Nyu York bizimdir! Sergey Şnurov və "Leninqrad" tam ev topladılar. Leninqradın mühasirəsi haqqında Sergey Loznitsanın sənədli filmi Sergey Şrunovun Leninqradın mühasirəsi

Təqdimatçı: Sergey Şnurov
Rejissor: İqor Bezrukov

Dörd hissəli sənədli film Beşinci Kanalın unikal layihəsidir: müharibədən sonrakı illərdə ilk dəfə olaraq bütün nəsillərin tamaşaçıları İkinci Dünyanın ən böyük döyüşlərindən birinin faciəli və qəhrəmanlıq təfərrüatlarını öyrənmək imkanı əldə edəcəklər. Müharibə - Leninqrad döyüşü.

Ən maraqlı arxiv materialları, nəşr olunmuş və dərc olunmamış alman mənbələri, veteranların və döyüş iştirakçılarının şəxsi ifadələri, tarixi rekonstruksiya həvəskarlarının, silah və hərbi geyim kolleksiyaçılarının materialları.
Serial üzərində işdə Rusiya, Finlandiya və Almaniya tarixçiləri iştirak ediblər. Çəkilişlər Pskov, Tixvin, Tsarskoye Selo və Pulkovo yüksəkliklərində döyüş meydanlarında aparılıb.
Serialda aparıcı rolunu rok musiqiçisi Sergey Şnurov oynayır. İştirakçıların nəvə və nəticəsi nəslinin nümayəndəsinin baxışı Böyük müharibə hərbi tariximizlə bağlı çətin söhbətə yeni məna və yeni aktuallıq verir.

"Leninqrad Cəbhəsi". İlk seriya "İşğal"

Leninqrada uzaq yaxınlaşmalarda döyüşlərin tarixi. Vaxt dövrü: 1941-ci il iyul-sentyabrın əvvəlləri. Tallin keçidi, Luqa xəttindəki döyüşlər, tankçı kapitan Kolobanovun şücaəti. Şimal Ordu Qrupunun Şlisselburqa irəliləməsi və blokadanın başlanğıcı. Şəhərin vəziyyəti ümidsiz görünür, Georgi Konstantinoviç Jukov Leninqrad Cəbhəsinin komandiri təyin edilir.

"Leninqrad Cəbhəsi". İkinci epizod "Qapıdakı düşmən"

Fəaliyyət vaxtı: 1941-ci ilin payızı. Peterhofu ələ keçirərək, Pulkovo və Nevaya çatan almanlar şəhəri fırtına ilə ələ keçirməmək, aclıq və soyuqla məhv etmək, sonra qarət edib partlatmaq qərarına gəlirlər. Lakin bu plan 1941-ci ilin dekabrında Sovet ordusunun Tixvinə hücumu ilə, Qırmızı Ordunun Wehrmacht üzərində ilk qələbəsi ilə pozuldu. Həyatın buzlu yolunu açmaq imkanı var.

"Leninqrad Cəbhəsi". Üçüncü epizod "Breakthrough"

Vaxt dövrü: 1941-ci ilin qışı-1943-cü ilin qışı. Blokadanın zirvəsi, onu pozmaq cəhdləri, Nevski yaması, Andrey Vlasovun İkinci Şok Ordusunun ölümü və nəhayət, İskra əməliyyatı - 1943-cü ilin yanvarında Leninqradın blokadasını yarmaq.

"Leninqrad Cəbhəsi". Epizod 4 "Azadlıq"

Leninqradın işğal altında olmadığına inanılır. Amma belə deyil. Alman " yeni sifariş"Puşkində, Pavlovskda, Peterhofda mövcud idi və nasistlər həqiqətən şəhərə düşsəydilər nə olacağını təsəvvür edə bilərik. Bununla belə, işğalçılar fərqlidir. Almanlar, İspanlar, Finlər altında rus həyatı. Final 1944-cü ilin Yanvar döyüşləri, Şimal Ordu Qrupunun məğlubiyyəti, Leninqradın mühasirədən tam azad edilməsidir.

Nyu York bizimdir! Dünən Sergey Şnurov və Leninqrad qrupu Nyu-Yorkda tam bir ev topladı. Bu, əlbəttə ki, komandanın işinə və onların sürətlə irəliləməsinə baxanda inanılmazdır. Bu il artıq 100-ə yaxın konsert və korporativ tədbirlər var! Cümə axşamı Nyu-Yorkda, cümə günü Torontoda, bazar günü isə San-Fransiskoda konsert olub. Hər yerdə zallar doludur, hər yerdə bütün biletlər satılıb. Belə bir sürətlə hər dəfə fantastik keyfiyyət yaratmağın necə mümkün olması tamamilə anlaşılmazdır.

Kanalıma abunə olun

keyfiyyət nədir? Dünən Madison Square Garden teatrında tamamilə Brighton Beach yerlilərindən ibarət qalereya ayağa qalxdı və rəqs etməyə başladı! Sizcə bu möcüzə deyilmi? Siz sadəcə bu insanları tanımırsınız. Onlar sonuncu dəfə ötən əsrin 1986-cı ildə Sov.İKP-nin 27-ci qurultayında zalda dayanmışdılar. Başlanğıcda bunun işləyəcəyinə inanmırdım. Yüzlərlə insan boz üzlü oturub diqqətlə əl çalırdı. Adətən Villi Tokarev və ya İqor Saruxanovun konsertlərində əl çalırlar. Onların üzlərində heç bir emosiya ifadə olunmurdu, sanki müstəntiq tərəfindən dindirilməyə gəlmişdilər. Mağazadakı sazan balığı müştəriyə baxan kimi səhnəyə baxırlar. Kimsə ayağını silkələdi - bu arxa cərgələrdə güclü emosiya idi. Kimsə inamsızlıqla səhnəyə baxdı və qonşusundan soruşdu: "Vitya, elə bil Şufikə bilet almışıq!" Bu nə baş verir?” Vitya çiyinlərini çəkdi, amma ayağı seğirməkdə davam etdi. Və bir saat sonra hamı ayağa qalxıb əllərini qaldırdı! Bu möcüzə deyilmi?

01. Madison Square Garden teatrının soyunub-geyinmə otağında Sovet Xruşşovun bir otaqlı dar mənzilində bayram ab-havası hökm sürür. Siz hələ də insanlar arasında sıxışa bilərsiniz, amma böyük çətinliklə. Kimsə uyğun gəlmir və dəhlizdə dayanır. Divarlarda bufet, səhnə və siqaret otağı üçün müvəqqəti lövhələr var. ABŞ-da siqaret çəkmək sərtdir, buna görə də çölə çıxmalısınız.

02. Matilda Şnurova səhnənin arxasında rəqs edir və hələ də İnstaqramda yayımlanmağı və foto çəkdirməyi bacarır.

03. Səhnədə ümumiyyətlə kifayət qədər çox insan var.

04. Rəqs meydançasında oturacaqlar yoxdur. Yeri gəlmişkən, xatırlayın ki, "Rəqs meydançasında sevgi və ağrı göz yaşları var" mahnısı var idi, sonra Leninqrad kanalından çıxarıldı. Səbəb nədir?

05. Leninqrad əsl bayramdır. Salonda inanılmaz atmosfer.

06.

07. Yeri gəlmişkən, Leninqrad konsertində necə kresloda otura biləcəyinizi başa düşmürəm. Və bəziləri oturur.

08. Hava istiləşir.

09.

10. Konsertin dönüş nöqtəsi “Tits” mahnısı oldu. Qalereyadan olan yerlilər bunun üzərinə dağılaraq rəqs etməyə başladılar.

11.

12. Hey! Əlləriniz haradadır? Əl çalın, qancıqlar!

13.

14. Oturanlar hələ də yellənirlər.

15.

16.

17. Səs

18.

19. Matilda İnstaqramda onlayndır, lakin Moskvada saat 4-dür və hamı yuxudadır)

20. Kordon ümumiyyətlə zalla çox yaxşı işləyir. Daim kimisə çıxarır, ünsiyyət qurur, telefonlarında ilişib qalmamaları üçün insanları ayaq üstə saxlayır. Ümumiyyətlə telefonlarda problem var. Hər ikinci insan sosial şəbəkələr vasitəsilə baş verənləri yayımlamağa, fotoşəkil çəkməyə və təcili olaraq paylaşmağa çalışır. Və bu DANCE əvəzinə.

21.

22.

23.

24. 5600 yerlik zal dolu idi.

25. Camaat hazırlıqlı gəldi)

26. Yeri gəlmişkən, üstünlük təşkil edən görüntünün əksinə olaraq, demək olar ki, heç kim içmir) Soyunub-geyinmə otağında bir qədər spirtli içki olsa da, qonaqlar onu içiblər.

27. Florida

28.

29. Konsert bitdikdən sonra soyunub-geyinmə otağında Şnurov saatına baxdı: “Hələ 5 dəqiqə var!” Gedək və “Çanta!” oynayaq. Və getdilər və oynadılar.

30.

31. Bütün zalda yalnız bir nəfər var idi, o, konsert boyu bağ qnomu kimi dayanmışdı. Emosiyalar yoxdur.

Demək olar ki, görünməmiş kinoxronikalardan montaj edilmiş Sergey Loznitsanın bir saata yaxın davam edən “Blokada” sənədli filmində bir növ estetik şok yaşaya bilərsiniz. Daha doğrusu, elə təqdim olunur (şəkil kompüterdə xüsusi olaraq təmizlənir, kadrlar məharətlə uzadılır, müxtəlif planların birləşməsindən inanılmaz kamera panoramaları yaradılır) belə bir görüntü ilə ilk tanışlıqdan tam təəssürat yaranır. material.

Ancaq hər şeydən əvvəl diqqəti çəkən ekranda insanların varlığının təbiiliyi və həqiqiliyi deyil, daha çox gözlənilən konsentrasiya və hətta müəyyən meditativlikdir, sanki biz tarixin kabuslu səhifəsindən danışmırıq. nisbətən yaxınlarda baş vermiş İkinci Dünya Müharibəsi, lakin bütün əsrlər boyu bizdən ayrılmış bir dastan haqqında.

Üstəlik, gördüyümüz ekran vaxtının çoxu heç də şəhər əhalisinin blokada altında sağ qalmaq üçün necə mübarizə apardığı deyil. Lakin zəngin kino yaddaşı, qarlı küçələrdə donmuş cəsədlərlə və hələ də soyuq cəhənnəmin ortasında sağ qalmağı bacaranların güclə hərəkət edən pafoslu fiqurları ilə şüurumuza sözün əsl mənasında həkk olunmuş obrazları bizə kömək edir. Əksinə, insanda paradoksal təəssürat yaranır ki, leninqradlılar sadəcə yaşamağa çalışırlar - adi gündəlik həyat, gündən-günə, aydan-aya, yalnız dəyişən xarici şəraitə məcburən uyğunlaşaraq. Əvvəlcə yoldan keçənlər küçələrdə qurulmuş zenit ekipajlarının maraq dairəsi ilə seyr edir, şəhərə çatdırılan hava şarlarını izləyir və ya alman hərbi əsirlərinin kiçik kolonnasını izləyir, sonra isə qış yaxınlaşdıqca daha çox şeylə qarşılaşırlar. blokadadan ciddi məhrumiyyətlər.

Şəhərin ətrafındakı halqanın necə yavaş-yavaş və görünməz şəkildə daraldığını və həyatın hələ də partlamış su borusundan fışqıran fəvvarə kimi axmağa və axmağa davam etdiyini ixtiyarsız olaraq başa düşəndə, baş verənlərə az qala fiziki cəlb olunma hissi var. şəhər əhalisinin məişət ehtiyaclarınız üçün su çəkdiyi qar yağışları arasında bir axın. Düşünülmüş şəkildə seçilmiş xronika, görünür, operatorlar tərəfindən öz təhlükə və riski ilə, ruhun istəyi ilə lentə alınıb, onu kino jurnallarının buraxılışlarında görmək ümidi olmadan, son dərəcə qütblü təbliğat süjetləri alqışlanıb. Vətənin qatı müdafiəçilərini sovet pafosu ilə ruhlandırmaq və ya amansız düşmənə qarşı qəzəbli qəzəb oyatmaq, indi əksinə hərəkət edir.

İnsanların hətta bombardmanlar, yanğınlar, qışın soyuğunda, bilavasitə amansız ölüm qarşısında ekrandakı davranışları nə qədər sakit və sakit olarsa, mühasirə zamanı yaşadıqları “ekzistensial faciə” təəssüratı bir o qədər dəhşətlidir. Müharibə bu dünyanın kənarında bir yerdədir, lakin "burada və indi" işğal etdiyi üçün daha dəhşətli və absurddur. sakitcə, hiyləgərin üstünə gizlicə girir, vəba, ac və soyuq bir vəba kimi nüfuz edir. Varlıq və yoxluq arasındakı sərhəd vəziyyəti, şəhərin tələyə düşməsi, ümidsiz bir tələyə düşməsi, yavaş ölümə, sanki ən ağır işgəncələrə, məsələn, çantalara məhkum edilməsi ilə daha da ağırlaşır. asılanların başına siçovullar taxılır.

Bununla bənzətmə də təsadüfi deyil, çünki film blokadanın götürülməsi münasibəti ilə atəşfəşanlıqla deyil, meydanda toplaşan böyük izdihamın səssizcə asılanlara baxdığı açıq edam səhnəsi ilə bitir. meyitlər. Və siz artıq geniş mənada qisas mövzusu haqqında düşünərkən, sonluğun müxtəlif təfsirlərinin mümkünlüyünü təklif edirsiniz (hər şeydən sonra, Leninqradın mühasirəsində günahkar tək almanlar deyildi), zəhlətökən daxiletmə. hadisəni konkret bir tarixlə əlaqələndirən vahid başlığın (hökm 1946-cı il yanvarın sonunda, yəni blokadanın aradan qaldırılmasının ikinci ildönümündə icra olunub) povestin son məqamını şübhə altına alır.

Bununla belə, “Blokada” bədii kinoda təkcə baş verənlərin inanılmaz təbiiliyi və demək olar ki, əlçatmaz hiperreallığı dərəcəsində deyil, ilk növbədə təfəkkür epikliyində əsl dərs verir. Bu lentdə ümumiyyətlə bir söz deyilmir, hətta müharibənin adı çəkilmədiyi kimi şəhərin də adı çəkilmir. Kadrların dəyişməsində bizə heç bir müəllif konsepsiyası qoyulmur, ekranda görünəndən özümüz çıxarmalı olduğumuzdan başqa, əlbəttə ki, bunu tamamilə yalan və məşq edilmiş kinoteatr tərəfindən tamamilə korlanmadan etmək istəməsək ( bir çox sənədli filmlər də daxil olmaqla), guya hər cür diskurslar və simulakralarla təchiz edilmişdir. Axı, burada, getdikcə sönən və donan məkanda hələ də həyatın bir parıltısı var - və qara və ağ, demək olar ki, qrafik şəkil kadrın qəfil açılan dərinliyi və heyrətamiz şəhər panoramaları ilə heç bir yerdə yox olmayan, lakin əbədi olaraq qalan ləzzətli “tutulmuş zaman” hissini doğurur.