حتى ليس حتى. الدعاية خلال الحرب العالمية الثانية الدعاية خلال الحرب العالمية الثانية

لقد أردت منذ فترة طويلة أن أعرف كيف كانت الدعاية الألمانية خلال الحرب الوطنية العظمى.

تسللت الفكرة بعد أن رأيت على فكونتاكتي (لا يهم أين) مسحًا لمنشور دعائي ألماني يدعو الجنود السوفييت إلى الاستسلام، لأن المقاومة لا معنى لها، لأن الألمان، أولاً، سيفوزون بكل شيء، وثانيًا، سينتصرون. جاءت بنوايا حسنة، وهي: تحرير روسيا والجمهوريات القومية الأخرى في الاتحاد السوفييتي من النير "البلشفي اليهودي"، إلخ. بشكل عام، الأراضي للفلاحين، والنباتات والمصانع للعمال (لقد رأيت هذه العبارات، بطريقة ما، جديدة جدًا بالنسبة لي). لا يمكنك أن تعد بأي شيء لاسترضاء "السكان الأصليين". ولحسن الحظ أن الناس صمدوا وصمدوا ولم يستسلموا. لو استسلم، لكنا قد قرأنا قصة مختلفة تمامًا، ولن يكون ضحايا معسكرات الاعتقال في أيدي القوات الألمانية، بل في أيدي البلاشفة وستالين شخصيًا (حول ستالين - مرة أخرى ديجافو).

لدينا فرصة فريدة للنظر، أو بالأحرى مقارنة، ما حدث بالفعل وكيف تم تقديمه في الدعاية الألمانية، ومقارنته بما لدينا الآن، من حيث الدعاية بالطبع. بالمناسبة، مرة أخرى في الخارج.

منشور يدعو إلى الاستسلام، لأن كل شيء قد ضاع، لقد هرب ستالين، وابن ستالين في الأسر يشرب الشاي ويشاهد التلفاز وهو مغطى ببطانية دافئة. لماذا يجب أن تتعفن في الخنادق، تعال إلينا كمركز استقبال وموزع لجميع أنواع المزايا.
الدعاية الألمانية: "لا تسفكوا الدماء من أجل ستالين"

هذا ما قاله لنا الألمان - منارات "المجتمع العادل" آنذاك، أبناء أوروبا المتحضرة!
وهنا ما حدث حقا. وفقًا لإحدى الروايات ، لم يرغب ستالين في استبدال ابنه ياكوف بالمارشال باولوس الذي تم أسره في ستالينجراد ، قائلًا ما يلي: "أنا لا أستبدل جنديًا بمشير ميداني!" وفقا لنسخة أخرى، توفي ياكوف في المعركة في 16 يوليو 1941. وحقيقة الاستيلاء هي نتاج الدعاية الألمانية.

المكان الوحيد في جمهورية بيلاروسيا حيث يمكنك الوصول بسهولة وسرعة إلى هذه المواد هو المكتبة الوطنية في مينسك. لكن لسوء الحظ، فإن معظم هذا النوع من المواد موجود في الأرشيف الوطني والمحفوظات الإقليمية المحلية - ولم أصل إلى هناك بعد. لقد جئت إلى هناك قبل "القديسين الوطنيين" - "يوم الحرية". بعد ساعات طويلة من المشي عبر الطوابق، والبحث في فهرس البطاقات (نظرًا لعدم إدخال جميع مواد المكتبة في قاعدة البيانات الرقمية)، وجدت ما كنت أبحث عنه: قائمة بجميع الدوريات المنشورة في الأراضي المحتلة من جمهورية صربسكا الاشتراكية السوفياتية . أتذكر أسماء بعضهم كثيرًا ولا أحتاج حتى إلى التعليق عليها)

تحيا بيلاروسيا
ملحوظة: الناشر: م. غانكو

من أجل الاستقلال(العنوان الأصلي)
ملحوظة: منشور على راتور للأفراد العسكريين من الفرقة 30 من قوات الأمن الخاصة (البيلاروسية الأولى) - هؤلاء، بالمناسبة، هم أولئك الذين يُزعم أنهم قاتلوا ضد الألمان وضد موسكو. ولهذا السبب انضموا إلى صفوف قوات الأمن الخاصة.

مالادي زماغار(كم هو طازج، أوه، طازج جدًا)
ملحوظة: تم إصدار المجلة من قبل المجموعة العمالية لاتحاد الشباب البيلاروسي في ألمانيا.

نوفي شلياخ
ملحوظة:نشرت في ريغا

مقاتلة ROA
ملحوظة:الطبعة لم تنجو، انظر "الطريق الجديد" (بوبرويسك) 1943، 16 يونيو.

ولأسفي الشديد ذهبت لسبب ما إلى المكتبة دون أن آخذ معي دفترًا وقلمًا :)) لذلك فإن القائمة ليست كاملة والملاحظات الخاصة بالنشر ليست كلها. بالمناسبة، تم نشر حوالي 60 صحيفة ومجلة دعائية ألمانية على أراضي BSSR. سأكون أكثر استعدادًا لرحلتي القادمة إلى المكتبة.

أول مجلة وقعت بين يدي كانت " بيلاروسيا على فارتس" - تم نشر المجلة للشرطة البيلاروسية ثم للأفراد العسكريين البيلاروسيين في الدفاع الإقليمي البيلاروسي. أثارت كل فقرة قرأتها عاصفة من المشاعر في داخلي - بعد كل شيء ، هذا مألوف جدًا بالنسبة لي من المقالات الحالية ، نفس العبارات، نفس المقطع، كل شيء على حاله، لم يتغير شيء. هناك مثل هذه المصادفات والمصادفات في الحياة، وحتى عشية موكب BCHBs، هذه هي المقالة الأولى.

أريد تسليط الضوء على الفقرة الأخيرة

نحن، ضباط الشرطة البيلاروسية، أول من فكر في هذه الحقائق. دعونا نحتفل بيوم 25 sakavika budze بالنسبة لنا saprauda للقديسين، المس جلودنا هنا في هذا اليوم rahunak لأنه عمل في هذه الساعة من أجل التكريس لمثل شعبنا وأننا آباء العمل، وفقا لفعل 25 هكتارا من ساكافيك تذهب بعيدا.

هكذا كان الأمر في مينسك.

هذه هي المسيرات...

هناك عدد أقل من شهود العيان الأحياء الذين مروا بهذه الحرب كل عام، وفقًا لوزارة العمل والحماية الاجتماعية، ويعيش 42220 من قدامى المحاربين في الحرب الوطنية العظمى في أراضي جمهورية بيلاروسيا. كل عام سوف يتناقص عددهم بشكل أسرع وأسرع. لذلك، عندما لا يكون هناك من يستطيع أن يخبرنا كيف كان الأمر. سيقولون ما يحتاجون إلى قوله. بالفعل يمكنك الآن سماع شيء مثل - القرويون أنفسهم هم المسؤولون عن حرقهم، ولا ينبغي لهم ببساطة أن يتعاونوا مع الثوار الذين قتلوا الجنود الألمان، على الرغم من حقيقة أنهم جاءوا لتحرير بيلاروسيا من نير ستالينسكي . حقا، من يريد أن يقتل. حول حقيقة أن "الدفاع عن الحافة" هم الرجال الذين قاتلوا ضد الألمان وضد الاحتلال السوفيتي (الاتجاه المألوف الآن هو الحديث عن احتلال موسكو). حسنًا، على ما يبدو، بدأت القوات الألمانية المنسحبة في عام 1943 في هذا الصدد لإنشاء ميليشيات وطنية في الأراضي المحتلة، بما فيها "الدفاع الإقليمي"، وإصدار مجلة خاصة بها". بيلاروسيا على فارتس". لذلك، من أجل قلبهم ضد أنفسهم، لديهم عدد قليل من الأعداء في شكل الجيش السوفيتي النظامي والحزبيين، لذلك أقاموا أيضًا "حافة الدفاع" ضد أنفسهم. لقد خلقوه ووضعوه ضد أنفسهم :)

لقد أصبح من المألوف الآن مقارنة نظامي ستالين وهتلر، من خلال رسم علامة المساواة بينهما. وسوف أرسم علامة المساواة بين أوروبا "المتحضرة" آنذاك وأوروبا الحديثة.

ألمانيا هتلر عام 1938

تقسيم تشيكوسلوفاكيا

تشيكوسلوفاكيا. وفقا لمعاهدة ميونيخ الموقعة في 30 سبتمبر 1938، دخلت القوات الألمانية منطقة السوديت.
براغ. قدم سفير بولندا إلى وزارة الخارجية إنذارًا نهائيًا من الحكومة البولندية يطالب فيه بنقل منطقة سيزين إلى بولندا. في المساء، دخلت القوات البولندية منطقة Cieszyn. (هذه بولندا، أيها الخروف الصغير المسكين)

1939.02
تشيكوسلوفاكيا. براغ. وفي فبراير/شباط، أثناء مناقشة ميزانية سلوفاكيا، طالب النواب السلوفاكيون بفصل سلوفاكيا بالكامل عن جمهورية التشيك.

1939.03.03
الجمعة تشيكوسلوفاكيا. براغ. وردت تقارير استخباراتية بشرية من ألمانيا (المصدر - العميل "كارل"): من المقرر احتلال البلاد في 15 مارس؛ سيتم احتلال بوهيميا ومورافيا من قبل 4 فيالق من الجيش؛ في الساعة 9.00 ستدخل القوات براغ. وفي الوقت نفسه، سيتم إعلان "استقلال" سلوفاكيا. وستنفذ العملية تحت ستار “العمل السلمي لفرض النظام”. وبما أنه لا يتوقع أي مقاومة، فلن تكون هناك تعبئة في ألمانيا. قام رئيس المخابرات التشيكوسلوفاكية، مورافيك، على الفور بنقل المعلومات الواردة إلى موظف المخابرات الرائد جيبسون حتى تتمكن الحكومة البريطانية من منع الغزو النازي. وعد جيبسون بالمساعدة.

لقد قسموها.

وصلت القوات السوفيتية ولم شملها. تشيكوسلوفاكيا مرة أخرى.
جاء الديمقراطيون وقسموها مرة أخرى إلى جمهورية التشيك وسلوفاكيا.

يوغوسلافيا 1941

بعد الاحتلال، اندلعت حركة حزبية واسعة النطاق على أراضي يوغوسلافيا، وهي الأكبر من حيث النطاق في أوروبا (باستثناء الاتحاد السوفياتي). وأنشأت سلطات الاحتلال على أراضي البلاد دولة كرواتيا المستقلة الموالية لهتلر (كرواتيا والبوسنة والهرسك).

هتلر -مقسم

اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية -لم شملهم

أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية ممثلة بحلف شمال الأطلسي -مشترك.

يمكننا أيضًا أن نلاحظ ذلك في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (بيلاروسيا) وجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية (أوكرانيا) وغيرها من الجمهوريات الوطنية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. نرى نفس الشيء الآن.

فرق تسد! منذ هتلر حتى يومنا هذا.

فأين نضع علامة المساواة؟

النوع الأكثر شيوعًا من المنشورات خلال الحرب هو تصريح الأسرى لجنود العدو. واستخدمت قذائف مدفعية خاصة وقنابل جوية وقنابل يدوية لإيصال المنشورات إلى جنود العدو.

المنشورات الألمانية التي تحتوي على تصريح أسر للجنود السوفييت معروفة على نطاق واسع. لكن دعاتنا لم يبقوا مدينين. في بداية الحرب، لم تنجح التمريرات الروسية - كان الألمان يتقدمون بنجاح، ولم ينظر الألمان إلى نداءات الوعي الطبقي، والدعوة إلى تحويل السلاح ضد المستغلين، الذين اعتبروا أنفسهم ممثلين للأمة، وليس طبقة اجتماعية معينة. لكن دعاة الدعاية السوفييت عرفوا كيف يتعلمون من أخطائهم. بعد الهزائم الأولى على الجبهة الشرقية، تم الحصول على التمريرات أخيرًا. نقدم انتباهكم إلى مجموعة صغيرة من المنشورات السوفيتية غير المعروفة لجنود الفيرماخت.

يتم إبلاغ الجنود الألمان بهزيمة الفيرماخت الشتوية بالقرب من موسكو. على الجانب الخلفي يوجد ممر أسر قياسي. كلمة المرور الغريبة موجودة باللغة الروسية، والتي يجب على الألمان الذين يقررون الاستسلام أن يصرخوا بها: وداعًا موسكو! يسقط هتلر!

يظهر على المنشور الموجود في الخلفية أنصار تيرول من الحروب النابليونية. في المقدمة يوجد حزبي سوفيتي. وجاء في النص: ماذا تقول عندما تنظر إلى وجوههم؟ ويفعل الفلاحون السوفييت نفس الشيء، ويقاتلون من أجل شرف وحرية وطنهم.

ويخبر هذا المنشور السوفيتي الجنود الألمان على الجبهة الشرقية أن رفاقهم تعرضوا لهزيمة ساحقة في ليبيا. خريطة مسرح العمليات العسكرية، وصف تفصيلي لما حدث في هذا المسرح. يوجد على الجانب الخلفي من المنشور بيان بأن الحرب على جبهتين لن تقود ألمانيا إلى أي شيء جيد ودعوة للاستسلام.

ويبلغ هذا المنشور الجنود الألمان عن الافتتاح الوشيك لجبهة ثانية.

سلسلة من المنشورات حول مدى جودة أسر الألمان في العمق السوفيتي:

الجنرالات لا يموتون، بل يستسلمون. افعل نفس الشيء. التعليقات ليست ضرورية؛ فهي تبدو مقنعة.

زوجة جندي جريح تتلمس طريقها من قبل رجل من قوات الأمن الخاصة في المؤخرة. محاولة للشجار بين الفيرماخت وقوات الأمن الخاصة.

يخبر هذا المنشور الألمان أن التعبئة الكاملة تحدث في مؤخرتهم، وأن الحلفاء الإيطاليين قد عادوا إلى ديارهم، وأن الألمان يقومون بسد جميع الثغرات في المقدمة.

"هذه هي التعبئة الكاملة. يستمتع غوبلز بالفتيات، ويتم إرسال النساء المسنات كعبيد إلى المصانع" (على الرغم من أنه بدلاً من النساء الألمانيات المسنات، كان العبيد المسروقون من البلدان المحتلة يعملون في المصانع الألمانية؛ وقد سمح استخدام السخرة بـ "التعبئة الكاملة"). الألمان للقيام بالتعبئة الكاملة).

الموتى يتحدثون إلى الأحياء. "أيها الرفاق، بغض النظر عن مكان وجودكم في الخندق، في المخبأ، في الموقع، سوف نتبعكم بلا هوادة، ظلال ستالينغراد".

مع هتلر لن تنتهي الحرب أبداً

عند دراسة الملصقات التي أنشأها فنانو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية خلال الحرب الوطنية العظمى، من الصعب عدم ملاحظة أنها تتميز بموقف خاص تجاه الواقع المعروض، وزيادة الرغبة في إظهار الحياة كما هي، مثل النوع يسمح. نحن لا نتحدث فقط عن "حقيقة الخندق" ، التي كانت الرغبة فيها ، بالمناسبة ، من سمات الملصقات الروسية من الحرب العالمية الأولى فحسب ، بل عن حقيقة أنه حتى الأبطال الفعليين للملصقات السوفيتية مأخوذون من الحياة ، إنهم لا يظهرون كأحرف مجردة، ولكن كأشخاص عاديين، في بعض الأحيان الغضب والحزن يجعل وجوههم قبيحة من وجهة نظر الشرائع المقبولة عموما. في أعمال فناني الملصقات السوفييت، يمكنك غالبًا رؤية الجنود العاديين والعاملات وكبار السن في المؤخرة. يشار إلى أنه على أحد أشهر ملصقات الحرب الوطنية العظمى عبارة "الوطن الأم ينادي!" النموذج الأولي لهذه الصورة الجماعية القوية كانت زوجة الفنان آي تودزي. لقد تذكر جيدًا التعبير الذي كان على وجهها في اللحظة التي دخلت فيها ورشته وأخبرته أن الحرب قد بدأت. هذه الحقيقة مثيرة للاهتمام في المقام الأول لأن زوجة الفنان كانت جميلة في الحياة، ولكن على الملصق نرى وجهًا غاضبًا صارمًا، خاليًا تمامًا من الجمال، أي أن الفنان كان مهتمًا فقط بالحقيقة الداخلية للصورة.

يرجع هذا الاتجاه إلى حد كبير إلى تأثير الواقعية الاشتراكية: فقد جعل أساتذة هذا الاتجاه الفني صورهم أقرب إلى الواقع المحيط بالناس العاديين في البلاد. والأكثر إقناعًا هي الحملة المرئية التي تعرض شيئًا مألوفًا وتستند إلى حقائق موثوقة. على سبيل المثال، ملصق V. Koretsky "اضرب بهذه الطريقة: مهما كانت الخرطوشة، العدو!" (1943) يصور البطل الحقيقي الذي اشتهر خلال معركة ستالينجراد - القناص فاسيلي زايتسيف (سميت السفينة فيما بعد باسمه).
كان النهج المختلف تمامًا في تصوير الواقع من سمات فناني الملصقات الأمريكيين. إليكم أحد الملصقات الشهيرة في ذلك الوقت: "كن ممرضًا، بلدك بحاجة إليك!" العم سام - هذا الرمز الوطني يستخدمه الفنانون الأمريكيون في كثير من الأحيان - يضع قبعة على ممرضة جميلة تنظر إليه بإعجاب حقيقي. نوع من "التفاني". ومن المثير للاهتمام أن الملصق تم إنشاؤه باستخدام صورة فوتوغرافية ملونة، ولكن مع ذلك فإن له علاقة بعيدة بواقع الحياة. تجدر الإشارة إلى المظهر "المدني" بشكل خاص للفتاة: تصفيفة الشعر المثالية والوجه الماهر والملابس المكوية. بهذا الشكل ليس للممرضات بل للمنصة.
يبدو الملصق السوفيتي المماثل مختلفًا تمامًا، والدعوة نفسها مختلفة إلى حد ما، وليست مجردة: "انضم إلى صفوف أصدقائك في الخطوط الأمامية، المحارب هو مساعد وصديق مقاتل!" يتم إنشاء الملصق بطريقة فنية مماثلة: باستخدام صورة موضوعة على خلفية مرسومة باليد، ولكن من يهتم! يوجد في عمل الفنان السوفيتي أشخاص حقيقيون يسهل على الجميع التعرف عليهم، وليس نماذج مختارة خصيصًا ذات تسريحات شعر لا تشوبها شائبة. إن الاختلاف في الشعارات جدير بالملاحظة أيضًا - ففي الشعار السوفييتي تم استدعاؤهم للخدمة ليس من أجل العم سام الأسطوري أو حتى باسم الوطن الأم - فالملصقات تخاطب البداية الجماعية للوعي الذاتي للشعب. شخص روسي يعرض الانضمام إلى الأخوة العسكرية. تجدر الإشارة أيضًا إلى ديناميكيات الملصق والاستخدام الممتاز للتباين بين اللمسات الحمراء على العلم والحروف والصورة الرئيسية بالأبيض والأسود.

الرعاية الطبية باهظة الثمن.
شراء سندات الحرب."
أ. تريدلر (الولايات المتحدة الأمريكية)

بالنسبة لفناني الملصقات الألمان، كان الوضع مع النهج الفني لإنشاء الدعاية المرئية مختلفًا إلى حد ما: لقد لجأوا إلى تركيب الصورة في كثير من الأحيان (وهو أمر غريب، لأنه في ألمانيا لم يكن هناك نقص في أفلام التصوير الفوتوغرافي الجيدة ومعدات التصوير الفوتوغرافي)، والصورة تميزت نفسها بنوع من التخطيط، ومن الواضح أن الفنانين لم يسعوا جاهدين لرسم أبطال أعمالهم بشكل واقعي. ومن بين مزايا هذا النهج قدر أكبر من الانفعالية. لم تسمح الصور المرسومة بضربات كبيرة بالتركيز على التفاصيل مع الحفاظ على التعبير. إنها تذكرنا إلى حد ما بالكتابة على الجدران الحديثة. لذلك، في ملصق "المرأة في قوات الدفاع الجوي" نرى امرأة ترتدي الزي العسكري مصورة بهذه الطريقة بالضبط، وخلفها علامة الصليب المعقوف. ومن المثير للاهتمام أنه لا توجد طائرات ولا قنابل ولا انفجارات على الملصق - كل ما يرتبط بالعمل أثناء الغارات الجوية. على العكس من ذلك، يتم تقديم الخدمة كموكب. تخدم المرأة المثالية في قوات الدفاع الجوي المثالية - غالبًا ما يوجد شيء مشابه، كما ذكرنا سابقًا، على الملصقات الأمريكية (على الرغم من اختلاف أسلوب الكتابة بشكل ملحوظ) ولا يوجد أبدًا على الملصقات السوفيتية.
لم يحاول فنانو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية المقاتل تقديم حقيقة مهمة - الخدمة العسكرية - على أنها عرض أو شيء جميل. كان النداء في المقام الأول هو الشعور بالغضب النبيل للشعب. من الأمثلة النموذجية جدًا لفن الملصقات هي "دماء سكان لينينغراد تدعو إلى الانتقام!" أو "مقاتل، أوكرانيا في انتظارك!"، "مقاتل، متحرر من الاضطهاد الفاشي!" وغيرها الكثير. لقد صورت الملصقات بصدق أهوال الحرب والاحتلال. كان أبطال أعمالهم جنودًا جرحى (لم يكن الفنانون خائفين من رسم ساحة معركة مع أعداء مهزومين) وكانت شجاعتهم أقل شيوعًا في أعمال زملائهم من الغرب. في الولايات المتحدة، حيث تسببت الحرب في أضرار أقل بما لا يقاس، يمكن العثور على ملصقات تحمل هذا النوع من الرسوم التوضيحية في الحملات الإعلانية للسندات الحكومية؛ وقد ناشدت الشفقة وصورت جنودًا يعانون من جروح أو ضحايا حرب أصبحوا بلا مأوى، ولكن بشكل عام، حتى في مثل هذه الملصقات، كانت المشاعر السائدة التي تم التعبير عنها في الشعار الذي ابتكره البريطانيون خلال الحرب العالمية الأولى: "أنت تشتري السندات، وسنقوم بالباقي". ولم تكن الملصقات الأمريكية بهذه البساطة. "إذا لم تتمكنوا من الذهاب، اشتروا سندات الحرب"، حثهم ملصق من الحرب العالمية الثانية على ذلك.

"النصر براياتنا!" (ألمانيا)

يرتبط بعد مسرح العمليات عن الأماكن التي يعيش فيها الأمريكيون بعنصر "الخيال" و "جودة الحكاية الخيالية" لبعض الموضوعات في أعمال الفنانين الأجانب. على سبيل المثال، على الملصقات السوفيتية، لا تعمل رموز الدولة كمشاركين نشطين في العمل. يمكن تصوير النجوم والمطرقة والمنجل على بعض أجزاء الملصق (كما هو الحال، على سبيل المثال، في ملصق نيكولاي دولغوروكوف "لن يكون هناك رحمة للعدو!" (1941)، حيث تم رسم رموز الدولة على القنابل الجوية)، ولكن من الصعب العثور على مكان لا يدخل فيه الرجل نفسه في المعركة. ومع ذلك، هذا ليس من غير المألوف في الأعمال الأمريكية والنازية. على الملصقات الأمريكية في تلك الأوقات، كانت هناك مؤامرة مشتركة مع رمز أمريكا - العم سام. وهكذا، في الملصق الشهير من سلسلة "شراء سندات الحرب"، تعمل الشخصية الأسطورية كإله. العم سام، مثل زيوس، يخرج من خلف السحاب، ويحمل العلم الأمريكي ويشير بإصبعه بقوة إلى كل من ينظر إلى الملصق. المشاة يركضون تحته للهجوم والطائرات تحلق فوقه. كما قام فنانو الملصقات بإبراز صورة النسر، الطائر الرسمي للولايات المتحدة وألمانيا؛ حيث تطير النسور في نفس تشكيل الطائرات، وتهاجم العدو.

من يشبه من؟

خلال الحرب الوطنية العظمى، كان عالم الأشخاص في المهن الإبداعية عالميًا بالفعل. الاتهامات المنتظمة بأن الاتحاد السوفييتي يشبه ألمانيا هتلر على أساس أن بعض عناصر الدعاية كانت متشابهة أدت بالمناقشة إلى المسار الخاطئ. الحقيقة هي أنه من خلال المقارنة الدقيقة بين تقنيات الصور الأكثر تميزًا وتنوعها، يمكن للمرء أن يستنتج بسرعة أن الدعاية المرئية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لديها الكثير من القواسم المشتركة مع نظيراتها في الولايات المتحدة.
يوجد في كلا البلدين مجموعة كبيرة إلى حد ما من الأعمال الأسلوبية والموضوعية (من الرسوم الكاريكاتورية إلى أنماط الرسم الطليعية)، كما أن التقنيات متشابهة أيضًا. في الرايخ الثالث، ساد أسلوب مميز للغاية في تنفيذ الملصقات؛ ولم تكن هناك مجموعة متنوعة من أساليب الرسم كما هو الحال في الاتحاد السوفياتي والولايات المتحدة الأمريكية. أعلاه، باستخدام مثال ملصق L. Hohlwein، تحدثنا بالفعل عن ميزات هذا النمط. ترتبط هذه "الرتابة" بالعدد المحدود بشكل لا يصدق من فناني الأداء (فقط Hohlwein و Mjolner معروفان على نطاق واسع) وبخصائص أيديولوجية النازية. ويمكن شرح هذه الميزات على النحو التالي.

"
انتصار ألمانيا - الحرية الأوروبية (ألمانيا)

أولاً، كان من الصعب للغاية في ألمانيا في ذلك الوقت تصور يهودي في منصب يتعلق بالدعاية، بينما كان العديد من الفنانين الناجحين في الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة يهودًا. لقد كانوا عالميين، مناصرين للعولمة، مما سمح لهم بالتنقل في الاتجاهات العالمية بشكل جيد.
ثانيا، الفاشية بشكل عام وتفسيرها الألماني على وجه الخصوص عرضة لنوع مثالي من الثقافة (وفقا ل P. Sorokin). هذا نوع "انتقالي" بين النموذج الفكري الصارم، الذي ميز العصور الوسطى (في أوروبا)، عندما كانت الحياة الثقافية بأكملها لا يمكن فصلها عن الدين، والحسية، حيث يتم توجيه انتباه المبدعين في المقام الأول إلى الظواهر والحقائق المعروفة تجريبيًا . فقط الجزء "المثالي" من هذه الثقافة بين الفاشيين الألمان هو الوثني الجديد (عادةً ما كان مسيحيًا في أواخر الإمبراطورية الروسية والدول الأوروبية الأخرى). بحلول ذلك الوقت، كان لدى الاتحاد السوفييتي والولايات المتحدة نوع من الثقافة الحسية الراسخة. وهذا ما يفسر بعض السمات المذكورة أعلاه، بما في ذلك التحريض على الملصقات والدعاية للرايخ الثالث، حيث سعى الوثنيون الجدد الألمان إلى تربية الآريين الخارقين، والدخول في اتصال فائق المعقول مع أرواح الأجداد والآلهة الألمانية القديمة، والحصول منهم على القوة. لتنفيذ مخططاتهم.
كما تأثر أسلوب دعاية الملصقات بالتراث الفني للدول الثلاث. تنفيذ معبر، ولكن صارم ومقتضب للملصقات الألمانية، والتي تم التأكيد عليها في الحرب العالمية الأولى من خلال الخط القوطي التقليدي؛ الملصقات الأمريكية، ترتبط ارتباطًا وثيقًا من الناحية الأسلوبية بتقاليد الإعلانات التجارية؛ السوفياتي، مع الاحتفاظ بالرغبة في "الحقيقة الخندق" وبعض التقنيات الفنية للملصقات الروسية ما قبل الثورة.
ومن الجدير أيضًا الانتباه إلى المؤامرات وأساليب التخطيط المماثلة لفناني الملصقات من البلدان الثلاثة. وهذه الملصقات على وجه التحديد هي التي غالبًا ما تضلل غير المتخصصين، الذين يستخدمونها لعقد أوجه التشابه بين الأيديولوجيات. تستند أوجه التشابه الملحوظة إلى نماذج أولية ومبررة نفسيا، ولكنها تفسر إلى حد كبير بحقيقة أن الفنانين تبنوا تجربة زملائهم من خلال دراسة أعمالهم.

من يأتي إلينا بالسيف
سيموت بالسيف!"
في. إيفانوف، أو. بوروفا (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية)

كانت هذه ملصقات تحمل "فارسًا ملحميًا" أو (حسب البلد) "سوبرمان"، وكانت الشخصية الرئيسية فيها بمثابة تجسيد للقوة والشجاعة والبسالة، بالإضافة إلى الأعمال التي تصور الأبطال في الملف الشخصي (هكذا يفعل الفنانون أظهرت الطابع الجماهيري للاندفاع الشعبي)، ملصقات تحمل أوجه تشابه تاريخية (استخدم النازيون بنشاط تقنية مماثلة في البلدان التي اعتبروها "آرية"، على سبيل المثال في الدنمارك والنرويج). يمكن للمرء أن يسرد لفترة طويلة أمثلة على أوجه التشابه في أعمال فنانين من ثلاثة بلدان (على سبيل المثال، ملصقات بقبضة تسحق عدوًا، أو حربة أو دبابة، أو جنود يخوضون هجومًا، أو جنود جرحى، أو ممرضات)، سيكون هناك تكون الاختلافات، بطبيعة الحال، ولكن في التفاصيل.
يمكن القول أن المؤامرات وتخطيط الملصقات بحلول وقت الحرب العالمية الثانية قد تم إنشاؤها بالفعل بين الدول الرائدة. وكانت الاختلافات ملحوظة في ميزات الكتابة الفردية والمؤامرات السائدة. وهكذا، في الولايات المتحدة الأمريكية، غالبًا ما يصور فنانو الملصقات النساء على الملصقات (حتى في مجالات الحياة التي يكونون فيها عادةً أقلية)، ولا يثير جزء كبير من ملصقاتهم الغضب أو الفخر الصالحين، بل التعاطف، منذ ذلك الحين إنهم مكرسون لجمع التبرعات. أثر تأثير الإعلانات أيضًا على المثالية السائدة للصور، كما هو الحال، على سبيل المثال، في ملصق توظيف H. Hayden، مما يجعلنا نتذكر لوحات فناننا A. Deineka.
تم تسليط الضوء على الدعاية المرئية للاتحاد السوفييتي من الناحية الفنية من خلال الاستخدام النشط لتركيب الصور، بالإضافة إلى الشعارات المقافية. هذه الميزة - الحضور الهائل للشعر على الملصقات - فريدة من نوعها بالنسبة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. ينشأ هذا التقليد في "نوافذ النمو" ما بعد الثورة، التي أنشأها، من بين أمور أخرى، الشاعر العظيم ف. ماياكوفسكي، وفي الملصقات القديمة للإمبراطورية الروسية.

السياق السياسي

يعد التحريض البصري والدعاية نوعًا من "مقياس" السياسة، وهو نوع من مؤشر مزاج المجتمع، كما يُظهر أيضًا التغيرات الزمنية. وهكذا، تم استبدال الملصقات الشجاعة لألمانيا في بداية الحرب بمكالمات أقل بهيجة بكثير. في الملصقات السوفيتية أثناء الحرب، يمكن رؤية الاتجاه المعاكس: من الأعمال القاتمة في أوائل الأربعينيات إلى الاحتفالات المخصصة لنهاية الحرب والنصر.
كما وجدت "المسألة الوطنية" مكانا لها على الملصقات. ومع ذلك، إذا ألقى الألمان اللوم بشكل أساسي على اليهود في بداية الحرب وقاموا بنفس النوع من الدعاية ضد "الشعوب الآرية" المحيطة بهم، فإن الاتحاد السوفييتي والولايات المتحدة الأمريكية حددا مهمة مختلفة تمامًا. وهكذا، أصدر فنانو الملصقات في الولايات المتحدة سلسلة كاملة من الملصقات، والتي يمكن أن تحمل عنوان "متحدون نفوز". وكان الهدف من المسلسل إظهار دور السود في الإنتاج والحياة العسكرية، وإضعاف الأحكام المسبقة في المجتمع. يمكن اعتبار المسلسل ناجحًا جدًا، بما في ذلك أنه تناول شخصيات أناس حقيقيين: بطل بيرل هاربور دي ميلر وجي لويس، الملاكم الشهير الذي انضم إلى الجيش الأمريكي.
من المناسب أن نلاحظ أن د. ميلر حصل على وسام البحرية الأمريكية فقط تحت ضغط من الصحافة السوداء. وهذا لم يمنع شخصيته من أن تستخدم في الدعاية. أما بالنسبة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وعلى خلفية التوترات العرقية في البلدين الآخرين، فإن الشعوب التي تعيش فيها تعيش ببساطة في وئام تام. وقد انعكس هذا في الملصق الرائع لـ V. Koretsky "يذهب صامد إلى وفاته حتى لا يموت سيميون ...".
كما انكسرت علاقات الحلفاء على وجه التحديد من خلال منظور التحريض البصري والدعاية. وبالتالي، فإن الملصقات الأمريكية المخصصة للتحالف المناهض لهتلر تحتوي عادة على أعلام العديد من الدول. وبهذه الطريقة، تم تحقيق تأثير أصبح فيه دور الاتحاد السوفييتي (بالمناسبة، على أحد هذه الملصقات يسمى ببساطة "روسيا") في النضال والانتصار على ألمانيا النازية غير واضح في الوعي العام للمواطنين. ومن ناحية أخرى، هكذا تجلت المسيانية الأمريكية، والتي سميت منذ عهد الرئيس الأمريكي ويليام ويلسون بالويلسونية: لقد سعى الأمريكيون إلى تقديم الوضع كما لو أن "الدول الحرة في العالم كله" تسير في نفس الصفوف. معهم. كانت الأمور مختلفة على ملصقات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وعادة ما يصور فنانونا ثلاثة أعلام فقط: السوفيتية والأمريكية والبريطانية. والسبب واضح أيضًا - فقد تم تصوير الدول التي كان لها تأثير فعلي على مسار الأعمال العدائية؛ ولم يكن الاتحاد السوفييتي بحاجة إلى التغاضي عن دور أي شخص، على عكس الولايات المتحدة. ومن المثير للاهتمام بشكل خاص ملصق "أوروبا ستكون حرة"، حيث تقطع سيوف الحلفاء السلسلة التي تقيد المرأة الأوروبية من جوانب مختلفة. إن سيوف الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى تتعارض مع سيف الاتحاد السوفييتي. وهكذا، ألمح V. Koretsky بشفافية تامة إلى مدى عدم استقرار التحالف مع هذه البلدان في الواقع.

هناك سبب للتأكيد على أن الملصقات السوفيتية من الحرب الوطنية العظمى وصلت إلى قمة فن الملصقات. تبنى فنانو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بنشاط أفضل ممارسات زملائهم على جانبي الجبهة، مما أدى إلى تحسين ممارساتهم الخاصة، ونتيجة لذلك، يقدم الباحثون اليوم مجموعة رائعة حقًا من الأعمال الرسومية. كان لاكتشافات الفنانين السوفييت تأثير كبير على تطور الدعاية البصرية، وليس فقط في بلدنا.
ما هو سر هذا النجاح؟ من الواضح، في الخبرة التاريخية العظيمة، في المرونة، في الاستعداد للتعلم حتى من العدو، ولكن بشكل خاص في حقيقة أن فناني الملصقات السوفييت اختبروا الحرب مع البلد بأكمله، بكل ضحاياها وأبطالها. ولم تتح لهم الفرصة، مثل الفنانين الأمريكيين، لرسم ملصقاتهم من المحيط الآمن، أو، مثل الألمان، لتشجيع سكان دولة كان جيشها يقاتل خارج حدودها.
ومع ذلك، فإن فناني الملصقات السوفييت يشتركون مع فناني الملصقات الأمريكيين في أممية نسبية: من بين الفنانين المشهورين في ذلك الوقت في الاتحاد السوفييتي كان هناك ممثلون لمجموعة متنوعة من الدول. في ألمانيا النازية، لم يكن مثل هذا "الترف" متاحًا لأسباب أيديولوجية.
أما بالنسبة للتشابه البصري والمؤامرة بين الملصقات السوفيتية والملصقات الألمانية، والتي يتم على أساسها أحيانًا استخلاص استنتاجات بعيدة المدى، فلا ينبغي للمرء أن ينجرف في مقارنات من هذا النوع، حيث يمكن العثور على ملصقات ومؤامرات مماثلة في الثلاثة بلدان.
وفي الوقت نفسه، تتميز الملصقات الألمانية بأسلوبها الفريد في الكتابة، والذي تم الحفاظ عليه في الملصقات التي أنشأها فنانون مختلفون تمامًا. إن ملامح وجه "الآريين" الحادة والزاوية، كما لو كانت منحوتة في الحجر، تنتقل من ملصق إلى آخر، مما يجعل التعرف عليهم أمرًا لا يصدق. نفس الشدة متأصلة في ألوان وخطوط الملصقات النازية.
قدمت الملصقات الأمريكية، وهي إعلانات تجارية معدلة، مساهمتها الخاصة في الدعاية المرئية. وفرة الفتيات الجميلات على الملصقات، والمثالية النشطة للواقع، وتقنيات الإعلان التي كانت مناسبة جدًا لأغراض العديد من الأعمال - تعميم قروض سندات الحرب - كل هذا يؤكد على السمة الرئيسية لتلك الحرب بالنسبة لأمريكا: المزيد من الأعمال التجارية أكثر من حرب. في الوقت نفسه، ظهرت أعمال مثيرة للاهتمام، والتي كانت متجهة إلى البقاء على قيد الحياة لفترة طويلة.

اليوم، غالبا ما تسبب الدعاية السياسية المرئية في بلدنا الضحك أكثر من المشاعر الصادقة (عندما، على سبيل المثال، يستخدم "المصمم عديم الخبرة" مرة أخرى تقنية "العدو" في الصورة المجمعة أو يرتكب خطأ إملائيًا وغالبًا ما يكون خطأً أسلوبيًا في الشعار). وهذا اتجاه مؤسف، وتغييره مهمتنا المشتركة.
________________________________________ ________________ __________
عشاق القراءة التاريخية مدعوون إلى كتابي الجديد للمنمنمات التاريخية

الفصل 1. قاعدة المواد والأفراد للدعاية السوفيتية 1. الدعاية: الجوهر والفئات الرئيسية 2. البعد المؤسسي للدعاية 3. موارد وأفراد الدعاية السوفيتية

الفصل الثاني: الأشكال والصور الدعائية 1. آليات وأشكال وأساليب العمل الدعائي 2. الصور والرموز الدعائية الأساسية 3. الدعاية الوطنية هي الاتجاه المركزي للعمل الأيديولوجي

الفصل 3. الدعاية العسكرية: النجاحات والإخفاقات 1. فعالية الدعاية السوفيتية خلال سنوات الحرب 2. الحسابات الخاطئة للعمل الدعائي

قائمة الموصى بها من الأطروحات في تخصص "التاريخ المحلي" 07.00.02 كود VAK

• أنشطة هيئات الدعاية والتحريض في المناطق الخلفية من الجزء الأوروبي من جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية خلال الحرب الوطنية العظمى 1941-1945. 2010 مرشحة العلوم التاريخية سميرنوفا مارينا فاسيليفنا

• دعاية الحزب السوفييتي خلال الحرب الوطنية العظمى كمشكلة للتحليل التاريخي والسياسي 2005، مرشح العلوم التاريخية جاليمولينا، نادية مدخاتوفنا

• الدعاية المطبوعة العسكرية الوطنية في سنوات ما قبل الحرب وأثناء الحرب الوطنية العظمى 2005، مرشح العلوم التاريخية سريبنايا، تاتيانا ألكساندروفنا

• ختم فترة الحرب الوطنية العظمى على أراضي منطقة كورسك 2010، مرشح العلوم التاريخية بورموتوفا، الكسندرا رومينوفنا

• أساليب وتقنيات التأثير الأيديولوجي على السكان في 1944-1956: مثال منطقة نوفغورود 2011 مرشح العلوم التاريخية أستاشكين ديمتري يوريفيتش

يرجى ملاحظة أن النصوص العلمية المعروضة أعلاه تم نشرها لأغراض إعلامية فقط وتم الحصول عليها من خلال التعرف على نص الأطروحة الأصلية (OCR). وفي هذا الصدد، قد تحتوي على أخطاء مرتبطة بخوارزميات التعرف غير الكاملة. لا توجد مثل هذه الأخطاء في ملفات PDF الخاصة بالرسائل العلمية والملخصات التي نقوم بتسليمها.