Sõna anafora tähendus kirjandusterminite sõnastikus. Mis on anafora? Anafora: näited Mis on anafora näide

Stilistilised figuurid- kõnekujundid, mis suurendavad selle mõju teatud süntaktiliste struktuuride tõttu, kuid ei too sisse uut sisu.

ANAFORA- alguse ühtsus, teatud sõna või üksikute helide kordamine mitme stroofi, värsi või hemistiši alguses.

ANAFORA(Kreeka anafora – eemaldamine; vene termin – käsu ühtsus) – stilistiline kujund; kõneosade (fraasi osad, luule) kinnitamine sõna või fraasi algpositsioonis kordamisega.

Näiteks:
See on lahe vile,
See on purustatud jäätükkide klõps,
See on öö, mis lehed jahutab,
See on kahe ööbiku duell.
(B. L. Pasternak, " Luule definitsioon»)

Anafora, nagu üldiselt, igasugune üksikute sõnade või väljendite kordamine, olenemata nende asukohast, annab värsile sageli teravust ja väljendusrikkust, rõhutades teatud momente nagu muusikateose juhtmotiivi (leitmotiiv).

Niisiis, Bloki stroofis:
Jälle igivana melanhooliaga
Sulerohi kummardus maani,
Jälle udusest jõest kaugemale
Sa helistad mulle kaugelt... –

anafoorne" uuesti"Stroofi esimeses ja kolmandas salmis läheb teele" igavik„Vene melanhoolia ja lakkamatu hääl, mis luuletajat kuhugi kutsub.

Teine anafora näide võib olla:

1) anafoorne" hämarus"Tjutševi salmi hemistiches:

« Vaikne hämarus, unine hämarus", kus kordub sõna" hämarus» säilib värsi teatav meloodiline mõju või

2) anafoorne" serv"või läheneb täielikule verbaalsele anaforale" need"Ja" see"Tjutševi kuulsas stroofis:
Need vaesed külad
See napp loodus -
Pika kannatuse sünnimaa,
Olete vene rahva maa.

Paigutades sellesse stroofi iga värsipaari alguses anafoorid, rõhutab Tjutšev loomulikult, et täpselt " need külad"Ja" see loodus", tema kodumaa on Venemaa.

Anafora sordid

1. Helinafora - samade helikombinatsioonide kordamine.

Näiteks:
Äikesetormide poolt hävitatud sillad,
Gr mõlemad hägusalt surnuaialt"
(Puškin A.S.)

2. Anafora morfeem - samade morfeemide või sõnaosade kordamine.

Näiteks:
Vaatan tüdrukut mustalt,
Musta mantliga hobune! ..
(Lermontov M. Yu.)

3. Leksikaalne anafora - samade sõnade kordamine:

Näiteks:
Asjata ei puhunud tuuled,
Ega asjata torm tulnud.
(Yesenin S.A.)

4. Süntaktiline anafora - samade süntaktiliste struktuuride kordamine:

Näiteks:
Kas ma kõnnin mööda lärmakaid tänavaid,
Ma sisenen rahvarohkesse templisse,
Kas ma istun hullude noorte seas,
Ma luban oma unistusi.
(Puškin A.S.)

5. Stroofiline anafora
Maa!..
Lume niiskusest
Ta on veel värske.
Ta rändab omaette
Ja hingab nagu deja.
Maa!..
Ta jookseb, jookseb
Tuhanded kilomeetrid ees
Tema kohal väriseb lõoke
Ja ta laulab temast.
Maa!..
Kõik on ilusam ja nähtavam
Ta lamab ringi.
Ja pole paremat õnne - tema peal
Elada kuni surmani.
Maa!..
Läände, itta,
Põhja ja lõuna poole...
Ma kukuksin maha ja kallistaksin Morgunokit,
Pole piisavalt käsi...
(Tvardovski A.T.)

6. Stroof-süntaktiline anafoor

Näiteks:
Kuni kuulipilduja ihkab
Inimmassi soolestikku,
Omet elab ja elab
Veskite seas närib saak.

Kuni ta kannatab armee ülem
Lõika vaenlane ühe hoobiga,
Pole asjata, et aidad on täis
Kulda kandvate kingitustega põllud.

Kuni vaenlase äike räägib
Teie avasõnad,
Põldudel ei saagi teisiti olla
Kosmosepüüdja ​​kui agronoom.
(Tihhonov N.S.)

Anafora võib asuda hemistihhe alguses (" Linn on lopsakas, linn on vaene"), read (" Ta ei kartnud kättemaksu, Ta ei kartnud kaotust"), stroofe, viiakse läbi kogu luuletuse teatud kombinatsioonides (Lermontov " Kui ta muretseb";Fet" Täna hommikul, see rõõm" jne.).

Anafora nimetatakse ka luuletuseks, mille kõik sõnad algavad sama heliga.

Näiteks:
Puhas lina voolib armastavalt
Paitavate metsade taevasinine,
Ma armastan liiliate kavalat mulinat,
Voolav kroonlehtede viiruk.

Sageli anafora seostub teise retoorilise kujuga - gradatsioon.

GRADATION(alates lat. gradatio- järkjärguline tõus) on stiililine kujund, mis koosneb võrdluste, kujutiste, epiteetide, metafooride ja muude kunstilise kõne väljendusvahendite järjekindlast intensiivistamisest või, vastupidi, nõrgenemisest.

Neid on kahte tüüpi gradatsioonid- menopausi (ronida) Ja antikliimaks (laskumine).

Kulminatsioon - üks populaarsemaid vene luule tegelasi, kus fraasi sõnad ja väljendid on järjestatud nende tähenduse suurenemise järjekorras.

Näiteks:
Ma ei kahetse, ei helista, ära nuta,
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.
(S.A. Yesenin)

Ja mõtted mu peas on julgusest ärevil,
Ja kerged riimid jooksevad nende poole,
Ja sõrmed küsivad pliiatsit, pliiatsit paberit,
minut – ja luuletused voolavad vabalt.
(A.S. Puškin)

Antikliimaks - kujund, millel sõnad ja väljendid on paigutatud intonatsiooni tugevuse ja tähenduse järgi kahanevas järjekorras.

Näiteks:
Ma vannun Leningradi haavade nimel,
Esimesed laastatud kolded;
Ma ei murdu, ma ei kõiguta, ma ei väsi,
Ma ei andesta oma vaenlastele ainsatki tera.
(O.G. Bergolts)

Kõige tavalisem kolmekordne gradatsioon.

Näiteks:
Tulin, nägin, võitsin. (Caesar);

Ja kus on Mazepa? Kus on kurikael?
Kuhu Juudas hirmunult jooksis?(Puškin);

Magus-udus hoolduses
Ei tund, ei päev ega aasta lahkub.(Boratynsky);

Astmelisuse muljet suurendab spetsiaalne rütmilis-süntaktiline struktuur, sageli - anafora(vt eespool).

Näiteks:
Armastan sind kapriisne unistus
Ma armastan sind kogu oma hinge jõuga,
Ma armastan sind kogu oma noore verega,
Ma armastan sind, ma armastan sind, kiirusta!

Mõnikord ei moodusta gradatsiooni keskterminid oma loogilises tähenduses ranget tõusu, kuid tänu värsi meloodiale ja selle süntaktilistele tunnustele jääb mulje astmelisusest, mis sel juhul on retsiteerimisel ilmsem.

Näiteks luuletuse alguses F.I. Tjutševa " Malaaria“:
"...Ma armastan seda, nähtamatult
Kõiges levib salapärane kurjus -
Lilledes, läbipaistvas allikas nagu klaas,
Ja vikerkaarekiirtes ja Rooma taevas" -

Iseenesest moodustavad enam-vähem samaväärsed kujutised lilledest, allikast, kiirtest ja taevast üha suureneva seeria, peamiselt seetõttu, et esimene pilt on väljendatud ühe sõnaga - üldmõiste, teises on esile tõstetud oluline tunnus. , ning kolmas ja neljas algavad anafoorse ja suureneva intonatsiooniga, mis kulmineerub viimasele kujutisele eelneva intensiivistuva omadussõnaga “kõige”.

Ja vastupidi, semantiline kasv, mida ei toetata rütmiliselt ja süntaktiliselt, ei anna piisavat tunnet gradatsioonid.

Näiteks Žukovskilt:
"Nii suvi kui sügis olid vihmased,
Karjamaad ja põllud uppusid,
Vili põldudel ei olnud küps ja kadus,
Oli nälg, inimesed surid".

Gradatsioon võib olla terve luuletuse koostamise põhimõte.

Näiteks stroofiline gradatsioon anaforaga Tjutševi luuletuses: " Ida muutus valgeks... Ida muutus punaseks... Ida süttis..."või Feti luuletus:" Tulin teie juurde tervitustega»:
Ma tulin teie juurde tervitustega,
Ütle mulle, et päike on tõusnud
Mis on kuuma valgusega
Linad hakkasid laperdama;

Öelge, et mets on ärganud,
Kõik ärkasid, iga oks,
Iga lind ehmatas ära
Ja kevadel janu täis;

Ütle mulle seda sama kirega,
Nagu eile, tulin jälle,
Et hing on ikka sama õnn
Ja ma olen valmis teid teenima;

Ütle mulle seda kõikjalt
See lööb mind rõõmust õhku,
Et ma ise ei tea, et saan
Laula – aga ainult laul küpseb.

Sarnaselt võime astmelisust jälgida ka suuremate kirjandusžanrite, muinasjuttude, novellide jms süžeestruktuuris, näiteks rahvajutus “ Mena"(Afanasjevis, paralleelid vendades Grimmides, Andersenis jne), aastal " Lugu kalamehest ja kalast"ja teised, Leonid Andrejevi loos" Vassili Fiveysky elu", piibliloos Iiobist jne.

EPIPHORA(kreeka keelest epiphora- lisamine, kordamine) - stilistiline kujund - sama sõna kordamine külgnevate kõneosade lõpus, üks paralleelsete süntaktiliste konstruktsioonide variante.

Näiteks:
Ma ei hakka ennast petma
Mure oli madal häguses südames.
Miks ta kuulsaks sai? Ma olen šarlatan,
Miks mind teatakse kaklejana?
Ja nüüd ma ei jää haigeks.
Bassein on puhtaks saanud häguses südames.
Sellepärast sai mind tuntuks šarlatanina,
Sellepärast saingi tuntuks kaklejana.
(S. Yesenin)

Kallis sõber ja selles vaikses majas
Palavik tabab mind.
Ma ei leia vaikses majas kohta
Rahuliku tule lähedal!
(A. Blok)

Noh, ma... ma kõnnin mööda teed,
Tavaline töö pole raske:
On kohti, kus usutakse Jumalasse.
Preestrit pole
Ja siin ma olen.
Seal ootavad pruut ja peigmees, -
Preestrit pole
Ja siin ma olen.
Seal hoolitsevad nad lapse eest, -
Preestrit pole
ja siin ma olen.
(A. Tvardovski)

Nad kutsuvad mind ilma vuntsideta noorukiks,
Minu jaoks pole see tõesti oluline.
Aga nad ei nimeta teda argpüksiks...
Kaua aega tagasi... Kaua aega tagasi...

Veel üks vunts keerleb raevukalt,
Kõik vaatavad pudelite põhja,
Aga ta ise on vaid husaari koopia...
Kaua aega tagasi... Kaua aega tagasi...

Teine vannub tulihingelise kire all,
Aga kui vein on joodud,
Kogu tema kirg on pudeli põhjas...
Kaua aega tagasi... Kaua aega tagasi...

Meri on armastajate jaoks põlvini,
Olen nendega selles koos,
Kuid riigireetmine valvab kõiki...
Kaua aega tagasi... Kaua aega tagasi...
(A. Gladkov)

Lihtsa riimiga saab selgelt demonstreerida stilistilist võtet, mille kohaselt korratakse ridade kaupa samu häälikuid kõrvuti asetsevate sõnade otstes. See on grammatiline epifoora: mõnikord korratakse seda üksiku sõna või fraasi tähtsuse rõhutamiseks stroofi või ridade lõpus, moodustades nn tautoloogilise riimi.

Epiphora, sama hästi kui anafora, sellel on oma sordid:

1. Grammatiline epifoora - samade helide kordamise tehnika ridade külgnevate sõnade otstes. Selle näiteid leidub sageli lasteluuletustes.

Näiteks:
Elasime koos rõdul
Mooni, nartsissist.
Nad olid sõbrad.

2. Leksikaalne epifoora - sama sõna kordamine kõnelõigu lõpus.

Näiteks:
Kui ookean tõuseb
Minu ümber mürisevad lained,
Kui pilved lõid äikest,
Hoia mind turvaliselt, mu talisman.

Välismaa üksinduses,
Igava rahu rüpes,
Tulise lahingu ärevuses
Kaitske mind, mu talisman...
(A.S. Puškin)

Kammkarbid, kõik kammkarbid: kammkarpidest keeb, varrukatel kammkarbid, kammkarpidest epoletid, allääres kammkarbid, igal pool kammkarbid.(N.V. Gogol)

3. Semantiline epifoora - kordamine sünonüümsõna lõpus.

Näiteks:
Torude all keerdu, kiivrite all hellitatud, ots hariduse koopia...("Mõni sõna Igori kampaaniast")

4. Retooriline epifoora.

Selle tehnika näiteid võib leida lauludest, eriti sageli vene rahvalauludest. Lastelaul kahest hanest demonstreerib seda suurepäraselt oma unustamatute ridadega: “ Üks on hall, teine ​​valge, kaks rõõmsat hane", aga ka Julia Drunina luuletused" Sa oled lähedal»:
Olete läheduses ja kõik on hästi:
Ja vihm ja külm tuul.
Aitäh, mu selge,
Selle eest, et sa maailmas eksisteerid.

Aitäh nende huulte eest
Aitäh nende käte eest.
Aitäh, mu kallis,
Selle eest, et sa maailmas eksisteerid.

Olete lähedal, kuid saate
Te ei saa üldse üksteisega kohtuda...
Minu ainus, aitäh
Selle eest, et sa maailmas eksisteerid!

Sageli kasutavad nad luules kokkuvõttes esimese nelikvärsi kordamist. Mõnikord on need veidi erinevad, sagedamini korratakse sõna-sõnalt. see on sama retooriline epifoora.

Näited on sama Yu. Drunina luuletused " On aeg armastada" Need algavad sõnadega: " On aeg armastada, on aeg kirjutada armastusest", ja lõpus korratakse neid ridu väikese muudatusega: sõna asemel " kirjutada"autor kasutab tegusõna" lugeda».

On aeg armastada
Söö - kirjuta armastusest.
Miks küsida:
"Rebi mu kirjad lahti"?
Ma olen õnnelik -
Maa peal elab mees,
kes ei näe
Mis kell sajab lund
Pikka aega peaga
Ta tõi selle tüdruku
Et lonksasin oma südameasjaks
Ja õnn ja pisarad...
Pole vaja küsida:
"Rebi mu kirjad katki!"
On aeg armastada
Söö – loe armastusest.

Nii kasutab valvas oraator Cicero epifoorat: “ Te leinate, et kolm Rooma rahva armeed hävitati – Antonius hävitas nad. Teil napib silmapaistvaid kodanikke – ja Antony võttis nad meilt ära. Meie klassi autoriteet on kukutatud – Anthony kukutas selle. Ühesõnaga, kui mõelda rangelt, siis kõik, mida me hiljem nägime (ja milliseid katastroofe me ei näinud?), omistame ainult Anthonyle"(Cicero. Teine Philippica Mark Antony vastu).

Epiphora kasutatakse pidevalt erinevates luuležanrites.

Näiteks luuletuses F.G. Lorca" Kõrb"(M. Tsvetajeva tõlge):
Aja kaevatud labürindid on kadunud.
Kõrb jääb.
Lakkamatu süda – soovide allikas – on kokku kuivanud.
Kõrb jääb.
Päikeseloojangu udu ja suudlused on kadunud.
Kõrb jääb.
See vaikis, suri välja, jahtus, kuivas ära, kadus.
Kõrb jääb.

O.E.-i epigrammis sisalduvat epifoorat tajutakse hoopis teistmoodi. Mandelstam kunstnikule N.I. Altman (kes maalis luuletaja portree):
See on kunstnik Altman,
väga vana mees.
Saksa keeles tähendab see Altmann -
väga vana mees."

Üksinduse tõeline traagika väljendub Z.N. luuletustes. Gippius, väga keskealine poetess, kes kaotas oma abikaasa D.S. Merežkovski, kellest teda ei lahutatud üheks päevaks enam kui 50 aastat. Luuletused, mis on pühendatud talle ja ta abikaasa sekretärile ja kauaaegsele sõbrale V.A. Zlobin, on näide epifoorast, millel on isegi graafiline väljend:

Üksindus sinuga... See on nii
Mis on parem ja lihtsam ÜKSI OLLA.

Seda ümbritseb paks melanhoolia,
Ja ma tahan olla täiesti ÜKSI.

See melanhoolia – ei! - mitte paks - tühi.
Vaikuses on lihtsam ÜKSI olla.

Kellalinnud nagu silmatu kari,
Nad ei lenda mööda – üks ühele.

Kuid teie vaikus ei ole vaikne,
Mürad, varjud, kõik ÜHEKS.

Võib-olla pole see haige ega igav,
Ainus soov on olla ÜKS.

Sellest vaikusest ei sünni midagi,
Ise sünnitada on lihtsam – ÜKSI.

Tema sees voolab lihtsalt midagi jõude...
Ja öösel on nii hirmus ÜKSI olla.

Võib-olla on see sinu jaoks solvav,
Oled harjunud ÜKSI olema.

Ja te ei saa aru... Ja kas see pole ilmselge
Ka teil on lihtsam ilma minuta – ÜKSI.

Epiphora puhtal kujul kasutatakse seda harvemini kui anaforat, kuid nõrgestatud versioonis (sünonüümide või grammatiliste vormide paralleelsus) - palju sagedamini.

Epiphora kuidas joonis on vastupidine anafora, millega koos moodustab see uue figuuri - simploc.

Nendele kujunditele on lähedane paralleelsus – kõnesegmentide sama süntaktiline struktuur.

Rööpparalleelsus(kreeka keelest - kõrval kõndiv, paralleelselt) - kompositsioonitehnika, mis rõhutab kahe (tavaliselt) või kolme stiilielemendi struktuurset seost kunstiteoses; seos nende elementide vahel seisneb selles, et nad paiknevad paralleelselt kahes-kolmes kõrvuti asetsevas fraasis, luuletuses, stroofis, tänu millele avaldub nende ühisosa.

Kaasaegne poeetika on kehtestanud järgmise paralleelsuse tüübid:

1. Süntaktiline paralleelsus , kõige levinum on see, et kõrvuti asetsevad värsid järgivad sama lausestruktuuri.

Näiteks:
Lained loksuvad sinises meres,
Tähed säravad sinises taevas.
(A. Puškin)

Ja uutele kirgedele pühendununa,
Ma ei suutnud lõpetada teda armastamast;
Niisiis tempel mahajäetud - kogu tempel,
Võidetud iidol on kõik jumal!
(M. Lermontov)

Kerge tuul vaibub,
Hall õhtu tuleb,
Ronk vajus männi otsa,
Puudutas unist nööri.
(A. Blok)

Kui hobused surevad, hingavad nad,
Kui rohi sureb, kuivavad nad ära,
Kui päikesed surevad, kustuvad nad,
Kui inimesed surevad, laulavad nad laule.
(V. Hlebnikov)

Roheline kala ujus minu juurde,
Minu poole lendas valge kajakas!
(A. Ahmatova)

Küünlad lehvisid nagu valguslaine.
Mõtted loksusid nagu tume laine.
(M. Tsvetajeva.)

Ma ei tea, kus on piir
Põhja ja lõuna vahel
Ma ei tea, kus on piir
Seltsimehe ja sõbra vahel...
...ma ei tea, kus on piir
Leekide ja suitsu vahel
Ma ei tea, kus on piir
Sõbra ja kallima vahel.
(M. Svetlov)

Teemanti lihvib teemant,
Rida dikteerib rida.
(S. Podelkov)

Kaks surematust Volgal -
suu ja allikas.
Sõduril on kaks muret -
Lääs ja Ida!
Puudel on kaks lootust -
sügis ja kevad.
Sõduril on kaks muret -
relv ja sõda...
(A. Nedogonov)

Süntaktiline paralleelsus aitab kaasa kõnerütmile ning täidab tekstis võimendavat ja eritavat funktsiooni. Seda võib toetada leksikaalne kordamine, ühe leksikaal-semantilise või temaatilise rühma sõnade kasutamine.

Näiteks:
Kuu on kõrgel.
Külmad on kõrged.
Kaugemad kärud kriuksuvad.
Ja tundub, et kuuleme
Arhangelski vaikus.
(I. Severjanin.)

Süntaktiline paralleelsus kui stiiliseade, mida suulises rahvakunstiteostes sageli leidub analoogia, nähtuste (näiteks loodusnähtuste ja inimelu) konvergentsi kujul.
See ei ole tuul, mis oksa painutab,
See ei ole tamm, mis häält teeb.
Mu süda oigab,
Nagu sügisene leht väriseb.
(vene rahvalaul).

2. Stroofiline paralleelsus seisneb selles, et luuletuse külgnevates stroofides korratakse sama süntaktilist ja mõnikord ka leksikaalset konstruktsiooni:
Sa kannad leina – mõtled,
Kuidas see õlgadelt maha visata,
Kuhu ma peaksin ta jätma?
Kuhu ma selle jätma peaksin?
Sa tood õnne – mõtled
Kuidas vältida temaga komistamist?
Ükskõik kuidas see katki läheb,
Kes seda ära ei võtaks?
(V. Tušnova)

M. Lermontovi luuletus " Purjetada»:
Üksildane puri on valge
Sinise mere udus.
Mida ta kaugelt maalt otsib??
Mida ta oma kodumaale viskas??
Lained mängivad, tuul vihiseb,
Ja mast paindub ja kriuksub...
Paraku ta ei otsi õnne
Ja tema õnn ei saa otsa!
Tema all on heledama taevasinine voog,
Tema kohal on kuldne päikesekiir.
Ja tema, mässumeelne, palub tormi,
Nagu oleks tormis rahu!

3. Rütmiline paralleelsus väljendub selles, et luuletuse motiive rõhutab vastav rütmimustri kordus.

Näiteks:
Aed on üleni õites
Õhtu tules,
See teeb mind nii värskendavalt õnnelikuks!
Siin ma seisan
Siit ma tulen,
Ootan salapärast kõnet.
See koit
Sel kevadel
Nii arusaamatu, aga nii selge!
Kas sa oled täis õnne?
Kas ma nutan?
Sa oled mu õnnistatud saladus.
(A.A. Fet)

4. Pealegi otsene paralleelsus , leitud luulest negatiivne samaaegsus , mis seisneb selles, et paralleeli esimene liige on antud negatiivse osakesega " Mitte" See paralleelsuse vorm on eriti levinud rahvaluules ja see on levinud ka originaalluuletustes.

Näiteks:
Mitte külmad tuuled ei sahise,
See ei ole jooksev liiv, –
Lein tõuseb taas
Nagu kuri must pilv.

See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,
Mägedest ojad ei jooksnud,
Vojevood Moroz patrullis
Kõnnib oma valduste ümber.
(N. Nekrasov)

LEKSIKAALIKORDUSED– sama sõna või fraasi kordamine.

Näiteks:

Ja nii valmistas ema kolme päeva jooksul kolm lõuna-, kolm hommiku- ja kolm õhtusööki ning näitas poistele, kuidas neid soojendada.(E. Schwartz)

Tekstis sõna kordamisega põhikontseptsioon on esile tõstetud. Seetõttu ei ole alati vaja leksikaalseid kordusi kõnest eemaldada.

Mõnel juhul on see võimatu, mõnel juhul on see kõne asjatu vaesumine ja värvimuutus.

Mitmed sugulussõnad lauses on stiililiselt põhjendatud ka siis, kui seotud sõnad on ainsad vastava tähenduse kandjad ja neid ei saa asendada sünonüümidega.

Leksikaalsed kordused saab kasutada ka huumorivahendina. Paroodiatekstis peegeldab identsete sõnade kuhjumine kirjeldatava olukorra koomilisust.

1) Väljendage ennast ilma ennast väljendamata !

2) Tundus, et tahan, aga selgus, et tahan, sest eks näis;

3) Väga oluline on osata ühiskonnas käituda. Kui kutsute daami tants, astusid sa talle jalale ja ta teeskles, et ei märka seda, nagu ta märkas, kuid teeskles, et ei märganud.

Kunstilises kõnes võivad verbaalsed kordused täita erinevaid stiilifunktsioone. Seda tuleb sõnakasutusele tekstis stilistilise hinnangu andmisel arvestada.

SIMPLOCA(kreeka - põimik) - süntaktilise parallelismi kujund kõrvuti asetsevates värssides, millel a) on sama algus ja lõpp erineva keskkohaga ning b) vastupidi, erinevad algused ja lõpud sama keskkohaga.

Näidised simplocid Esimest tüüpi kohtab sagedamini rahvaluules.

Näiteks:
Põllul oli kask,
Põllul seisis lokkis tüdruk.
(Rahvalaul)

Oli pidu, auväärne pidu,
Seal oli laud, aulaud.
(Vene eepos)

Väga haruldane esimest tüüpi simploc algupärases luules.

Näiteks:
Alati ja igal pool
Kaks inimest lähevad niimoodi
Ja nad arvavad -
Kogu universum on siin.
Kõik - lihtsalt sirutage käsi - kõik on siin.
Kõik – lihtsalt vaadake lähemalt – kõik on siin.
See on kõik – lihtsalt kallista mind tugevamalt – kõik on siin.
Ja ööbikud laulavad,
Ja suudelda
Ja sammude krõbin metsas...
(V. Lugovskoy)

Mis sa oled, mu laul,
Kas sa oled vait?
Mis sa oled, mu muinasjutt,
Kas sa oled vait?
(P. Vassiljev)

Näited teist tüüpi simplocid :
Meil on noortele koht igal pool,
Vanu inimesi austatakse igal pool.
(V. Lebedev-Kumach)

Ma armastan merd koos laevadega,
Ma armastan taevast koos kraanadega.
(V. Bokov)

Ma vihkan igasuguseid surnud asju!
Ma armastan igasugust elu!
(V. Majakovski)

Simloc, võib esmapilgul kergesti segi ajada paralleelsus. See on aga tõsi ainult esmapilgul, sest tegelikult simploc on vähe pistmist paralleelsus. Kell paralleelsus korduvad (ja täielikult, täpselt) konstruktsioonid ise, mitte sõnad: sõnad paralleelstruktuurides on alati erinevad. Mis puudutab simploki, siis selle abil reprodutseeritakse sõnu ja ainult seetõttu konstruktsioone.

Sõnavara annab keelele stiilimaterjali ja süntaks ehitab selle üles, ühendades need "ehitusplokid", et saada terviklik mõte. Just tänu süntaksile avalduvad kirjanike loovuse individuaalsed omadused. Kirjanduses osaleb süntaks stiililiste keelevahendite abil kunstiliste kujundite loomisel ja aitab edasi anda autori suhtumist kujutatavasse reaalsusesse.

Kunstikõne ekspressiivse funktsiooni suurendamiseks kasutavad kirjanikud erinevaid kõnekujundeid:

• hüperbool;
• gradatsioon;
• oksüümoron;
• anafora;
• paralleelsus;

Märge! Kõnekujundites olevaid sõnu ei kasutata ülekantud tähenduses, nagu troopides, vaid neil on otsene tähendus, kuid need on konstrueeritud erilisel viisil, kombineeritud ebatavaliselt.

Üks vene keele kujundeid on anafora. Sõna ise pärineb kreeka keelest ja tähendab "kordumist". Tavaliselt kasutatakse nii ridade kui ka stroofide alguses. Erinevalt teistest stilistilistest keele- ja troobivahenditest on sellel kujundil oma range asukoht - algpositsioon.

Wikipedia määratleb selle kõnekujundi ja selgitab, mis see on ja milleks seda kasutatakse.

Anafora värsis annab poeetilise kõne teravuse ja rütmi, meloodia ja väljendusrikkuse, toimib teose juhtmotiivina ja kõlab autori algupärase kirgliku häälena. Selle kujundi abil rõhutatakse mõtteid, mis tunduvad kirjutajale kõige olulisemad.

Tähelepanu! Sõnade ühtsust ei kasutata ainult poeetilises kõnes - stiiliseadet võib leida ka proosas, kui lauseosi korratakse lõikude alguses. Anaforat kasutatakse aktiivselt ka retoorikas, et avalikkuses emotsioone esile kutsuda.

Anafora tüübid ja näited

Eristatakse järgmisi tüüpe:

1. Poeetilises kõnes samade helide kordamisel tekivad helianafoorid. U: “Äikesetormiga lõhutud sillad, / Kirstud uhutud surnuaialt.”
2. Morfeemiliste anafooride tunnuseks on samade morfeemide või sõnaosade kordumine, nagu M. Lermontovi “Vangis”: “Mustasilmne neiu, / Must-sõjahobune!..”
3. Kirjanikud kasutavad oma teostes sageli leksikaalseid anafoore, kui rütmiliste ridade, aga ka stroofide alguses korratakse samu sõnu. Sellised kordused lisavad lüürilisust ja emotsionaalsust, aitavad edastada lugejale teose põhiidee ja tõstavad esile teksti olulisemad punktid. Näiteks „Hüvasti, mu päike. / Hüvasti, mu südametunnistus, / Hüvasti, mu noorus, kallis poeg. (P. Antokolsky)

M. Lermontovi luuletuses “Tänulikkus” annab eessõna “eest” kordamine kuue rea alguses sõnadele, mida nende otseses tähenduses ei kasutata, teravat irooniat. “Deemonis” saavutab käsu ühtsus “Ma vannun” kõne kirglikkuse, emotsionaalsuse ning suurendab lõigu paralleelsust ja semantilist väljendusrikkust. Kuulsas luuletuses “Emamaa” väljendab M. Lermontov kummalist armastust oma isamaa vastu, juba esimeses stroofis eitatakse partiklit “ni” korrates üldtunnustatud patriotismi mõistet.

Teine puhta kunsti esindaja F. Tjutšev, kes on uute kujutlusmaailmade avastaja luules, ülistas oma loomingus universumi ilu. Siin on näide luuletaja anaforast: "Vaikne hämarus, unine hämarus" . Selle sõna kordamine tekitab lüürilisuse ja meloodia tunde, millel on lugejale emotsionaalne mõju. Sõna “serv” ning verbaalsete anafooride “need” ja “see” kordus Tjutševi nelikvärgis “Need vaesed külad” esimese stroofi iga reapaari alguses, mille abil rõhutatakse mõtet, et see konkreetne piirkond , vaesusest hoolimata on see luuletaja kodumaa.

Anafora näiteid 20. sajandi kirjanduses

Luuletaja B. Pasternak oma impressionistliku poeemi „Veebruar. “Get ink and cry” on loodud hinge mulje ja impulsiga, kasutades nominatiivseid ja impersonaalseid lauseid. Selles lüürilises miniatuuris seovad lauseid “saada” (tint ja vedu) kordused. Tundub kergus, hetkeline mulje kevadpäeva vaatest.

Luuletuses “Talveöö” kõlab juhtmotiivina rida “laual põles küünal”. Hoolimata kõigest maapealsest vaenulikust ja akna taga möllavatest elementidest, kinnitab autor kahe südame armastust. Luuletaja küünal on inimelu sümbol. Teises luuletuses “Sajab lund” kasutas luuletaja anaforat “sajab lund”, see kordub peaaegu igas stroofis ja kõlab meditatiivselt, mõtlikult, kinnitades maailmakorra ilu.

Tähtis! Anafora lisab tekstile rütmi, selle abil paraneb teksti semantiline struktuur, seda on kergem meelde jätta.

M. Tsvetajeva teostes on tema lemmikluuletajatele pühendatud luuletusi. Poetess pidas A. Bloki oma õpetajaks, tema jaoks oli ta ideaali kehastus. Juba tsükli “Luuletused Blokist” esimeses luuletuses tajub ta hirmunult oma armastatud poeedi nime kõla. Fraasi “Sinu nimi...” kordamine suurendab imetlust Bloki ande vastu ja rõhutab, kui palju on peidus isegi õpetaja nime kõlas.

Filosoofiline poeem “Vana õunapuu” koosneb kuuest reast. Selle kaks esimest rida algavad sõna "kõik" kordamisega. Sellise käsuühtsuse kasutamine stroofi alguses suurendab väljendusrikkust ja aitab vana õunapuu pilti esitada üleni valges.

Võssotski kasutas filmis "Reservi" rea alguses oleva fraasi "kui palju neid on putkades..." ja sõna "kui palju" kordamist. Neid kordusi kasutades väljendab luuletaja nördimust inimeste ulatusliku loomade hävitamise üle.

Kasulik video: anafora

Järeldus

Anafora abil omandab kunstiline kõne erilise emotsionaalsuse ja särtsu. Selle kujundi kasutamine võimaldab autoritel väljendada oma suhtumist väljendatavasse mõttesse ja juhtida lugeja tähelepanu olemuse mõistmisele.

Väljendusvahendid on võtted, mis muudavad kirjanduse emotsionaalsemaks ja suulise kõne rikkamaks ja värvikamaks. Neid kunstiteid õpitakse koolis, kuid programm ei anna täielikku arusaama sellest, milleks need on mõeldud ja kuidas need töötavad. Üks kuulsamaid ja hõlpsamini meeldejäävaid vahendeid on anafora. See on klassikaline stiiliseade, mida leidub kõige sagedamini lüürilistes kirjandusteostes ja luules.

Mis on anafora

Teisel viisil nimetatakse seda kunstilise väljendusvahendit käsu ühtsuseks. See koosneb mitmesugustest kordustest töö osade alguses, tavaliselt poolikud, salmid või lõigud.

N. I. Ryabkova kirjandusterminite sõnastikus antud määratlus, mis on anafora kirjanduses, kõlab järgmiselt:

Stiilikujund, mis koosneb kahe või enama iseseisva kõnelõigu algusosade (heli, sõna, fraasi, lause) kordamisest.

Anafora funktsioonid

Tavaliselt võib ilukirjandusest pärit anafora näiteid leida luuletustes, ilukirjades, luuletustes, lauludes ja muudes teostes. Just seda kirjandusžanri – luulet – iseloomustab väljendusoskus, lüürilise kangelase tunnete ja läbielamiste rõhutamine. Sisemaailma kuvand tekib keeleliste vahendite abil. Anafora kirjanduses aitab tugevdada narratiivi emotsionaalset komponenti ja toob sellesse elavuse ja energia elemendi. Näiteks A. S. Puškini luuletuses “Pilv”:

Hajusa tormi viimane pilv!

Üksi tormad üle selge taevasinise,

Sina üksi heidad tuhmi varju,

Sina üksi kurvastad juubeldavat päeva.

Antud teoses langeb intonatsioon ja kontekstuaalne rõhk sõnale “üks” selle kordumise tõttu, mis viitab lüürilise kangelase sisemaailma seisundile. Selles luuletuses on semantiline rõhk sellel, et pilv on ainus negatiivne tegur, mis annab värsile ilmeka ja süüdistava värvingu.

Anafora näiteid kirjandusest ja muust

Anafora on kunstilise väljenduse vahend, mistõttu on see populaarteaduslikus kirjanduses või ametlikes dokumentides palju vähem levinud, nagu iga teinegi väljendusvahend. Pealegi on sellel tehnikal liiga tugev emotsionaalne varjund, mis on mõne stiili jaoks vastuvõetamatu. Näiteid anafora kohta saate ammutada kirjandusest, sealhulgas nii luulest kui proosast, või avalikest kõnedest või kirjadest.

Näiteks anaforat kasutati V. V. Putini kõnes, et lisada tema sõnadele pidulikkust, veenvust ja läbinägelikkust:

Peame teiega koos alustatud ümberkujundamist jätkama. Nii et igas linnas, igas külas, igal tänaval, igas majas ja iga vene inimese elus toimuvad muutused paremuse poole.

Emotsionaalse värvingu muutumise jälgimiseks võite selle sellest lõigust eemaldada: "... igas linnas, külas, tänaval, majas ja vene inimese elus toimusid muutused paremuse poole." Ilma leksikaalse kordamiseta kaotab see loend oma väljendusrikka "kaalu" ja rõhuasetuse.

Näide anaforast proosas on näiteks akadeemik D. S. Likhachevi artiklis:

Kui mees tänaval laseb võõra naise endast ette (isegi bussis!) ja avab talle isegi ukse, kuid kodus ei aita väsinud naisel nõusid pesta, on tegu ebaloomuliku inimesega. Kui ta on oma tuttavatega viisakas, aga iga kord ärritub oma pere peale, on ta halvasti käitunud inimene. Kui ta ei võta arvesse oma lähedaste iseloomu, psühholoogiat, harjumusi ja soove, on ta halvasti käitunud inimene. Kui ta täiskasvanuna võtab vanemate abi enesestmõistetavana ega märka, et nad ise juba abi vajavad, on tegu halvasti kommetega.

Ka siin toimub loetlemise intensiivistamine, iga lõigus käsitletava üksiku näite olulisuse rõhutamine. Seega ei muutu olukorrad, mida autor mainib, mitte ühe semantilise struktuuri osaks, vaid erinevateks oma kontekstuaalse energiaga lõikudeks, mis sunnib lugejat neist igaühele eraldi tähelepanu pöörama, mitte kõigile korraga.

Luule sisaldab kõige ulatuslikumalt käsu ühtsuse näiteid. Just lüürikas tuleb väljendusmängu sagedamini kui teistes kirjandusžanrites. Anafoora näide A.S.i luuletuses. Puškin:

Ma vannun paaris ja paaritu

Ma vannun mõõk ja õige lahing...

Konkreetses näites väljendatakse anaforat verbiga "ma vannun". Iseenesest kannab see pühalikku varjundit, kuid kordamine tugevdab seda.

Anafora tüübid

Anafora juhtub:

• heli;
• leksikaalne;
• süntaktiline;
• morfeemiline;
• rütmiline.

Helinanafoora kirjanduses on heli või helirühma kordamine lõigu alguses, kui see on proosa, või värss, kui see on luuletus, näiteks Alexander Bloki teoses „Oh, kevad! otsa ja ilma servata...”:

Oh, kevad ilma lõpu ja servata

Lõputu ja lõputu unistus!

Ma tunnen su ära, elu! Ma nõustun!

Ja ma tervitan sind kilbi helisemisega!

Korduvad paarishelid [z] - [s], seostatuna kerge kevadtuulega, mis vastab luuletuse ideele ja kontekstile.

Leksikaalne anafoora on leksikaalse üksuse, terve sõna või osakese kordamine. See tüüp on kõige levinum ja lugejale kõige kergemini äratuntav. Näiteks Sergei Yesenini luuletuses:

Asjata ei puhunud tuuled,

Ega asjata torm ei tulnud...

Süntaktiline on leksikaalse anafoora erijuhtum, kui korratakse terveid süntaktilisi konstruktsioone, näiteks lauseid või lauseosi, nagu Afanasy Feti luuletuses:

Ainult maailmas on midagi varjulist

Seisev vahtratelk,

Ainult maailmas on midagi säravat

Lapse mõtlik pilk.

Morfeemiline anafoora kirjanduses tähendab sõna mis tahes osa kordamist - morfeemi, näiteks M. Yu. Lermontovis:

Musta silmaga tüdruk

Musta mantliga hobune...

Sel juhul korratakse juurt “must-”, ühendades tunnusteks “neiu” ja “hobune”.

Rütmiline anafora on see, kui salmi või stroofi alguses korratakse rütmimustrit. Selle ilmekaks näiteks on Nikolai Gumiljovi teos:

Võlub kuninganna

Suur Venemaa.

Seda tüüpi anaforat kasutatakse ainult luules, kuna proosas puudub rütm.

Anafora inglise keeles

Põhimõtete ühtsus on universaalne stiiliseade ja seda kasutatakse mitte ainult Venemaal. Anaforat leidub sageli ka muukeelses kirjanduses, eriti lauludes, ja tal on samad funktsioonid nagu vene keeles.

Mu süda on mägismaal,

Mu süda pole siin

Mu süda on mägismaal,

Ja kallist taga ajades.

See lõik kasutab leksikaalset aspekti.

Winston Churchill ise ei jätnud seda tehnikat tähelepanuta, kasutas seda aktiivselt oma kõnedes ja etendustes. Seda kasutas ka Martin Luther King oma kuulsas kõnes "I Have a Dream".

Samade süntaktiliste struktuuride kordamine. Kas ma ekslen mööda lärmakaid tänavaid, Kas ma sisenen rahvarohkesse templisse, Kas ma istun hullude noorte seas, Kas ma luban oma unistusi?. (Puškin.)

Anaforat kasutatakse laialdaselt perioodi konstrueerimisel, mille liikmed (suurendusse või kahanemisse kaasatud laused) algavad samade funktsioonisõnadega. Näiteks: Ma ei ole mitte ainult nii kohutavale saatusele määratud; mitte ainult seda, et enne oma lõppu pean nägema oma isa ja ema suremas kirjeldamatutes piinades, kelle päästmise nimel oleksin valmis oma elu kakskümmend korda üle andma - sellest kõigest ei piisa: enne oma lõppu on mul vaja näha ja kuulda sõnu ja armastan, nagu ma pole kunagi näinud(Gogol).

• - ANAFOOR - alguse ühtsus, teatud sõna või üksikute helide kordamine mitme stroofi, salmi või hemistiši alguses...

  Kirjandusterminite sõnastik

• - külgnevate kõneosade algusosade kordamine...

  Kirjanduskriitika terminoloogiline sõnastik-tesaurus

• - - stiilifiguur: alguse ühtsus, sõna või sõnarühma kordamine luuleridade või proosafraaside alguses; üks paralleelsüntaktiliste konstruktsioonide variante...

  Kirjandusterminite sõnastik

• - jumaliku liturgia keskosa; ajal A. toimub leiva ja veini transsubstantiatsioon Kristuse Ihuks ja Vereks. A.-d nimetatakse ka armulauapalvuseks...

  Katoliku entsüklopeedia

• - retooriline kujund, mis koosneb sõna või isegi mitme sõna erilise rõhuga kordamisest vahetult järgnevate lausete alguses ja sama sõnade kordamisest lõpus...

  Brockhausi ja Euphroni entsüklopeediline sõnaraamat

• - stilistiline figuur; külgnevate kõneosade algusosade kordamine: "Linn on lopsakas, linn on vaene ..." ...

  Suur entsüklopeediline sõnastik

• - käsu ühtsus, liitkujundite rühma kuuluv sõnakujund. A. on sõna või sõnarühma kordamine mitme perioodi või poeetilise stroofi alguses...

  Pedagoogiline kõneteadus. Sõnastik-teatmik

• - kõnekujund, mis põhineb sõnade kordamisel, süntaktilistel struktuuridel, helidel, üksikutel tähendustel...

  Selgitav tõlkesõnastik

• - Á nimisõna, vt _lisa II Siin on näide anafoorast: Kannatlikult, kui nad löövad killustikku, Kannatlikult, kui nad ootavad surma, Kannatlikult, kui uudised küpsevad, Kannatlikult, kui kättemaksu hinnatakse - ma ootan sind. M. I. Tsvetajeva: "Kannatlikult nagu killustik...

  Vene aktsentide sõnastik

• - Stiilikujund, mis koosneb samade elementide kordamisest iga paralleelse rea alguses. Heli anafora. Samade helikombinatsioonide kordamine...

  Keeleterminite sõnastik

• - anafora Stiiliseade versifikatsioonis, mis seisneb samade helide, sõnade, fraaside, lausete jne kordamises. külgnevate või tihedalt asetsevate ridade, stroofide või...

  Efremova selgitav sõnaraamat

• - "...

  Vene keele õigekirjasõnaraamat

• - "pühad kingitused", iidne vene keel, 12. sajandist, kreeka keelest. ἀναφορά - sama, vt Vasmer, Gr.-sl. see. 31; Bernecker 1, 28...

  Vasmeri etümoloogiline sõnaraamat

• - retooriline kujund, mis koosneb iga lause alguses ühe või isegi mitme sõna kordamisest erilise rõhuga...

  Vene keele võõrsõnade sõnastik

• - ...

  Sõnavormid

• - ...

  Sünonüümide sõnastik

"süntaktiline anafora" raamatutes

Anafora: mitte igav kordamine

Raamatust The Lost Art of Eloquence autor Dowiz Richard

Anafora: mitte igav kordamine Minu kolmik, mis algab sõnadega "me ei vaja" on näide anaforast, veel ühest tööriistast, mida professionaalsed kõnekirjutajad sageli kasutavad. Anafora pole midagi muud kui sõna(de) kordamine alguses järjest

Ebanaljakas "wampuki" (202) Anafora (203)

Raamatust Teatri deemon autor Evreinov Nikolai Nikolajevitš

Ebanaljakas “wampuki” (202) Anafora (203) (77) Ei tohi unustada, et see toimub teatris, et mingi ebaloomulikkus on siin paratamatu, et side lava ja putka vahel ei saa täielikult kaduda. Ja see on hea, sest see kõik tõukab paratamatult ebareaalsuse poole, poole

6.14. Omadussõna tähendus, morfoloogilised tunnused ja süntaktiline roll

autor Guseva Tamara Ivanovna

6.14. Adjektiivnime tähendus, morfoloogilised tunnused ja süntaktiline roll Mis on omadussõna nime eripära, mis eristab seda teistest kõneosadest? See spetsiifilisus väljendub kolmes koguses: omadussõna tähendus kõneosana, selle morfoloogiline

6.43. Konjugeeritud ja inkonjugeeritud verbid ning nende süntaktiline roll

Raamatust Kaasaegne vene keel. Praktiline juhend autor Guseva Tamara Ivanovna

6.43. Konjugeeritud ja inkonjugeeritud verbid ning nende süntaktiline roll Verbi muutusi isikute ja arvude, ajavormide ja meeleolude (ning minevikuvormis - soo järgi) nimetatakse konjugatsiooniks (selle sõna laiemas tähenduses); mõned teadlased omistavad muutused konjugatsioonile

6.72. Adverbi tähendus, morfoloogilised tunnused ja süntaktiline roll

Raamatust Kaasaegne vene keel. Praktiline juhend autor Guseva Tamara Ivanovna

6.72. Määrsõna tähendus, morfoloogilised tunnused ja süntaktiline roll Käändsõna viitab muutumatutele iseseisvatele kõneosadele. See väljendab grammatiliselt mõne teise tunnuse tunnuse (s.o sekundaarse tunnuse) tähendust. Nii näiteks lauses Avalik

20.10.2 Esimene abstraktne süntaksi tähistus (ASN.1)

Raamatust TCP/IP Architecture, Protocols, Implementation (sh IP versioon 6 ja IP Security) autor Faith Sydney M

20.10.2 Abstract Syntax Notation 1 (ASN.1) MIB määratlused on kirjutatud ISO standardi abstraktse süntaksi tähise 1 (ASN.1) keeles. ASN.1 sarnaneb arvutikeeltega. Samuti on olemas põhilised kodeerimise reeglid (Basic Encoding Rules -

Süntaktiline ülekoormus

Raamatust Objektorienteeritud programmeerimise alused autor Meyer Bertrand

Süntaktiline ülekoormus Ülekoormus on rohkem kui ühe sama nimega sisu seostamine. Muutujate nimed on kõige sagedamini ülekoormatud: peaaegu kõigis programmeerimiskeeltes võivad erineva tähendusega muutujad olla sama nimega, kui need kuuluvad

MINU TULETORN (Triolet-anafora)

Raamatust Eksperimendid meetrika ja rütmi, eufoonia ja kaashäälikute, stroofide ja vormide kohta autor Brjusov Valeri Jakovlevitš

MINU TULETORN (Triolet-anafora) Kollektsioonist “Seitse lille”

16.1. Anafora (kordus alguses)

Raamatust Leadership Technologies [Jumalatest, kangelastest ja juhtidest] autor Rysev Nikolai Jurjevitš

16.1. Anafora (kordus alguses) Paar sõna liitarvudest. Kaks küsimust. Esiteks. Mis on kiidukõne? Teiseks. Mis on filipp? Kahtlustan, et kui esimene sõna äratab sinus ebamääraseid mälestusi, siis teine, lisaks vabadele assotsiatsioonidele nimega Philip,

VIII loeng. Fraasi süntaktiline ja semantiline struktuur

Raamatust Keel ja teadvus autor Luria Aleksander Romanovitš

VIII loeng. Fraasi süntaktiline ja semantiline struktuur Seni oleme analüüsinud keele põhielementi – sõna. Uurisime sõna rolli teabe töötlemisel, mõistete kujunemisel ning viimased kaks loengut pühendasime sõna regulatiivse funktsiooni analüüsile.

II. Anafora.

Raamatust Euharistia autor Kern Cyprian

II. Anafora. e) Leiva ja veini pakkumine veega (Apology, 65.Trif., 41) f) Üksikasjalikud palved, s.o kaanon, mis sisaldab tänu maailma loomise ja lunastuse eest, asutamissõnu, kannatuste meenutamist ( Apol., 65 ).g) Tõlge „Sõna palve” kaudu (Apol.,

Anafora.

Raamatust Euharistia autor Kern Cyprian

Anafora. Preester: "Meie Issanda Jeesuse Kristuse arm, Jumala ja Isa armastus ning Püha Vaimu osadus olgu teie kõigiga." Rahvas vastab: "Ja teie vaimuga." Preester: "Kas meil on mägesid ? meie mõistus ja süda.“ Inimesed: „Meil on Issandale.“ Preester: „Me täname Issandat.“ Inimesed: „See on väärt ja

Anafora.

Raamatust Euharistia autor Kern Cyprian

6. Anafora "apostlikes konstitutsioonides"

Raamatust Loengud ajaloolisest liturgikast autor Alymov Viktor Albertovitš

6. Anafora “Apostlikes konstitutsioonides” Kohe pärast annetamist XII peatükis. järgneb anafora esitlus: · Ep.: "Kõigeväelise Jumala arm ja meie Issanda Jeesuse Kristuse armastus ja Püha Vaimu osadus on teie kõigiga. · Inimesed: "Ja teie vaimuga." · Ep. .: “Häda

Euharistiline kaanon ehk anafora (Taevaminemine)

Raamatust Liturgia autor (Taušev) Averky

Mõiste "anafora" on kreeka keelest tõlgitud kui "edasi toomine", "tõusmine".

Anafora– üks stiililisi kõnekujundeid, mida iseloomustab üks algus, teatud sõnade või helide kordamine stroofi, värsi või hemisthi alguses.

“Jälle igivana melanhooliaga
Sulerohi kummardus maani,
Jälle udusest jõest kaugemale
Sa helistad mulle kaugelt...
(A. Blok)

Anafora, nagu iga stiililine kordus, muudab luuletuse teravamaks ja väljendusrikkamaks, toimib teksti omamoodi leitmotiivina ja on omamoodi luuletaja hääl, mis aitab mõista tema vaimset ja emotsionaalset seisundit. Seda troobi on vaja ka kõige olulisemana tunduvate mõtete semantiliseks rõhutamiseks, süntaktiliselt struktuurilt erinevate konstruktsioonide ühendamiseks ühtseks tervikuks.

See pole ainult poeetiline vahend, anafoorat leidub ka proosas - keeruliste lausete, fraaside, lõikude kordustes. Näiteks:

"Kõik mitmekesisus, kogu võlu, kogu ilu koosneb varjust ja valgusest." (L. Tolstoi)

Anafora näiteid kirjandusest.

Keeles on mitut tüüpi anaforat:

• Heli – identsete helikombinatsioonide kordamine:

  "Äikesetormide poolt lammutatud sillad,
  Kirst uhutud kalmistult."
  (A. Puškin)

• Morfeemiline, kui üksikud morfeemid korduvad:

  „Ja neid piserdati püha veega;
  Ja kõik preestrid koguduses:
  Puhkagu su hing päeval ja öösel
  Pidage templis mälestamist.
  (V. Žukovski)

• Leksikaalne - see kordab üksikuid lekseeme:

  "Need vaesed külad
  See kasin loodus
  Pika kannatuse sünnimaa,
  Olete vene rahva maa."
  (F. Tjutšev)

• Süntaktiline on sama struktuuriga konstruktsioonide kordamine:

  „Võib-olla on kogu loodus lillede mosaiik?
  Võib-olla on kogu loodus mitmesugused hääled?
  (K. Balmont)

• Stroofiline esineb iga poeetilise stroofi alguses:

  "Ma armastan sind, Petra looming,
  Ma armastan su ranget ja saledat välimust...”
  (A. Puškin)

Kirjanduses On olemas ka anafora stroofilis-süntaktiline tüüp, mis ühendab kahe viimase tunnused.

Sarnaseid näiteid võib leida ka teiste luuletajate loomingust ja folkloorist.

Mis on anafora võib leida keele- ja kirjandusteatmeteostest ning Internetist.