صدا و گفتار. ساختار دستگاه صوتی

حنجره- بخش غضروفی اولیه دستگاه تنفسی در انسان و مهره داران زمینی بین حلق و نای در صداسازی نقش دارد.

از بیرون، موقعیت آن با بیرون زدگی غضروف تیروئید قابل توجه است - سیب آدم ( Adam's apple) بیشتر در ♂ توسعه یافته است.

غضروف حنجره:

1. اپی گلوت،
2. تیروئید،
3. کریکوئید،
4. دو اریتنوئید

هنگام بلع، اپی گلوت ورودی حنجره را می بندد.

از آریتنوئیدها تا تیروئید چین های مخاطی وجود دارد - تارهای صوتی (دو جفت از آنها وجود دارد و فقط جفت پایین در صداسازی نقش دارد). آنها با فرکانس 80-10000 ارتعاش در ثانیه نوسان می کنند. هرچه تارهای صوتی کوتاهتر باشد، صدا بلندتر و ارتعاشات مکررتر است.

رباط ها هنگام صحبت بسته می شوند، هنگام فریاد زدن مالش می دهند و ملتهب می شوند (الکل، سیگار کشیدن).

وظایف حنجره:

1) لوله تنفسی؛

آرام می ایستد، عمیق نفس می کشد، آواز می خواند

مفصل بندی- کار اندام های گفتاری که هنگام تلفظ یک صدای خاص انجام می شود. درجه وضوح تلفظ اصوات گفتاری مفصل بسته به موقعیت زبان، لب ها، آرواره ها و توزیع جریان صدا در حفره های دهان و بینی ایجاد می شوند.

لوزه ها- اندام های سیستم لنفاوی در مهره داران زمینی و انسان، واقع در غشای مخاطی حفره دهان و حلق. در محافظت از بدن در برابر میکروب های بیماری زا و در ایجاد ایمنی شرکت کنید.

نای

نای (نای)- بخشی از دستگاه تنفسی مهره داران و انسان، بین برونش و حنجره در جلوی مری. طول آن 15 سانتی متر است دیوار قدامی شامل 18-20 نیم حلقه هیالین است که توسط رباط ها و ماهیچه ها به هم متصل شده اند و سمت نرم آن رو به مری است. نای با اپیتلیوم مژک دار پوشانده شده است که ارتعاشات مژک های آن ذرات گرد و غبار را از ریه ها وارد حلق می کند. به دو برونش تقسیم می شود - این یک دوشاخه است.

برونش

برونش- شاخه های لوله ای حامل هوا از نای.

دستگاه صوتی انسان از اندام های تنفسی، حنجره با تارهای صوتی و حفره های تشدید کننده هوا (بینی، دهان، نازوفارنکس و حلق) تشکیل شده است. اندازه رزوناتور برای صداهای پایین بزرگتر از صداهای بلند است.

حنجره توسط سه غضروف جفت نشده تشکیل می شود: کریکوئید، تیروئید (سیب آدم) و اپی گلوت - و سه غضروف جفت: arytenoid، Santorini و Wriesberg. غضروف اصلی کریکوئید است. در پشت آن، دو غضروف آریتنوئید به شکل مثلث به صورت متقارن در سمت راست و چپ قرار گرفته اند که به صورت متحرک با قسمت خلفی آن مفصل می شود. هنگامی که ماهیچه ها منقبض می شوند، انتهای بیرونی غضروف های آریتنوئید به عقب کشیده می شوند و عضلات بین غضروفی شل می شوند، غضروف های آریتنوئید حول محور خود می چرخند و گلوت به طور گسترده ای باز می شود که برای استنشاق لازم است. با انقباض ماهیچه های واقع بین غضروف های آریتنوئید و کشش تارهای صوتی، گلوت به شکل دو برجستگی عضلانی موازی محکم کشیده می شود که هنگام محافظت از دستگاه تنفسی در برابر اجسام خارجی رخ می دهد. در انسان، تارهای صوتی واقعی در جهت ساژیتال از زاویه داخلی اتصال صفحات غضروف تیروئید به فرآیندهای صوتی غضروف های آریتنوئید قرار دارند. تارهای صوتی واقعی شامل عضلات تیروآریتنوئید داخلی است.

طولانی شدن رباط ها زمانی اتفاق می افتد که ماهیچه های واقع در جلو بین غضروف تیروئید و کریکوئید منقبض شوند. در این حالت ، غضروف تیروئید که روی مفاصل واقع در قسمت خلفی غضروف کریکوئید می چرخد ​​، به سمت جلو متمایل می شود. قسمت بالایی آن، که رباط ها به آن متصل هستند، از دیواره خلفی غضروف های کریکوئید و آریتنوئید امتداد می یابد که با افزایش طول رباط ها همراه است. بین میزان کشش تارهای صوتی و فشار هوایی که از ریه ها می آید رابطه مشخصی وجود دارد. هرچه رباط ها بیشتر بسته شوند، هوای خروجی از ریه ها به آنها فشار بیشتری وارد می کند. در نتیجه، نقش اصلی در تنظیم صدا مربوط به میزان کشش ماهیچه های تارهای صوتی و فشار هوای کافی زیر آنها توسط دستگاه تنفسی است. به عنوان یک قاعده، توانایی صحبت کردن قبل از یک نفس عمیق است.

عصب دهی حنجره. در یک فرد بالغ، غشای مخاطی حنجره حاوی گیرنده های متعددی است که در آن غشای مخاطی به طور مستقیم غضروف را می پوشاند. سه ناحیه بازتاب زا وجود دارد: 1) در اطراف ورودی حنجره، در سطح خلفی اپی گلوت و در امتداد لبه های چین های آری اپی گلوت. 2) در سطح قدامی غضروف های آریتنوئید و در فضای بین فرآیندهای صوتی آنها، 3) در سطح داخلی غضروف کریکوئید، در نواری به عرض 0.5 سانتی متر در زیر تارهای صوتی. مناطق گیرنده اول و دوم متنوع هستند. در یک بزرگسال، آنها فقط در نوک غضروف های آریتنوئید لمس می کنند. گیرنده های سطحی هر دو ناحیه در مسیر هوای استنشاقی قرار دارند و محرک های لمسی، دما، شیمیایی و درد را درک می کنند. آنها در تنظیم رفلکس تنفس، تشکیل صدا و در رفلکس محافظ بسته شدن گلوت نقش دارند. گیرنده های عمیق واقع در هر دو ناحیه در پریکندریوم، در مکان های اتصال عضلانی، در قسمت های نوک تیز فرآیندهای صوتی قرار دارند. آنها در طول تولید صدا تحریک می شوند و تغییرات در موقعیت غضروف ها و انقباضات ماهیچه های دستگاه صوتی را نشان می دهند. گیرنده های یکنواخت منطقه سوم در مسیر هوای بازدمی قرار دارند و با نوسانات فشار هوا در هنگام بازدم تحریک می شوند.

از آنجایی که دوک عضلانی بر خلاف سایر عضلات اسکلتی در عضلات حنجره انسان یافت نمی شود، عملکرد گیرنده های عمقی توسط گیرنده های عمیق ناحیه اول و دوم انجام می شود.

بیشتر رشته های آوران حنجره به عنوان بخشی از عصب حنجره فوقانی و بخش کوچکتر به عنوان بخشی از عصب حنجره تحتانی که ادامه عصب عود کننده حنجره است عبور می کند. فیبرهای وابران به عضله کریکوتیروئید در شاخه خارجی عصب حنجره فوقانی و به عضلات باقیمانده حنجره - در عصب عود کننده عبور می کنند.

تئوری تشکیل صدا. برای تشکیل صدا و تولید صداهای گفتاری، فشار هوا در زیر تارهای صوتی لازم است که توسط عضلات بازدمی ایجاد می شود. با این حال، صداهای گفتاری ناشی از ارتعاشات غیرفعال تارهای صوتی توسط جریان هوا از ریه ها، ارتعاش لبه های آنها نیست، بلکه در اثر انقباض فعال ماهیچه های تارهای صوتی ایجاد می شود. از بصل النخاع، تکانه های وابران از طریق اعصاب عودکننده با فرکانس 500 در 1 ثانیه (برای صدای میانی) به عضلات تیروآریتنوئید داخلی تارهای صوتی واقعی می رسد. با توجه به انتقال تکانه‌ها در فرکانس‌های مختلف در گروه‌های تکی فیبرهای عصب بازگشتی، تعداد تکانه‌های وابران می‌تواند دو برابر شود، تا ۱۰۰۰ در هر ثانیه. از آنجایی که در تارهای صوتی انسان، تمام رشته های عضلانی، مانند دندانه های شانه، به بافت الاستیکی که هر تار صوتی را از داخل می پوشاند، بافته می شود، رگباری از تکانه ها از عصب برگشتی با دقت بسیار زیادی در لبه آزاد بازتولید می شود. رباط هر فیبر عضلانی با سرعت بسیار زیاد منقبض می شود. مدت زمان پتانسیل عضلانی 0.8 میلی ثانیه است. دوره نهفتگی عضلات تارهای صوتی بسیار کوتاهتر از سایر عضلات است. این ماهیچه ها با مقاومت فوق العاده در برابر خستگی، مقاومت در برابر گرسنگی اکسیژن، نشان دهنده کارایی بسیار بالای فرآیندهای بیوشیمیایی در آنها و حساسیت شدید به عملکرد هورمون ها هستند.

انقباض ماهیچه های تارهای صوتی تقریباً 10 برابر حداکثر هوای زیر آنها است. فشار زیر تارهای صوتی عمدتاً با انقباض عضله صاف برونش تنظیم می شود. هنگام دم، تا حدودی شل می شود و هنگام بازدم، عضلات مخطط دمی شل می شوند و عضلات صاف برونش ها منقبض می شوند. فرکانس لحن اصلی صدا برابر است با فرکانس تکانه های وابران وارد شده به عضلات تارهای صوتی که بستگی به حالت عاطفی. هر چه صدا بالاتر باشد، ماهیچه های عصبی عود کننده و تارهای صوتی کروناکسی کمتری دارند.

در طول تولید صداهای گفتاری (آواسازی)، تمام رشته های ماهیچه ای تارهای صوتی به طور همزمان با ریتمی دقیقاً برابر با فرکانس صدا منقبض می شوند. ارتعاش تارهای صوتی نتیجه انقباضات ریتمیک سریع تارهای عضلانی تارهای صوتی ناشی از رگبارهای تکانه های وابران از عصب برگشتی است. در غیاب جریان هوا از ریه ها، رشته های عضلانی تارهای صوتی منقبض می شوند، اما صدایی وجود ندارد. بنابراین، برای تولید صداهای گفتاری، انقباض ماهیچه های تارهای صوتی و جریان هوا از طریق گلوت ضروری است.

تارهای صوتی به طرز ماهرانه ای به میزان فشار هوای زیر خود پاسخ می دهند. قدرت و کشش ماهیچه های داخلی حنجره بسیار متنوع است و نه تنها با تقویت و بالا بردن صدا، بلکه با تارهای مختلف آن، حتی در هنگام تلفظ هر مصوت نیز تغییر می کند. دامنه صدا می تواند در حدود دو اکتاو متفاوت باشد (اکتاو یک بازه فرکانسی است که مربوط به افزایش 2 برابری فرکانس ارتعاشات صوتی است). رجیسترهای صوتی زیر متمایز می شوند: باس - 80-341 لرزش در 1 ثانیه، تنور - 128-518، آلتو - 170-683، سوپرانو - 246-1024.

ثبت صوتی به فرکانس انقباضات فیبرهای عضلانی تارهای صوتی بستگی دارد، بنابراین به فرکانس تکانه های وابران عصب بازگشتی بستگی دارد. اما طول تارهای صوتی نیز مهم است. در مردان به دلیل بزرگی حنجره و تارهای صوتی، صدا نسبت به کودکان و زنان تقریباً یک اکتاو کمتر است. تارهای صوتی باس 2.5 برابر ضخیم تر از سوپرانو هستند. زیر و بمی صدا به فرکانس ارتعاش تارهای صوتی بستگی دارد: هر چه بیشتر ارتعاش کنند، صدا بالاتر می رود.

در دوران بلوغ، اندازه حنجره در نوجوانان پسر به طور قابل توجهی افزایش می یابد. طویل شدن تارهای صوتی منجر به کاهش صدا می شود.

زیر و بمی صدای تولید شده توسط حنجره به میزان فشار هوا در زیر تارهای صوتی بستگی ندارد و با افزایش یا کاهش آن تغییری نمی کند. فشار هوای زیر آنها فقط بر شدت صدای تشکیل شده در حنجره (قدرت صدا) تأثیر می گذارد که در فشار کم کم است و با افزایش خطی فشار به صورت سهموی افزایش می یابد. شدت صدا با توان بر حسب وات یا میکرووات بر متر مربع (W/m2، μW/m2) اندازه گیری می شود. قدرت صدا در یک مکالمه معمولی تقریباً 10 میکرووات است. ضعیف ترین صداهای گفتاری دارای قدرت 0.01 میکرووات هستند. سطح فشار صدا برای یک صدای گفتاری متوسط ​​70 دسی بل (دسی بل) است.

قدرت صدا به دامنه ارتعاش تارهای صوتی و در نتیجه به فشار زیر تارها بستگی دارد. هرچه فشار بیشتر باشد، قوی تر است. تایم صدا با وجود تون های جزئی یا فراتون های خاص در صدا مشخص می شود. بیش از 20 اهنگ در صدای انسان وجود دارد که 5 تا 6 تای اول بلندترین آنها با تعدادی ارتعاش 256-1024 در هر ثانیه است. تن صدا بستگی به شکل حفره های تشدید کننده دارد.

حفره های تشدید کننده تأثیر زیادی بر عملکرد گفتار دارند. از آنجایی که تلفظ مصوت ها و صامت ها به حنجره بستگی ندارد، که فقط زیر و بمی صدا را تعیین می کند، بلکه به شکل حفره دهان و حلق و حلق بستگی دارد. موقعیت نسبیاندام های واقع در آنها شکل و حجم حفره دهان و حلق به دلیل تحرک استثنایی زبان، حرکات کام نرم و فک پایین، انقباضات منقبض کننده حلق و حرکات اپی گلوت بسیار متفاوت است. دیواره‌های این حفره‌ها نرم هستند، بنابراین ارتعاشات اجباری در آنها توسط صداهایی با فرکانس‌های مختلف و در محدوده نسبتاً وسیعی برانگیخته می‌شوند. علاوه بر این، حفره دهان یک تشدید کننده با دهانه بزرگ به فضای خارجی است و بنابراین صدا منتشر می کند یا یک آنتن صدا است.

حفره نازوفارنکس، که در کنار جریان اصلی هوا قرار دارد، می تواند یک فیلتر صوتی باشد، صداهای خاصی را جذب کرده و آنها را خارج نمی کند. هنگامی که کام نرم به سمت بالا بلند می شود تا زمانی که دیواره پشتی حلق را لمس کند، بینی و نازوفارنکس به طور کامل از حفره دهان جدا شده و به عنوان تشدید کننده حذف می شوند، در حالی که امواج صوتی از طریق دهان باز به فضا منتشر می شوند. هنگامی که تمام حروف صدادار بدون استثنا تشکیل می شوند، حفره تشدید کننده به دو قسمت تقسیم می شود که با یک شکاف باریک به هم متصل می شوند. در نتیجه، دو فرکانس تشدید متفاوت تشکیل می شود. هنگام تلفظ "u"، "o"، "a"، باریک شدن بین ریشه زبان و دریچه کام و هنگام صداگذاری "e" و "i" - بین زبان بلند شده به سمت بالا و کام سخت ایجاد می شود. بنابراین، دو تشدید کننده به دست می آید: یکی عقب - حجم زیاد (تن کم) و دیگری - باریک، کوچک (تن بالا). باز کردن دهان باعث افزایش صدای تشدید کننده و تضعیف آن می شود. لب ها، دندان ها، کام سخت و نرم، زبان، اپی گلوت، دیواره های حلق و رباط های کاذب تاثیر زیادی بر کیفیت صدا و ویژگی واکه دارند. هنگامی که صامت ها تشکیل می شوند، صدا نه تنها توسط تارهای صوتی، بلکه در اثر اصطکاک سیم های هوا بین دندان ها (ها)، بین زبان و کام سخت (g، z، w، h) یا بین دندان ها ایجاد می شود. زبان و کام نرم (d، j)، بین لب ها (b، p)، بین زبان و دندان ها (d، t)، با حرکت متناوب زبان (p)، با صدای حفره بینی (m) ، n). وقتی حروف صدادار آوا می‌شوند، بدون در نظر گرفتن لحن اصلی، آواها تقویت می‌شوند. به این رنگ‌های فزاینده، فرمانت می‌گویند.

فرمنت ها تقویت های رزونانسی مربوط به فرکانس طبیعی مجرای صوتی هستند. حداکثر تعداد آنها به طول کل آن بستگی دارد. یک مرد بالغ ممکن است 7 فرمانت داشته باشد، اما 2-3 فرمانت برای تشخیص صداهای گفتاری مهم است.

هر یک از پنج مصوت اصلی با فرمت هایی با ارتفاع های مختلف مشخص می شود. برای "y" تعداد نوسانات در 1 ثانیه 260-315، "o" - 520-615، "a" - 650-775، "e" - 580-650، "i" 2500-2700 است. علاوه بر این صداها، هر واکه دارای فرمت های بالاتری است - تا 2500-3500. صدای همخوان یک مصوت تغییر یافته است که وقتی مانعی برای موج صوتی که از حنجره در حفره های دهان و بینی وجود دارد ظاهر می شود. در این حالت قسمت هایی از موج با یکدیگر برخورد کرده و نویز ایجاد می شود.

سخنرانی اصلی - واج. واج ها با صدا منطبق نیستند، آنها می توانند از بیش از یک صدا تشکیل شده باشند. مجموعه ای از واج ها در زبان های مختلفمتفاوت است. 42 واج در زبان روسی وجود دارد. واج ها ویژگی های متمایز بدون تغییر را حفظ می کنند - طیفی از زنگ ها با شدت و مدت زمان مشخص. یک واج می تواند چندین فرمت داشته باشد، به عنوان مثال "a" شامل 2 فرمت اصلی - 900 و 1500 هرتز، "و" - 300 و 3000 هرتز است. واج های صامت ها بالاترین فرکانس را دارند ("s" - 8000 هرتز، "f" - 12000 هرتز). گفتار از صداهای 100 تا 12000 هرتز استفاده می کند.

تفاوت گفتار بلند و زمزمه به عملکرد تارهای صوتی بستگی دارد. هنگام زمزمه کردن، صدای اصطکاک هوا در برابر لبه صاف تار صوتی هنگام عبور از یک گلوت نسبتاً باریک رخ می دهد. در هنگام صحبت با صدای بلند، به دلیل موقعیت فرآیندهای صوتی، لبه های تیز تارهای صوتی به سمت جریان هوا هدایت می شوند. تنوع صداهای گفتاری به ماهیچه های دستگاه صوتی بستگی دارد. این عارضه عمدتاً در اثر انقباض ماهیچه های لب، زبان، فک پایین، کام نرم، حلق و حنجره ایجاد می شود.

ماهیچه های حنجره سه کار را انجام می دهند: 1) باز کردن تارهای صوتی در حین استنشاق، 2) بستن آنها در حین محافظت از راه های هوایی و 3) تولید صدا.

در نتیجه، در حین گفتار شفاهی، هماهنگی بسیار پیچیده و ظریفی از عضلات گفتار رخ می دهد که ناشی از نیمکره های مغزیو بالاتر از همه آنالایزرهای گفتار واقع در آنها که به دلیل شنوایی و هجوم تکانه های حرکتی آوران از اندام های گفتار و تنفس رخ می دهد که با تکانه های تمام آنالیزورهای خارجی و داخلی ترکیب می شود. این هماهنگی پیچیده از حرکات ماهیچه های حنجره، تارهای صوتی، کام نرم، لب ها، زبان، فک پایین و دستگاه تنفسی گفتار شفاهی، تماس گرفت مفصل بندی. این توسط یک سیستم پیچیده از رفلکس های شرطی و بدون شرط این عضلات انجام می شود.

در فرآیند شکل گیری گفتار، فعالیت حرکتی دستگاه گفتار به پدیده های آیرودینامیکی و سپس به آکوستیک تبدیل می شود.

تحت کنترل بازخورد شنیداری، بازخورد جنبشی به طور مداوم در هنگام تلفظ کلمات فعال می شود. وقتی انسان فکر می‌کند، اما کلماتی را به زبان نمی‌آورد (گفتار درونی)، تکانه‌های جنبشی با شدت نابرابر و فواصل زمانی متفاوت بین آن‌ها وارد می‌شوند. هنگام حل مشکلات جدید و دشوار در ذهن، قوی ترین تکانه های حرکتی وارد سیستم عصبی می شود. هنگام گوش دادن به گفتار به منظور حفظ کردن، این تکانه ها نیز زیاد هستند.

شنوایی انسان به طور نابرابر به صداهای فرکانس های مختلف حساس است. شخص نه تنها صداهای گفتار را می شنود، بلکه همزمان آنها را با دستگاه صوتی خود به شکل بسیار کاهش یافته بازتولید می کند. بنابراین، علاوه بر شنوایی، گیرنده های عمقی دستگاه صوتی، به ویژه گیرنده های ارتعاش واقع در غشای مخاطی زیر رباط ها و در کام نرم، در درک گفتار نقش دارند. تحریک گیرنده های ارتعاش باعث افزایش تن سیستم عصبی سمپاتیک می شود و در نتیجه عملکرد دستگاه تنفسی و صوتی را تغییر می دهد.

اکثر مخالفان Husson آزمایشاتی را روی حیوانات (سگ، گربه) انجام دادند. با این حال، مشکل اینجاست که نتایج هر آزمایش را نمی توان به طور مکانیکی به انسان منتقل کرد، زیرا عضله صوتی انسان دارای تعدادی ویژگی متمایز است. هوسون هنگام ارائه نظریه خود به این ویژگی های متمایز اشاره می کند. آزمایش های مشابه بر روی انسان تنها در موارد استثنایی، در حین جراحی اجباری حنجره، و حتی پس از آن با رضایت بیمار قابل انجام است.

با این وجود، هنوز دلیلی وجود دارد که باور کنیم تنظیم فرکانس ارتعاش تارهای صوتی در انسان یک فرآیند نسبتاً پیچیده است که در آن، تحت هر شرایطی، نقش نیروهای میالاستیک و فشار هوا به سختی قابل چشم پوشی است. حتی در قرن گذشته، فیزیولوژیست آلمانی I. Müller توانست نشان دهد که زیر و بمی صدای ساطع شده از حنجره جدا شده انسان را می توان اساساً به دو طریق تغییر داد: توسط نیروی کششی تارهای صوتی در فشار ثابت هوا و نیروی فشار هوای ساب گلوت با کشش ثابت رباط ها. چرا طبیعت نمی تواند از این ساده ترین مکانیسم ها برای تنظیم زیر و بم لحن اساسی صدا در یک موجود زنده استفاده کند؟ برای روشن شدن مسئله نقش فشار هوا، آزمایشات زیر انجام شد (Medvedev, Morozov, 1966).

در حالی که خواننده در حال نواختن نت بود، فشار هوای دهان او با استفاده از دستگاه مخصوص به طور مصنوعی تغییر کرد. بزرگی این فشار و فرکانس ارتعاش تارهای صوتی بر روی یک اسیلوسکوپ ثبت شد. همانطور که در اسیلوگرام مشاهده می شود، علیرغم اینکه به خواننده دستور داده شده بود که زیر و بمی نت را بدون تغییر نگه دارد، لحن اساسی صدای او همچنان به طور غیرارادی بسته به فشار در حفره دهان افزایش یا کاهش می یابد (شکل 17). افزایش مصنوعی فشار در دهان منجر به کاهش فرکانس صدای بنیادی شد تا زمانی که ارتعاشات تارهای صوتی به طور کامل متوقف شد و کاهش فشار دوباره منجر به افزایش زیر و بم اصلی صدا شد. در همان زمان، مشخص شد که هر چه خواننده کمتر تجربه کند، هنگامی که فشار در حفره دهان به طور مصنوعی تغییر می کند، فرکانس اصلی او بیشتر "راه می رود".

سرانجام در یک سری آزمایشات دیگر شرط طبیعی بودن کامل آواسازی به هیچ وجه نقض نشد. به خوانندگان این وظیفه داده شد که به طور دوره ای عرق یک قد معین را هنگام خواندن تغییر دهند، یعنی نیروی فشار زیر گلوتیک را کاهش یا افزایش دهند، در حالی که سعی می کنند به هیچ وجه زیر و بم لحن اصلی صدا را تغییر ندهند. قدرت صدا نیز از فورته به پیانو تغییر کرد. هم قدرت صدا و هم فرکانس ارتعاش تارهای صوتی خواننده به طور مداوم با دستگاه های مخصوص ضبط و اندازه گیری می شد. نمودار (شکل 18) به وضوح نشان می دهد که با تغییر موج مانند در قدرت صدا و در نتیجه فشار در ریه ها، فرکانس ارتعاش تارهای صوتی نیز به طور غیرارادی تغییر می کند (البته در محدوده های کوچک) و با افزایش قدرت صدا کمی افزایش می یابد. و با کاهش فشار ساب گلوت کاهش می یابد.

این واقعیت از تجربه روزمره به خوبی شناخته شده است: آیا در گفتار مکالمه معمولی، وقتی می‌خواهیم بلندتر فریاد بزنیم، لحن اصلی صدایمان را بلند نمی‌کنیم و برعکس، هنگام صحبت آرام صدا را کم نمی‌کنیم؟ بیخود نیست که به فردی که با صدای بلند شروع به صحبت می کند می گویند: "صدات را بلند نکن!"

برنج. 18-تغییر فرکانس ارتعاش تارهای صوتی فرد هنگام تغییر قدرت صدا. خط جامد فرکانس اساسی است. متناوب - قدرت صدا B واحدهای معمولی; فلش - جهت تقویت صدا و افزایش فرکانس اساسی؛ به صورت افقی - زمان از شروع صداگذاری (در ثانیه).

ناگفته نماند که اگر فرکانس ارتعاش تارهای صوتی یک فرد کاملاً مستقل از فشار (به طور دقیق تر، در مورد تفاوت فشار ساب گلوت و سوپراگلوت) بود، چنین تغییراتی را در ارتعاشات رباط ها تشخیص نمی دادیم. با این حال، آنها شناسایی می شوند و این را می توان در بسیاری از نمونه های دیگر مشاهده کرد.

اگر به یک خواننده این وظیفه داده شود که همه نت ها - از پایین ترین تا بالاترین - را با صدایی با قدرت یکسان، مثلاً فورته بخواند، می توانید تضمین کنید که هیچ خواننده ای نمی تواند قدرت صدای یکسانی را در همه تحمل کند. یادداشت ها او پایین‌ترین نت‌ها را بسیار آرام‌تر از بالاترین‌ها می‌خواند (برای مثال، شکل 6 را ببینید). مطالعات متعدد نشان می دهد که افزایش غیرارادی قدرت صوتی با بالا رفتن سطح صدا، الگویی در میان خوانندگان است. بنابراین، برای آواز خواندن کم عرق، خواننده لزوما باید فشار در ریه ها را کاهش دهد. در عین حال افزایش فشار ساب گلوت به خواننده کمک می کند تا به نت های بالا برسد. درست است که یک خواننده می تواند در محدوده خاصی قدرت صدای خود را بدون تغییر ارتفاع تغییر دهد، اما این محدودیت ها همچنان محدود هستند: در یک محدوده وسیع، ارتفاع صدا به قدرت بستگی دارد، همانطور که قدرت به قد بستگی دارد.

آزمایش‌ها و مشاهدات فوق، اگرچه تناقض مستقیمی با ایده اصلی هوسون در مورد ماهیت عصبی حرکتی مرکزی ارتعاش تارهای صوتی انسان ندارند، اما همچنان فرد را مجبور می‌کند که در مورد اظهارات خود در مورد استقلال کامل فرکانس نوسانات محتاط باشد. تارهای صوتی ناشی از فشار هوای زیرین

دستگاه صوتی یک دستگاه آکوستیک زنده است و بنابراین، علاوه بر قوانین فیزیولوژیکی، از تمام قوانین آکوستیک و مکانیک نیز تبعیت می کند. و با عطف به آکوستیک موسیقی، می بینیم که گام آلات موسیقی به سادگی با کشش سیم یا تغییر اندازه نی های ارتعاشی تنظیم می شود (کنستانتینوف، 1939). گام برخی از سوت ها (f0) با رابطه f0=kvр تعیین می شود، جایی که p مقدار فشار هوا، k ضریب تناسب است. شواهدی وجود دارد که فرکانس ارتعاش تارهای صوتی حنجره انسان (همه چیزهای دیگر برابر هستند) نیز با همین نسبت تعیین می شود (فانت، 1964). در ادامه می بینیم که هر چه تارهای صوتی خواننده کوتاهتر باشد، صدای او بالاتر می رود. علاوه بر این، تارهای باس دو و نیم برابر ضخیم‌تر از سوپرانوها هستند. بر اساس تحقیقات L. B. Dmitriev، اندازه طنین انداز خوانندگان با صدای پایین به طور طبیعی بزرگتر از خوانندگان با صدای بلند است (Dmitriev, 1955). آیا کل این مکانیک مربوط به زیر و بمی صدا نیست؟ این قطعا درست است!

واقعیت ها می گویند که قوانین آکوستیک-مکانیکی حاکم بر فرکانس ارتعاش تارهای صوتی بدون شک در یک موجود زنده اتفاق می افتد، و به سختی می توان آنها را نادیده گرفت. حتی اگر ما نسبت به هوسون بسیار دوستانه باشیم و وجود "عملکرد سوم" تارهای صوتی انسان را کاملاً تشخیص دهیم، باز هم دلیلی وجود ندارد که فکر کنیم این "عملکرد سوم" تنها تنظیم کننده انحصاری فرکانس ارتعاشات است. طناب ها دستگاه صوتی انسان یک دستگاه بسیار پیچیده است و مانند هر دستگاه پیچیده، ظاهراً نه یک، بلکه چندین مکانیسم تنظیمی دارد که تا حد معینی مستقل از یکدیگر هستند که توسط سیستم عصبی مرکزی کنترل می شوند. این امر دقت و اطمینان شگفت انگیز دستگاه صوتی را در شرایط مختلف تضمین می کند.

اما این استدلال ها به هیچ وجه نقش سیستم عصبی مرکزی را در تنظیم تارهای صوتی کم نمی کند. برعکس: باید تاکید کرد که تنظیم کلیه خواص میالاستیک و مکانیکی تارهای صوتی (درجه کشش، بسته شدن، تراکم و غیره) و شرایط آیرودینامیکی در حنجره (تنظیم فشار ساب گلوت و غیره) به طور کامل توسط سیستم عصبی مرکزی انجام می شود. سیستم عصبی مسئول تمام این آکوستیک و مکانیک است. سیستم عصبی مرکزی در این فرآیند پیچیده توسط تشکیلات حساس متعدد (گیرنده های عمقی و بارورسپتورها) که ارسال می کنند کمک می کند. مراکز عصبیاطلاعات در مورد میزان انقباض عضلات مختلف حنجره و کل دستگاه تنفسی و همچنین میزان فشار هوا در ریه ها و نای. نقش این سازندهای حساس داخلی (گیرنده) در تنظیم عملکرد صدادر آثار محققان شوروی V.N. (1963)، M.V. Sergievsky (1950)، و همچنین در آزمایشات Husson.

تحقیقات R. Husson و همکارانش بدون شک اهمیت پیشرونده زیادی در توسعه فیزیولوژی آواسازی دارد: آنها توجه دانشمندان را به این مشکل مهم جلب می کنند، جستجوهای جدید را تحریک می کنند و در حال حاضر توضیح می دهند که توضیح دادن آنچه از موقعیت های قدیمی دشوار است. بحث علمی بزرگ پیرامون این موضوع بدون شک مفید است. نظریه جدید، زیرا او هر روز دانش جدیدی را برای ما به ارمغان می آورد. حقیقت در جدال متولد می شود.

دانلود فصل

در سال 1741 فرین(فرین) اولین کسی بود که آزمایشاتی را روی حنجره مرده انجام داد که بعداً توسط I. Muller به دقت بررسی شد. معلوم شد که فقط "به طور کلی" تعداد ارتعاشات تارهای صوتی از قوانین ارتعاش سیم تبعیت می کند که بر اساس آن دو برابر شدن تعداد ارتعاشات هر رشته مستلزم مربع کردن وزن کشش است.

برش مولر طول تارهای صوتیفشار دادن آنها در مکان های مختلف با موچین، هم تحت کشش و هم در حالت های مختلف آرام. مشخص شد که بسته به کشش رباط ها، زمانی که هر دو رباط بلند و کوتاه کار می کنند، صداهای کم یا زیاد به دست می آید.

اهمیت زیادی داده شده است فعالیت ماهیچه های صوتی(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). در حنجره زنده، زیر و بمی صدا به طولانی شدن بستگی ندارد، بلکه به انقباض تارهای صوتی بستگی دارد که با فعالیت m تضمین می شود. آواز (V.S. Kantorovich). تارهای صوتی کوتاه تر و کشسان تر، سایر چیزها برابر هستند، باعث افزایش صدا می شوند که با مفاهیم فیزیکی یک سیم ارتعاشی مطابقت دارد. در عین حال، ضخیم شدن تارهای صوتی منجر به کاهش صدا می شود.

هنگامی که شما بلند می شوید تنش زیرین ماهیچه های صوتی(بدون ضخیم شدن رباط ها) ناکافی می شود، ماهیچه های تیروئید-کریکوئید که تارهای صوتی را کش می دهند (اما طولانی نمی کنند) به افزایش تون کمک می کنند (M. I. Fomichev).

ارتعاشات تارهای صوتیرا می توان نه در کل طول آنها، بلکه فقط در یک بخش خاص انجام داد، به همین دلیل افزایش تن به دست می آید. این به دلیل انقباض فیبرهای مورب و عرضی عضله صوتی و احتمالاً عضلات مایل و عرضی، غضروف‌های آریتنوئید و عضله کریکوآریتنوئید جانبی رخ می‌دهد.

M. I. فومیچفمعتقد است که موقعیت اپی گلوت تا حدی بر زمین تأثیر می گذارد. با صدای بسیار کم، اپی گلوت معمولاً بسیار افسرده است و تارهای صوتی در حین لارنگوسکوپی گسترده می شوند. همانطور که می دانید لوله های بسته صدای کمتری نسبت به لوله های باز تولید می کنند.

در آواز، بین سینه و فالستو تمایز وجود دارد. صداها. Muzehold توانست از عکس‌های لارنگاستروبوسکوپی برای ردیابی حرکات آهسته تارهای صوتی استفاده کند.

در صدای قفسه سینه، تارها به صورت ظاهر می شوند دو غلتک کششی ضخیم، محکم با یکدیگر فشرده شده اند. صدا در اینجا سرشار از تون ها است و دامنه آنها به آرامی با افزایش ارتفاع کاهش می یابد، که به تمبر یک شخصیت کامل می دهد. وجود رزونانس قفسه سینه در ثبت قفسه سینه توسط اکثر محققان مورد مناقشه است.

در فالستو، رباط ها ظاهر می شوند مسطح شده، به شدت کشیده شده و بین آنها شکاف ایجاد می شود. فقط لبه های آزاد رباط های واقعی می لرزند و به سمت بالا و جانبی حرکت می کنند. در هنگام فالستو قطعی کامل هوا وجود ندارد. با افزایش تون فالستو، گلوت به دلیل بسته شدن کامل رباط ها در نواحی خلفی کوتاه می شود.
با صدای مخلوط، رباط ها تقریباً نصف عرض خود می لرزند.

توسعه صدا همیشه نیاز به تشخیص صحیح نوع آن دارد. تشخيص صحيح - تشخيص صحيح نوع صدا در شروع تمرين از شروط تشكيل صحيح آن است. در شکل‌گیری شخصیت صدا، نه تنها عوامل اساسی، بلکه سازگاری‌ها، یعنی مهارت‌ها و عادت‌های اکتسابی نیز نقش دارند.

هنگامی که یک خواننده تازه کار، با کپی برداری از یک هنرمند مورد علاقه، با صدایی که برای او غیرمعمول است آواز می خواند، "باس"، "تنور" و غیره، در اغلب موارد به راحتی قابل تشخیص و تصحیح گوش است. در این صورت، ویژگی طبیعی و طبیعی صدا به وضوح آشکار می شود. با این حال، مواردی وجود دارد که صدا طبیعی، آرام، اساساً درست به نظر می رسد، و در عین حال شخصیت آن متوسط ​​و ناشناس باقی می ماند.

تعیین نوع صدای شما باید بر اساس تعدادی ویژگی باشد. این ویژگی‌ها شامل ویژگی‌های صدا مانند تام، دامنه، محل نت‌های انتقالی و تن‌های اولیه، توانایی حفظ تزیتورا، و همچنین ویژگی‌های ساختاری، به‌ویژه ویژگی‌های آناتومیکی و فیزیولوژیکی دستگاه صوتی است.

طناب و دامنه معمولاً در طول آزمون‌های پذیرش مشخص می‌شوند، اما نه یکی و نه علامت دیگری به طور جداگانه نمی‌توانند با قطعیت به ما بگویند که یک دانش‌آموز چه نوع صدایی دارد. این اتفاق می افتد که تایم برای یک نوع صدا صحبت می کند، اما محدوده با آن مطابقت ندارد. تن صدا به راحتی با تقلید یا آواز خواندن نادرست تغییر شکل می دهد و می تواند حتی یک گوش حساس را فریب دهد.

همچنین صداهایی با دامنه بسیار گسترده وجود دارند که نت هایی را برای این نوع صدا ثبت می کنند. از سوی دیگر، کسانی هم هستند که برد کوتاهی دارند که به آنچه برای آواز خواندن نیاز است نمی رسد شخصیت داده شدهصداهای تن دامنه چنین خوانندگانی اغلب در یک انتها کوتاه می شود، یعنی یا چند نت در قسمت بالایی آن وجود ندارد یا در قسمت پایین. به ندرت پیش می آید که در دو انتها باریک شود.

ما داده های اضافی را برای کمک به طبقه بندی صدا از تجزیه و تحلیل یادداشت های انتقال به دست می آوریم. انواع مختلف صداها صداهای انتقالی در زیر و بم های مختلف دارند. این همان چیزی است که معلم برای تشخیص دقیق تر نوع صدا استفاده می کند.

نت های انتقالی معمولی که در بین خوانندگان مختلف نیز متفاوت است:

تنور - E-F-F-sharp - G از اکتاو اول.
باریتون - D-E-flat - E از اکتاو اول.
باس - A-B - B-فلت کوچک C-C-شارپ اکتاو اول.
سوپرانو - E-F-F-شارپ اکتاو اول.
Mezzo-Soprano C-D-D-Sharp اکتاو اول.

برای زنان، این انتقال ثبت معمولی در انتهای پایین محدوده و برای مردان در انتهای بالایی قرار دارد.

علاوه بر این ویژگی، صداهای به اصطلاح اولیه یا صداهایی که راحت ترین و طبیعی ترین صدا را برای یک خواننده خاص به صدا در می آورند، می توانند در تعیین نوع صدا کمک کنند. همانطور که در تمرین ثابت شده است، آنها اغلب در قسمت میانی صدا قرار دارند، یعنی برای یک تنور در منطقه تا اکتاو اول، برای یک باریتون - در ناحیه A کوچک، برای یک باس - F از یک اکتاو کوچک بر این اساس، صدای زنان نیز.

راه‌حل صحیح برای سوال نوع صدا را می‌توان با توانایی خواننده در مقاومت در برابر ویژگی تسیتوری یک نوع صدای معین تعیین کرد. Tessitura (از کلمه tissu - پارچه) به عنوان بار متوسط ​​بر روی صدای موجود در یک اثر معین درک می شود.

بنابراین، مفهوم Tessitura منعکس کننده بخشی از محدوده ای است که در آن صدا باید در هنگام خواندن یک قطعه معین باقی بماند. اگر صدایی که از نظر شخصیتی نزدیک به یک تنور است، سرسختانه تنور تسیتورا را حفظ نکند، در این صورت می توان در صحت نحوه صداگذاری انتخاب شده شک کرد و نشان می دهد که این صدا احتمالاً باریتون است.

از جمله علائمی که به تعیین نوع صدا کمک می کند، علائم تشریحی و فیزیولوژیکی نیز وجود دارد. از قدیم به این نکته اشاره شده است که انواع مختلف صداها با طول های مختلف تارهای صوتی مطابقت دارند. مواردی از تغییر نوع صدا در بین خوانندگان حرفه ای به وضوح نشان می دهد. از همین تارهای صوتی می توان برای آواز خواندن استفاده کرد انواع مختلفصداها بسته به انطباق آنها، با این حال، طول معمول آنها، و با چشم با تجربه یک متخصص صدا و سیما، یک ایده تقریبی از ضخامت تارهای صوتی، می تواند راهنمایی در مورد نوع صدا ارائه دهد.

فونیاتیست ها مدت هاست که بین طول تارهای صوتی و نوع صدا رابطه برقرار کرده اند. با توجه به این معیار، هر چه رباط ها کوتاهتر باشند، صدا بالاتر می رود. به عنوان مثال، یک سوپرانو دارای طول تارهای صوتی 10-12 میلی متر، یک میزانسن دارای طول تارهای 12-14 میلی متر و یک کنترالتو دارای طول 13-15 میلی متر است. طول تارهای صوتی صدای آواز مرد: تنور 15-17 میلی متر، باریتون 18-21 میلی متر، باس 23-25 ​​میلی متر است.

در تعدادی از موارد، در حال حاضر زمانی که یک خواننده روی صحنه ظاهر می شود، می توان بدون تردید نوع صدای او را قضاوت کرد. به همین دلیل است که، برای مثال، اصطلاحاتی مانند ظاهر "تنور" یا "باس" وجود دارد. با این حال، ارتباط بین نوع صدا و ویژگی های اساسی بدن را نمی توان یک حوزه دانش توسعه یافته در نظر گرفت و هنگام تعیین نوع صدا نمی توان به آن اعتماد کرد.