقامات پلیس منطقه شفاعت کردند و همه چیز درست شد.

عمه لینا با عفو آزاد شد. سوشنین قبلاً به عنوان افسر پلیس منطقه در منطقه دورافتاده Khailovsky کار می کرد و همسرش را از آنجا آورد. قبل از مرگش، عمه لینا موفق شد از دختر لئونید، سوتا، که او را نوه اش می دانست، پرستاری کند. پس از مرگ لینا، سوشنینی تحت حمایت عمه دیگری به نام گرانیا، که یک زن سوئیچینگ در تپه ی شنتینگ بود، گذشت. خاله گرانیا تمام زندگی خود را صرف مراقبت از فرزندان دیگران کرد و حتی لنیا سوشنین کوچک به روشی منحصر به فرد یاد گرفت. مهد کودکاولین مهارت های برادری و سخت کوشی

یک بار، سوشنین پس از بازگشت از خایلوفسک، با یک جوخه پلیس در یک جشن جمعی به مناسبت روز کارگر راه آهن در حال انجام وظیفه بود. چهار مردی که تا حدی مست بودند که حافظه خود را از دست داده بودند به عمه گرانیا تجاوز کردند و اگر شریک گشتی او نبود سوشنین به این افراد مستی که روی چمن خوابیده بودند شلیک می کرد. آنها محکوم شدند و پس از این ماجرا، عمه گرانیا شروع به دوری از مردم کرد. یک روز او این فکر وحشتناک را به سوشنین بیان کرد که با محکوم کردن جنایتکاران، زندگی جوانان را از بین برده اند. سوشنین بر سر پیرزن فریاد زد که برای غیرانسان ها متاسف است و آنها شروع به دوری از یکدیگر کردند ...

در ورودی کثیف و آغشته به تف، سه مست با سوشنین کنار می‌آیند و خواستار سلام کردن و عذرخواهی از رفتار بی‌احترامی‌شان هستند. او موافقت می کند و سعی می کند با اظهارات مسالمت آمیز شور و شوق آنها را خنک کند، اما اصلی ترین آن، یک قلدر جوان، آرام نمی شود. بچه ها با سوخت الکل به سوشنین حمله می کنند. او با جمع‌آوری قدرت - زخم‌ها و "استراحت" بیمارستانی تلفات خود را گرفت - هولیگان‌ها را شکست می‌دهد. یکی از آنها هنگام زمین خوردن سرش را به شوفاژ می زند. سوشنین چاقویی را برمی‌دارد و به داخل آپارتمان می‌رود. و بلافاصله با پلیس تماس می گیرد و دعوا را گزارش می کند: «سر یک قهرمان روی رادیاتور شکافته شد. اگر چنین است، به دنبال آن نباشید. شرور من هستم."

سوشنین که پس از اتفاقی که افتاد به خود آمد، دوباره زندگی خود را به یاد می آورد.

او و شریک زندگی اش در حال تعقیب مستی سوار بر موتور سیکلت بودند که کامیون را دزدیده بود. کامیون مانند یک قوچ مرگبار در خیابان های شهر هجوم آورد و به بیش از یک زندگی پایان داد. سوشنین، افسر ارشد گشت، تصمیم گرفت به جنایتکار شلیک کند. شریک او تیراندازی کرد اما قبل از مرگ راننده کامیون موفق شد با موتورسیکلت پلیس های تعقیب کننده برخورد کند. روی میز عمل، پای سوشنینا به طور معجزه آسایی از قطع عضو نجات یافت. اما او لنگ ماند؛ مدت زیادی طول کشید تا راه رفتن را یاد بگیرد. در دوران نقاهت، بازپرس او را برای مدت طولانی و پیگیر با تحقیق و تفحص عذاب داد: آیا استفاده از سلاح قانونی بود؟

لئونید همچنین به یاد می آورد که چگونه با همسر آینده خود ملاقات کرد و او را از شر هولیگان هایی که سعی داشتند شلوار جین دختر را درست پشت کیوسک سایوزپچات درآورند نجات داد. در ابتدا زندگی بین او و لرکا در صلح و هماهنگی پیش رفت ، اما به تدریج سرزنش های متقابل شروع شد. همسرش به خصوص از تحصیلات ادبی او خوشش نمی آمد. او گفت: "چنین لئو تولستوی با یک تپانچه هفت تیرانداز، با دستبندهای زنگ زده در کمربندش..."

سوشنین به یاد می آورد که چگونه یک مجری مهمان ولگرد، یک مجرم تکراری، شیطان، را در هتلی در شهر «برد» کرد.

و سرانجام به یاد می آورد که چگونه ونکا فومین که مست بود و از زندان بازگشته بود، به کار خود به عنوان یک عملیات پایانی نهایی داد... سوشنین دخترش را نزد پدر و مادر همسرش در دهکده ای دور آورد و در شرف بازگشت به شهر بود. وقتی پدرشوهرش به او گفت که مردی مست او را در یکی از روستاهای همسایه در انبار پیرزن ها حبس کرده و تهدید کرده است که اگر ده روبل برای خماری به او ندهند آنها را آتش خواهد زد. در حین بازداشت، وقتی سوشنین روی کود لیز خورد و افتاد، ونکا فومین ترسیده با چنگال به او ضربه زد... سوشنین به سختی به بیمارستان منتقل شد - و او به سختی از مرگ حتمی نجات یافت. اما گروه دوم از کارافتادگی و بازنشستگی قابل اجتناب نبود.

در شب، لئونید با فریاد وحشتناک دختر همسایه یولکا از خواب بیدار می شود. او با عجله به آپارتمان طبقه اول می رود، جایی که یولکا با مادربزرگش توتیشیخا زندگی می کند. مادربزرگ توتیشیخا با نوشیدن یک بطری بلسان ریگا از هدایایی که توسط پدر و نامادری یولکا از آسایشگاه بالتیک آورده شده است، در حال حاضر به خواب عمیقی فرو رفته است.

سوشنین در مراسم تشییع جنازه مادربزرگ توتیشیخا با همسر و دخترش ملاقات می کند. در بیداری کنار هم می نشینند.

لرکا و سوتا پیش سوشنین می‌مانند، شب‌ها صدای بو کشیدن دخترش را از پشت پارتیشن می‌شنود و احساس می‌کند همسرش در کنارش خوابیده است و ترسو به او چسبیده است. از جایش بلند می شود، به دخترش نزدیک می شود، بالش را صاف می کند، گونه اش را روی سرش می فشارد و خود را در غمی شیرین، در اندوهی زنده و حیات بخش گم می کند. لئونید به آشپزخانه می رود، "ضرب المثل های مردم روسیه" را که توسط دال جمع آوری شده است - بخش "شوهر و همسر" - می خواند و از حکمت موجود در کلمات ساده شگفت زده می شود.

سپیده دم مثل یک گلوله برفی مرطوب از پنجره آشپزخانه می غلتید، سوشنین که از آرامش در میان خانواده ای که آرام خوابیده بودند، با احساسی از اعتماد طولانی مدت ناشناخته به توانایی ها و قدرت خود، بدون عصبانیت یا مالیخولیا در قلبش لذت برد. به میز چسبید و کاغذ خالی را در نقطه نور قرار داد و برای مدت طولانی روی او یخ زد.

دوستان عزیز، برنامه "صد سال - صد کتاب" به رمان کوچک "کارآگاه غمگین" اثر ویکتور آستافیف به سال 1986 رسیده است.

باید گفت که همانطور که روسیه دو برفک داشت، به طور نسبی، 1953-1958 و 1961-1964، دو پرسترویکا نیز وجود داشت، شوروی و پس از شوروی. به طور نسبی، آنها به پرسترویکا و گلاسنوست تقسیم می شوند، یا حتی تقسیم بندی دیگری وجود دارد - گلاسنوست و آزادی بیان. ابتدا پرسترویکا اعلام شد، گلاسنوست بعداً آمد. در ابتدا ، آنها با دقت شروع به بازگرداندن کلاسیک های فراموش شده روسی ، به عنوان مثال گومیلف کردند ، شروع به انتشار "افکار نابهنگام" گورکی ، نامه های کورولنکو کردند ، سپس به تدریج شروع به لمس مدرنیته کردند. و دو متن اول در مورد مدرنیته، که بسیار پر شور و تعیین کننده بود، داستان راسپوتین "آتش" و رمان آستافیف "کارآگاه غمگین" بود.

باید گفت که رمان آستافیف نقش نسبتاً غم انگیزی در سرنوشت او داشت. یکی از بهترین کتاب های او و به نظر من بهترین کتاب قبل از رمان «نفرین شده و کشته شده» برای مدتی بود، نمی گویم مورد آزار و اذیت قرار گرفته است، نمی گویم تهمت زده شده است، بلکه باعث شد اپیزودهای بسیار غم انگیز و بسیار تاریک، تقریباً در حد آزار و اذیتی که آستافیف در معرض آن قرار گرفت. دلیل آن این بود که در داستان "گرفتن مینوها در جورجیا" و بر این اساس در "کارآگاه غمگین" حملات بیگانه هراسی یافت شد. داستان صید ماهی کپور یا کپور صلیبی، دقیقاً به خاطر ندارم، گرجی هراس، ضد گرجی در نظر گرفته شد و رمان "کارآگاه غمگین" حاوی نام "کودکان یهودی" بود که ناتان ایدلمن مورخ آن را نام برد. دوست نداشت و نامه ای خشمگین به آستافیف نوشت.

نامه درست بود، خشم در اعماق پنهان بود. آنها وارد مکاتباتی شدند، این مکاتبات به طور گسترده پخش شد و آستافیف در آن ظاهر شد، شاید تا حدودی تحریک پذیر، شاید بیش از حد، اما به طور کلی، او مانند یک یهودی ستیز به نظر می رسید، که البته در زندگی او بود. نه یهودی ستیزان واقعی با خوشحالی از این موضوع استفاده کردند و سعی کردند آستافیف را به سمت خود جذب کنند، اما هیچ نتیجه ای حاصل نشد. آستافیف همان هنرمند کاملاً صادق و تنها ماند که به طور کلی به کسی نپیوست و تا پایان عمرش به گفتن چیزهایی ادامه داد که او را با یکی یا دیگری دعوا می کرد. اما در هر صورت، تبدیل او به یک روسی ضد یهود ممکن نبود.

البته «کارآگاه غمگین» کتابی درباره مسئله یهودیان یا پرسترویکا نیست، کتابی است درباره روح روسی. و این ویژگی شگفت انگیز آن است: سپس، در آغاز اولین پرسترویکا، اتحاد جماهیر شورویاو هنوز به دنبال راه های نجات بود، او هنوز محکوم به فنا نبود، هیچ کس او را بازنده آشکار نمی دانست، به وضوح مشمول، فرض کنید، دفع تاریخی بود، گزینه های غیر واضحی برای ادامه در هیئت مدیره وجود داشت. مهم نیست که امروز کسی در مورد نابودی پروژه شوروی چه می گوید، خوب به خاطر دارم که در سال 1986 این عذاب هنوز آشکار نبود. در سال 1986، اتحادیه هنوز مراسم تشییع جنازه برگزار نکرده بود، دفن نشده بود، هیچ کس نمی دانست که پنج سال باقی مانده است، اما آنها در تلاش بودند راه های نجات را بیابند. و آستافیف، با استعداد منحصر به فرد خود، تنها کسی بود که تصویر یک قهرمان جدید را پیشنهاد کرد - قهرمانی که می توانست به نحوی این کشور در حال گسترش را حفظ کند.

و اینجاست شخصیت اصلیاین لئونید سوشنین، این کارآگاه غمگین، پلیسی که 42 سال دارد و با معلولیت های گروه دوم بازنشسته شده است، او یک نویسنده مشتاق است، او سعی می کند داستان هایی را در مسکو در مجلات نازک پلیس منتشر کند. حالا شاید او در خانه موفق به کتاب شود. او در ویسک زندگی می کند، زمانی که داشت مردم را از دست یک راننده کامیون مست نجات می داد تقریباً پایش را از دست داد. زادگاهاین کامیون عجله داشت و توانست خیلی ها را بزند و به سختی تصمیم به انحلال، تصمیم به تیراندازی به این راننده مست را گرفت، اما توانست کامیون پلیس را هل دهد و پای قهرمان تقریباً قطع شد. سپس، پس از آن، به نحوی به وظیفه بازگشت، او برای مدت طولانی در عذاب بود که چرا شلیک کرد، اگرچه شریک زندگی اش شلیک کرد، و آیا استفاده از سلاح موجه بود یا خیر.

او مدتی خدمت می کند و در نتیجه پیرزن ها را که توسط یک الکلی محلی در کلبه ای حبس شده بودند نجات می دهد و تهدید می کند که اگر ده روبل برای درمان خماری به او ندهند، انبار را آتش خواهد زد. ده روبل ندارند. و سپس این لئونید وارد این دهکده می شود، به سمت انبار می دود، اما روی کود می لغزد، و سپس مست موفق می شود یک چنگال را در او فرو کند. پس از آن به طور معجزه آسایی او را پمپاژ کردند و البته پس از آن نتوانست خدمت کند، با دسته دوم از کارافتادگی به بازنشستگی اعزام شد.

او همچنین همسری به نام لرکا دارد که وقتی شلوار جین او را پشت کیوسک درآوردند با او آشنا شد؛ او به طور معجزه آسایی توانست او را نجات دهد. او یک دختر به نام لنکا دارد که او را بسیار دوست دارد، اما لرکا پس از دعوای دیگری او را ترک می کند زیرا پولی در خانه نیست. سپس او برمی گردد، و همه چیز تقریباً شبیه به پایان می رسد. در شب، این لئونید با فریاد وحشیانه دختری از طبقه اول بیدار می شود، زیرا مادربزرگ پیرش نه از مصرف بیش از حد، بلکه از مصرف بیش از حد درگذشت و در پی این مادربزرگ، لرکا و لنکا برمی گردند. و در کلبه رقت انگیز، در آپارتمان رقت انگیز این سوشنین، آنها به خواب می روند و او روی یک برگه کاغذ خالی می نشیند. رمان با این افسانه نسبتا رقت انگیز به پایان می رسد.

چرا مردم در این رمان مدام می میرند؟ نه فقط از مستی، نه فقط از تصادف، از غفلت از زندگی خود، نه فقط از خشم وحشی متقابل. آنها دارند می میرند زیرا بی رحمی جهانی وجود دارد، از دست دادن معنا، آنها به اوج خود رسیده اند، زندگی هیچ فایده ای ندارد. نیازی به مراقبت از یکدیگر نیست، نیازی به کار نیست، نیازی به انجام همه کارها نیست، این ...

ببینید، من اخیراً مجموعه بزرگی از فیلم های مدرن روسی را در یک جشنواره فیلم تماشا کردم. همه اینها به نظر اقتباسی مستقیم از اپیزودهای The Sad Detective است. دوره کوتاهی داشتیم که به جای «چرنوخا» شروع کردند به ساختن داستان درباره راهزنان، بعد ملودرام، بعد سریال‌های تلویزیونی و حالا دوباره این موج وحشی «چرنوخا» وجود دارد. من شکایت نمی کنم، زیرا، گوش کن، دیگر چه چیزی برای نشان دادن وجود دارد؟

و اکنون آستافیف برای اولین بار کل چشم انداز توطئه های پرسترویکا را در برابر خواننده آشکار کرد. آنجا خودشان را نوش جان کردند، اینجا آنها را از کار بیرون کردند، اینجا یک معلول چیزی برای کسب درآمد اضافی ندارد، اینجا یک پیرزن تنها است. و یک فکر وحشتناک وجود دارد که این لئونید دائماً به آن فکر می کند: چرا ما برای یکدیگر چنین حیواناتی هستیم؟ این همان چیزی است که سولژنیتسین بعدها، سالها بعد، در کتاب "دویست سال با هم" بیان کرد - "ما روس ها برای یکدیگر بدتر از سگ ها هستیم." چرا اینطور است؟ چرا این، هر نوع همبستگی داخلی، کاملاً غایب است؟ چرا احساس نمی کنید که فردی که در کنار شما زندگی می کند، بالاخره هم قبیله، همسال، خویشاوند شماست، در نهایت او برادر شماست؟

و متأسفانه ما فقط می توانیم به وجدان افرادی مانند این لئونید، این عامل سابق تکیه کنیم. خیلی مشخص نیست که از کجا آورده است. یتیم بزرگ شد، پدرش از جنگ برنگشت، مادرش مریض شد و مرد. او توسط خاله لیپا که او را خاله لینا می نامد بزرگ می شود. سپس او را به اتهامات واهی به زندان انداختند، او مدت زیادی از آن نگذشت که آزاد شد. و در نتیجه او نزد خاله دیگری رفت و این خاله دیگر، خواهر کوچکتر خانواده، زمانی که او قبلاً یک عامل جوان بود، توسط چهار آشغال مست مورد تجاوز قرار گرفت، او می خواست به آنها شلیک کند، اما آنها این کار را نکردند. به او اجازه دهید. و او، در اینجا یک قسمت شگفت انگیز است، زمانی که آنها به زندان افتادند، گریه می کند که زندگی چهار پسر جوان را ویران کرده است. این نوع مهربانی تا حدودی احمقانه، مانند ماتریونای سولژنیتسین، که این قهرمان اصلاً نمی تواند آن را درک کند، وقتی او برای آنها گریه می کند، مدام او را یک احمق پیر خطاب می کند.

شاید در این تقاطع عجیب مهربانی، رسیدن به حد حماقت، و احساس برای مدت طولانی، رسیدن به نقطه تعصب، که در این قهرمان نشسته است، احتمالاً در این تقاطع است که شخصیت روسی حفظ می شود. . اما کتاب آستافیف در مورد این واقعیت است که این شخصیت مرده است، او کشته شده است. این کتاب، به اندازه کافی عجیب، نه به عنوان امید، بلکه به عنوان یک مرثیه تلقی می شود. و آستافیف، در یکی از آخرین نوشته‌های وصیتنامه احتمالاً روحانی خود، می‌گوید: «من به دنیایی خوب، پر از گرما و معنا آمدم، اما دنیایی پر از سردی و خشم را ترک می‌کنم. من چیزی ندارم که با تو خداحافظی کنم." اینها کلمات وحشتناکی هستند، من مرحوم آستافیف را دیدم، او را شناختم، با او صحبت کردم و این احساس ناامیدی که در او نشسته بود را نمی توان با چیزی پوشاند. تمام امید، تمام امید به این قهرمانان بود.

اتفاقاً، من از او پرسیدم: «کارآگاه غمگین» هنوز این تصور را به وجود می‌آورد که غلیظ، مقداری اغراق است. واقعا اینطور بود؟» او می گوید: «هیچ قسمتی وجود ندارد که اتفاق نیفتد. هر چیزی که به من متهم می کنند، هر چیزی که می گویند، من ساختم، جلوی چشمان من اتفاق افتاده است.» و در واقع، بله، احتمالاً این اتفاق افتاده است، زیرا برخی چیزها را نمی توانید جبران کنید.

آستافیف در نهایت، در آخرین سال های زندگی، این یک مورد بسیار نادر است که به اوج خلاقیت باورنکردنی رسید. او هر چیزی را که آرزو می کرد نوشت، آنچه را که می خواست، او تمام حقیقت را در مورد زمان و مردمی که در میان آنها زندگی می کرد گفت. و متأسفانه، می ترسم که تشخیص او امروز تأیید شود، امروز لئونید، که همه چیز بر او استوار است، آن کارآگاه غمگین، دو بار مجروح، تقریباً کشته شده و توسط همه رها شده است، او همچنان به خود، تنها، توسط راه، عمودی واقعی، همچنان بار سنگین زندگی روسیه را تحمل می کند. اما چقدر طول خواهد کشید، نمی دانم چه کسی جایگزین او خواهد شد، هنوز مشخص نیست. امیدی برای نسل جدید شگفت انگیز وجود دارد، اما بسیار دشوار است که بگوییم آیا آنها زندگی خود را با روسیه مرتبط می کنند یا خیر.

آنچه در اینجا نمی توان به آن اشاره کرد، انعطاف پذیری باورنکردنی و قدرت های بصری باورنکردنی این رمان آستافیوفسکی است. وقتی آن را می خوانی، این بوی تعفن، این خطر، این وحشت را با تمام پوستت احساس می کنی. صحنه‌ای هست که سوشنین از انتشارات به خانه می‌آید، جایی که نزدیک بود او را بیرون کنند، اما گفتند شاید کتابی داشته باشد، با حالتی نفرت انگیز می‌رود تا شام لیسانسه‌اش را بخورد و سه نفر به او حمله می‌کنند. تمسخر نوجوانان مست . فقط مسخره می کنند، می گویند بی ادبی، از ما عذرخواهی کن. و این او را عصبانی می کند، او همه چیزهایی را که در پلیس به او آموزش داده اند به یاد می آورد، و شروع به کوبیدن آنها می کند و یکی را پرتاب می کند تا با سر به گوشه باتری پرواز کند. و خودش به پلیس زنگ می‌زند و می‌گوید که انگار یکی از آنها جمجمه شکسته است، دنبال شرور نگرد، این من هستم.

اما معلوم شد که هیچ چیز آنجا خراب نشد، همه چیز برای او به خوبی تمام شد، اما شرح این دعوا، این گونه های تمسخر آمیز... سپس، زمانی که آستافیف داستان "لیودوچکا" را نوشت، در مورد همین حرامزاده مست مسخره کننده، که چنین تولید کرد. بسیاری، من فکر می کنم که راسپوتین به چنین قدرت و خشم دست نیافته است. اما این کتاب که همه به سادگی از گرمای سفید می درخشد، با لرزش درونی، خشم و نفرت موجود در آن، زیرا این فردی است که واقعاً خوش اخلاق است. مردم مهربان، افراد وظیفه ، و ناگهان در مقابل او کسانی قرار می گیرند که اصلاً قوانین اخلاقی برای آنها وجود ندارد ، برای آنها فقط یک لذت وجود دارد - بی ادبی ، تمسخر کردن و دائماً عبور از مرزی که حیوان را از انسان جدا می کند. این بدبینی وحشیانه و این بوی همیشگی گند و استفراغ که قهرمان را درگیر می کند، خواننده را برای مدت طولانی رها نمی کند. این با چنان قدرت گرافیکی نوشته شده است که نمی توانید به آن فکر نکنید.

می بینید، ایده عمومی پذیرفته شده ادبیات روسی این است که ادبیات روسی مهربان، دوست داشتنی، تا حدودی برگ و برگ است، مانند، به یاد داشته باشید، گئورگی ایوانف نوشت: «آگاهی روسی متحرک احساساتی». در واقع، البته ادبیات روسی بهترین صفحات خود را با صفرای جوشان نوشت. با هرزن بود، با تولستوی بود، با تورگنیف مسخره کننده وحشتناک و یخی بود، با سالتیکوف-شچدرین. داستایوفسکی از اینها بسیار داشت، نیازی به گفتن نیست. مهربانی به خودی خود انگیزه خوبی است، اما نفرت، وقتی با جوهر مخلوط شود، به ادبیات نیز قدرتی باورنکردنی می دهد.

و تا به امروز نور این رمان، باید بگویم، همچنان ادامه دارد و ادامه دارد. نه تنها به این دلیل که این کتاب هنوز نسبتاً خوش بینانه است، زیرا هنوز یک قهرمان مبارز دارد، بلکه نکته اصلی در مورد آن این است که از سکوت طولانی که در نهایت با گفتار حل می شود، شادی به ارمغان می آورد. آن مرد تحمل کرد و تحمل کرد و سرانجام آنچه را که احساس وظیفه می کرد گفت. از این نظر، «کارآگاه غمگین» بالاترین دستاورد ادبیات پرسترویکا است. و به همین دلیل است که بسیار مایه تاسف است که امیدهای آستافیف در ارتباط با قهرمانش در آینده ای بسیار نزدیک از بین رفت و شاید کاملاً از بین نرفت.

خب، دفعه بعد در مورد ادبیات 1987 و رمان «بچه های آربات» صحبت خواهیم کرد که گلاسنوست را از آزادی بیان جدا می کند.

آستافیف «کارآگاه غمگین» در رمان «کارآگاه غمگین» آستافیف، مشکلات جنایت، مجازات و پیروزی عدالت مطرح شده است. موضوع رمان روشنفکران فعلی و مردم فعلی (دهه 80 قرن بیستم) است. این اثر در مورد زندگی دو شهر کوچک می گوید: ویسک و خایلوفسک، در مورد مردم ساکن در آنها، در مورد اخلاق مدرن. وقتی مردم در مورد شهرهای کوچک صحبت می کنند، تصویر مکانی آرام و آرام در ذهن ظاهر می شود، جایی که زندگی پر از شادی ها به آرامی و بدون هیچ حادثه خاصی جریان دارد. احساس آرامش در روح ظاهر می شود. اما کسانی که اینطور فکر می کنند اشتباه می کنند. در حقیقت، زندگی در ویسک و خایلوفسک در جریانی طوفانی جریان دارد.

جوانان در حال مستی به حدی که انسان تبدیل به حیوان می شود، به زنی به اندازه ای که مادرشان می شود تجاوز می کنند و والدین کودک را به مدت یک هفته در آپارتمان حبس می کنند. تمام این تصاویر توصیف شده توسط آستافیف خواننده را به وحشت می اندازد. با این فکر که مفاهیم صداقت، نجابت و عشق در حال ناپدید شدن هستند، ترسناک و وحشتناک می شود. شرح این موارد در قالب خلاصه به نظر من مهم است ویژگی هنری. با شنیدن هر روز در مورد حوادث مختلف، گاهی اوقات توجه نمی کنیم، اما در رمان جمع آوری شده، ما را مجبور می کنند که عینک رز رنگ خود را برداریم و بفهمیم: اگر برای شما اتفاق نیفتاده است، به این معنی نیست که به شما مربوط نیست

در رمان "کارآگاه غمگین" آستافیف یک سیستم کامل از تصاویر ایجاد کرد. نویسنده خواننده را با هر قهرمان اثر آشنا می کند و در مورد زندگی خود صحبت می کند. شخصیت اصلی یک افسر پلیس عملیاتی لئونید سوشنین است. او چهل ساله است. - پیرمردی که در حین انجام وظیفه صدمات متعددی دیده است - باید بازنشستگی را ترک کند. پس از بازنشستگی شروع به نوشتن می کند و سعی می کند بفهمد کجا این همه خشم و ظلم در یک فرد وجود دارد. کجا در او انباشته شده است؟ چرا؟ در کنار این ظلم، آیا مردم روسیه برای زندانیان ترحم می کنند و نسبت به خود، همسایگان خود - معلول جنگ و کار بی تفاوت هستند؟

استافیف شخصیت اصلی را که یک کارگر عملیاتی صادق و شجاع است، در مقابل پلیس فئودور لبد قرار می دهد که بی سر و صدا خدمت می کند و از موقعیتی به موقعیت دیگر می رود. در سفرهای مخصوصاً خطرناک، او سعی می کند جان خود را به خطر نیندازد و حق خنثی کردن مجرمان مسلح را به شرکای خود می دهد و اینکه شریک زندگی او سلاح خدماتی نداشته باشد چندان مهم نیست، زیرا او به تازگی فارغ التحصیل مدرسه پلیس است. و فدور یک سلاح خدماتی دارد.

یک تصویر قابل توجه در رمان خاله گرانیا است، زنی که بدون بچه های خودش، تمام عشقش را به بچه هایی داد که در نزدیکی خانه او بازی می کردند. ایستگاه قطار، و سپس به کودکان در خانه کودک. غالباً قهرمانان یک اثر که باید باعث انزجار شوند باعث ترحم می شوند. اورنا که از یک زن خوداشتغال به یک مست بدون خانه و خانواده تبدیل شده است، همدردی را برمی انگیزد. او آهنگ ها را فریاد می زند و رهگذران را آزار می دهد، اما نه برای او، بلکه برای جامعه ای که به کوزه پشت کرده است شرمنده می شود. سوشنین می گوید که آنها سعی کردند به او کمک کنند ، اما هیچ چیز کار نکرد و اکنون آنها به سادگی به او توجه نمی کنند.

سوشنین می خواست برای خرید سیب به بازار برود، اما در نزدیکی دروازه بازار با حروف تخته سه لا روی قوس "خوش آمدید"، زنی مست به نام اورنا در حال چرخیدن بود و به رهگذران وابسته می شد. او برای دهان بی دندان، سیاه و کثیف خود لقبی دریافت کرد، دیگر زن نیست، نوعی موجود منزوی، با ولع کور و نیمه دیوانه برای مستی و رسوایی. او خانواده ، شوهر ، فرزندان داشت ، در یک اجرای آماتور در یک مرکز تفریحی راه آهن در نزدیکی مورداسوا آواز خواند - او همه چیز را نوشید ، همه چیز را از دست داد ، تبدیل به نقطه عطف شرم آور شهر ویسک شد ... او در مکان های عمومی شرم آور رفتار کرد. شرم آور با سرکشی وقیحانه و کینه توزانه نسبت به همه. غیرممکن است و هیچ چیزی برای مبارزه با اورن وجود ندارد؛ با اینکه او در خیابان دراز کشیده بود، در اتاق زیر شیروانی و روی نیمکت ها می خوابید، اما نمرد و یخ زد.

شهر ویسک دوبچینسکی و بابچینسکی خاص خود را دارد. آستافیف حتی نام این افراد را تغییر نمی دهد و آنها را با نقل قولی از "بازرس کل" گوگول توصیف می کند و از این طریق این جمله معروف را رد می کند که هیچ چیز برای همیشه زیر آفتاب دوام نمی آورد. همه چیز جریان دارد، همه چیز تغییر می کند، اما چنین افرادی باقی می مانند و لباس های قرن نوزدهم را با یک کت و شلوار و پیراهن مد روز با دکمه های سرآستین طلای قرن بیستم عوض می کنند. شهر ویسک نیز یک شخصیت برجسته ادبی خاص خود را دارد که در دفتر خود نشسته بود، "در دود سیگار غرق شده بود، تکان می خورد، روی صندلی خود می پیچید و پر از خاکستر بود." این اوکتیابرینا پرفیلیونا سیرواسووا است. این مردی است که توصیفش لبخند بر لب دارد که ادبیات محلی را به جلو و جلوتر می برد. این زن تصمیم می گیرد چه چیزی را چاپ کند.

عمه گرانیا به عنوان یک زن سوئیچینگ در تپه ی شنتینگ و مسیرهای مجاور کار می کرد. جعبه سوئیچ تقریباً بیرون ایستگاه، در پشت آن ایستاده بود. یک تونیک ساخته شده و طولانی متروک با دو میز چوبی، پوشیده از علف های هرز وجود داشت. زیر شیب چندین جفت چرخ زنگ زده بود، اسکلت یک کالسکه دو محوره، یک بار یک نفر یک پشته از الوارهای گرد را تخلیه کرده بود، که عمه گرانیا اجازه نداد کسی آن را بردارد و سالها، تا زمانی که جنگل پوسیده شد، او منتظر مصرف کننده ماند و بدون اینکه منتظر بماند شروع به جدا کردن کنده های کوتاه از کنده ها با اره برقی کرد و بچه ها که در گله ای در نزدیکی پست سوئیچ بودند روی این کنده ها نشستند و سوار شدند و یک لوکوموتیو ساختند. از آنها خاله گرانیا که هرگز از خود فرزندی نداشت، توانایی های علمی نداشت معلم کودکان. او به سادگی کودکان را دوست داشت، کسی را جدا نمی کرد، کسی را کتک نمی زد، کسی را سرزنش نمی کرد، با کودکان به عنوان بزرگسالان رفتار می کرد، اخلاق و شخصیت آنها را حدس می زد و رام می کرد، بدون استفاده از هیچ استعداد یا ظرافت های ماهیت آموزشی، که بر اساس آن اخلاقی سازی مدرن است. آموزش و پرورش برای مدت طولانی اصرار داشته است.

مردان و زنان به سادگی در نزدیکی عمه گرانیا بزرگ شدند، قدرت، تجربه راه‌آهن، نبوغ به دست آوردند و تحت سختی کار قرار گرفتند. برای بسیاری از کودکان، از جمله لنا سوشنینا، گوشه ای با جعبه سوئیچ یک مهدکودک، یک زمین بازی، و یک مدرسه کار بود که خانه نیز جایگزینی برای آنها بود. روحیه سخت کوشی و برادری در اینجا حاکم بود. شهروندان آینده اتحاد جماهیر شوروی با بیشترین طول راه آهن، که هنوز قادر به انجام مسئولیت‌پذیرترین حرکت در حمل و نقل نیستند، با چوب زیر بغل چکش می‌کردند، تختخواب می‌گذاشتند، مهره‌ها را در بن بست پیچ می‌کردند و باز می‌کردند، مشت‌های بوم را ردیف می‌کردند. «حرکت‌کنندگان» پرچمی را تکان دادند، شیپور زدند، به خاله گرانا کمک کردند تعادل نشانگر را پرتاب کند، کفش‌های ترمز را حمل کند و روی ریل‌ها نصب کند، سوابق تجهیزات راه‌آهن را نگه‌داشته، زمین نزدیک غرفه را جارو کرده و در تابستان کاشت و آبیاری می‌کردند. گل همیشه بهار، خشخاش قرمز و بابونه سرسخت. خاله گرانیا بچه‌های خیلی خردسالی را که پوشک‌هایشان را کثیف می‌کردند و هنوز قادر به نظم و انضباط و کار سخت راه‌آهن نبودند استخدام نمی‌کرد؛ او شرایطی برای آنها در غرفه‌اش نداشت.

یک روز پس از بازگشت از خایلوفسک، سوشنین با یک جوخه از LOM - پلیس خط - پشت پل راه آهن، جایی که جشنی جمعی به مناسبت روز کارگر راه آهن در حال برگزاری بود، مشغول انجام وظیفه بود. علفزارهای روستایی، بیدهای زرد شده، درختان و بوته های گیلاس پرنده ارغوانی که به راحتی کمان گاو ویکی را پوشانده بودند، در طول روزهای جشن، یا، همانطور که در اینجا نامیده می شود - "مهد کودک" (باید درک کرد - پیک نیک)، بوته های ساحلی، در این نزدیکی هتک حرمت شدند. درختان در آتش سوزی شدند. گاهی اوقات، از هیجان فکر، انبارهای کاه را آتش می زدند و از شعله بزرگ، قوطی های پراکنده، پارچه های پارچه ای، شیشه های پر شده، پر از کاغذ، کاغذهای بسته بندی فویل، پلی اتیلن - تصاویر معمولی از عیاشی فرهنگی جمعی در "آغوش طبیعت" شادی می کردند. " وظیفه خیلی دردسرساز نبود. کارگران راه‌آهن که مدت‌ها ارزش والای خود را می‌دانستند، در برابر سایر گروه‌های خوش‌گذران، مثلاً متالورژی‌ها یا معدن‌کاران، آرام‌تر رفتار کردند.

نگاه کن، نگاه کن، از دریاچه نزدیک، از میان بوته‌ها، زنی با لباس نخی پاره می‌آید، روسری را در گوشه‌ی مسیر می‌کشد، موهایش ریخته، ژولیده، جوراب‌های ساق بلند تا قوزک‌هایش افتاده، کفش‌های برزنتی کثیف است. و خود زن به نوعی بسیار آشناست و همه در گل و لای کثیف مایل به سبز پوشیده شده است. - خاله گرانیا! - لئونید به سمت زن دوید. - خاله گرانیا؟ چه اتفاقی برات افتاده؟ خاله گرانیا روی زمین افتاد و لئونید را با چکمه ها گرفت: "اوه، شوکه!" اوه، استرام! وای چه شوکی!.. - چیه؟ چی؟ - سوشنین از قبل حدس می زد که قضیه چیست، اما نمی خواست آن را باور کند، خاله گرانیا را تکان داد. خاله گرانیا پشت سر نشست، به اطراف نگاه کرد، لباسش را روی سینه‌اش برداشت، جوراب را روی زانویش کشید و در حالی که به پهلو نگاه می‌کرد، بدون غرش، با رضایت دیرینه به رنج گفت: «بله. اینجا...به خاطر چیزی بهت تجاوز کردند...

- سازمان بهداشت جهانی؟ جایی که؟ - مات و مبهوت شدم، با زمزمه - شکستم، صدایم جایی ناپدید شد، - سوشنین دوباره پرسید. - سازمان بهداشت جهانی؟ جایی که؟ - و تکان خورد، ناله کرد، چنگالش را از دست داد، به طرف بوته ها دوید، در حالی که می دوید دکمه های جلمه اش را باز کرد. - ری-ستر-ر-رل-ا-ای-و-و! شریک گشت او به لئونید رسید و به سختی تپانچه را از دستش درآورد که با انگشتان دست و پا زدنش نتوانست آن را بکوبد. - چه کار می کنی؟ چه کار می کنی؟ ! چهار مرد جوان به صورت متقاطع در گل و لای له شده یک کمان گاو نر خوابیده بودند، در میان بوته های بیدانه شکسته و پایمال شده، که روی آن توت های رسیده ای که در سایه نیفتاده بودند، شبیه چشم های خاله گرانیا، سیاه بودند. دستمال خاله گرانیا که در گل لگدمال شده بود، حاشیه آبی داشت - او و خاله لینا از دوران جوانی روستایشان دستمال قلاب بافی می کردند، همیشه با همان حاشیه آبی.

چهار مرد جوان بعداً نتوانستند به یاد بیاورند که کجا بودند، با چه کسی نوشیدنی می‌نوشیدند، چه کردند؟ هر چهار نفر در طول تحقیقات با صدای بلند گریه کردند، خواستند آنها را ببخشند، هر چهار نفر وقتی قاضی منطقه راه آهن، بکتووا، زنی منصف است، هق هق گریه کردند، به ویژه نسبت به متجاوزان و سارقان خشن، زیرا در دوران کودکی تحت اشغال بلاروس، او به اندازه کافی دیده بود و از شادی متجاوزان و دزدان خارجی رنج می برد - او به هر چهار انسان شهوانی هشت سال رژیم سخت گیر داد. پس از محاکمه، ظاهراً خاله گرانیا در جایی ناپدید شد و از رفتن به خیابان خجالت کشید. لئونید او را در بیمارستان پیدا کرد. در یک دروازه زندگی می کند. اینجا سفید است، دنج، مثل آن جعبه کلید فراموش نشدنی. ظروف، یک قوری، پرده ها، یک گل "وانکای خیس" روی پنجره قرمز بود، شمعدانی در حال سوختن بود. عمه گرانیا لئونیدا را دعوت نکرد که سر میز یا بهتر است بگوییم به میز خواب بزرگ، او با لب های جمع شده نشسته بود و به زمین نگاه می کرد، رنگ پریده، بی حال و دستانش را بین زانوهایش قرار می داد.

"من و تو کار اشتباهی انجام دادیم، لئونید،" او سرانجام چشمان نابجا و هرگز درخشانش را بالا آورد و او خود را بالا کشید و در درون خود یخ زد - او را فقط با نام کامل صدا کرد. در لحظات بیگانگی سخت و نابخشودنی، و اینگونه است که او در تمام عمرش برای او لنیا بوده است. -مشکل چیه؟ – آنها زندگی جوان ها را تباه کردند ... تحمل چنین اصطلاحاتی را ندارند. اگر تحمل کنند، تبدیل به مردان موهای خاکستری می شوند... و دو نفر از آنها، گنکا و واسکا، صاحب فرزند می شوند... گنکا پس از محاکمه یکی داشت...

یک جنایتکار آزادانه، با نشاط و راحت در میان چنین افرادی خوش قلب زندگی می کند و مدت هاست که در روسیه این گونه زندگی کرده است. رفیق خوب، بیست و دو ساله که در یک کافه جوانان مشروب خورده بود برای قدم زدن در خیابان رفت و سه نفر را با ضربات چاقو به قتل رساند. سوشنین آن روز در منطقه مرکزی در حال گشت زنی بود، در مسیر داغ قاتل قرار گرفت و با ماشین وظیفه تعقیبش کرد و راننده را عجله کرد. اما قصاب خوب قصد دویدن یا پنهان شدن نداشت - او بیرون از سینما اکتیابر ایستاد و بستنی لیسید - بعد از یک کار داغ خنک شد. در یک ژاکت ورزشی قناری یا بهتر بگوییم رنگ طوطی با نوارهای قرمز روی سینه. "خون! - سوشنین حدس زد. دستانش را روی ژاکتش کشید و چاقو را زیر قفل روی سینه اش پنهان کرد. شهروندان فرار کردند و در اطراف "هنرمند" که خود را به خون انسان آغشته کرده بود، قدم زدند. با پوزخند تحقیرآمیز بر لب، بستنی را تمام می کند، استراحتی فرهنگی می کند - لیوان از قبل کج شده است، شیرینی را با کفگیر چوبی می تراشد - و با اختیار یا بی اختیار - به دستور روحش - یک نفر را می کشد. دیگر

دو دستیار با پشت به خیابان روی یک نرده آهنی رنگارنگ نشسته بودند و بستنی هم می خوردند. شیرینی‌ها با هیجان بیش از حد در مورد چیزی صحبت می‌کردند، می‌خندیدند، عابران را اذیت می‌کردند، دخترها را می‌کوبیدند، و از طرز برخورد کت‌هایشان به پشت‌شان و غلتیدن بمب‌ها روی کلاه‌های ورزشی‌شان، می‌توان حدس زد که چقدر بی‌خیال هستند. قصاب دیگر به هیچ چیز اهمیت نمی دهد، باید فوراً او را محکم بگیرید، به او ضربه بزنید تا وقتی افتاد، پشت سرش را به دیوار بکوبد: اگر در بین جمعیت شروع به چرخیدن کردید، او یا دوستانش از پشت به او خنجر خواهد زد سوشنین هنگام حرکت از ماشین بیرون پرید، از روی نرده پرید، قناری را به دیوار کوبید، راننده دو نفر شاد را با یقه هایشان از روی نرده کوبید و آنها را به ناودان چسباند. سپس کمک رسید - پلیس راهزنان را به جایی که باید بروند کشاند. شهروندان زمزمه می‌کردند، جمع می‌شدند، دور هم جمع می‌شدند، پلیس را محاصره می‌کردند و آنها را پنهان می‌کردند و اجازه نمی‌دادند «بچه‌های بیچاره» را توهین کنند. "آنها چه کار می کنند! اینا چکار میکنن حرومزاده ها ! "- مردی که تا استخوان ها هوا زده بود با یک ژاکت جادار می لرزید و بدون قدرت عصای معلول خود را به پیاده رو می زد: "وای خب، پلیس ها! در روز روشن است، وسط مردم و اگر با آنها به آنجا برسی..." "چنین پسری! پسر مو فرفری! و او، جانور، سرش را به دیوار گرفته است..."

سوشنین در مدرسه زیاد و هوس‌بازانه، بی‌رویه و منظم می‌خواند، سپس به چیزی که «در مدارس گذرانده‌اند» می‌رسد، به «جامعه» می‌رسد و، اوه، وحشتناک! اگر فقط افسر سیاسی اداره منطقه ای امور داخلی متوجه می شد، زبان آلمانی را آموخت، به نیچه رسید و یک بار دیگر متقاعد شد که با انکار هر کسی یا هر چیزی، به ویژه یک فیلسوف بزرگ و حتی یک شاعر عالی، قطعا باید او را بشناسید و تنها پس از آن ایدئولوژی و آموزه های او را انکار کنید یا با او مبارزه کنید، نه اینکه کورکورانه، ملموس و آشکار مبارزه کنید. و نیچه، شاید به طرز خام، اما درست در چهره، حقیقت را در مورد ماهیت شر انسانی مجسمه سازی کرد. نیچه و داستایوفسکی تقریباً به رحم پوسیده مرد کوچک رسیدند، به جایی که وحشتناک ترین جانور خودخوار زیر پوشش پوست نازک انسان و لباس های مد روز پنهان می شود، پنهان می شود، بالغ می شود، بوی تعفن جمع می شود و دندان نیش می روید. و در روسیه بزرگ، یک حیوان به شکل انسان فقط یک حیوان نیست، بلکه یک حیوان است و اغلب از اطاعت، بی مسئولیتی، بی دقتی، میل افراد برگزیده، یا بهتر است بگوییم، کسانی که خود را در میان شمرده اند، به وجود می آید. برگزیدگان، بهتر زندگی کنند، به همسایگان خود غذا بدهند، در میان آنها برجسته شوند، برجسته شوند، اما اغلب - طوری زندگی کنند که انگار در رودخانه شنا می کنند.

یک ماه پیش، در هوای مرطوب آبان، مردی را به قبرستان آوردند. در خانه، طبق معمول، فرزندان و اقوام برای آن مرحوم گریه می کردند، به شدت مشروب می نوشیدند - از ترحم، در قبرستان اضافه می کردند: مرطوب، سرد، تلخ. بعداً پنج بطری خالی در قبر پیدا شد. و دو تای کامل، با زمزمه کردن، اکنون یک مد جدید و شاد در میان کارگران سخت دستمزد بالا ظاهر شده است: با زور، نه تنها غنی وقت آزادبرای دیدن، و همچنین دفن کردن - سوزاندن پول روی قبر، ترجیحاً یک دسته پول، پرتاب یک بطری شراب به دنبال فرد در حال رفتن - شاید مرد بدبخت بخواهد در دنیای دیگر خماری کند. بچه‌های غمگین بطری‌هایی را به داخل چاله انداختند، اما فراموش کردند والدین را داخل گودال پایین بیاورند. درب تابوت را پايين آوردند، دفن كردند، حفره‌اي غم‌انگيز در زمين پوشاندند، تپه‌اي بالاي آن ايجاد كردند، حتي يكي از بچه‌ها روي تپه كثيف غلتيد و فرياد زد. آنها تاج گل های صنوبر و حلبی را انباشته کردند، یک هرم موقت برپا کردند و با عجله به سمت تشییع جنازه رفتند.

برای چند روز، هیچ کس به یاد نمی آورد که چقدر یتیم مرده دراز کشیده بود، پوشیده از گل های کاغذی، با کت و شلواری نو، تاج مقدس بر پیشانی خود، با یک دستمال کاملاً نو که در انگشتان آبی اش چنگ زده بود. بیچاره زیر باران شسته شد و آب زیادی روی او جاری شد. قبلاً وقتی کلاغ ها روی درختان اطراف خانه مستقر شده بودند و همزمان با فریاد "نگهبان" شروع کردند به هدف گرفتن از کجا یتیم را شروع کنند ، نگهبان گورستان با عطر و شنوایی مجرب خود احساس کرد که چیزی اشتباه است.

این چیه؟ هنوز هم همان شخصیت فضایی روسی است که همه را در احساسات فرو می برد؟ یا یک سوء تفاهم، یک پیچش طبیعت، یک پدیده ناسالم و منفی؟ چرا آن موقع در این مورد سکوت کردند؟ چرا ما باید ماهیت شر را نه از معلمان خود، بلکه از نیچه، داستایوفسکی و دیگر رفقای دیرین مرده و حتی پس از آن تقریباً مخفیانه یاد بگیریم؟ آنها در مدرسه گلها را بر اساس گلبرگ ها، مادگی ها، پرچم ها دسته بندی می کردند، چه کسانی گرده افشانی می کردند، آنها فهمیدند، در گردش ها پروانه ها را از بین می بردند، درختان گیلاس پرنده را می شکستند و بو می کشیدند، برای دختران آهنگ می خواندند و شعر می خواندند. و او، یک کلاهبردار، یک دزد، یک راهزن، یک متجاوز، یک سادیست، جایی در همان نزدیکی، در شکم کسی یا در جایی تاریک دیگر، پنهان شده بود، نشسته بود، صبورانه در بال ها منتظر بود، به دنیا آمد، گرمای مادرش را مکید. شیر، خودش را در پوشک خیس کرد، به مهدکودک رفت، از مدرسه، کالج یا دانشگاه فارغ التحصیل شد، دانشمند، مهندس، سازنده و کارگر شد. اما همه اینها چیز اصلی در او نبود، همه چیز در اوج بود. زیر یک پیراهن نایلونی و شورت رنگی، زیر مدرک تحصیلی، زیر اوراق، مدارک، دستورات والدین و تربیتی، زیر موازین اخلاقی، شیطان منتظر بود و برای عمل آماده می شد.

و یک روز پنجره ای در یک دودکش گشوده شد، شیطان به شکل انسان از میان دوده سیاه مانند یک زن-یاگای شاد یا یک دیو زیرک از میان دوده سیاه پرواز کرد و شروع به حرکت کوه ها کرد. حالا او را بگیرید، پلیس، شیطان، - او برای جنایات و مبارزه با افراد خوب آماده است، او را ببندید، ودکا، چاقو و اراده آزادش را بردارید، و او با عجله بر روی یک جارو به آسمان می رود، هر کاری می خواهد انجام دهد. حتی اگر در پلیس خدمت می‌کنید، همه شما درگیر قوانین و پاراگراف‌ها، دکمه‌های بسته، بسته، محدود در اعمال هستید. دست به گیره: «لطفا! اسناد شما». او جریانی از استفراغ را به سمت شما پرتاب می کند یا چاقویی را از سینه خود می اندازد - برای او هیچ هنجار و اخلاقی وجود ندارد: او به خود آزادی عمل داد ، برای خود اخلاقی ایجاد کرد و حتی برای خود آهنگ های رجز آور و اشک آور ساخت: "O- لعنتی!» a-a-atnitsam تاریخ خواهد داشت، زندان تاگانسکایا - r-rya-adimai do-o-o-om...»

پسر جوانی که به تازگی از یک هنرستان فارغ التحصیل شده بود، مستانه وارد خوابگاه زنان کارخانه کتان شد؛ آقایان «شیمیدان» که به آنجا مراجعه کرده بودند، به مرد جوان اجازه ورود ندادند. دعوا در گرفت. آن مرد با مشت به صورتش کوبید و به خانه فرستاد، لعنتی. او تصمیم گرفت برای این کار اولین کسی را که ملاقات کرد بکشد. اولین کسی که ملاقات کردند یک زن جوان زیبا، شش ماهه باردار بود که با موفقیت از دانشگاهی در مسکو فارغ التحصیل شد و برای تعطیلات به ویسک آمد تا به شوهرش بپیوندد. پتوشنیک او را زیر خاکریز راه آهن انداخت و برای مدتی طولانی سر او را با سنگ شکست. حتی وقتی زن را زیر خاکریز انداخت و به دنبالش پرید، متوجه شد که او را خواهد کشت و پرسید: «مرا نکش! من هنوز جوان هستم و به زودی بچه دار می شوم...» این فقط باعث عصبانیت قاتل شد. مرد جوان از زندان فقط یک پیام - نامه ای به دادستانی منطقه - در مورد تغذیه نامناسب ارسال کرد. در جلسه دادگاه، در آخرین کلام خود زمزمه کرد: «هنوز هم کسی را خواهم کشت. آیا تقصیر من است که چنین زن خوبی گرفتم؟

مامان و بابا عاشق کتاب هستند، نه بچه‌ها، نه جوان‌ها، هر دو بالای سی سال، سه بچه داشتند، بد غذا می‌دادند، بد از آنها مراقبت می‌کردند و ناگهان چهارمی ظاهر شد. آنها عاشقانه یکدیگر را دوست داشتند، حتی سه فرزند آنها را اذیت می کردند، اما چهارمی اصلاً فایده ای نداشت. و آنها شروع کردند به تنها گذاشتن کودک ، و پسر سرسخت به دنیا آمد ، روز و شب جیغ می زد ، سپس از جیغ زدن دست کشید ، فقط جیغ و نوک می زد. همسایه در پادگان نتوانست تحمل کند، او تصمیم گرفت به بچه فرنی بخورد، از پنجره بالا رفت، اما کسی برای تغذیه نبود - کودک توسط کرم ها خورده شد. والدین کودک در اتاق مطالعه کتابخانه منطقه ای به نام F. M. داستایوفسکی در جایی پنهان نشده بودند، نه در یک اتاق زیر شیروانی تاریک. تمام دنیا که او هیچ انقلابی را قبول نکرد، اگر حداقل یک کودک زجر بکشد...

بیشتر. مامان و بابا با هم دعوا کردند، مامان از بابا فرار کرد، بابا از خونه رفت و رفت ولگردی کرد. و او راه می رفت، در شراب خفه می شد، لعنت می کرد، اما والدین کودکی را که سه سال هم نداشت در خانه فراموش کردند. وقتی یک هفته بعد در را شکستند، کودکی را پیدا کردند که حتی از شکاف های زمین خاک خورده بود و یاد گرفته بود سوسک ها را بگیرد - او آنها را خورد. در یتیم خانه پسر را بیرون آوردند - آنها دیستروفی ، راشیتیسم را شکست دادند ، عقب ماندگی ذهنی، اما هنوز نمی توانند کودک را از گرفتن حرکات شیر بگیرند - او هنوز کسی را می گیرد ...

یک مادر با حیله گری تصمیم گرفت از شر شیرخوار خلاص شود - او آن را در یک انبار اتوماتیک در ایستگاه راه آهن گذاشت. Wei Lomovites گیج شده بودند - خوب است که ما همیشه و همه جا یکسری متخصص قفل داریم، و یک سارق باتجربه که در همسایگی ایستگاه زندگی می کرد به سرعت قفسه سینه دوربین خود را باز کرد، بسته ای را با یک کمان صورتی ربود و بلند کرد. آن را در مقابل جمعیت خشمگین. "دختر! بچه کوچک! من زندگی را وقف می کنم! زنده! به او! - سارق اعلام کرد. - چون... آ-آه، س-سو-کی! بچه کوچولو!...» این رنجور بارها محکوم، گرفتار و زندانی نتوانست بیشتر صحبت کند. هق هق او را خفه کرد. و جالب ترین چیز این است که او واقعاً زندگی خود را وقف همین دختر کرد، ساخت مبلمان را آموخت، در شرکت پروگرس کار کرد، جایی که خود را همسری دلسوز یافت، و بنابراین هر دو بر دختر می لرزند، پس او را گرامی بدارید و تزئین کنید. آیا آنها از او و خودشان خوشحال می شوند که حداقل یادداشتی در روزنامه با عنوان "عمل شریف" در مورد آنها بنویسند.

نه یک مرد و یک زن که به دستور طبیعت برای ماندگاری در طبیعت با هم جفت می شوند، بلکه مرد با انسان متحد شده اند تا به یکدیگر و جامعه ای که در آن زندگی می کنند کمک کنند، بهبود پیدا کنند، خون خود را از قلب به قلب، و همراه با خون که در آنها خیر است. آنها از والدین خود به یکدیگر منتقل شدند، هر کدام با زندگی، عادات و شخصیت های خاص خود - و اکنون از مواد خام غیرمشابه لازم است که مصالح ساختمانی ایجاد شود، تا سلولی در ساختمانی چند صد ساله به نام خانواده ساخته شود. دوباره در جهان متولد شویم و با هم به قبر برسیم و با رنج و درد بی نظیر و ناشناخته خود را از یکدیگر جدا کنیم.

ایکایا راز بزرگ! هزاران سال طول می کشد تا آن را درک کنیم، اما، درست مانند مرگ، راز خانواده درک نمی شود، حل نمی شود. سلسله‌ها، جوامع، امپراتوری‌ها به خاک تبدیل می‌شدند، اگر خانواده شروع به فروپاشی در آنها می‌کرد، اگر او و او بدون یافتن یکدیگر زنا می‌کردند. سلسله‌ها، جوامع، امپراتوری‌هایی که خانواده‌ای ایجاد نکردند یا پایه‌های آن را ویران نکردند، شروع به فخرفروشی درباره پیشرفت‌های به‌دست‌آمده و سلاح‌های جغجغه کردند. در سلسله ها، امپراتوری ها، در جوامع، همراه با فروپاشی خانواده، هماهنگی از هم پاشید، شر شروع به غلبه بر خوبی کرد، زمین زیر پای ما گشوده شد تا خروشان را ببلعد، بدون هیچ دلیلی که خود را مردم می نامند.

اما در دنیای عجولانه امروزی، شوهر می‌خواهد یک زن آماده به دست آورد و زن، دوباره، یک شوهر خوب، یا بهتر بگویم، یک شوهر ایده‌آل بسیار خوب می‌خواهد. عقل های مدرنی که مقدس ترین چیز روی زمین - پیوندهای خانوادگی - را موضوع تمسخر قرار داده اند، که حکمت باستانی را با تمسخر زن بدی که در همه زنان خوب حل شده است، خراب کرده اند، احتمالاً می دانند که شوهر خوب در بین همه مردان بد نیز رواج دارد. . یک مرد بد و یک زن بد را در کیسه می دوختند و غرق می کردند. فقط! در اینجا نحوه رسیدن به آن، به آن سادگی، در یک کشتی خانوادگی شکننده، بسیار خشک، تحت تاثیر طوفان های روزمره، و با از دست دادن شناوری قابل اعتماد خود آورده شده است. "زن و شوهر یک شیطان هستند" - این تمام حکمتی است که لئونید در مورد این موضوع پیچیده می دانست.

اما همه چیز آنقدر بد نیست، زیرا اگر شر وجود داشته باشد، خیر نیز وجود دارد. لئونید سوشنین با همسرش صلح می کند و او دوباره به همراه دخترش نزد او باز می گردد. این کمی غم انگیز است که مرگ همسایه سوشنین، مادربزرگ توتیشیخا، آنها را مجبور به صلح می کند. این غم و اندوه است که لئونید و لرا را به هم نزدیکتر می کند. ورق خالی روبروی سوشنین که معمولاً در شب می نویسد، نمادی از آغاز مرحله جدیدی در زندگی خانواده قهرمان داستان است. و من می خواهم باور کنم که زندگی آینده آنها شاد و شاد خواهد بود و آنها با غم و اندوه کنار می آیند، زیرا آنها با هم خواهند بود.

رمان «کارآگاه غمگین» اثری هیجان انگیز است. اگرچه خواندن آن دشوار است ، زیرا آستافیف تصاویر بسیار وحشتناکی را توصیف می کند. اما چنین آثاری نیاز به خواندن دارند، زیرا شما را به فکر معنای زندگی می اندازند تا بی رنگ و خالی نگذرد.

سال نگارش:

1985

زمان خواندن:

شرح کار:

ویکتور آستافیف یک شخصیت برجسته ادبی است؛ او رمان، داستان و نمایشنامه نوشت. یکی از داستان های او «کارآگاه غمگین» نام دارد که در سال 1985 نوشته است. شما را به خواندن خلاصه داستان «کارآگاه غمگین» دعوت می کنیم.

آستافیف به لطف زبان ادبی پر جنب و جوش و تصویری واقع گرایانه از زندگی روستایی و نظامی محبوب شد. کتاب های او هم در روسیه شوروی و هم در خارج از آن محبوبیت یافت.

خلاصه رمان
کارآگاه غمگین

سوشنین تمام زندگی خود را به یاد می آورد. او نمی تواند به سؤال خود پاسخ دهد: چرا در زندگی این همه جا برای اندوه و رنج وجود دارد، اما همیشه به عشق و شادی نزدیک است؟ سوشنین می‌داند که در میان چیزها و پدیده‌های غیرقابل درک، باید روح به اصطلاح روسی را درک کند و باید از نزدیک‌ترین افراد به او شروع کند، با قسمت‌هایی که شاهد آن بوده، با سرنوشت افرادی که زندگی‌اش با آنها روبرو شده است. چرا مردم روسیه حاضرند به استخوان شکن و خون نامه رحم کنند و متوجه نشوند که چگونه یک معلول جنگی درمانده در همان نزدیکی، در آپارتمان بعدی در حال مرگ است؟... چرا یک جنایتکار اینقدر آزادانه و با نشاط در میان چنین مردم مهربان زندگی می کند؟ ..

آپارتمان لئونید سوشنین در حومه ویسک، در یک خانه دو طبقه قدیمی قرار دارد که او در آن بزرگ شده است. از این خانه پدرم به جنگ رفت و از آنجا برنگشت و در اینجا در اواخر جنگ مادرم نیز بر اثر سرماخوردگی جان خود را از دست داد. لئونید نزد خواهر مادرش، خاله لیپا، که از کودکی عادت کرده بود با لینا تماس بگیرد، ماند. خاله لینا پس از مرگ خواهرش برای کار در بخش تجاری راه آهن وی رفت. این بخش "مورد قضاوت قرار گرفت و بلافاصله کاشته شد." خاله ام سعی کرد خودش را مسموم کند، اما نجات پیدا کرد و پس از محاکمه او را به کلنی فرستادند. در این زمان ، لنیا قبلاً در مدرسه ویژه منطقه ای اداره امور داخلی تحصیل می کرد ، جایی که به دلیل عمه محکوم خود تقریباً از آنجا اخراج شد. اما همسایه ها و عمدتاً سرباز قزاق پدر لاوریا، برای لئونید نزد مقامات پلیس منطقه شفاعت کردند و همه چیز درست شد.

عمه لینا با عفو آزاد شد. سوشنین قبلاً به عنوان افسر پلیس منطقه در منطقه دورافتاده Khailovsky کار می کرد و همسرش را از آنجا آورد. قبل از مرگش، عمه لینا موفق شد از دختر لئونید، سوتا، که او را نوه اش می دانست، پرستاری کند. پس از مرگ لینا، سوشنینی تحت حمایت عمه دیگری به نام گرانیا، که یک زن سوئیچینگ در تپه ی شنتینگ بود، گذشت. خاله گرانیا تمام زندگی خود را صرف مراقبت از فرزندان دیگران کرد و حتی لنیا سوشنین کوچک اولین مهارت های برادری و سخت کوشی را در نوعی مهدکودک آموخت.

سوشنین که پس از اتفاقی که افتاد به خود آمد، دوباره زندگی خود را به یاد می آورد.

لئونید همچنین به یاد می آورد که چگونه با همسر آینده خود ملاقات کرد و او را از شر هولیگان هایی که سعی داشتند شلوار جین دختر را درست پشت کیوسک سایوزپچات درآورند نجات داد. در ابتدا زندگی بین او و لرکا در صلح و هماهنگی پیش رفت ، اما به تدریج سرزنش های متقابل شروع شد. همسرش به خصوص از تحصیلات ادبی او خوشش نمی آمد. او گفت: "چه لئو تولستوی با یک تپانچه هفت تیرانداز، با دستبندهای زنگ زده در کمربندش!" - او گفت.

سوشنین به یاد می آورد که چگونه یک مجری مهمان ولگرد، یک مجرم تکراری، شیطان، را در هتلی در شهر «برد» کرد.

سوشنین در مراسم تشییع جنازه مادربزرگ توتیشیخا با همسر و دخترش ملاقات می کند. در بیداری کنار هم می نشینند.

لرکا و سوتا پیش سوشنین می‌مانند، شب‌ها صدای بو کشیدن دخترش را از پشت پارتیشن می‌شنود و احساس می‌کند همسرش در کنارش خوابیده است و ترسو به او چسبیده است. از جایش بلند می شود، به دخترش نزدیک می شود، بالش را مرتب می کند، گونه اش را روی سرش می فشارد و در غمی شیرین، در اندوهی زنده و حیات بخش، خود را گم می کند. لئونید به آشپزخانه می رود، "ضرب المثل های مردم روسیه" را که توسط دال جمع آوری شده است - بخش "شوهر و همسر" - می خواند و از حکمت موجود در کلمات ساده شگفت زده می شود.

خلاصه رمان «کارآگاه غمگین» را خواندید. همچنین از شما دعوت می کنیم برای مطالعه خلاصه های دیگر نویسندگان محبوب به قسمت خلاصه نویسی مراجعه کنید.

اهداف درس: دادن بررسی کوتاهزندگی و کار نویسنده؛ مشکلات مطرح شده در رمان را آشکار کند. علاقه مند کردن دانش آموزان به کار V.P. Astafiev؛ توانایی انجام بحث را توسعه دهید.

تجهیزات درس: پرتره و نمایشگاه کتاب های نویسنده، عکس.

کار مقدماتی: آماده سازی وظایف فردی (پیام، خواندن بیانی قطعات).

در طول کلاس ها

سخنرانی افتتاحیه معلم

کار هیچ نویسنده ای را نمی توان جدا از زندگی نامه او در نظر گرفت، زیرا بدون دشواری های زندگی، بدون تجربه، بدون غم و شادی، هیچ هنرمندی رشد نمی کند. محیطی که انسان در آن متولد شده و در آن زندگی کرده است، بدون شک در شخصیت، جهان بینی و برای یک فرد خلاق، در آثار او اثر می گذارد. ویکتور پتروویچ آستافیف یکی از نمایندگان برجستهادبیات روسی نیمه دوم قرن بیستم که فعالیت نویسندگی اش دائماً با سرنوشت او در تماس بود.

پیام دانشجویی

ویکتور پتروویچ آستافیف در شب 2 مه 1924 در سیبری، در روستای اووسیانکا، قلمرو کراسنویارسک، متولد شد. او مادرش را زود از دست داد (او در ینیسی غرق شد)، و در خانواده پدربزرگ و مادربزرگش و سپس در یک یتیم خانه بزرگ شد. از آنجا فرار کرد، سرگردان شد، گرسنه شد... پسر خود را یتیم با پدری زنده دید که پس از مرگ همسرش، خیلی زود خانواده دیگری تشکیل داد و به پسرش اهمیتی نداد. سالهای کودکی و نوجوانی آستافیف شبیه سرنوشت همسالانش بود. کتاب هایی که این نوجوان مشتاقانه خواند روح او را نجات داد. نویسنده در داستان های "دزدی" و "آخرین کمان" در این باره صحبت خواهد کرد.

کمی قبل از بزرگ جنگ میهنیاو از مدرسه FZO فارغ التحصیل می شود، در ایستگاه راه آهن کار می کند و در پاییز 1942 به جبهه می رود. او که سه بار زخمی شده، شوکه شده است، همچنان زنده می ماند و تشکیل خانواده می دهد. او در داستان "سرباز شاد" از سال های سخت پس از جنگ خواهد گفت. در این سالهای سخت ، V.P. آستافیف و خانواده اش در اورال زندگی می کردند - یافتن کار در آنجا راحت تر بود.

او اولین داستان خود را هنگام انجام وظیفه شبانه در یک کارخانه سوسیس و کالباس نوشت. داستان در مورد سرنوشت سیگنال دهنده موتی ساوینتسف در روزنامه چوسوفسکی رابوچی ستایش و منتشر شد. این اتفاق در سال 1951 رخ داد. و از آن لحظه به بعد ، V.P. Astafiev تمام زندگی خود را وقف نوشتن کرد ، که در مورد آن چنین خواهد گفت: "نوشتن یک جستجوی مداوم است ، پیچیده ، طاقت فرسا ، گاهی اوقات منجر به ناامیدی می شود. فقط افراد متوسط که به استفاده از "مواد خام ثانویه" عادت کرده اند، زندگی آسان و راحت دارند. من نویسنده داستان‌های کوتاه، رمان‌هایی هستم که در میان آن‌ها برخی از خوانندگان به رسمیت شناخته شده‌اند، به زبان‌های بسیاری ترجمه شده‌اند، هر بار که با ترس به چیز جدیدی نزدیک می‌شوم، سپس «شتاب می‌کنم، وارد می‌شوم» تا اینکه تمام کنم - من هیچ آرامشی نمی شناسم.»

این نگرش نسبت به کار خود نشان دهنده مسئولیت پذیری بالا است.

نثر ویکتور آستافیف در سنت های کلاسیک ادبیات روسیه توسط L.N. Tolstoy و F.M. Dostoevsky توسعه یافت. درک فلسفی از زندگی، نقش انسان بر روی زمین، عشق به وطن و خانه، خیر و شر در ارتباط با جهان، به ویژه به نمایندگان بی دفاع آن - کودکان، زنان، افراد مسن، حیوانات، طبیعت، نقش خانواده - اینها همه سؤالات اخلاقی نیستند که ویکتور آستافیف در آثار خود آنها را حل می کند.

شاعر N. Novikov اشعار زیر را دارد:

هیچ وقت نمی توان چیزی را برگرداند
چگونه لکه ها را زیر نور خورشید حک نکنیم،
و در راه بازگشت،
هنوز برنمیگرده
این حقیقت بسیار ساده است،
و او مانند مرگ تغییر ناپذیر است
می توانید به همان مکان ها برگردید
اما برگرد
غیر ممکن…

بله، غیرممکن است که طبیعت تخریب شده بدون فکر - خانه انسان - را بازگردانید. او با ویرانی روح جبران خواهد کرد. ویکتور آستافیف به خوبی از این موضوع آگاه است و می خواهد در مورد فاجعه قریب الوقوع هشدار دهد. این میل، درد نویسنده، اندوه و اضطراب تلخ اوست. گزیده ای از فصل پایانی «برای من جوابی نیست» رمان «شاه ماهی» را بشنوید.

عملکرد دانش آموز

«مانا! دنبال شانه قرمز گاو مانسکی گشتم. نه! سازندگان هیدرولیک آن را پاک کردند. و خود رودخانه زیبا مملو از چوب‌های چوبی است. یک پل در سراسر مانا ساخته شده است. هنگامی که آنها خاک را برای تکیه گاه در دهانه رودخانه حفاری کردند، چوب در نمونه ها در عمق هجده متری پیدا شد. جنگل غرق شده و مدفون، کاج اروپایی بیشتر و بیشتر - تقریباً در آب پوسیده نمی شود. شاید نوادگان ما هم به خاطر حداقل ذخایر چوبی که برایشان به این شکل زیرکانه ساخته شده از ما تشکر کنند؟
خداحافظ مانا! و ما را ببخش! ما نه تنها طبیعت، بلکه خودمان را نیز شکنجه کردیم و نه همیشه از روی حماقت، بیشتر از سر ناچاری...
سیبری زادگاه من تغییر کرده است. همه چیز جریان می یابد، همه چیز تغییر می کند - حکمت هوس انگیز شهادت می دهد. بود. خودشه. چنین خواهد شد.
زیر بهشت برای هر کاری ساعتی و برای هر کاری زمانی است.
زمانی برای تولد و زمانی برای مردن.
زمانی برای کاشت وجود دارد و زمانی برای چیدن آنچه کاشته شده است.
زمانی برای کشتن و زمانی برای شفا.
زمانی برای تخریب و زمانی برای ساختن.
زمانی برای گریه کردن و زمانی برای خندیدن؛
زمانی برای پراکندگی سنگ و زمانی برای جمع آوری سنگ.
زمانی برای سکوت و زمانی برای صحبت.
پس من به دنبال چه هستم؟ چرا دارم عذاب میکشم؟ چرا؟ برای چی؟ هیچ پاسخی برای من وجود ندارد.»

هر زمان سؤالات خاص خود را ایجاد می کند که باید به آنها پاسخ دهیم. و امروز باید خود را با این سوالات عذاب دهیم و برای حفظ جان خود به آنها پاسخ دهیم. در رمان «کارآگاه غمگین» نیز به این موضوع پرداخته شده است.

پیام دانشجویی

"کارآگاه غمگین" در شماره 1 مجله "اکتبر" در سال 1986 منتشر شد. فضای آن سال ها آغاز پرسترویکا بود. مقامات مسیر شفافیت را در تمام عرصه های زندگی عمومی در پیش گرفته اند. در بسیاری از آثار جذابیتی به مواد زندگی مدرن و فعالیتی بی سابقه در ادبیات سال های گذشته وجود داشت، حتی تیزبینی در بیان موضع نویسنده. تصاویر ناخوشایند از زندگی مدرن و فقر روحی انسان برای خواننده آشکار شد. چنین مطالبی همچنین ژانر "کارآگاه غمگین" را تعیین می کند - گونه ای از یک دفتر خاطرات اتهامی روزنامه نگاری. در روزنامه نگاری دهه 80 قرن بیستم بود که نشانه های وضعیت جدید ادبی و اجتماعی به وضوح خود را نشان داد. آیا می توان تصادفی تلقی کرد که سبک رمان «کارآگاه غمگین» آستافیف اصول نگارش نویسندگان دهه شصت قرن نوزدهم را که هدف و هدف خود از ادبیات را تعلیم و تربیت فردی اعلام کرده بودند، بازتاب می دهد. آزادی، مسئولیت و آگاهی. به همین دلیل است که رمان «کارآگاه غمگین» به خواندن متفکرانه و درک عمیق نیاز دارد.

گفتگوی تحلیلی

سعی کنید درک احساسی این اثر را منتقل کنید. چه احساساتی داشتی؟

(احساس سنگینی، افسردگی به دلیل سلسله اعمال بی‌رحمانه، به دلیل تضییع کرامت انسانی).

عنوان رمان را چگونه می فهمید، چرا یک داستان پلیسی غم انگیز است؟ دلیل ناراحتی نویسنده چیست؟

(با این که زندگی عزیزانش در حال نابودی است، روستاها در حال مرگ هستند، زندگی در شهر و روستا محدود و بسته شده است. غم انگیز است، زیرا پایه هایی که مهربانی انسان همیشه بر آن استوار است در حال فروپاشی است).

آیا در بسیاری از آثار آستافیف، شخصیت‌ها موقعیت ایده‌آل زیبایی‌شناختی و اخلاقی او را بیان می‌کنند؟ آیا چنین قهرمانانی در رمان "کارآگاه غمگین" وجود دارد؟

(بله، اول از همه، این لئونید سوشنین، کارآگاه سابق پلیس است. داستان غم انگیز او در مورد حوادث ناگوار و مشکلات خودش است. محیطاهمیت بزرگ عنوان رمان را تایید می کند. لئونید سوشنین فردی دلسوز، صادق، اصولگرا، فداکار است. او از روی وجدان در برابر شر مقاومت می کند، نه از روی خدمت.

دانش آموزان همچنین قهرمانانی مانند عمه گرانیا، عمه لینا، مارکل تیخونوویچ، پاشا سیلاکوا را جشن می گیرند. با ذکر مثال هایی از متن، آنها به این نتیجه می رسند که این قهرمانان ایده آل یک فرد برای آستافیف هستند و توجه داشته باشند که عمه گرانیا ایده آل مهربانی و شفقت است. او با القای عشق به کار، صداقت و مهربانی، با چند فرزند جایگزین مادرشان شد. اما او خودش بسیار متواضعانه و بدون درآمد زندگی می کرد. و او از خود فرزندی نداشت، بلکه فقط مهربانی از مهربانی او زاده شد. هنگامی که افراد ظالم عمه گرانیا را آزرده خاطر کردند و او آنها را بخشید، لئونید سوشنین از درد بی عدالتی آنچه انجام شده بود عذاب کشید. هر بار می خواست دنبال خاله گرانیا بدود و سر همه مردم فریاد بزند تا او "و همه ما" را ببخشد).

در روزگار سخت ما یتیم ها و یتیم خانه های زیادی نیز وجود دارد. آیا آن دسته از افرادی که به یتیم خانه ها کمک می کنند و کودکان را می پذیرند کار درستی انجام می دهند؟ آیا فقط افراد ثروتمند می توانند این کار را انجام دهند؟

(در پاسخ به این سوال موضوعی، بچه ها از مشاهدات زندگی خود مثال هایی می زنند (کودکان خیابانی، وضعیت پرورشگاه ها، فروش کودکان در خارج از کشور و ...) هنگام حل یک مسئله دشوار، طبیعتاً مثبت فکر می کنند و درک می کنند که اینطور نیست. یک موضوع مادی وضعیت کسانی است که می خواهند گرمای دل خود را به یک کودک بدهند. آیا هرگز قادر به انجام این کار خواهند بود؟ پاسخ قطعی وجود ندارد. اما صحبتی که انجام شد دانه ای از خوبی است که در آن پرتاب شده است. روح آنها).

چرا نویسنده با قدردانی از مهربانی و سخاوت عمه گرانیا می گوید: "زندگی یک جنایتکار در میان چنین مردم مهربانی آسان است..."؟

(این احتمالا یکی از بهترین هاست مسائل پیچیدهدر رمان این تلاش نویسنده و خوانندگان برای درک روح روسی با حقیقتی بی رحم است. تلخ می شود زیرا مهربانی به بخشش تبدیل می شود. بسیاری از منتقدان آستافیف را به دلیل بی احترامی در مورد شخصیت روسی مورد سرزنش قرار دادند، که بخشش از وسعت روح شخص روسی می آید. اما این درست نیست. نویسنده از زبان قهرمان خود لئونید سوشنین می گوید که ما خودمان معمای روح را اختراع کردیم و بخشش از ناتوانی در احترام به خود ناشی می شود. نویسنده به درستی ادعا می کند که نمی توان عید پاک را بدون تجربه روزه جشن گرفت. متانت دیدگاه نویسنده از دلسوزی او نسبت به کسانی که به تقصیر خود و ما خود را بر لبه پرتگاه می بینند، نمی کاهد. این رمان به شدت مشکل تغییر شکل خیر و شر را مطرح می کند. V.P. Astafiev برای خوش قلب، حساسیت عاطفی، آمادگی برای دفاع از ضعیفان ارزش قائل است و استدلال می کند که لازم است فعالانه در برابر شر مقاومت کرد).

اما چگونه می توان مطمئن شد که شر انسان فرصتی برای رسیدن ندارد؟

(این ایده برای نویسنده بسیار مهم است. دانش‌آموزان در پاسخ به این سوال متذکر می‌شوند که اساس روابط بین افراد باید عشق، مهربانی، احترام و وجدان باشد، مسئولیت را در قبال همه ساکنان اطراف یادآوری می‌کند. فردی که می‌داند چگونه از این موضوع جلوگیری کند. شر همراه با مهربانی آرمان نویسنده است).

آستافیف می نویسد: «چقدر اوقات ما کلمات بلند را بدون فکر کردن به آنها دور می زنیم. این یک دلدونیم است: کودکان شادی هستند، کودکان شادی هستند، کودکان نور در پنجره هستند! اما بچه ها هم عذاب ما هستند! بچه ها قضاوت ما درباره دنیا هستند، آیینه ما هستند که وجدان، هوش، صداقت، آراستگی ما همه در آن نمایان است.» حرف های نویسنده را چگونه می فهمید؟ آیا می توانیم بگوییم که موضوع خانواده در رمان نیز یکی از موضوعات اصلی است؟

(در نتیجه استدلال به این نتیجه می رسیم که نویسنده با اندوه فراوان از موارد اختلاف خانوادگی و حقارت صحبت می کند. روابط انسانی. او توجه خواننده ما را به نحوه تربیت آنها و آنچه در خانواده آموزش داده می شود، به "روح" خانواده جلب می کند).

اوکتیابرینا سیرواسووا، اورنای الکلی، مادرشوهر لئونید سوشنین، همسر سوشنین فرزندان خود را چگونه بزرگ می کنند، مادر و مادربزرگ یولکا توتیشیخا چگونه آنها را بزرگ می کنند؟

(دانشجویان قسمت هایی از رمان را تعریف می کنند، آنها را تجزیه و تحلیل می کنند و به این نتیجه می رسند که آستافیف در مورد نوع خطرناکی از زنان می نویسد که تلاش می کنند شبیه مردان شوند. اوکتیابرینا سیروواسووا، یک فعال جبهه فرهنگی، منزجر کننده است، که معتقد است فقط اوست. می تواند انتخاب کند که چه کسی آثارش را منتشر کند و چه کسی را نه. بودن نیز منزجر کننده هستند).

با گوش دادن به پاسخ های شما، می خواهم توجه داشته باشم که V.P. Astafiev در بسیاری از آثار خود در مورد زن-مادر با حساسیت خاصی صحبت می کند. او که یتیم مانده بود، با عشق تصویر درخشان او را در طول زندگی خود با خود حمل کرد. نویسنده در مقاله زندگی‌نامه‌ای خود «مشارکت در همه موجودات زنده...» از ما خوانندگان می‌خواهد که با یک زن، یک مادر، با دقت رفتار کنیم. او داستان شگفت انگیزی درباره مادرش به نام «آخرین کمان» خواهد نوشت.

سخنرانی دانش آموز (گزیده ای از مقاله V.P. Astafiev "شرکت در همه موجودات زنده ...")

«...گاهی از لطافتی که گریه می‌کردم، ناخودآگاه حسرت می‌خوردم که مادرم نبود و تمام این دنیای زنده را نمی‌دید و نمی‌توانست با من شادی کند.

اگر به من فرصت تکرار زندگی ام داده می شد، همان را انتخاب می کردم، بسیار پر حادثه، شادی ها، پیروزی ها و شکست ها، لذت ها و غم های از دست دادن، که به احساس مهربانی عمیق تر کمک می کند. و من از سرنوشتم فقط یک چیز می خواهم - مادرم را با من بگذارد. من در تمام عمرم دلم برایش تنگ شده است و الان به شدت دلم برایش تنگ شده است، وقتی که به نظر می رسد سن مرا با همه بزرگترها مقایسه می کند و آن آرامشی فرا می رسد که مادران صبورانه منتظرش هستند و امیدوارند حداقل در سنین پیری به فرزندشان تکیه کنند.

مواظب مادران خود باشید، مردم! مراقب باش! آنها فقط یک بار می آیند و دیگر برنمی گردند و هیچکس نمی تواند جایگزین آنها شود. این را شخصی به شما می‌گوید که حق اعتماد دارد - او بیشتر از مادرش زنده بود.»

چرا V.P. Astafiev در پایان رمان فقط دو کلمه را با حروف بزرگ نوشت: "زمین و خانواده"؟

(از خانواده در رمان نه تنها به عنوان بنیان دولت، بلکه برای تمدن نیز یاد شده است. این دو خانه خانوادگی را نمی توان ویران کرد. اگر خانواده را از بین ببرید، خانه زمین فرو می ریزد و آن شخص می میرد. جهان خانواده و جهان طبیعت همواره در یک وحدت ابدی، جدایی ناپذیر، هرچند متضاد هستند که نقض آن انحطاط و مرگ را تهدید می کند.

آستافیف این ایده را در رمان خود "تزار ماهی" توسعه می دهد، که با آن گفتگوی خود را در مورد کار نویسنده آغاز کردیم. بنابراین، ویکتور پتروویچ آستافیف به ما کمک می کند تا در مورد بسیاری از مشکلات اخلاقی فکر کنیم و مهمتر از همه، او در مورد کمبود معنویت نه به معنای فقدان علایق فرهنگی (هرچند در مورد آن) بلکه به معنای عدم مسئولیت صحبت می کند. شخص فراموش می کند که از خود بپرسد و مسئولیت را برای همه جابجا می کند: مدرسه، تیم، ایالت.

تکالیف اختیاری

مقاله ای با موضوع "موضوع خانواده در رمان "کارآگاه غمگین" اثر V.P. Astafiev.
مقاله ای با موضوع "مضمون خیر و شر در رمان "کارآگاه غمگین" اثر V.P. Astafiev چگونه آشکار می شود؟
مقاله ای با موضوع "در رمان "کارآگاه غمگین" چه شباهت هایی با کلاسیک های روسی مشاهده کردید؟
یکی از آثار نامبرده آستافیف را بخوانید و در مورد آن مروری کوتاه داشته باشید.

ادبیات

آستافیف V.P. داستان ها داستان ها M.: Bustard، 2002 (کتابخانه داستان کلاسیک روسی).
آستافیف V.P. "در همه موجودات زنده شرکت کرد ..." // ادبیات در مدرسه. 1987، شماره 2.
ادبیات روسی قرن بیستم. کلاس یازدهم، در دو بخش. ویرایش توسط V.V. Agenosov. م،: باستارد، 2006.
Zaitsev V.A.، Gerasimenko A.P. تاریخ ادبیات روسیه در نیمه دوم قرن بیستم. م.، 2004.
ارشوف ال.اف. تاریخ ادبیات روسیه شوروی. م.: دانشکده تحصیلات تکمیلی, 1988.
Egorova N.V.، Zolotareva I.V.، تحولات درسی در ادبیات روسی قرن بیستم. درجه 11. م.: واکو، 2004.
پتروویچ V.G.، Petrovich N.M. ادبیات در مدارس ابتدایی و تخصصی. کلاس یازدهم: کتاب برای معلمان. م.: اسفرا، 2006.

آستافیف "کارآگاه غمگین" - تجزیه و تحلیل. آستافیف

خلاصه رمان کارآگاه غمگین

خلاصه رمان
کارآگاه غمگین