رمان آنا کارنینا بر اساس رویدادهای واقعی است. "آنا کارنینا": حقایق جالب در مورد رمان بزرگ

"قدرتمندان همیشه برای ناتوانان مقصر هستند."
-ایوان آندریویچ کریلوف

تولستوی دروغ گفت در واقع، این داستان دیرینه یک زن خاص، اسیر خانواده و اخلاق غلط سنتی، بسیار جالب تر بود. کلاسیک مغرور تصمیم گرفت که به دلیل نافرمانی با قهرمان با دویدن از روی او با قطار، ظالمانه و پیش از موعد با او برخورد کند. اما خوشبختانه در آن زمان هیچ قطاری به روسیه وجود نداشت. آنها چند سال بعد ظاهر شدند. در همان سالی که سرنوشت با معشوقش مشکلی حل کرد.

همه خانواده های شاد به یک اندازه از خودنمایی خود خوشحال هستند. همه خانواده‌های ناراضی به همین دلیل ناراضی هستند - مرد به زن احترام نمی‌گذارد، برای روح او ارزشی قائل نیست، اما فقط یک محصول فیزیکی را می‌بیند که اگر زن به او وابسته شود، از آن استفاده می‌کند. او همچنین اغلب او را موجودی از طبقه پایین‌تر، بی‌ارزش و بی‌ارزش می‌بیند، که برای برآورده کردن هوس‌هایش به دنیا آمده و هیچ آرزویی از خود ندارد.

به نظر می رسد همه مردان از معمولی ترین مست ها گرفته تا بزرگترین نابغه ها از این سندرم رنج می برند. و همچنین تمام زنان از تانیا و مانیا گرفته تا جنیفر آنیستون و آنجلینا جولی. به محض اینکه شیفته خانواده شدم، بلافاصله من را ناامید می کنند. من فقط به دوستم گفتم که به او حسادت می کنم و او چنین خانواده ای هماهنگ دارد، وقتی بلافاصله مرا به زمین می آورد و تعریف می کند که چگونه شوهرش او را کتک می زند، نامش را صدا می کند و هفته ها در جایی ناپدید می شود. من فقط نحوه صحبت قاضی مسن را در مورد همسرش تحسین کردم (و او مرد جوانی نیست، احتمالاً زندگی خود را با او گذرانده است) و سپس توضیح می دهد که از همسر قدیمی خود طلاق گرفته و به تازگی با یک زن بیست ساله ازدواج کرده است. .

به مردان اجازه داده می شود که فسق بیافرینند و بعد آن را به گردن زنان بیندازند. اگر معشوقه داشته باشد، زن مقصر است! چرا با او ازدواج کردی؟ اگر دوست دختر باردار خود را ترک کردید، تقصیر دوست شماست! چرا از او تقاضای ازدواج نکرد؟ اگر به کسی تجاوز کردید، باز هم تقصیر قربانی است! چرا با او معاشقه کردی؟ اگر بروی پیش فاحشه، فاحشه ها را فحش می دهند، اما او خوب است! به طور خلاصه، قدرتمندان همیشه مقصر ناتوانان هستند. بنابراین در رمان «آنا کارنینا» این شوهر محکوم نشد که به وضوح با همسرش ازدواج نکرد و سپس گرمای لازم را به او نداد، نه تحسین کننده ای که او را فریفت و به رحمت سرنوشت رها کرد، بلکه اول از همه همه قربانی خودش، آنا صادق و بی گناه، که معلوم شد یک اسباب بازی در دستان مردان است. در رمان به نظر می رسد که جامعه او را محکوم می کند و طرف مردان را می گیرد. اما در زندگی واقعی اصلاً اینطور نبود.

ادبیات کلاسیک که معمولاً توسط مردان نوشته می شود، مانند رمان آنا کارنینا، به زنان می آموزد که بدون قید و شرط به شوهران خود وفادار باشند و حتی در یک ازدواج ناخوشایند. البته این نوع جهان بینی مزایای خود را دارد (معمولا برای مردان). حالا آنها می توانند بدون مجازات خیانت کنند، بدون ترس از اینکه همسرشان نیز به آنها خیانت کند. با او بی ادبانه رفتار کنید و بدون ترس از دست دادن او، درخواست های او را نادیده بگیرید. به طور خلاصه، برای زنان، چنین جهان بینی «تولستیایی» ناگزیر به روابط نابرابر و آزار مردان می انجامد. بیایید به وضعیت آنا کارنینا واقعی از یک منظر خنثی تر، عینی یا حتی از منظر زنانه نگاه کنیم.

نویسندگان واقعی معتقدند که فقط خود هندی ها می توانند به طور عینی در مورد سرخپوستان بنویسند، و فقط خود سیاه پوستان می توانند در مورد سیاه پوستان بنویسند، خوب، به همین دلیل است که فکر می کردم فقط خود آنا کارنینا می تواند منصفانه و درست درباره شخصی مانند آنا کارنینا بنویسد. اما ممکن است فکر کنید، این چگونه ممکن است، زیرا آنا کارنینا فقط یک شخصیت خیالی است؟ نه، آنا کارنینا یک زن بسیار واقعی است که در قرن نوزدهم زندگی می کرد و نامش آنا کرن بود. اما چگونه می تواند در مورد خودش بنویسد، زیرا اکنون قرن بیست و یکم است و او مدت زیادی است که رفته است؟ اما او مدت‌ها پیش این کار را انجام داد و من از آنچه که او نوشت استفاده می‌کنم و اطلاعات کمی از منابع دیگر اضافه می‌کنم تا تصویری کامل داشته باشم. خوب، آیا تولستوی این کار را بد کرد؟ نه، او این کار را کاملاً انجام داد، اما او این کار را تا حدودی از موقعیت یک مرد انجام داد، و بنابراین معلوم شد که آنا نوعی هیولای غیراخلاقی است که مرگ غم انگیزش به نظر نویسنده تنها نتیجه "منطقی" و "عادلانه" بود. با این حال، این فسخ ربطی به واقعیت ندارد. نویسنده آن واقعیت نیست، بلکه بدخواهی حیوانی نر است، یک اصل غلط: «اگر مال من نیستی، اگر مال کسی نیستی».

در واقع، آنا زنده ماند تا موهای خاکستری خود را ببیند و عشق واقعی (هر چند به نظر من کمی عجیب و حتی به احتمال زیاد دروغین) خود را یافت که تا قبر ادامه داشت و اغواگر او به شدت از اینکه او را تجاوز کرده است پشیمان شد. به نظر می رسد که او بود که متحمل عواقب شدید شد و در جامعه مورد آزار و اذیت و تحقیر قرار گرفت و به همین دلیل خیلی زود درگذشت.

تولستوی به سادگی رمان را به نتیجه منطقی واقعی خود به پایان نرساند، او با پایانی ساختگی در جالب ترین مکان آمد، که با آن تمام جوهر این داستان اسرارآمیز را خراب کرد و این رمان را به شکلی ساخت که یک مرد دوست دارد آن را بسازد. . او با یک زن به خاطر خیانت به شوهرش حساب باز کرد، با قطار یا حتی با غلتک آسفالت از روی او رفت، که در واقع هرگز اتفاق نیفتاد. خوب، ستایشگر او چه ربطی به خیانت مداوم داشت؟ واقعا هیچی او یک مرد است، او اجازه دارد همه چیز را انجام دهد و از آن دور می شود. با این حال، در زندگی واقعی همه چیز دقیقا برعکس بود.

(ادامه دارد)

بررسی ها

میلا، با خواندن مقاله شما، تا کنون فقط قسمت اول، فکر کرد: معنای کلاسیک این است - هر کس چیزی متفاوت در آن می بیند، خودش. بستگی به عصر و سن خواننده دارد. چندین بار آنا کارنینا را دوباره خواندم - و هر بار که برداشت جدیدی ایجاد می شد، افکار جدیدی به ذهنم خطور می کرد.
شاید بعد از چند سال بعد از خواندن رمان، چیز متفاوتی در آن پیدا کنید.
چه خوب که صادقانه نظر خود را بیان می کنید.

کاملا امکان پذیر. و اکنون این چند سال گذشته است و زندگی کمی متفاوت درک می شود. با این حال، این واقعیت که داستان از روی رمان پوشکین و کرن کپی شده و تولستوی عمداً پایان را تغییر داده است، یک واقعیت تاریخی است.

) و به یاد می آورد که سی سال قبل از آن افسر معشوق مادرش بود. سرگئی به سختی آنا را به یاد می آورد و او فقط از سخنان آن بستگانی که او را به خاطر خیانت او تحقیر کردند می داند. بنابراین، او از ورونسکی می خواهد که بگوید بین او و آنا چه اتفاقی افتاده است و سرهنگ شروع به یادآوری چگونگی توسعه روابط آنها می کند.

همانطور که اغلب اتفاق می افتد، کارن شاخنازاروف به درخواست کانال تلویزیونی Rossiya-1 از "آنا کارنینا" خود فیلمبرداری کرد. بنابراین، اقتباس فیلم جدید از رمان تولستوی در دو نسخه ایجاد شد - یک نسخه تلویزیونی هشت قسمتی و یک فیلم دو ساعته. معمولا نسخه فیلم قبل از نسخه تلویزیونی منتشر می شود، اما در این مورد برعکس است. نسخه تلویزیونی آن در ماه آوریل پخش شد، اما نسخه سینمایی آن به تازگی منتشر شده است و هیچ صحنه اضافی ندارد. به عبارت دیگر، در سینما نسخه کوتاه شده ای از آنچه قبلاً می توانستید ببینید (و آنچه بیش از یک بار نمایش داده خواهد شد) را به صورت رایگان خواهید دید. مگر اینکه، البته، تلویزیون تماشا کنید و نمایش های برتر را دنبال کنید.

بلافاصله یک سؤال منطقی مطرح می شود: اگر "کارنینا" جدید قبلاً به خانه شما آمده است، چرا برای بلیط هزینه کنید و به سینما بروید؟ صادقانه بگویم، این چندان منطقی نیست. شاخ نظروف فیلم را طوری فیلمبرداری و تدوین کرد که فقط صحنه نبرد نهایی از صفحه فیلم و صدای فیلم بهره می برد - فقط چند دقیقه از کل تصویر، و این به هیچ وجه "جنگ و صلح" یا "واترلو" نیست. بنابراین، فقط متخصصان فیلم و کسانی که دریافت باکیفیت از "روسیه-1" با توانایی تماشای پخش در تلویزیون مناسب ندارند باید برای برداشت های جدید به سینما بروند.

به نظر می رسد که این بررسی می تواند تکمیل شود. تماشای یک اقتباس سینمایی دو ساعته از یک رمان 800 صفحه ای چه فایده ای دارد، وقتی یک نسخه سینمایی شش ساعته وجود دارد که سه برابر بیشتر رویدادها را پوشش می دهد و شامل شخصیت های کلیدی کتاب است که به طور کامل در نسخه سینمایی غایب هستند؟ لئو تولستوی گفت که او نمی تواند حتی یک کلمه را از آنا کارنینا حذف کند و از نظر تئوری این بدان معنی است که اقتباس سینمایی دقیق تر از چنین کتابی همیشه بهتر از یک خلاصه کوتاه است.

اما به این سادگی نیست. «آنا کارنینا» شخنازاروف یک اقتباس سینمایی «آکادمیک» نیست، بلکه تفسیری دوباره از کتاب است که نه حقیقت آنا، بلکه حقیقت ورونسکی را می گوید. در همان ابتدای پروژه، قهرمان هشدار می دهد که او عینی نیست و خاطراتش از دیدگاه او ارائه می شود. بنابراین، اگرچه وقایع در آنا کارنینا جدید تقریباً مشابه کتاب است، اما احساس از آنها متفاوت است. و فیلم به دلیل موجز بودن و تمرکز، ایده های کلیدی تولید را بهتر از سریال منتقل می کند. در یک صفحه تلویزیون، آنها به راحتی در میان وفور صحنه ها و شخصیت ها گم می شوند. در حالی که تلویزیون "آنا کارنینا" را می توان با یک اقتباس سینمایی معمولی اشتباه گرفت و به درستی به دلیل انواع عجیب و غریب و نامناسب مورد انتقاد قرار داد، نسخه سینمایی غیرمتعارف رویکرد شاه نظروف را برجسته می کند و به عنوان یک اثر یکپارچه تر و قابل درک تر ظاهر می شود که در آن هر "شکست" وجود دارد. توجیه داخلی دارد.

برای مثال دعوت ویتالی کیشچنکو به نقش الکسی کارنین را در نظر بگیرید. این بازیگر به قدری شیطانی و شیطانی به نظر می رسد و بازی می کند که به وضوح در یک اقتباس سینمایی جدی از آنا کارنینا، جایی که الکسی باید به عنوان یک شخصیت پیچیده و مبهم ظاهر شود، نامناسب است. با این حال، از نظر ورونسکی، کارنین یک رقیب و شرور است و این دقیقا همان چیزی است که او در خاطرات ورونسکی وجود دارد. در حالی که خود ورونسکی تقریباً به عنوان یک شوالیه بدون ترس و سرزنش نشان داده می شود. بله، او با یک زن متاهل خواستگاری می کند، اما ادعای دیگری ندارد.

به نوبه خود، آنا با بازی الیزاوتا بویارسکایا زنی بسیار مصمم تر و مدرن تر از آنچه معمولاً نشان داده می شود است. که مجدداً تأکید می کند که صفحه نمایش از دیدگاه ورونسکی است، که اصرار دارد که او فقط به آنا پیشنهاد یک رابطه مذموم را داده است - تصمیم با او بود و او نیز تصمیمات بیشتری گرفت. این به خوبی با مردانگی ماکسیم ماتویف سازگار نیست، اما به همین دلیل است که خاطرات فریبنده هستند. کاملاً ممکن است که همه چیز آنطور که ورونسکی می گوید اینطور نبوده یا نه. اما چه کسی می تواند شاهد خوبی بر وقایع 30 سال پیش باشد؟ همه ما به یاد نمی آوریم که چه اتفاقی افتاده است، بلکه آنچه را که انتخاب کرده ایم به خاطر بسپاریم. و «آنا کارنینا» جدید اول از همه شما را به فکر ماهیت خاطرات می‌اندازد، نه درباره «داستان بزرگ عشق بزرگ» که تبلیغات برای اقتباس‌های فیلم تولستوی به طور سنتی نوید می‌دهد.

نکته دیگر این است که ورونسکی در مرکز داستان به اندازه آنا جالب نیست. رمان تولستوی محاسن بسیاری دارد و یکی از آنها عمق و دقتی است که نویسنده با آن هوشیاری یک زن ناآرام را تحلیل می کند. آنا کارنینا به یکی از بالاترین دستاوردهای رمان روانشناسی تبدیل شده است زیرا داستان یک شخصیت پیچیده را روایت می کند. ورونسکی در نسخه سینمایی شاخنازاروف به سادگی یک چکمه است. این یک مرد صمیمانه و همیشه عاشق است که به دلیل اینکه به زنی وابسته شده است که وضعیتش "همه چیز پیچیده است" پر از ناامیدی است: شوهر، فرزند، دختر از معشوقش، سوسک هایی در سرش به اندازه از یک گربه ...

150 اسب و 20 وسیله نقلیه تاریخی از گاری تا کالسکه برای فیلمبرداری استفاده شد

سی سال بعد، ورونسکی دقیقاً همینطور است، فقط اندوه و حسرت با احساسات او آمیخته شده است. تعجب آور نیست که حتی در نسخه سینمایی، شاخ نظروف بیش از یک بار در تحلیل خود از آنا گم می شود و صحنه هایی را نشان می دهد که ورونسکی نمی توانست ببیند و بعید بود در مورد آنها صحبت شود. اگر بتوانید در دریا شنا کنید، تجزیه و تحلیل ورونسکی به اندازه آب پاشیدن در گودال سرگرم کننده است. شاید ارزش فیلمبرداری آنا کارنینا از دیدگاه کارنین را داشت؟

مناظر روستای مانچو در فضای باز در مجاورت فئودوسیا ساخته شده است

همچنین باید اعتراف کنیم که صحنه‌های مانچویی که روایت اصلی را قاب می‌کنند غیرضروری به نظر می‌رسند و فقط برای وارد کردن موضوع خاطرات به فیلمنامه لازم است. در تئوری، آنها نماد فروپاشی امپراتوری روسیه هستند. اما برای این کار، آنها نیاز داشتند که به امپراتوری روسیه نشان دهند، نه بیمارستانی در سرزمین‌های دور که کشور به تازگی ضمیمه آن شده بود و هرگز «مال خودش» نبوده است. شما هرگز نمی دانید آنجا چه خبر است! این چه ربطی به روسیه دارد؟ درام در رابطه بین الکسی و سرگئی بالغ به سختی قابل مشاهده است و به سرعت ناپدید می شود. اگر چه قهرمانان چیزی برای بحث کردن با صدای بلند دارند.

در مجموع، اگر دلتنگ آنا کارنینا در تلویزیون شده‌اید و قرار نیست شش ساعت آن را تماشا کنید، اما می‌خواهید بدانید که تولید درباره چیست، پس نسخه فیلم دوست شماست. بهتر است آن را تماشا کنید تا اینکه در تماشای نسخه تلویزیونی در فست فوروارد به دنبال اصل باشید. اگر قبلاً نسخه تلویزیونی را تماشا کرده اید و تصوری در مورد آن ایجاد کرده اید، نسخه فیلم چیزی به این اضافه نمی کند، اما شاید چیزی را روشن کند. در هر صورت، باید به خاطر داشته باشیم که این یک اقتباس سینمایی از آنا کارنینا نیست، بلکه یک تفسیر مجدد است و بهتر است آن را با مقایسه آن با اقتباس های سنتی فیلم تماشا کنید تا تمام شباهت ها و تفاوت های بین دیدگاه شاخ نظروف و نمای معمول کتاب

در واقع داستان نوشتن یک رمان درخشان به این صورت بود:
دفتر سیاسی کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها، به ابتکار کمیسر خلق راه آهن L.M. کاگانوویچ توسط اولی آموزش داده شد. Count L.N. تولستوی رمانی در مورد ساخت راه آهن در اتحاد جماهیر شوروی نوشت. (تلاش N.A. Nekrasov برای توصیف موفقیت های ساخت سوسیالیستی در راه آهن ناموفق بود).
لئو تولستوی به همراه خبرنگار پراودا و کارمند بخش زنان کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها آنا کارنینا به یک سفر خلاقانه به GULZDS - اداره اصلی اردوگاه های ساخت راه آهن فرستاده شد.
همانطور که می دانید او همسر قدرتمندترین رئیس Glavlit ، رئیس سانسور ، عضو کمیته مرکزی حزب - K.P. پوبدونوستسف - پیرمردی خشک و تاریک اندیش، که شاعر میخالکوف در طول سالهای گرم شدن در مورد او نوشت که "بالهای جغد را بر فراز روسیه باز کرد!"

او مرتباً تمام فصول از آثار تولستوی را "بریده" می کرد! و رابطه آنها تیره شد.
ال. تولستوی و آ. کارنینا در طول کار خلاقانه خود، عاشقانه ای طوفانی را آغاز کردند.
در نتیجه سفر خلاقانه خود، تولستوی چندین داستان نوشت که با وجود اینکه به زبان های مردم اتحاد جماهیر شوروی و کشورهای اردوگاه سوسیالیستی ترجمه شده بود، مورد علاقه خوانندگان نبود - "راه آهن چگونه بود. مزاج؟»، «خواب بلند»، «موتور قرمز»، و غیره.
تولستوی از کمیته مرکزی توبیخ شد. علاوه بر این، رابطه او با آنا کارنینا برای دفتر سیاسی شناخته شد.
با این حال ، در آن زمان ، آنا کارنینا قبلاً لئو تولستوی را رها کرده بود و با دبیر سازمان کومسومول ، ورونسکی کادت کرملین ، که سه بار قهرمان اتحاد جماهیر شوروی در پرش نمایشی و درساژ بود ، زندگی مشترک داشت ، بارها و بارها در مسابقات سوارکاری جام بودونی را برنده شد. دقیق ترین تیرانداز وروشیلف بود.
در کمیته مرکزی حزب K.P. پوبدونوستسف و L.N. تولستوی مسئله اخراج کارنینا و ورونسکی از سازمان های حزبی و برکناری آنها از سمت های مسئول را مطرح کرد.
در جریان بحث و بررسی این موضوع، ن.غ. چرنیشفسکی طبق معمول ناله کرد: "چه باید کرد؟ چه باید کرد؟"
استالین با تقلید از او گفت: "ما باید چه کار کنیم؟ چه باید بکنیم؟ ما به آنها حسادت خواهیم کرد!"
آنا کارنینا در توضیح خود به کمیته مرکزی حزب نوشت که پوبدونوستسف از ارضای او و مراقبت از او دست کشید و لئو تولستوی قول داد که صوفیا آندریوانا را طلاق دهد و با او ازدواج کند اما به قول خود عمل نکرد. و با ورونسکی یک خانواده نمونه شوروی ایجاد خواهند کرد. علاوه بر این، او گفت که قدرت اتحاد جماهیر شوروی زنی را که دیگر برده خانگی در آشپزخانه ای متعفن نبود، آزاد کرد و او را به یک فرد خلاق آزاد تبدیل کرد.
تولستوی انتقام‌جو عکس‌های صمیمی آنا کارنینا را که در طی یک سفر تجاری خلاقانه در راه‌آهن گرفته شده بود، برای انتشار به یک خبرنگار خارجی تحویل داد.
آنها درست در طول کنگره بین المللی زنان، که در آن آنا کارنینا ارائه کرد، در مجله پلی بوی منتشر شد.
او طاقت قلدری و تمسخر مطبوعات خارجی، نگاه های جانبی همکارانش را نداشت و در راه آهن خودکشی کرد!
یک رسوایی بین المللی رخ داد. در نتیجه، لئو تولستوی از کمیته مرکزی حزب حذف شد و به ریاست مزرعه دولتی Yasnaya Polyana در منطقه Krapivensky در منطقه تولا فرستاده شد.
تصمیم گرفته شد که سمت خود را به عنوان رئیس سازمان منطقه ای تولا اتحادیه نویسندگان و معاون شورای منطقه کراپیونسکی حفظ کند.
در این زمان، L.N. تولستوی وقت آزاد زیادی داشت که برای نوشتن یک رمان شاهکار صرف کرد - "آنا کارنینا"، جایی که وقایع واقعی را توصیف کرد!

ویدیوی من "آنا کارنینا از اولین نمایش" را تماشا کنید

دیروز در اولین نمایش فیلم "آنا کارنینا" به کارگردانی سرگئی سولوویوف شرکت کردم. این نوار بخشی از دوشناسی "2-Assa-2" است. سرگئی سولوویف 10 سال برای شروع فیلمبرداری این فیلم آماده شد. خود فیلم در یک سال و نیم فیلمبرداری شد. در مجموع 15 سال از زمان ایده پردازی فیلم تا اکران آن می گذرد.
من فیلم را دوست داشتم. سینمای واقعی روسیه با بازیگران برجسته روسی که به زیبایی به زبان روسی فیلمبرداری شده است. اثری عالی از فیلمبردار یوری کلیمنکو. از تماشای آن لذت بردم. اگرچه به نظر می رسد این فیلم به عنوان یک سریال تلویزیونی فیلمبرداری شده است.
این یک اقتباس کاملاً مناسب از رمان لو نیکولایویچ تولستوی است. اگرچه کارگردان، به قول خودش، به دنبال کشف مقصود کلاسیک ادبیات روسیه نبود. در همین حال، کلمات کتاب مقدس "انتقام از آن من است و من جبران خواهم کرد" توسط تولستوی به طور تصادفی به عنوان متن انتخاب نشد.
وقتی از لو نیکولایویچ پرسیده شد که رمان او آنا کارنینا در مورد چیست، او گفت: برای پاسخ دادن باید دوباره رمان را بنویسد.
چرا آنا کارنینا درگذشت؟

این فیلم در مورد بخشش و عشق به دشمنان است!
تقریبا 30 اقتباس سینمایی از این رمان معروف وجود دارد. معروف ترین آنها گرتا گاربو (1935) و ویوین لی (1948) هستند.
فیلم سرگئی سولوویف بیشتر از اقتباس سینمایی الکساندر زرخی در سال 1967 روانشناسانه است. سپس تاتیانا سامویلوا در نقش آنا، نیکولای گریتسنکو در نقش کارنین و واسیلی لانووی در نقش ورونسکی بازی کردند.

جذابیت فیلم سرگئی سولویوف این است که کارنین (اولگ یانکوفسکی) خوش تیپ است و سن زیادی ندارد و به نظر می رسد که صمیمانه همسرش آنا (تاتیانا دروبیچ) را دوست دارد.
من دوست داشتم که سرگئی سولوویف، کارگردان، از سفر عاشقان در ایتالیا فیلمبرداری کند. یادم آمد که سال گذشته چگونه با همان تله کابین در کنار کانال های ونیز سوار شدم.

در سال 1996 به اندازه کافی خوش شانس بودم که در فیلم هالیوود آنا کارنینا (به کارگردانی برنارد رز) بازی کردم. نقش آنا را سوفی مارسئو، ورونسکی را شان بین بازی کرد. من این را در رمان واقعی ام «سرگردان» (راز) توصیف کردم. در طول مراحل فیلمبرداری، متوجه عدم درک آمریکایی ها از نیروهای محرکه رمان لئو تولستوی شدم.

در مجموعه فیلم "آنا کارنینا" - ایستگاه ویتبسکی در سن پترزبورگ

تراژدی آنا کارنینا قبل از هر چیز تراژدی خود لئو تولستوی است. لو نیکولایویچ هم رمان "آنا کارنینا" و هم داستان "خوشبختی خانوادگی" را بر اساس تجربه زندگی خانوادگی خود نوشت. تولستوی در داستان "سونات کرویتزر" داستان عاشق شدن همسرش سوفیا آندریوانا را با یکی از دوستان خانه آنها، آهنگساز الکساندر سرگیویچ تانیف، به طور کامل شرح داد.

لئو تولستوی مردی عاشق بود. حتی قبل از ازدواج، او روابط متعددی با ماهیت ولخرجی داشت. او با خدمتکاران زن خانه و با زنان دهقان روستاهای تابعه و کولی ها کنار آمد. او حتی خدمتکار عمه‌اش، دختر دهقانی بی‌گناه گلاشا را اغوا کرد. وقتی دختر باردار شد، صاحبش او را بیرون کرد و بستگانش نخواستند او را بپذیرند. و احتمالاً اگر خواهر تولستوی او را نزد خود نمی برد، گلاشا می مرد. (شاید همین حادثه بود که اساس رمان "یکشنبه" را تشکیل داد).

پس از این، تولستوی به خود قول داد: "من در روستای خود یک زن مجرد نخواهم داشت، به جز مواردی که دنبال آنها نمی گردم، اما از دست نمی دهم."
اما او نتوانست بر وسوسه جسم غلبه کند. با این حال، پس از لذت های جنسی همیشه احساس گناه و تلخی پشیمانی وجود داشت.
هنگامی که زن نمی توانست با شوهرش در تخت زناشویی شریک شود، تولستوی یا توسط خدمتکار یا آشپز دیگری برده شد یا برای سربازی به روستا فرستاده شد.

لئو تولستوی بعداً در رمان آنا کارنینا خود را از زبان استیوا توجیه می کند: "چه کنم، به من بگو چه کنم؟ زنت داره پیر میشه ولی تو پر از زندگی. قبل از اینکه متوجه شوید، از قبل احساس می کنید که نمی توانید همسرتان را با عشق دوست داشته باشید، مهم نیست چقدر به او احترام می گذارید. و ناگهان عشق ظاهر می شود، و تو رفته ای، رفته ای!»

اگر تولستوی لوین را از خود نوشت، پس نمونه اولیه کارنین دادستان ارشد سینود، کنستانتین پتروویچ پوبدونوستسف بود، که طبق شایعات، وضعیت خانوادگی مشابهی داشت. بازیگر نقش کارنین، اولگ یانکوفسکی، حتی شبیه او است، به خصوص وقتی که عینک می‌زند.

تولستوی نوشت که کارنین پیرمردی بود. اگرچه با استانداردهای امروزی او هنوز جوان است - او فقط 44 سال دارد. آنا حدود 26-27 ساله است. او یک پسر 8 ساله دارد. در آن روزها در روسیه او دیگر یک زن جوان به حساب نمی آمد. دختران در سن ازدواج 16-17 ساله بودند، بنابراین برای دهه 70 قرن 19، آنا یک زن بالغ، مادر یک خانواده بود و ورونسکی بسیار جوان بود.

در فیلم سرگئی سولویوف، سرگئی بزروکوف در ابتدا در نقش ورونسکی بازی کرد. اما، ظاهرا، او بزرگ نشد. یاروسلاو بویکو قد بلند و باشکوه است، اما کاملا قانع کننده نیست. نه جرقه ای از شوق و نه قطره ای عشق در او نیست. او را نمی توان با واسیلی لانوف، بازیگر نقش ورونسکی در فیلم الکساندر زرخی مقایسه کرد.

اعتقاد بر این است که ظاهر آنا کارنینا بر اساس دختر پوشکین ماریا هارتانگ است.
تولستوی حتی به سن آنا اشاره ای نمی کند. کارنین 44 ساله بود. استیوا می گوید که این اشتباه بود که آنا با مردی بیست سال بزرگتر از او ازدواج کرد.

تاتیانا دروبیچ، بازیگر نقش آنا، معتقد است که «... جامعه... به طرز چشمگیری تغییر کرده است. امروز، هیچ کس متوجه خودکشی او نمی‌شود یا آن را احمقانه نمی‌داند... مطمئنم اکثر زنان هنوز رویای جلف بودن را در سر می‌پرورانند. اما این ... راهی است که من دوست دارم زندگی کنم و سرنوشت آنا متاسفانه واقعیت است. مثلث عشقی طرحی برای یک ملودرام است و کارنینا قهرمان یک تراژدی است.

آنا کارنینا با اجرای تاتیانا دروبیچ به وضوح به تراژدی ایفای نقش تاتیانا سامویلووا در فیلم الکساندر زارخی نمی رسد.
تاتیانا سامویلوا و تاتیانا دروبیچ

تاتیانا دروبیچ همسر سابق سرگئی سولوویف است. آنها پس از انتخاب کارگردان تاتیانا در چندین فیلم او ازدواج کردند. اختلاف سنی آنا و کارنین تقریباً برابر بود. اما علیرغم اینکه دروبیچ از سولوویف طلاق گرفت ، کارگردان همچنان او را موزه خود می داند و فیلم می سازد.

چرا آنا کارنینا درگذشت؟

آنا از زندگی آرام خود خسته شده بود، او به دنبال ماجراجویی بود. و او آنها را پیدا کرد. درست مثل برادرش استیوا که ماجراهای عشقی را جستجو می کند و پیدا می کند.

چرا زنان عاشق بازی با آتش و داشتن روابط پنهانی هستند؟ چه چیزی در ازدواج کم دارند؟

خود زنان دلایل خیانت زنان را چگونه بیان می کنند:
1\ در زندگی، هر زنی شانس مناسبی برای ایجاد چنین تغییر کوچک و نامحسوسی دارد. من واقعاً تازگی و پرواز می خواهم! چطور میتونی اینجا بایستی؟!
2\ تقریباً یک سوم زنان متاهل در محل کار معشوق پیدا می کنند. علت مشترک، علایق مشترک، مشترک... بستر. و اغلب افزایش حقوق، رشد شغلی...
3\ تقلب وسیله ای برای افزایش لحن، عزت نفس، کسب اعتماد به نفس...
4\ انتقام خیانت. همسرتان را لعنت کنید و بلافاصله احساس بهتری خواهید داشت. البته نه آشکارا، در غیر این صورت ممکن است اتفاقی نیفتد، ممکن است بدتر شود...
5\ من حق دارم چون شوهرم اینقدر احمق و بازنده است...

اگر شوهر برای عشق ازدواج کرد و زن برای راحتی و بدون عشق ازدواج کرد، احتمالاً شانس خود را برای احساس یک عاشق خوشبخت، حداقل برای مدت کوتاهی از دست نخواهد داد.

اگر زنی نمی خواهد به او خیانت شود، خودش این کار را نمی کند. از این گذشته ، آنتون پاولوویچ چخوف گفت: "همسر خیانتکار یک کتلت سرد بزرگ است که نمی خواهید آن را لمس کنید ، زیرا شخص دیگری قبلاً آن را در دستان خود گرفته بود." خوب، "اگر همسرت به تو خیانت کرد، خوشحال باش که او به تو خیانت کرده نه به وطن."

یک زن به سختی می تواند در برابر وسوسه یک معشوق خوش تیپ، که از او نیز کوچکتر است، مقاومت کند.
اما توسعه درگیری در رمان آنا کارنینا نه با سن شخصیت ها، بلکه توسط وضعیت اجتماعی بحران ازدواج که توسط کلیسا مقدس شده است تعیین می شود. در آن روزها برای کسانی که در کلیسا ازدواج می کردند تقریبا غیرممکن بود که طلاق بگیرند.

آنا با ارتکاب زنا به تدریج از زنی جذاب به موجودی معتاد به رابطه جنسی و مواد مخدر تبدیل می شود. او تمام قوانین جامعه و اخلاق را رد می کند و تقریباً دیوانه می شود. آنا در مورد خودش می‌گوید: «من همان نیستم» و در واقع سعی می‌کند هیولای شیطانی را که در خودش تبدیل شده است بکشد.

عشق یک زن با درک و فهم مرد مخالف است.
آنا از درون مصمم بود بمیرد. در هنگام زایمان مدام می گوید که می میرد.
آنا از نوع زنان قربانی است. عشق به طور کلی خود یک قربانی است.

وقتی شوهر متوجه می شود که همسرش عاشق شده است، چگونه باید واکنش نشان دهد؟
«همه خانواده‌های خوشبخت شبیه هم هستند، هر خانواده‌ی ناراضی به‌نوع خود ناراضی است.»
من مواردی را می شناسم که همسری معشوق خود را به خانه آورده است که با او روی مبل زناشویی می خوابیدند در حالی که شوهر سابق در کنار او روی زمین می خوابید.

رمان آنا کارنینا را دوبار خواندم.
آیا تا به حال فکر کرده اید که چرا آنا کارنینا با ورونسکی به شوهرش خیانت کرد؟
اخلاق عمومی با شرمندگی در مورد چیز اصلی سکوت می کند، گویی می ترسد آخرین خشت را از زیر اسطوره مقدس متزلزل ازدواج بیرون بکشد.
نه، اصلا به خاطر عادت آزاردهنده شوهرش به شکستن بند انگشتانش نیست. کارنین به سادگی نتوانست همسر جوان خود را راضی کند و سپس ورونسکی پرانرژی جایگزین او شد.

کتاب معروف دیوید گربرگ لارنس «عاشق لیدی چاترلی» به وضوح نشان می‌دهد که یک زن در نهایت یک شوهر ثروتمند اما «ناتوان جنسی» را برای یک جنگلبان فعال جنسی ترک می‌کند، حتی اگر او یک جنگل‌بان باشد.

یک زن بعد از 23 سالگی شروع به عاقل تر شدن می کند، به خود می آید و حداقل چیزی در مورد رابطه جنسی می فهمد. در واقع، "سن زن" 5-7 سال است. زنان باید زمان داشته باشند تا در چند سال آینده کل سرنوشت زنانه خود را تعیین کنند: شوهر پیدا کنند، سریع لانه بسازند، بچه ای به دنیا بیاورند، با همه اقوام از هر طرف رابطه برقرار کنند و غیره.
مردان فقط فکر می کنند که زنان را انتخاب می کنند. در واقع این زنان هستند که مردان را انتخاب می کنند.

تراژدی آنا کارنینا چیست؟
سوال دیرینه: چرا ازدواج و زندگی با یک فرد نامحرم؟!

قبلاً تولیدات زیادی از این درام معروف انجام شده است. با این حال، به دلایلی افراد از اشتباهات دیگران درس نمی گیرند. شاید به این دلیل که هر کس باید زندگی خود را انجام دهد، نه اینکه مراقب زندگی دیگران باشد. غیرممکن است که اشتباه نکنید. زیرا هیچ اشتباهی وجود ندارد، اما سرنوشت وجود دارد!

بزرگترین راز این است که یک زن کمتر از یک مرد به رابطه جنسی نیاز دارد، فقط به روشی متفاوت. تخمین زده می شود که یک مرد حدود 18 بار در روز و یک زن حدود 10 بار به رابطه جنسی فکر می کند. در عین حال، نگرش مردان و زنان نسبت به رابطه جنسی متفاوت است. برای یک زن، رابطه جنسی به خودی خود چیزی ارزشمند نیست. برای او، او ادامه عشق و امکان تولید مثل است.

دانشمندان آمریکایی دریافته اند که زنانی که خون آنها حاوی مقدار زیادی هورمون استرادیول است، مستعد روابط صمیمانه با چندین شریک به طور همزمان هستند. بنابراین، به گفته کارشناسان، هورمون ها در تعدد زوجات زنان مقصر هستند.

شاید ماهیت جنسی انسان چندهمسری باشد، اما چگونه می توان مسئله ترجیح را حل کرد؟ اگر یکی بخواهد ترک کند و در نتیجه معنای و لذت زندگی را از دیگری سلب کند چه؟

البته مشکل آنا کارنینا را نمی توان تنها به مشکل جنسی تقلیل داد.
فاجعه این است که او نمی تواند در گناه زندگی کند، در دوگانگی بین عشق به پسرش و عشق به یک مرد.

ولادیمیر سولوویف فیلسوف روسی (که ازدواج نکرد و تنها زندگی کرد) در اثر خود به نام معنای عشق می گوید: عشق فردی قوی هرگز ابزار خدماتی برای اهداف عمومی نیست که علاوه بر آن به دست می آیند. عشق جنسی در زایش مصلحتی یعنی در جایی که عشق نیست این معنا را بشناسیم و آنجا که عشق هست تمام معنا و توجیه را از آن دور کن.»

دانشمندان دریافته اند که برای اکثر مردم، احساس عشق بیش از سی ماه طول نمی کشد. زن و مرد از نظر روحی و جسمی فقط برای یک و نیم تا دو سال قادر به "احساسات بالا" هستند که برای آشنایی، تقویت احساسات و به دنیا آوردن فرزند کافی است.

زیگموند فروید تازه کار از این که دریافت که نارضایتی جنسی اساس هیستری و اختلالات روانی است شگفت زده شد. هدف روانکاوی نجات یک ازدواج بدون رابطه جنسی برای کمک به فرد برای جبران کمبود زندگی جنسی بود.

اغلب مردم به پیوندهای زناشویی گره می خورند، نه با عشق. جنگ جنسی معمولاً در داخل ازدواج رخ می دهد، اما خارج از آن رخ نمی دهد. نمونه بارز آن فیلم «جنگ در خانواده رز» با بازی کاترین ترنر و مایکل داگلاس است. نزدیک بود همدیگر را بکشند و نخواستند از اموالی که با هم در طلاق به دست آورده بودند دست بکشند!

میخائیل کوزاکوف 76 ساله متقاعد شد: "خب، دختری که پنجاه سال از شما کوچکتر است نمی تواند شما را طوری دوست داشته باشد که انگار جوان هستید! به احتمال زیاد او به ارث نیاز دارد و این به نفع اوست که شما سریعاً بازی را انجام دهید."

مردان مسن ثروتمند می توانند با زنان جوان ازدواج کنند. اما به دلایلی این اغلب به مرگ سریع "تازه داماد" ختم می شود. الکساندر عبدولوف (بازیگر نقش استیوا در فیلم آنا کارنینا) در پنجاه سالگی پس از دو ازدواج ناموفق با زن جوانی ازدواج کرد. این بازیگر شاد یک دختر به نام ژنیا داشت. اما ناگهان بازیگر شروع به محو شدن از یک بیماری وحشتناک - سرطان ریه کرد و به زودی درگذشت. و بیوه جوان فوراً خواست خانه خود را بفروشد و در همان لحظه با لباس خال خالی و با لبخندی بر لب ظاهر شد.

اگر زنی چندین سال جوانتر در زندگی یک مرد مسن ظاهر شود، روابط صمیمی منظم شروع می شود. آنها می توانند از دو طریق بر بدن پیری تأثیر بگذارند. اگر مشکلات قلبی یا فشار خون وجود داشته باشد، ممکن است بدتر شوند. اما برعکس این اتفاق می افتد - به نظر می رسد رابطه با یک زن جوان مرد را به زندگی بیدار می کند. هیچ کس نمی تواند پیش بینی کند که چه گزینه ای در دسترس است؛ این یک نوع قرعه کشی است.

ادوارد رادزینسکی اینطور بیان کرد: «ازدواج یک الزام نیست. این بی معنی است. این زندگی دو نفر است. و هرکسی حق دارد آنطور که میخواهد زندگی کند... آدم کنار شما باید به کار خودش مشغول باشد، خیلی مهم.»

یا شاید همه چیز در مورد نادرستی ازدواج، مصنوعی بودن آن باشد؟ و ازدواج چیست: چیزی دور از ذهن یا کاملا ضروری؟ همزیستی یا قرارداد غیرطبیعی؟
نه، ازدواج یک تشریفات خالی نیست. اول از همه، این نیاز به اعتماد، برای احساس اطمینان و امنیت است. البته اگر ازدواج با عشق مقدس باشد.

خواهی گفت عشق تابع عقل است. و بله، و نه همیشه. در برخی موارد، عشق به دلایلی بالاتر از تماس های عقلانی است.
در فیلم شب گذشته در نیویورک، شخصیت اصلی در یک سفر کاری با یک "همکار" به همسرش خیانت می کند. زن (کیرا نایتلی) نیز به شوهرش خیانت می کند، اگرچه او وارد یک رابطه صمیمی نمی شود.

شما می توانید از روی ناچاری با هم زندگی کنید، اما هرگز عشق را نشناسید. شما حتی می توانید بچه دار شوید، اما عشق ... عشق!.. فقط دیوانه ها قادر به این کار هستند، زیرا عشق دیوانگی است! چیزی فراتر از اشتیاق است، زیرا سیری ناپذیر است!

عشق را به جنون تشبیه می کنند، زیرا هر استدلال عقلی در امواج احساس شکسته می شود!
نه، نتیجه گیری های منطقی در راز عشق نمی گنجد، آنها پاسخی ارائه نمی دهند. این فراتر از منطق، فراتر از بیوشیمی است. این یک راز ماورایی است! چگونه، چرا مردم عاشق می شوند و سپس یکدیگر را می کشند؟ - غیر قابل درک!

رابطه زن و مرد یک مشکل جنسی یا حتی اخلاقی نیست، یک مشکل کیهانی است - ترکیب روح و ماده. این راز جهان هستی است! سکس یک امر توخالی نیست، یک عمل کیهانی است!

امروزه روابط بین دو جنس تا حد غیرممکن ساده شده است. اما این یک راز است! معمایی که هنوز حل نشده
مردم پس از افشای راز میل و لقاح جنسی، فکر کردند که دیگر هیچ رازی در رابطه زن و مرد وجود ندارد، در حالی که راز واقعی در ترجیح، وفاداری، در منحصر به فرد بودن است - این راز عشق است و اصلا در رابطه جنسی نیست

نهاد ازدواج با کیفیت کنونی اش ظاهراً قابل حفظ نیست. اما حفظ عشق، پاکسازی عشق از منافع شخصی امکان پذیر خواهد بود.

لئو تولستوی یکی از اولین کسانی بود که پایان شکل سنتی ازدواج را تشخیص داد.
آنا جامعه را به چالش کشید و جامعه او را طرد کرد زیرا نمی توانست چنین سبک رفتاری را که منجر به فروپاشی خانواده شود بپذیرد.

اگر عمل آنا را بتوان به طور ذهنی با عاشق شدن توضیح داد، پس به طور عینی با اعمال او نهاد خانواده را تضعیف کرد. و نهاد خانواده در درجه اول برای حمایت از حقوق کودکان (به طور قانونی متولد شده) ایجاد شد. تاریخ نمونه های زیادی از جنگ هایی را می داند که بین بچه های مشروع و نامشروع و حتی فرزندخوانده شروع شده است. معروف ترین مورد موسی افسانه ای است. همچنین می توانید فرزند کلئوپاترا را از سزار به یاد بیاورید. شاید این او بود که یکی از دلایل ترور ژولیوس سزار در سنا شد.

ازدواج هرگز از روابط و فرزندان نامشروع مصون نبود، اما ازدواج مشکلات عمیق تر میراث و معنای زندگی را حل کرده و هنوز هم حل می کند. با این حال، اگر یکی ناگهان از عشق افتاد، و دیگری به عشق خود ادامه داد، چه باید کرد؟ اجازه دادن به روابط جنسی آزاد و سازماندهی تربیت فرزندان ممکن است، اما حل مشکل متقابل غیرممکن است: وقتی یکی دوست دارد و دیگری نه.

همه چیز، همه چیز به خاطر عشق، همه چیز به خاطر عشق، از جمله به اصطلاح شر!

آنا با انتخاب عشق، سرنوشت خود را انتخاب کرد. و او درگذشت. چرا؟ چون اینها قوانین عشق هستند؟ یا نتوانست با احساس گناه زندگی کند؟ او کیست: برده عشق یا زناکار؟ آیا او باید به دلیل عشق تبرئه شود یا به جرم زنا محکوم شود؟

چرا آنا تصمیم به خودکشی گرفت؟
شاید مورفینی که آنا مصرف می کرد مقصر همه چیز بود؟
"من عشق می خواهم، اما وجود ندارد. بنابراین، همه چیز تمام شده است. و باید تمام شود."

به نظر من آنا با گناه کشته شد!
او مرتکب جنایت شد - وارد یک رابطه ممنوعه شد، از فرمان "زنا نکن."
احکام یک استقرار ساده نیست، بلکه یک تجربه هزار ساله از روابط انسانی است، این قوانین زندگی است که نقض آن ناگزیر منجر به مرگ (روحی یا جسمی) می شود. اما مردم به احکام اعتقادی ندارند، آنها را بارها و بارها می شکنند، در حالی که از عواقب غم انگیز آن شگفت زده می شوند. «آنچه در اطراف می گذرد، می آید»!
شاید حق با تو است. اما اجرای احکام غیرممکن است. هر قانونی نقض می شود. طبیعت قوی تر از فرهنگ است.

یا شاید الگوی عمیق تری در فرمان "زنا نکن" پنهان است؟ شاید این یک نوع محافظت از آثار مخرب بی بند و باری، حفظ نفس خود و فرزندان باشد، جایی که حسادت یک واکنش طبیعی به حفظ سیری و پاکی ذهنی است، نوعی دفاع از خود، از جمله در برابر بیماری های مقاربتی؟

پدرسالار کریل گفت:
«زنا که به گناه نفسانی، نجاست نفسانی، گناهی که عفت انسان را از بین می‌برد، در زبان اسلاوی به معنای هذیان است. از این رو می گوییم: زنا کردن، سرگردانی، اشتباه کردن. اینها کلمات یک ریشه هستند. زنا و هذیان کلماتی هم ریشه هستند. در نتیجه توهم، از دست دادن دستورالعمل های زندگی، تخریب سیستم ارزش های اخلاقی، فرد شروع به غفلت از بدن خود می کند. و با وارد شدن به روابط ناپاک با دیگران صدمات عرفانی به این بدن وارد می کند... فقط بیماری جسمی نیست که به بدن انسان آسیب می رساند... انسان با شور و اشتیاق اسراف به خود آسیب می رساند و باعث می شود که نتواند در نهایت وارد ملکوت شود. از خدا به همین دلیل است که رسول خدا می فرماید: زناکاران وارث ملکوت خدا نمی شوند.

شاید فرمان «زنا مباش» دارای الگویی باشد که از ما پنهان است: با ارتکاب گناه، شخص خود را از بین می‌برد زیرا از ایمان دست می‌کشد؟ آیا زنا خیانت است؟ و هر که به ایمان خیانت کند عشق را نیز از دست داده است؟ و از این نیاز به خود تخریبی؟ عشق نمی تواند گناه انجام شده را تحمل کند؟

من شخصاً معتقدم که تراژدی آنا کارنینا سقوط او از رحمت است. او شوهر، پسرش را رها کرد و در نهایت نتوانست این دوگانگی را تحمل کند: او بین عشق به پسرش و عشق به ورونسکی سرگردان بود. کدام زن توانایی این را دارد؟!

آنا گرفتار گناه است. او در مورد شوهرش می گوید: من از او به خاطر فضیلتش متنفرم.
در حال آنا چاره ای نیست، تحمل ناپذیری گناه ظلم است و گریزی از محکوم کردن خود نیست. آیا زن می تواند بین عاشق و فرزند، بین گناه و وجدان، عشق و خیانت یکی را انتخاب کند؟ گناه غیر قابل تحمل است و به طور غیرقابل تحملی به سوی مرگ سوق می دهد. در واقع، پاییز خودکشی است!

آیا آنا می تواند از سرنوشت خود فرار کند؟ او به سادگی نمی توانست غیر از این انجام دهد! آری سرنوشت زمانی است که غیر از این غیر ممکن باشد! آنا فهمید، به او اخطار داده شد، اما نتوانست جلوی خودش را بگیرد. از او قوی تر است! و همینطور با همه! می دانیم، می فهمیم، اما نمی توانیم چیزی را تغییر دهیم. و بنابراین ما اطاعت می کنیم، گاهی اوقات حتی آگاهانه "اشتباه" می کنیم، زیرا این یک اشتباه نیست، بلکه یک اجتناب ناپذیر است!

آیا آنا ممکن است متوجه ورونسکی نشود؟ به هر حال، اگر این ملاقات «شانس» در ایستگاه نبود، شاید هیچ اتفاقی نمی افتاد؟
همه چیز شانس است، اعلیحضرت شانس! یا سرنوشت است؟ یا شاید فقط اختراع تولستوی؟

سرنوشت چیست؟ این دیدار و این نگاه؟ نگاه سرنوشت! آیا واقعا همه چیز از پیش تعیین شده بود؟ اما او احساس کرد، و حتی از نشانه، او فهمید که این ملاقات خوب نیست. آیا او می توانست از سرنوشت خود فرار کند؟ نمی توانستی خودت را زیر قطار بیندازی؟ به راحتی می توان گفت که او می تواند، اما در واقع او قادر به انجام آن نبود. از او قوی تر است! آیا سرنوشت از انسان قوی تر است؟ او با انتخاب عشق، سرنوشت خود را انتخاب کرد.
از طریق عشق سرنوشت ما آشکار و محقق می شود. عشق ما را کنترل می کند و سرنوشت ما را می سازد! زیرا عشق خداست!
عشق نیاز ایجاد می کند!»
(از رمان واقعی من "سرگردان" (راز) در وب سایت ادبیات روسیه جدید

ویدیوی من "سرگردان تولستوی" را تماشا کنید

P.S. مقالات دیگر من در مورد این موضوع را بخوانید: "یکشنبه آخر تولستوی"، "تمام حقیقت در مورد دروغ های ازدواج"، "عشق یک راز است"، "یا چند همسری یا تنهایی".

پس چرا آنا کارنینا درگذشت؟

نیکولای کوفیرین - ادبیات جدید روسیه -

Yentsov یوری 03/18/2013 در ساعت 17:30

اقتباس سینمایی رمان آنا کارنینا نوشته لئو تولستوی به کارگردانی سرگئی سولوویف که مدت ها منتظر آن بودیم منتشر شد. عموماً پذیرفته شده است که فیلمبرداری آثار ادبی بزرگ دشوار است. ما باید آنها را مطابقت دهیم. سولوویف رعایت می کند. اما دیدار دو کلاسیک، ادبیات و سینما، شاید اگر زودتر اتفاق می‌افتاد، می‌توانست جذاب‌تر باشد.

صد و سی و پنج سال است که از انتشار رمان می گذرد، مردم این سوال را مطرح می کنند: آیا آنا کارنینا کار درستی انجام داده است؟ در واقع، آنا یک داستان، یک شخصیت ادبی، یک اسطوره است. در یک زمان، اعضای کومسومول چنین سرگرمی داشتند - "محاکمه" پوشکینسکی توسط اوگنی اونگین برای قتل لنسکی. زمانه تغییر می کند و ما با آنها تغییر می کنیم، اما چیزی ثابت می ماند: اونگین را "قضاوت" می کنیم، شخصیت آنا را به عنوان یک فرد زنده و تولستوی را به عنوان روانکاو او تحلیل می کنیم.

از زمان اختراع سینما، حدود بیست و پنج اقتباس سینمایی از این رمان وجود داشته است. از این تعداد، 9 مورد فقط در فیلم های صامت هستند. قبلاً در آن روزها نه تنها روس ها، بلکه آلمانی ها، ایتالیایی ها، مجارها و البته آمریکایی ها نیز به این توطئه روی آوردند. شاید معروف ترین اقتباس از فیلم صامت با گرتا گاربو در سال 1927 باشد. اما در آن فیلم تولستوی خیلی کم بود، اما پایان خوشی داشت.

گاربو دو بار در نقش آنا بازی کرد، بار دوم در یک فیلم ناطق در سال 1935 به کارگردانی کلارنس براون. او توسط یکی از نزدیکان نویسنده، کنت آندری تولستوی توصیه شد، و بنابراین اقتباس فیلم به منبع اصلی نزدیکتر است. تماشای خبره های کار تولستوی در حال حاضر جالب است.

Lev Nikolaevich شخصیت آنا را طراحی کرد و او را مانند Pygmalion Galatea یا مانند Praxiteles Aphrodite مجسمه سازی کرد. اما او هم عصر خود را توصیف کرد، در غیر این صورت چنین علاقه ای بی پایان به رمان وجود نداشت. تقریباً یک رمان رپورتاژ است. جای تعجب نیست که افسانه ای به وجود آمد که این طرح از یک روزنامه گرفته شده است. در واقع این فقط یادداشت در مورد تصادف نبود که باعث همه چیز شد. پیش نیاز نوشتن این رمان، به گفته محققان ادبی، به ویژه دکترای فیلولوژی ادوارد بابایف، خواندن قطعه پوشکین "مهمانان به ویلا می رفتند" و رویدادهای دیگر بود ...

در میان اقتباس های سینمایی پس از جنگ، نمی توان به فیلم بریتانیایی 1948 به کارگردانی جولین دوویویر اشاره کرد. نقش آنا را ویوین لی بی نظیر بازی می کرد و فیلمنامه را نمایشنامه نویس فوق العاده فرانسوی ژان آنویه نوشته بود.

برخی از مردم فیلم شوروی را دوست دارند، دقیقاً اجرای تئاتر هنر مسکو که توسط کارگردان تاتیانا لوکاشویچ در سال 1953 فیلمبرداری شد. ولادیمیر نمیروویچ-دانچنکو و واسیلی ساخنوفسکی آن را در سال 1937 به صحنه بردند، آنا توسط آلا تاراسووا بازی شد. افسوس که نویسنده این سطور یکی از خبره های آن نیست؛ تاراسووا در زمان فیلمبرداری بیش از پنجاه سال داشت. تاتیانا دروبیچ که در این فیلم نقش سولوویف را بازی کرده بود، کمتر بازی کرده است.

لئو تولستوی با جزئیات بسیار نوشت ، بنابراین ، اگرچه در رمان دقیقاً بیان نشده است ، اما دشوار نیست که بفهمیم شاهزاده خانم ارثی آنا آرکادیونا اوبلنسکایا-کارنینا در سال 1846 متولد شد. در سن 16 سالگی، همانطور که در آن زمان مرسوم بود، یعنی در حدود سال 1862، با الکسی کارنین، مردی که تنها 18 سال از او بزرگتر بود، ازدواج کرد، و نه 20 سال، همانطور که برادرش استپان آرکادیویچ اوبلونسکی تصریح می کند. شاید همسرش کارنین هم سن خود لئو نیکولایویچ تولستوی باشد؟ هشت سال بعد، یعنی در سال 1870، آن ملاقات شوم با کنت ورونسکی صورت گرفت. آنا کارنینا 25-27 ساله بود - نه بیشتر.

به سختی می توان با آنا درگیر شد؛ او زیبایی پرشوری است. در مورد کارنین حرف های پوچ زیادی وجود داشت. الکسی الکساندرویچ کارنین هم در نمایشنامه 1937 و هم در فیلم شگفت انگیز 1967 به کارگردانی الکساندر زرخی، هیولایی است که گاهی اوقات چیزی انسانی در آن دیده می شود. جای تعجب نیست، زیرا او یک دربار بود، در غیر این صورت تفسیر این تصویر غیرممکن بود. اما در فیلم زرخی تقریباً همه بازیگران عالی هستند. و تاتیانا سامویلوا، در نقش آنا، و واسیلی لانووی، ورونسکی، و نیکولای گریتسنکو، و کارنین نیز یک فرد کاملاً زنده هستند. فقط یک لوین - به دلایلی شوروی، استریل.

رمان تولستوی با مرگ شخصیت اصلی به پایان نمی رسد، بخشی نیز به جستجوی حقیقت کنستانتین لوین اختصاص دارد. این کنجکاو است - اثری به نام "آنا کارنینا" با آنا شروع نمی شود و با او به پایان نمی رسد. به هر حال، زندگی متنوع است و تولستوی ما را دعوت می کند تا خود را در این تنوع جستجو کنیم و پیدا کنیم.

این رمان سه خانواده را نشان می‌دهد: کارنین‌ها، «به شیوه‌ی خود ناراضی»، اوبولنسکی‌ها، «به شیوه‌ی خود شاد» و خانواده‌ی آینده: لوین و کیتی. همه مهم هستند، اما آنا منادی، "پرچم" فمینیسم در حال ظهور است. این تولستوی نیست که این پرچم را بلند می کند، بلکه مادام ژرژ ساند است که اتفاقاً لو نیکولایویچ او را دوست نداشت. لنین آن را «آینه انقلاب روسیه» نامید. نمی دانم آیا کسی تولستوی را آیینه رهایی جهان نامیده است؟ اما به لطف آنا کارنینا، مناسب است. تولستوی آینه زندگی است و همه آنچه را که می خواهند در او می بینند.

آن روزها افراد کمی مثل آنا بودند. او در فضای بیکاری فعال زندگی می کرد. به هر حال، "همسران حرفه ای" مدرن مشتریان اصلی روانکاوان هستند. این کار آسانی نیست. آنها عادت کرده اند پول خرج کنند و با خرید کت های راسو جدید استرس را از بین ببرند.

البته در فیلمی که یک ساعت و نیم طول می کشد، صحبت کردن در مورد همه چیز با جزئیات دشوار است. تلویزیون به کمک آمد. برای اولین بار در سال 1961، نیروی هوایی بریتانیا سریالی با کلیر بلوم روسی کاملاً خودمانی در نقش آنا ساخت. نقش ورونسکی را شان کانری خوش تیپ بازی کرد که قبلاً در آن زمان در نقش مامور 07 بازی کرده بود.

دهه 70-80 قرن گذشته سرشار از اقتباس های سینمایی از این رمان بود. در سال 1974، یک فیلم باله در اتحاد جماهیر شوروی با موسیقی رودیون شچدرین ظاهر شد؛ نقش آنا توسط مایا پلیتسکایا بی نظیر اجرا شد.

در سال 1974 در ایتالیا سریالی به کارگردانی ساندرو بولچی در تلویزیون پخش شد و لیا ماساری نقش آنا را بازی کرد. در سال 1975، فرانسوی ها فیلم «مصائب آنا کارنینا» را ساختند، جایی که آنا توسط بالرین روسی الاصل لیودمیلا شرینا به کارگردانی ایو آندره هوبرت بازی کرد. در سال 1977 سریال دیگری با بازی نیکولا پاژه در نقش آنا به کارگردانی باسیل کلمن در بریتانیا فیلمبرداری شد. در سال 1985 نقش آنا را ژاکلین بیست به کارگردانی سایمون لنگتون بازی کرد.

در کشور ما همه این فیلم ها و سریال ها بی توجه ماندند. اما فیلم 1997 به کارگردانی برنارد رز با آن سوفی مارسو و ورونسکی شان بین بسیار جالب بود. در آن زمان سوفی خودش شوهر پیرش آندری زولاوسکی را ترک کرد.

همچنین یک سریال بریتانیایی در سال 2000 با هلن مک‌کروری در نقش آنا به کارگردانی دیوید بلر ساخته شد، اما اکنون، البته، نمی‌توان فیلم روسی سرگئی سولوویف را با تاتیانا دروبیچ با اقتباس دیگر بریتانیایی مقایسه کرد. آنا کارنینا کایرا نایتلی است و کارگردان آن جو رایت است. هر دوی این فیلم ها در سال 2012 اکران شدند.

از نظر سبک، آنا کارنینا از رایت بیشتر یک نمایش فیلم است که تعداد زیادی از آنها وجود داشت، اما سبک به عمد انتخاب شد. کارگردان از زمان و مکان فاصله گرفت، او فقط به روابط انسانی علاقه داشت. اما کارگردان با نشان دادن آنا و دو آلکسیف: شوهر و معشوقه‌اش در صحنه‌های تئاتر، نگرش خود را نسبت به شهر، جامعه‌ای سکولار که بر اساس قوانین دراماتیک خود زندگی می‌کند، نشان می‌دهد. همچنین یک تفسیر مدرن از عصبی بودن آنا وجود دارد - در آن روزها مرسوم بود که از قطره های مورفین به عنوان آرام بخش استفاده می شد. عواقب استفاده از این دارو هنوز مشخص نبود.

فیلم سولویوف که عمدتاً برای نمایش تلویزیونی فیلمبرداری شده است، اما با موفقیت در دو یا سه سینما نمایش داده می شود، جزئیاتی دارد، می توان نگرش محترمانه ای نسبت به منبع منبع، دست استاد، احساس کرد. اما کمبود بودجه نیز وجود دارد، یک مشکل ابدی روسیه، و قهرمانان تولستوی از این آسیب دیدند.

دوست داشته باشید یا نخواهید، صحبت هایی در مورد اینکه چه کسی آنا را بیشتر دوست دارد، وجود دارد: برخی کایرا نایتلی، برخی تاتیانا دروبیچ هستند. یا این: اگر ایرلندی مو قرمز دامنال گلیسون که در نسخه بریتانیایی نقش کنستانتین لوین را بازی می کرد، مهارت سرگئی گرماش را داشت.

در مورد ورونسکی، جالب است که پرتره او را در اینجا بگنجانیم. به گفته تولستوی، معشوق آنا شباهت چندانی به واسیلی لانووی در سال 1967، شان بین در سال 1997 یا آرون تیلور جانسون در سال 2012 ندارد: او یک سبزه کوتاه قد، تنومند، با چهره ای خوش اخلاق، خوش تیپ، بسیار آرام و محکم است. همه چیز در مورد صورت و هیکل او، از موهای کوتاه کوتاه مشکی و چانه تازه تراشیده گرفته تا یونیفرم پهن و کاملاً جدید او، ساده و در عین حال شیک بود.» چرا تصویری از یاروسلاو بویکو که سولوویوف انتخاب کرده است، نباشد؟

احتمالاً اقتباس‌های فیلم و تفسیرهای جدید بیشتری وجود خواهد داشت. مواد هنری برای این وجود دارد. بنابراین، به عنوان مثال، در قسمت دوم رمان، ملاقاتی بین لوین و کارنینا اتفاق افتاد، آنا سعی می کند کنستانتین را اغوا کند و تقریباً موفق می شود. در زیر پوست نازک یک زن سکولار، یک زن تحصیل کرده، این همه شور و شوق است!

استیوا اوبلونسکی و پرنسس تورسکایا با نیت خیر، خانواده خواهر و دوست خود را نابود و ویران می کنند. خواندن این که چگونه کارنین، این دولتمرد، نمی تواند همسرش را برای خودش و به نفع خودش نگه دارد، دردناک است. در ابتدا آنا آگاهانه نمی خواهد او را طلاق دهد، او تلاش می کند تا با شوهر و پسرش باشد، او تکه تکه شده است. سپس او در اعماق خود طلاق نمی خواهد.

کارنین ابتدا می خواست از او طلاق بگیرد، سپس نظر خود را تغییر داد، زیرا متوجه شد که او را بسیار دوست دارد. او تسلیم متقاعد شد و همسرش را رها کرد، آن هم به خاطر عشق به او. و او می خواست که مردم برای او بجنگند. در اصل، شوهر آنا را با اشرافیت خود مجازات می کند. اما این اشراف نیست، بلکه بزدلی و انزوا از زندگی است.

لحظه ای قبل از مرگ آنا، نویسنده در لبان خشکیده اش می گوید: «همه چیز دروغ است، همه دروغ، همه فریب، همه شر!...» به همین دلیل است که می خواهد «شمع را خاموش کند»، یعنی بمیرد. ما به احتمال زیاد در مورد خود نویسنده صحبت می کنیم که از کار خسته شده است. شمعی هم روی میز داشت. در رمان، این شمع از جلوی چشمان آنا در حال مرگ زیر چرخ ها می تابید، برای لحظه ای "هر چیزی را که قبلا در تاریکی بود، ترک خورده بود، شروع به محو شدن کرد و برای همیشه خاموش شد." معلوم شد که نه برای همیشه. این یکی یا محو خواهد شد یا شعله ور می شود و آنا، مانند ققنوس، بی انتها از خاکستر دوباره متولد می شود.