موضوع الحب الشامل في كلمات M. I
من المستحيل أن نتخيل بطلة كلمات Tsvetaeva خارج الحب، وهو ما يعني لها خارج الحياة. هاجس الحب، وتوقعه، وخيبة الأمل في أحد أفراد أسرته، والغيرة، وألم الانفصال - كل هذه الحالات من بطلة تسفيتيفا تم التقاطها في كلمات الحبفي العديد من الفروق الدقيقة. يمكن أن يكون هادئًا وموقرًا وموقرًا ولطيفًا - ومتهورًا وعفويًا. وفي الوقت نفسه، فهي دائمًا درامية داخليًا.
تشعر البطلة الشابة بحدة خاصة بالتنوع والطبيعة الآسرة لكل لحظة. تُسمع الرغبة في البقاء في ذكرى من تحب، على سبيل المثال، في قصيدة "النقش في الألبوم" (1909-1910):
دعني أكون مجرد بيت شعر في ألبومك،
بالكاد يغني مثل الربيع...
فليكن.
ولكن في نصف الكسل
أنت معلقة على الصفحة..
ستتذكر كل شيء..
هل تستطيع أن تمنع صراخك...
اسمحوا لي أن أكون مجرد بيت شعر في ألبومك!
الحب لا يصبح أبدًا فرحة هادئة للبطلة الغنائية. في الحب تؤكد حقها في التصرف. إنها حاسمة ولا هوادة فيها في التأكيد ("سأنتصر عليك من كل الأراضي، من كل السماوات...") وفي الإنكار ("شغف الغجر بالانفصال! بمجرد أن تقابلك، فأنت بالفعل تندفع بعيدًا! ") "). "حول هذا" تكتب تسفيتيفا "قصيدة الجبل" المأساوية و"قصيدة النهاية" (1924) والمنمنمات الغنائية ذات الطبيعة اليومية تقريبًا:
وفي حبس الغرف الشتوية
والكرملين النائم -
سوف أتذكر، سوف أتذكر
حقول واسعة.
وهواء البلاد الخفيف
والظهر والسلام -
وتحية لفخري الأنثوي
دموعك الذكورية.
لا يمكن تصور بطلة تسفيتيفا دون الإعجاب بحبيبها. إن استهتارها بمشاعرها يجعل حبها شاملاً. الشعور الحقيقي، وفقا ل Tsvetaeva، لا يعيش فقط في أعماق الروح الأعمق، ولكنه يتخلل أيضا كله العالم من حولنا. لذلك، فإن ظاهرة هذا العالم في ذهن البطلة غالبا ما ترتبط بصورة حبيبها. ويتجلى ذلك، على سبيل المثال، في قصيدة عام 1923 "باني الأوتار...":.
...(في شهر يونيو هذا
تبكي فأنت المطر!)
وإذا كان هناك رعد على أسطحنا،
المطر - في المنزل، هطول الأمطار - تماما، -
لذلك أنت تكتب لي رسالة،
الذي لا ترسله.
عقلك يتحرك كالشعر..
إن حركة قلب إنساني إلى آخر هي جزء طبيعي من الوجود، وقانون ثابت للحياة. وقد تم التأكيد على اشتراطية الروابط الإنسانية بموجب هذا القانون في قصيدة "بدأ العالم في ظلمة البداوة...". (1917)، حيث تقارن جاذبية القلوب والبحث عن الحماية والسلام والبحث عن الدفء برحلة النجوم والأشجار.
بطلة تسفيتيفا مقتنعة بأن المشاعر لها قوة هائلة، ويمكن التحكم فيها عن طريق المسافة والوقت. كتبت في قصيدة "لم يأخذ أحد شيئًا..." (1916):
أكثر العطاء وغير قابل للإلغاء
لم يعتني بك أحد..
أقبلك - من خلال المئات
سنوات الفراق.
وتتميز البطلة بالرغبة في التغلب على كافة العقبات التي تقف في طريق المشاعر، والتغلب على تأثير الظروف وضغوطها. (دعونا نتذكر مقولة بوشكين: "الحب والصداقة سيصلان إليك / سيصلان إليك عبر البوابات القاتمة...") تركيز الروح، والانغماس في الحب هو سمة مهمة للبطلة الغنائية. إنها تعطي قيمة عالية جدًا لنفسها وللآخرين بحيث لا تكون راضية عن "متوسط درجة حرارة" المشاعر.
ومع ذلك، فإن كلمات حب تسفيتيفا تكشف لنا عن روح ليست متمردة ومتعمدة فحسب، بل أيضًا غير محمية وضعيفة وتتوق إلى الفهم. إنها بحاجة ماسة إلى مشاركة قلب محب:
الحنان غير المنتهي الصلاحية يختنق.
حتى لو وقعت في حبي، سأقبل ذلك!
صديق غير مبال! -
مخيف جدا للاستماع إليها
منتصف الليل الأسود في منزل فارغ!
موضوع Tsvetaeva عن الحب الفاشل يأخذ صوتًا مأساويًا. الدراما الرئيسية لحب البطلة هي "تطهير" النفوس وعدم اللقاء. يضطر شخصان متجهان لبعضهما البعض إلى الانفصال. هناك أشياء كثيرة يمكن أن تفصل بينهما - الظروف، والأشخاص، والوقت، واستحالة الفهم، وقلة الحساسية، وعدم تطابق التطلعات. بطريقة أو بأخرى، في كثير من الأحيان يتعين على بطلة تسفيتيفا أن تفهم "علم الفراق". وهذا ما جاء أيضًا في قصيدة 1921 من دورة “الفراق”:
إنه يتحسن، إنه يتحسن
افرك يديك!
ليست هناك أميال بيننا
أرضي - فواصل
الأنهار السماوية ، الأراضي اللازوردية ،
أين صديقي إلى الأبد -
غير قابل للتصرف.
فقط في عالم مختلف وأفضل - عالم "النوايا"، كما تقول تسفيتيفا، من الممكن الحصول على ملء الشعور: "ليس هنا، حيث يكون ملتويًا، / ولكن حيث يتم تقويمه". هناك فقط كل ما لم يتحقق يتحقق. وعندما تفصل الحياة الأرضية بين الأشخاص الذين يحتاجون إلى بعضهم البعض ("ولن ينظر إلى الوراء / الحياة شديدة الانحدار! / لا يوجد تاريخ هنا! / لا يوجد سوى وداع هنا ...")، تسفيتيفا، بكل ما في الكلمة من معنى. طاقة "أنا" الشعرية الخاصة بها تتمرد ضد هذا. وهكذا، في واحدة من أكثر القصائد دراماتيكية عن الحب - "المسافة: أميال، أميال..." (1925) لا نسمع شكوى عاجزة أو رثاء، بل صرخة غاضبة غاضبة. لا تبدو سطور القصيدة كقائمة من الخسائر، بل كإتهام. تواجه كلمة الشاعر العناصر الرهيبة لتدمير الروابط الإنسانية.
دعونا نتناول قصيدتين بمزيد من التفصيل - "من أجل الفرح" (مجموعة "الفانوس السحري") و "الحب!" حب! وفي تشنج وفي التابوت…” (1920).
في القصيدة الأولى، تعلن تسفيتيفا بسعادة عن فرحة الوجود. الحب يزيد من حدة تصور العالم. البطلة في الحب ترى الشعر في كل شيء - في "الطرق المتربة" الغامضة التي تصل إلى المسافة، وتذكر العديد من المسافرين، وفي سحر "الأكواخ لمدة ساعة" الذي لم يدم طويلاً، وفي "أوكار الحيوانات" الرائعة، وفي "القصور" الجميلة الآسرة مثل الموسيقى القديمة. الحب يمنحها شعورًا بالامتلاء بالحياة: "عزيزتي، عزيزتي، نحن مثل الآلهة: / العالم كله لنا!" إن اليقين بأن الوطن في كل مكان، بالنسبة للعشاق، والوطن هو العالم كله، يبدو منتصرًا هنا! يبدو لهم أن كل شيء من حولهم قد تم إنشاؤه لهم وحدهم، وهو أمر سهل بالنسبة لهم في كل مكان، ولهذا السبب تصرخ البطلة بمثل هذه البهجة: "نحن في المنزل في كل مكان في العالم". إنه الحب الذي يعيد إلى البطلة إحساس طفولتها بالسلطة على العالم. ومن هنا جاء رفض "دائرة المنزل" لأنه في هذه اللحظة أصبحت "المساحة المفتوحة والمروج الخضراء" أكثر قيمة بالنسبة لها. في هذه اللحظة، من المهم جدًا بالنسبة لها أن تشعر بالحرية، وأن ترى لوحة قوس قزح للوجود، وأن تشعر برحابة مشاعرها وأفكارها وقلبها وروحها. لقد تم أسرها وسحرها بالحب، وكل شيء آخر يبدو غير مهم وغير مهم. في حين أنها لا تريد أي أسر آخر - حتى أسر منزل مريح - باستثناء أسر الحب اللطيف والسعيد والمتفاني: "عزيزي، عزيزي، مع بعضنا البعض / نحن في الأسر إلى الأبد!"
يمكن تسمية القصيدة الثانية بنوع من قسم الإخلاص للحب:
وفي التشنجات وفي التابوت
سأكون حذرًا - سأُغوي - سأشعر بالحرج - سأتعجل.
يا عزيزي! -
ليس في جرف ثلجي خطير ،
لن أقول وداعا لك في السحاب.
بالنسبة للبطلة التي تتمتع بقلب دافئ، يعد الحب أيضًا فرصة للتعبير الكامل عن الذات والإفصاح عن الذات. هذه هي ثروة الروح، التي هي على استعداد لمشاركتها بسخاء وتهور، معتبرة أن هذا على وجه التحديد هو الهدف والمعنى لوجودها: "وهذا ليس السبب وراء إعطائي زوجًا من الأجنحة الجميلة / إعطائي للحفاظ على رطل من وزني". قلب!" الحب، وفقا ل Tsvetaeva، يحرر الروح، ويعطي شعورا الحرية الداخلية، يعيد اكتشاف نفسه لشخص ما. ومن هنا جاءت الثقة الفخورة: «مقمط بلا عيون ولا صوت / لن أزيد التسوية البائسة». يكشف الحب عن قوة روحية هائلة - قوة يمكنها أن تصمد أمام الموت نفسه:
جسم مرن
بموجة واحدة من أكفانك،
أيها الموت، سأطردك! -
ميل لكل ألف في المنطقة
لقد ذاب الثلج - وغابة غرف النوم.
الحب أبدي، في رأي الشاعر، مندمج مع عالم الطبيعة والفن، لأنه تجسيد لمبدأ الوجود الإبداعي. الحب لا يمكن أن يموت - فهو يولد من جديد إلى الأبد، ويتحول بالإلهام. حتى لو شخص محبيترك الحياة الأرضية، ويبقى حبه في هذا العالم، بحيث "يضحك على الاضمحلال، وينهض في الآية - أو يزهر كالوردة!"
هل تحتاج إلى تنزيل مقال؟انقر واحفظ - "موضوع الحب في كلمات M. I. Tsvetaeva. وظهر المقال النهائي في إشاراتي المرجعية.تعبير
كانت حياة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا مكونة ومزخرفة بشغفين - الشعر والحب. لقد عاشت بها، وكانوا هوائها، الذي استمتعت به، وكانوا في الواقع هي. عمل الشاعرة لا ينفصل عن صفحات سيرتها الذاتية. شعرها هو شعر الحياة المعيشية روح الإنسان، ولم يخترع مفاهيم "غير عادية"، وليس هياكل عقلانية. البطلة الغنائية لقصائدها هي نفسها القلب المحب، روحها المضطربة.
Tsvetaeva، في رأيي، هي واحدة من القلائل الذين داسوا أرضنا البشرية، الذين فهموا الحب بالمعنى الحقيقي للكلمة. أن تحب، على الرغم من كل شيء، أن تحب، تعطي نفسك ولا تطالب بأي شيء في المقابل، أن تحب بصدق وجمال، بحنان، أن تحب بحبك الغريب، المجنون، المستهلك.
أعتبر أشعارها عن الحب أدق وأدق وأخلص وأصدق قصائدها التي تعرت فيها وبكت وعايشتها هائلة روح المحبة. كل كلمة في قصائدها هي شعور من ذوي الخبرة، انتقل يرتجف إلى الورق:
من الصدر بلا رحمة
الآلهة - دعها يتم التخلص منها!
الحب حصل لي
أي: كبير!
الى الصدر...
لا تحكم!
بدون كلمات وبكلمات -
أن تحب... انتشر
في العالم - ابتلاع!
في عام 1940، كتبت تسفيتيفا في مذكراتها: "أنا مدين بكل قصائدي للأشخاص الذين أحببتهم - الذين أحبوني - أو لم يحبوني". اعتبرت تسفيتيفا "بلا مقابل". ميؤوس منها. دون تدخل من اليد المتلقية. "إنها مثل هاوية" الحب، كما تحدثت عنها في رسالة إلى باسترناك:
حب! حب! وفي التشنجات وفي التابوت
سأكون حذرًا - سأُغوي - سأشعر بالحرج - سأتعجل.
يا عزيزي! ليس في جرف ثلجي خطير ،
لن أقول وداعا لك في السحاب.
اشتاقت مارينا الشابة إلى الحب، وقبلت الدعوة إلى روحها، فأصبحت رفيقة الحياة. ونتيجة لذلك، في إرث Tsvetaeva، بقينا مع الكثير من الأدلة الحميمة، تقريبا كل فورة من المشاعر، يتم تسجيل كل حسرة، وتسليط الضوء عليها وتوسيعها مائة مرة من خلال أقوى أضواء كاشفة - الشعر.
أهدت الشاعرة أكثر من اثنتي عشرة قصيدة مليئة بالمشاعر الدافئة والعميقة لزوجها الحبيب المحبوب:
لقد كتبت على اللوح،
وعلى أوراق المشجعين الباهتة،
سواء على رمال النهر أو البحر،
زلاجات على الجليد وخاتم على الزجاج -
وعلى جذوع الأشجار التي نجت من مئات فصول الشتاء...
وأخيرا - فقط لعلمك! -
ماذا تحب! حب! حب! -
لقد وقعتها بقوس قزح سماوي.
كان الحب هو معنى حياتها؛ فقد كانت تساوي بين "الحب" و"الوجود". كان هذا الشعور هو كل شيء بالنسبة لها: الإلهام، والعاطفة، و"كل الهدايا" في آن واحد، والمأساة، والفن. في "قصيدة النهاية" صرحت تسفيتيفا ببراعة وبساطة: "الحب يعني الحياة"، "الحب هو كل الهدايا / في النار ودائمًا مجانًا!"
قصائد مارينا تسفيتيفا "صدمة بالكهرباء" تجعل الروح "تنقلب" وتعاني وتبكي مع بطلتها الغنائية، وتصبح أنقى وأفضل. إنهم يعلمون الحب بإخلاص وحب لا نهاية له ومشرق.
موضوع الحب في كلمات تسفيتيفا.كما هو الحال بالنسبة لأي امرأة، كان الحب لمارينا تسفيتيفا جزءا مهما من الحياة، وربما الأكثر أهمية. من المستحيل تخيل بطلة كلمات تسفيتيفا خارج الحب، وهو ما يعني لها - خارج الحياة. هاجس الحب، وتوقعه، والازدهار، وخيبة الأمل في أحد أفراد أسرته، والغيرة، وألم الفراق - كل هذا يبدو في كلمات تسفيتيفا. يأخذ حبها أي شكل: يمكن أن يكون هادئًا؛ مرتجفًا، موقرًا، رقيقًا، وربما متهورًا، عفويًا، محمومًا. على أية حال، فهي دائما درامية داخليا.
البطلة الشابة تسفيتيفا تنظر إلى العالم على نطاق واسع بعيون مفتوحةيمتص الحياة من جميع المسام، وينفتح عليها. إنه نفس الشيء في الحب. الحكمة والحصافة تتعارض مع الشعور الصادق والعميق. إن إعطاء كل شيء والتضحية بكل شيء هو قانون الحب الوحيد الذي تقبله تسفيتيفا. فهي لا تسعى حتى للفوز بحبيبها؛ يكفيها أن تكون «مجرد بيت شعر في ألبومك».
لا يمكن تصور بطلة تسفيتيفسكايا دون الإعجاب والإعجاب بحبيبها. إن استهتارها بمشاعرها يجعل حبها شاملاً، يتغلغل في العالم من حولها. لذلك حتى الظواهر الطبيعيةغالبًا ما يرتبط بصورة أحد أفراد أسرته:
أنت جزء صغير من أصوات الدفق
عقلك يتحرك كالشعر..
إن حركة قلب إنساني إلى آخر هي قانون ثابت للحياة، وجزء طبيعي من الوجود. وإذا كان الانفصال غالبًا ما يضعف المشاعر بالنسبة للآخرين، فإن الأمر بالنسبة لـ Tsvetaeva هو العكس. يشتد الحب ألف ضعف عندما لا يكون للبعد والزمن سلطان عليه:
أكثر العطاء وغير قابل للإلغاء
لم يعتني بك أحد..
أقبلك عبر المئات
سنوات الفراق.
الانفصال والانفصال والحب الفاشل والأحلام التي لم تتحقق هي فكرة متكررة في كلمات حب تسفيتيفا. يفصل القدر بين شخصين متجهين لبعضهما البعض. يمكن أن يكون سبب الانفصال أشياء كثيرة - الظروف، والأشخاص، والوقت، وعدم القدرة على الفهم، وقلة الحساسية، وعدم تطابق التطلعات. بطريقة أو بأخرى، يتعين على بطلة تسفيتيفا في كثير من الأحيان أن تفهم "علم الفراق". تنعكس هذه النظرة المأساوية للعالم بشكل أفضل في سطرين فقط من القصيدة الشهيرة:
يا صرخة نساء كل العصور:
"عزيزتي ماذا فعلت لك؟"
هذا هو الحزن القديم لجميع النساء في العالم - معاصرات تسفيتيفا، النساء اللاتي ماتن قبلها بفترة طويلة ولم يولدن بعد - و المعاناة الخاصة، وفهم واضح للهلاك. تدور هذه القصيدة حول رحيل أحدهما، ويصبح الانفصال أكثر صعوبة - بإرادة الظروف: "لقد كسرونا - مثل مجموعة أوراق اللعب!" كلا الانفصالين صعب، لكن ليس لأي منهما القدرة على قتل المشاعر.
الغيرة، الرفيق الدائم للحب والانفصال، لم تبقى بمعزل عن كلمات تسفيتيفا. إن السطور التي تتحدث عن الغيرة تمس ما لا يقل عن السطور التي تتحدث عن المشاعر الرقيقة، لكنها تبدو أكثر مأساوية بمائة مرة. وأبرز مثال على ذلك هو "محاولة الغيرة". إلى جانب عذاب Tsvetaeva المميز من فقدان الحب، هناك الكثير من الصفراء، والكثير من السخرية المريرة التي يظهر بها مؤلف السطور في ضوء جديد تمامًا. لديها ألف وجه، ولا تعرف أبدًا أي وجه سيظهر في القصيدة التالية.
صورة البطلة الغنائية في عمل تسفيتيفا مزدوجة. من ناحية، هذه امرأة مليئة بالحنان، ضعيفة، متعطشة للتفاهم ("الحنان غير المعيش خانق")، من ناحية أخرى، فهي شخصية قوية، مستعدة للتغلب على جميع العقبات ومواجهة العالم كله، والدفاع عن حقها في الحب والسعادة. كلا المظهرين هما وجهان لعملة واحدة، كل واحد، يظهر بأشكال مختلفة. تتميز البطلة بهذه السمات بروح مركزة وانغماس في الحب حتى الانحلال التام. وفي نفس الوقت لا تخضع للتدمير الذاتي وتحافظ على سلامة الفرد. في كل هذا - تسفيتيفا نفسها. الصور والمشاعر ليست بعيدة المنال، فالصدق هو السلاح الرئيسي للشاعرة.
لكن لا ينبغي للمرء أن يستنتج أن المكان الرئيسي في كلمات حب تسفيتيفا يحتله الحب الفاشل أو المشاعر غير المتبادلة أو المرفوضة. قصائدها مثل الحياة نفسها. كلاهما ميؤوس منه ومفعم بالأمل، كلاهما مظلم ومشرق. في بعض الأحيان تبدو البطلة مليئة بالسعادة الهادئة والشعور بالاحتفال، وتتنفس الحياة نفسها بكل صدرها:
عزيزي، عزيزي، نحن مثل الآلهة:
العالم كله لنا!
ولم تعد تنظر إلينا امرأة مرّة، معذبة بالغيرة، بل فتاة شابة، تستمتع بالحب، مملوءة بالحنان غير المنفق.
الحب لا يموت أبدًا، بل يتجسد من جديد ويتخذ أشكالًا مختلفة ويولد من جديد إلى الأبد. يتم شرح هذا التجديد المستمر ل Tsvetaeva بكل بساطة: الحب هو تجسيد للإبداع، بداية الوجود، الذي كان دائما مهما للغاية بالنسبة لها. فكما لم تستطع أن تعيش ولا تكتب، كذلك لا تستطيع أن تعيش ولا تحب. تنتمي Tsvetaeva إلى هؤلاء الأشخاص القلائل الذين تمكنوا من إدامة أنفسهم وحبهم.
مارينا تسفيتيفا هي ألمع ممثلة الشعر الغنائيالقرن العشرين، إلى جانب آنا، تتم مقارنة هاتين المرأتين المشهورتين باستمرار، وتبحثان عن أوجه التشابه والاختلاف بينهما، والتنغيم المشترك، وأسلوب وطريقة كتابة الشعر. ومع ذلك، من خلال دراسة متأنية لهذه المسألة، من الممكن اكتشاف أن Tsvetaeva و Akhmatova هي وحدات إبداعية مختلفة تماما: تماما مثل الجليد ليس مثل النار، لذلك فإن Tsvetaeva بعيد عن أخماتوفا. بطلة قصائد آنا أخماتوفا، التي تكتب نيابة عنها، هي ذات طبيعة أرستقراطية مقيدة، تميل إلى تحليل المشاعر والعواطف والأفعال.
تسفيتيفا ليست أخماتوفا
يتم تقديم كلمات حب Tsvetaeva من قبل بطلة عاطفية للغاية ومنفتحة وغير متسقة أحيانًا ومتغيرة. إنها لا تفكر في العالم، ونادرا ما تقع في مزاج الخريف للمشاعر غير المتبادلة. إنها تمنح نفسها كل ما تحبه - دون تحفظ، بشغف وعاطفة. بالمناسبة، كانت مارينا تسفيتيفا معبودة آنا أخماتوفا وكانت معجبة بها طوال حياتها.
وفي الشعر الأمر مختلف
كلمات حب Tsvetaeva، التي تسمى قصائدها التراث الشعري للقرن العشرين، ذات شقين: أنها تحتوي على التضحية والمثابرة والحزم والتساؤل. يمكن تتبع هذا الانقسام في العديد من أعمالها.
تختلف بطلة Tsvetaeva أيضًا: في بعض الأحيان تتصرف كامرأة من ذوي الخبرة في شؤون الحب، والتي تنظر بنظرة ساخرة إلى حد ما إلى مظهر مشاعر وسلوك رجل في الحب تجاهها ("من أين يأتي هذا الحنان؟")، في بعض الأحيان تقدم نفسها على أنها ساحرة ("حتى لا يتذكر ساعة ولا سنة ..."). من زوجة مخلصة ("س. إي") يمكنها أن تتحول إلى عشيقة تم رفضها ("شغف الانفصال الغجري"). غالبًا ما تتحدث بطلة قصائد تسفيتيفا عن الرجال الذين أحبوها ذات يوم، لكن مشاعرهم تجاهها بردت الآن. يُظهر الراوي في السطور التالية طبيعتها المتسلطة والمتقلبة ويوجه توبيخًا معبرًا إلى حد ما للمختارة التي لم تعد تحلم بها ولا تمدحها كما كان من قبل: "أمس كانت مستلقية عند قدميها!"
شِعر. إعراب
دعونا نحاول تحليل بعض القصائد من أجل تحديد سمات كلمات حب Tsvetaeva، التي يتردد صدى أعمالها في أرواح عشاق الشعر الحديث، وهو أمر في حد ذاته ليس مفاجئا للغاية.
على الرغم من حقيقة أن مارينا تسفيتيفا عاشت في وقت بعيد إلى حد ما منا، إلا أن أعمالها لا تزال ذات صلة. بعد كل شيء، فإن المشاعر والعواطف الإنسانية، التي تم تصويرها بشكل مجازي في عملها، لم تتغير. بالإضافة إلى ذلك، فهي تجعلك تقع في حب قصائدها بفضل موهبتها المذهلة في التعبير عن نظرتها للعالم بسطور بسيطة ومفهومة للجميع: هنا ليست هناك حاجة للتفكير في كلمات متطورة، ومحاولة فهم جوهر هذا الشعر أو ذاك عمل.
كلمات حب تسفيتيفا في بيت الشعر "مثل اليد اليمنى واليسرى" تبهر بأنوثتها ونعومة الكلمات والتنغيم اللطيف:
نحن متجاورون ، بسعادة ودفء ،
مثل الجناح الأيمن والأيسر.
لكن الزوبعة ترتفع - والهاوية تكمن
من الجناح الأيمن إلى الجناح الأيسر!
يكشف الراوي عن تشابه وهوية النفوس في السطرين الأولين. وهذه الحالة الاجتماعية تثير لدى أبطال هذه الآية شعوراً بالدفء والراحة، وهو للأسف لا يدوم طويلاً. وتدل الجمل الأخيرة من الآية على الفجوة التي نشأت بين العاشقين، والتي أصبحت بالنسبة لهما عائقا منيعا. يبدو أن تسفيتيفا بكلمات بطلتها تؤكد الأطروحة المعروفة: السعادة لا تدوم إلى الأبد. لا يهم كم نريد ذلك.
ونظرة الشباب إلى العالم
في قصيدة "من حكاية خيالية إلى حكاية خيالية" تنظر البطلة البالغة إلى العالم بنظرة فتاة مفاجئة وتطلب من الفتاة المختارة أن تساعدها دائمًا على البقاء شابة فيما يتعلق بالحياة وعلاقات الحب:
لا تدعني أتفاجأ
كن كالصبي الذي يخفي سرًا رهيبًا
وفي غضبها تكون حنونة
تظهر كلمات حب تسفيتيفا في قصيدة "أن تكوني لطيفة وغاضبة وصاخبة" حب البطلة للحياة ومجموعة العواطف والمشاعر المتضاربة التي تغمرها. في كل مكان يرى القارئ استخدام المؤلف للمتناقضات، على سبيل المثال: "الوردي الأبدي هو الأكثر شحوبًا على الإطلاق". كتبت هذه القصيدة تسفيتيفا أثناء إقامتها مع زوجها وابنتها في فيودوسيا. على ما يبدو، كانت Tsvetaeva في حالة فهم العالم، وأخذ الحياة كما هي. ولهذا السبب تستخدم الشاعرة أفعالاً مثل "أن تكون" و"أن تصبح". لا تهتم بطلة القصيدة بالعالم من حولها فحسب، بل أيضًا بمشاعرها الخاصة: فهي تلتقط بالكلمات الأشياء الصغيرة العزيزة عليها. على سبيل المثال، السوار الذي تراه "على يدي الضيقة هذه الطويلة". ومع ذلك، فإن البطلة تدرس نفسها كما لو كانت من الخارج، وتتحدث عن النسيان، ويبدو أنها تجد في هذه الحالة أيضًا معنى معينًا للوجود:
ولمعان الشعر .
وتنتهي الآية بنظرة فلسفية إلى المستقبل. يشير المؤلف إلى أفكاره حول حرمة العالم بالسطور الأخيرة:
وسوف تذوب الأقمار بنفس الطريقة
وإذابة الثلج
عندما يندفع هذا الشاب ،
عمر جميل.
تتضمن كلمات حب Tsvetaeva أيضًا مناقشات حول معارضة الجنسين. في قصيدة «تحت مداعبة بطانية قطيفة»، يتحدث الراوي ببطء عن «مبارزة التعمد»، التي ليس من الواضح فيها أي من العاشقين يُسند إليه دور الفريسة، وأي من الصياد، ومن لا يزال يخرج منتصرا من هذه المواجهة بين الشخصيات. لم تجد إجابة لهذه الأسئلة أبدًا.
الحب والموت سوف يطيحان
تتناول كلمات حب مارينا تسفيتيفا أيضًا الموضوع الأبدي للصراع بين الحب والموت. في الآية "الحب! حب!" إنهم يتقاتلون في عالم الشاعرة اللامحدود. مشاعر الراوية متغيرة: في البداية كانت متشككة، ثم عاطفية، ثم مرتبكة فيما بعد. وكل هذا يتبعه الهروب. بشكل عام، يدور هذا العمل حول انتصار الحب على الموت. بالنسبة لبعض الناس، الذين وصفتهم البطلة الغنائية بكلمات "مقمط، بلا عيون ولا صوت"، الحب هو فخ. وبطلة هذه القصة الشعرية، على عكسهم، لا تريد أن «تحتفظ بالجنيه في قلبها». إنها تسعى جاهدة من أجل الحرية وهي واثقة من أنها ستحقق هذا الهدف، لأنها تمتلك "زوجًا من الأجنحة الجميلة".
ما مدى تنوع كلمات حب M. Tsvetaeva! قصائدها لا تقدر بثمن. قصائدها خالدة. إنهم محبة، مما يعني أنهم غير قابلين للفساد.
إن آي كوبيلوفا
عن الحب في كلمات M. Tsvetaeva و A. أخماتوفا:
التحليل المقارن
آنا أخماتوفا ومارينا تسفيتيفا - هذه الأسماء في أذهان القراء، مثل المغناطيس، تجذب بعضها البعض، وخاصة في كلمات الحب. وهذا أمر مفهوم، لأن الشعراء في هذا الموضوع غالبا ما يتحدثون عن نفس الشيء، وإن كان بطرق مختلفة. لذلك، بالنسبة للبطلات الغنائية للكلمات A. أخماتوفا وM. Tsvetaeva، الحب هو في المقام الأول الألم:
من حبك الغامضبالنسبة لكليهما، أحد الأشياء الرئيسية في كلمات الحب هو حالة المرأة المهجورة التي فقدت الحب. لهذا السبب، من الطبيعي جدًا أن تندمج سطور تسفيتيفا وأخماتوفا (بهذا الترتيب) في قصيدة واحدة، متحدة في تطوير معناها:
وكأنني أتألم أصرخ..
(433)الألم مألوف للعينين مثل كف اليد،
مثل الشفاه -
اسم الطفل الخاص.
بالأمس نظرت إليك في العين.
والآن كل شيء يبحث جانبية!
بالأمس كنت جالسا أمام الطيور -
كل القبرات هذه الأيام غربان!
(152)يا حياة بلا غد!
أجد الخيانة في كل كلمة،
وضعف الحب
نجم يرتفع بالنسبة لي.
(158)
وفي هذه التجربة، كما نرى، لا يوجد حتى تنافر إيقاعي، رغم كل الاختلافات في الأساليب الفنية لكلمات الشعراء بشكل عام.
الموضوع المشترك في كلمات A. Akhmatova و M. Tsvetaeva هو موقف كلا البطلتين الغنائيتين تجاه منافسهما: اللامبالاة، والشعور بالتفوق الأنثوي الفخور، ولكن ليس الحسد أو الغيرة تجاهها - "امرأة بسيطة"، "سوق" الغبار" (م. تسفيتيفا )، "أحمق" (أ. أخماتوفا).
ولكن كم مرة يندمج صوتان من الشاعرات في صوت واحد حول موضوع الحب؟ لا. ويتجلى ذلك من خلال تصور القارئ العام لكلمات حبهم. هناك ميزات مثيرة للاهتمام في هذا التصور. عندما يُسأل عن كلمات حبه - A. Akhmatova أو M. Tsvetaeva - هل تفضلها أكثر، يجيب الرجال في كثير من الأحيان أكثر من النساء: "بالطبع، A. Akhmatova".
لقد سمعت أكثر من مرة من أفواه الرجال موجهة إلى البطلة الغنائية م. تسفيتيفا: "لذا فهي في حالة هستيرية!" وبطبيعة الحال، هذا ليس تقييما أدبيا. وهذا ليس اتجاهًا مطلقًا، ولكنه اتجاه محدد في الإدراك، ناتج عن استطلاع القراء الذي أجريناه. إنها ليست حقيقة من حقائق علم النفس اليومي الحقيقي فحسب، بل تعكسها وتغلغلت في الشعر الحديث. دعونا نقتبس قصيدة أ. كوروليف، المكتوبة ردًا على م. تسفيتيفا:
مع امرأة ليس لها السدسلنكن منصفين: هذا ليس كل معنى القصيدة، فهو أكثر تعقيدا. ولكن لا يزال هذا جزءًا من النقطة.
تعيش المشاعر بدون هستيريا
دون تشنجات أو كشر
التشنجات والارتباك ،
مُعرض ل،
مكتوب على جيسو...
لفتة غير كريمة
لكني أعيش، بكلمتي،
مع امرأة بلا آلهة
كما في حضن المسيح.
ميزة أخرى لتصور كلمات M. Tsvetaeva هي أنها تُنسب إليها بداية ذكورية وقوية. لكن المفارقة هي أنه عندما تُسأل عن كلمات حبها - A. Akhmatova أو M. Tsvetaeva - هل تفضلها أكثر، تجيب النساء في كثير من الأحيان: "بالطبع، M. Tsvetaeva!"
إذن ما هو الشيء الأنثوي العميق في كلمات M. Tsvetaeva؟ وما هو الفرق في شعور الحب بين M. Tsvetaeva و A. أخماتوفا؟ إن الإجابة على هذه الأسئلة هو هدف مناقشاتنا الإضافية.
لذا، أول "لكن" بين البطلات الغنائية أ. أخماتوفا وم. تسفيتيفا. فيما يلي بعض الاقتباسات من كلمات أ. أخماتوفا من سنوات مختلفة:
أنا أعرف كيف أحبعليك أن تكوني امرأة ذكية نفسياً لتضفي شعوراً رائعاً (وليس مجرد غنج) بالشكل الذي يحتاجه من تحب: "اختر" نظرة، وابتسامة، ووضعية، وتواضعاً خادعاً.
أعرف كيف أكون خاضعة ولطيفة.
أستطيع أن أنظر إلى عينيك بابتسامة
مغرية وجذابة وغير مستقرة.
(303)أنا أعرف كيف أحب. أنا خجول مخادع.
أنا رقيق جدًا وصامت دائمًا.
عيوني فقط تتكلم
(303)* * *
لدي ابتسامة واحدة:
لذا، فإن حركة الشفاه تكون مرئية قليلاً.
أنا أحفظه لك -
بعد كل شيء، لقد أعطيت لي عن طريق الحب.
(56)جلست مثل تمثال الخزف،
في الوضع الذي اختارته منذ فترة طويلة.
(98)
ما هو مشابه لهذا الاقتباس من كلمات M. Tsvetaeva؟ لا شئ. لا شيء على الإطلاق. لا توجد لعبة حب في كلماتها، ولا توجد أبدًا رؤية لنفسك من الخارج. فبدلاً من اللعب، هناك سيل من المشاعر لا يمكن السيطرة عليه بكل قوته الفائضة وانفتاحه. في كل نشاطه، إذا جاز لي أن أقول ذلك:
سأنتصر عليك من كل الأراضي، من كل السماوات.غير أنثوية؟ مثل الرجل؟ ضد. يتم التعبير هنا عن طبيعة أنثوية عميقة، تختلف فقط عن كلمات أ. أخماتوفا. سألجأ إلى السلطات. لذلك، حتى جي. فلوبير، الخبير في الروح الأنثوية، قال إنه عندما يحب الرجل حقًا، يصبح خجولًا؛ عندما تحب المرأة حقا، فإنها تتصرف. وإليكم تأملات حول الفيلسوف الذكر والأنثى في عصر أخماتوف-تسفيتاييف ن. بيرديايف. إنها مرتبطة بشكل مباشر بتحليلنا: "... الطبيعة الأنثوية عرضة جدًا... للهوس. الهستيريا الأنثوية لها علاقة بهذه الميزة في الطبيعة الأنثوية، وجذورها ميتافيزيقية، كل شيء مرتفع في المرأة ومنخفض فيها ويرتبط بهذا، الغربة الرهيبة عن طبيعتها الذكورية... المرأة غالبًا ما تكون عبقرية في الحب، وموقفها من الحب عالمي، وتضع ملء طبيعتها في الحب... الرجل أكثر موهبة من الرجل. عبقري في الحب، موقفه من الحب ليس عالميًا .. إنه لا يستثمر كل نفسه في الحب... وفي عنصر الحب الأنثوي هناك شيء فظيع للغاية بالنسبة للرجل، شيء هائل وممتص، مثل المحيط. إن مطالب الحب الأنثوي هائلة لدرجة أنه لا يمكن للرجل أن يحققها أبدًا. من هذه التربة تنشأ مأساة الحب اليائسة. ومن هنا تنافر الروح الذكورية للمبدأ الأنثوي الأساسي في كلمات حب M. Tsvetaeva. وبالمناسبة، من النادر ألا تسمع امرأة في حياتها ولو مرة واحدة على الأقل خطاباً موجهاً إليها: "أنتِ في حالة هستيرية!".
لأن الغابة هي مهدي والغابة قبري.
لأنني أقف على الأرض بقدم واحدة فقط.
لأنني سأغني عنك مثل أي شخص آخر.
سأستعيدك في كل الأوقات، في كل الليالي،
كل الرايات الذهبية، كل السيوف،
سأرمي المفاتيح وأطرد الكلاب من الشرفة
لأني في الليل الأرضي أكثر إخلاصًا من الكلب.
سأستعيدك من كل الآخرين - من ذلك الشخص،
لن تكوني عريس أحد، ولن أكون زوجة أحد.
وفي الحجة الأخيرة سأأخذك - اصمت! -
الذي وقف معه يعقوب في الليل.
(56)
لذلك، الحب جامح، لا يقاس، مفتوح تقديرا للحبيب - شعور أنثوي عميق. في أصوله الأدبية، فهو أقرب إلى حب تاتيانا لارينا، الذي ينتج عنه فعل - رسالة إلى E. Onegin. ولكن من المستحيل وضع علامة متساوية هنا، لأن التعبير عن حب البطلة الغنائية M. Tsvetaeva مبالغ فيه من قبل وقت آخر، قرن، شخصية!
ومع ذلك، دعونا نذهب أبعد من ذلك في البحث عن "تحفظات" التالية في كلمات حب A. أخماتوفا وM. Tsvetaeva. والفرق الثاني هو هذا. البطلة الغنائية لـ A. أخماتوفا حكيمة: فهي تتمتع بمعرفة حدود القرب من النفوس - الذكور والإناث (فكرة لها جذور أدبية في كلمات الحب لـ F. Tyutchev). بالنسبة للبطلة الغنائية، هذه المعرفة مريرة، المكتسبة من خلال تجربة الشعور والحياة. المعرفة مريرة، لكن تفهمها البطلة الغنائية كقانون نفسي:
هناك صفة عزيزة في القرب من الناس،يبدو أن البطلة الغنائية M. Tsvetaeva لا تفهم هذا القانون. أو لا يريد أن يفهم:
لا يمكن التغلب عليها بالحب والعاطفة -
دع الشفاه تندمج في صمت غريب
والقلب يتمزق من الحب
والصداقة عاجزة هنا وعلى مر السنين
سعادة عالية وناريّة..أولئك الذين يناضلون من أجلها مجانين، وهي
أولئك الذين حققوا ذلك أصيبوا بالحزن ...
(83)
مثل اليد اليمنى واليسرىالشيء المهم هو أن "الزوبعة" بين العشاق في كلمات M. Tsvetaeva ليست نفسية، وليس من داخل علاقتهم، كما في كلمات A. أخماتوفا (وفي وقت سابق في كلمات F. Tyutchev)، ولكن من الخارج : الفضاء الخلالي، الفضاء، شيء من هذا القبيل:
روحك قريبة من روحي.
نحن متحدون بسعادة ودفء ،
مثل الجناح الأيمن والأيسر.
لكن الزوبعة ترتفع - والهاوية تكمن
من الجناح الأيمن إلى الجناح الأيسر .
(144)
المسافة: فيرست، ميل ...إن رغبة البطلة الغنائية M. Tsvetaeva في محو الخط الفاصل بين روحها وروح حبيبها هي أيضًا رغبة أنثوية للغاية. دعنا ننتقل إلى علم النفس. في صدر مؤخرا العمل العلميفي علم النفس العلاقات الإنسانيةنقرأ: "... الرجل يفضل التواصل مع المرأة على الأمواج الطويلة، والمرأة على الأمواج القصيرة"، "المرأة تحب أن تكون صريحة ومنفتحة ومفهومة؛ الرجل يرغب في رؤية الغموض والغموض". امرأة." وإذا قمت بإعادة اكتشاف N. Berdyaev، فلا يمكنك إلا أن تولي اهتماما لأفكاره حول العلاقة بين الرجال والنساء حسب الجنس والروح. الحب، وفقا ل N. Berdyaev، ليس "تحمل عبء وعبء "العالم" و "الجنس"، ولكن "الجرأة الإبداعية"، والحب هو دائما "ليس من هذا العالم"، فهو يعبر عن الانسجام العالمي وينجذب روحيا نحو اندماج النفوس، إلى "أندروجيني". وبهذا المعنى، فإن كلمات الحب لـ M. Tsvetaeva و A. أخماتوفا تقع على طرفي نقيض.
كنا مرتبين، جالسين،
أن تتصرف بهدوء،
على طرفين مختلفين من الأرض.
(287)
وفقا ل N. Berdyaev، فإن العداء والغيرة والأصول العامة موجودة في هذا المجال، ولكن ليس في الحب. لن نحكم على ما إذا كان هذا الحكم عادلا تماما؛ نلاحظ فقط أن هذه المشاعر يتم التعبير عنها بالكامل في كلمات حب A. أخماتوفا. وفيه عند أقدام البطلة الغنائية - غيرة الرجل:
همسات: "لن أندم على ذلكلديها أيضًا موهبة مثل ولاء الذكور الذي لا تحتاجه البطلة الغنائية:
حتى ما أحبه كثيرًا -
أو أن تكون لي بالكامل
أو سأقتلك."
يطن فوقي مثل ذبابة الخيل،
بشكل مستمر لعدة أيام.
هذه هي الحجة الأكثر مملة
الغيرة السوداء الخاصة بك.
(143)
انا اخترت نصيبيفي كلمات A. أخماتوفا، غالبا ما ينتمي دور المعاناة إلى الرجل. إنه "البومة المعذبة"، "الصبي اللعبة"، "الشخص المضطرب". قد تحدث له مشكلة الحب:
إلى صديق قلبي:
لقد سمحت لك بالذهاب مجانا
في تبشيره.
نعم لقد عادت الحمامة الرمادية
يضرب بجناحيه على الزجاج..
(111)
وذلك عندما حدثت لك مشكلة.تقول البطلة الغنائية لـ M. Tsvetaeva: "... لم يخرجني أي عاشق من المنزل". بالنسبة لكلمات M. Tsvetaeva، فإن القانون هو أن عذاب الحب، والمعاناة هي فقط حصة المرأة. وفيما يلي تعبير مجازي عن هذا الفكر:
حدثت مشكلة - أنت تعلم ذلك.
الآن أنت تعرف أنه لا يوجد شيء في العالم
لا يمكن مقارنتها ورضاها.
ذلك العطش الذي يأتي مرة واحدة في كل قرن،
أو ربما أقل في كثير من الأحيان، أيها الصديق المسكين.
ولا رياح المحيطات الحرة،
ليست رائحة الغابات الاستوائية،
لا الذهب ولا الفودكا الحانة،
ليس أقوى كونياك سكيبر،
ليست موسيقى عندما تكون سماوية
يصبح ويحملنا إلى الأعلى..
ولا حتى تلك الذكرى المباركة
عن الحب الأول وغير الواعي،
وليس ما يسميه الناس الشهرة،
لماذا يوافق أي شخص على الموت؟
(379)
شجرتان تريدان بعضهما البعض.متعة في الحب، الأذى، ابتسامة... كل هذا سنجده في كلمات أ. أخماتوفا، ولكن ليس م. تسفيتيفا. تظهر الكلمتان "مبهج" و"مؤذ" في كثير من الأحيان في سطور أخماتوف:
شجرتان. مقابل منزلي.والأصغر يمد ذراعيه،
مثل امرأة من آخر عروقها
ممتدة - من القسوة النظر إليها ،
كيف يصل - إلى هذا وإلى الآخر،
ما هو الأقدم والأكثر مرونة و- من يدري؟
وربما يكون الأمر مؤسفًا أكثر.
(327)
أنا في حالة سكر معك مضحك -لكن في كلمات A. أخماتوفا، ومرة أخرى ليس M. Tsvetaeva، هناك أيضًا العديد من النكات القاسية والشر والشتائم والاشمئزاز والخيانة التي تغزو علاقات الحب:
ليس هناك أي فائدة في قصصك.
(31)أحب عيونك الخضراء
نظام التشغيل مبتهجابتعد
(59)لن أشرب الخمر معك
لأنك فتى مؤذ.
(69)
أنت تكرهني. واستمر التعذيبهذا ليس هو الحال في كلمات الحب لـ M. Tsvetaeva، إنه ببساطة لا يمكن تصوره، مستحيل. كل هذه الظلال من مشاعر البطلة الغنائية أ. أخماتوفا تأتي من فهم الحب كعاطفة، والحب كنضال، ومبارزة بين النفوس (تعود الأصول الأدبية للدوافع مرة أخرى إلى كلمات ف. تيوتشيف). في كلمات الحب لـ M. Tsvetaeva، لا يوجد "معادل" لروح البطلة الغنائية، ولا يوجد صراع، ولا مبارزة، لا يوجد سوى تكريس الذات لمن تحب. إنه «مرغوب»، «مُلسع»، «مريض»!
وكيف ضعف المجرم
حب مملوء بالشر.
(158)* * *
هل هذا هو السبب في أنني قبلتك؟
هل هذا هو السبب في أنني عانيت، والحب،
لذا أصبح الأمر الآن هادئًا ومتعبًا
أتذكرك بالاشمئزاز.
(142)* * *
تسأل ماذا فعلت لك
عهد إليّ إلى الأبد بالحب والقدر
لقد خنتك...
الفرق التالي بين كلمات الحبالشعراء هو أن البطلة الغنائية لأخماتوفا تحمل دائمًا في روحها ذكرى الحب ، سواء كانت ثقل الذاكرة أو امتنان الذاكرة: "ثقيل أنت يا حب" ذاكرة!"، "لكن ذاكرةعنك، مثل تلك الشجيرة المشتعلة، تضيء طريقي طوال السنوات السبع الرهيبة.
M. Tsvetaeva ليس لديه شيء من هذا القبيل. بطلتها الغنائية بلا ذاكرة للغاية، وشعور الحب لا يعيش لها أبدًا في الماضي، ولا تتواصل معه بالذكريات:
أنا بالفعل بحاجة إليك لا حاجة,بدلاً من الذاكرة في كلمات حب M. Tsvetaeva، هناك لامبالاة، مثل خيبة الأمل الفورية والأبدية في أحد أفراد أسرته. في قصائد أ. أخماتوفا سنجد كل شيء: هاجس الحب وأصله وتطوره وذكراه. في قصائد M. Tsvetaeva، يتم التعبير عن الحب من النظرة الأولى وحتى خيبة الأمل الأولى. وفي الحياة، قال M. Tsvetaeva: "أنا دائما أبدأ بالحب وأنتهي بالتعارف".
عزيزي - وليس بسبب
لم أكتب بالبريد الأول.
وليس لأن هؤلاء
سطور مكتوبة بالحزن
ستكتشف ذلك من خلال الضحك.لا يا صديقي! - إنه أسهل
وهذا أسوأ من الإزعاج:
أنا بالفعل بحاجة إليك لا حاجة -
لأن - لأن
أنا بالفعل بحاجة إليك لا حاجة.
في عمل أخماتوفا، غالبا ما يكون موضوع الحب متشابكا مع موضوع مدني - موضوع البلد الذي لم تتخلى عنه. يمكن لبطلة أخماتوفا الغنائية أن ترمي إلى حبيبها:
ليس لدينا اجتماع. نحن في بلدان مختلفةذات مرة قالت أ. أخماتوفا عن ب. أنريب وعن نفسها: "من الجيد أنك لم تأخذني معك: كنت سأعود ... باريسيًا عجوزًا." في كلمات M. Tsvetaeva، وفي مصيرها، لا توجد حدود للحب. "ولا توجد مثل هذه الحفرة ولا توجد مثل هذه الهاوية" حيث لا تريد أن تكون بجوار حبيبها:
هل هذا هو المكان الذي تناديني فيه أيها الوقح؟
حيث تدلى الأخ في جروح دامية ،
بعد أن حصلت على التاج الملائكي؟
(156)
على طوف الجليد - الحبيب، على المنجم - الحبيب،لن نحكم على أي حب أعلى: الحب "الأسعد" (وفي نفس الوقت المرير) للوطن الأم لـ A. أخماتوفا أو الحب الأنثوي فوق الوطني للبطلة الغنائية M. Tsvetaeva ، لأن كلاهما يتجاوزان على حد سواء الاختصاص. من الأفضل تلخيص المقارنة بإيجاز. إنهم هكذا. كلمات حب A. أخماتوفا متنوعة بلا حدود ولا أساس لها من الناحية النفسية. في كلمات الحب لـ M. Tsvetaeva هناك المزيد من "المرض الشديد" وعنصر الشعور والتفاني الأنثوي. يمكننا أن نقول أنه في كلمات حب A. أخماتوفا بشكل عام هناك المزيد النضج النفسي، خبرة؛ في كلمات حب M. Tsvetaeva هناك المزيد من الشباب الأبدي. ربما حتى هذا: في كلمات حب A. Akhmatova هناك المزيد من المؤنث الذي يجذب المذكر، وفي كلمات حب M. Tsvetaeva هناك المزيد من المؤنث الأبدي، الذي يدعو إلى المرتفعات الروحية في الحب. وفي كلمات حبهن تناغم وتنافر، فهو موجود في نفوس النساء المختلفات: اللواتي يعشقن كلماتهن؛ وأولئك الذين ربما ليسوا على دراية بها.
على طوف جليدي، في غيانا، في جهنم - المفضل لدي!
(340)
يوم المجد العسكري لروسيا – يوم معركة بورودينو
قصة إليسافيتا فيوروفنا رومانوفا الضوء الذي لا ينطفئ
فلاديمير المتطوع - الشؤون الجارية