معنى كلمة الجناس في معجم المصطلحات الأدبية. ما هو الجناس؟ الجناس: أمثلة ما هو الجناس المثال

شخصيات أسلوبية- أشكال الكلام التي تعزز تأثيرها بسبب بعض الهياكل النحوية، ولكنها لا تقدم محتوى جديدًا.

الجناس- وحدة البداية، تكرار كلمة معينة أو أصوات فردية في بداية عدة مقاطع أو آيات أو نصفين.

الجناس(الجناس اليوناني - الإزالة؛ المصطلح الروسي - وحدة القيادة) - شخصية أسلوبية؛ تثبيت مقاطع الكلام (أجزاء من العبارة، الشعر) عن طريق تكرار كلمة أو عبارة في الموضع الأولي.

على سبيل المثال:
هذه صافرة باردة،
هذا هو النقر على الجليد الطافي المسحوق،
هذه هي الليلة التي تبرد فيها أوراق الشجر،
هذه مبارزة بين اثنين من العندليب.
(ب. إل. باسترناك، “ تعريف الشعر»)

الجناسكما هو الحال بشكل عام، فإن أي نوع من تكرار الكلمات أو التعبيرات الفردية، بغض النظر عن موقعها، غالبًا ما يمنح الشعر تأثيرًا وتعبيرًا، مع التركيز على لحظات معينة مثل الدافع التوجيهي (الفكرة المهيمنة) في العمل الموسيقي.

لذلك، في مقطع بلوك:
مرة أخرى مع الكآبة القديمة
انحنى العشب الريش إلى الأرض ،
مرة أخرى وراء النهر الضبابي
أنت تناديني من بعيد.. –

مجازي " مرة أخرى"في البيتين الأول والثالث من المقطع ينطلق" خلود"الكآبة الروسية والصوت المتواصل الذي يدعو الشاعر إلى مكان ما.

مثال آخر على الجناس يمكن أن يكون:

1) مجازي " الغسق"في أشطر شعر تيوتشيف:

« غسق هادئ، غسق نعسان"، حيث تكرار الكلمة" الغسق» يتم الحفاظ على تأثير لحني معين من الآية أو

2) مجازي " حافة"أو يقترب من الجناس اللفظي الكامل" هؤلاء" و " هذا"في مقطع تيوتشيف الشهير:
هذه القرى الفقيرة
هذه الطبيعة الهزيلة -
موطن المعاناة الطويلة،
أنت أرض الشعب الروسي.

من خلال وضع الأمثال في هذا المقطع في بداية كل زوج من الآيات، يؤكد تيوتشيف، بالطبع، على ذلك بالضبط " هذه القرى" و " هذه الطبيعة"، موطنه الأصلي هو روسيا.

أصناف من الجناس

1. الجناس الصوتي - تكرار نفس مجموعات الأصوات.

على سبيل المثال:
جسور دمرتها العواصف الرعدية
غرام كلاهما من المقبرة غير الواضحة "
(بوشكين أ.س.)

2. الجناس مورفيم - تكرار نفس المقاطع أو أجزاء من الكلمات.

على سبيل المثال:
أنا عيون الفتاة باللون الأسود ،
الحصان ذو اللبدة السوداء!..
(ليرمونتوف إم يو)

3. الجناس المعجمي - تكرار نفس الكلمات:

على سبيل المثال:
ولم يكن عبثاً أن هبت الرياح،
ولم يكن عبثا أن جاءت العاصفة.
(يسنين س.أ.)

4. الجناس النحوي - تكرار نفس التراكيب النحوية:

على سبيل المثال:
هل أتجول في الشوارع الصاخبة ،
أدخل معبدًا مزدحمًا،
هل أنا جالس بين الشباب المجانين،
أنا أنغمس في أحلامي.
(بوشكين أ.س.)

5. الجناس الضموري
أرض!..
من رطوبة الثلج
انها لا تزال طازجة.
إنها تتجول بنفسها
ويتنفس مثل ديجا.
أرض!..
إنها تجري، تجري
آلاف الأميال أمامنا
فوقها ترتعش القبرة
ويغني عنها.
أرض!..
كل شيء أكثر جمالا ووضوحا
إنها مستلقية.
وليس هناك سعادة أفضل عليها
للعيش حتى الموت.
أرض!..
إلى الغرب، إلى الشرق،
شمالاً وجنوباً..
كنت سأسقط وأعانق مورغونوك،
ليس هناك ما يكفي من الأيدي...
(تفاردوفسكي أ.ت.)

6. الجناس النحوي

على سبيل المثال:
حتى يشتهي الرشاش
أمعاء الكتلة البشرية،
أوميت يعيش ويعيش
بين المطاحن يمضغ الحصاد.

حتى يعانيقائد الجيش
قطع العدو بضربة واحدة
ليس من قبيل الصدفة أن تكون الحظائر ممتلئة
الحقول مع الهدايا الحاملة للذهب.

حتى يتكلم رعد العدو
ملاحظاتك الافتتاحية،
ولا يمكن أن يكون هناك طريق آخر في الحقول
صائد الفضاء من مهندس زراعي.
(تيخونوف إن إس)

الجناسقد تكون موجودة في بداية النصفين (" المدينة خصبة، المدينة فقيرة")، خطوط (" لم تكن خائفة من الانتقام، ولم تكن خائفة من الخسارة")، المقاطع، يتم تنفيذها من خلال القصيدة بأكملها في مجموعات معينة (ليرمونتوف " عندما يشعر بالقلق"؛فيت" هذا الصباح، هذا الفرح" إلخ.).

الجناسوتسمى أيضًا قصيدة تبدأ كلماتها بنفس الصوت.

على سبيل المثال:
الكتان النقي ينحت بمحبة
اللازوردية للغابات المداعبة ،
أحب ثرثرة الزنابق الماكرة،
البخور المتدفق من البتلات.

غالباً الجناسيتصل بشخصية بلاغية أخرى - تدرج.

تدرج(من اللات. تدرج- الارتفاع التدريجي) هو شكل أسلوبي يتكون من تكثيف متسق أو على العكس من ذلك إضعاف المقارنات والصور والألقاب والاستعارات وغيرها من الوسائل التعبيرية للكلام الفني.

هناك نوعان تدرجات- سن اليأس (تسلق) و ذروة (نزول).

ذروة - أحد الشخصيات المشهورة في الشعر الروسي، حيث يتم ترتيب الكلمات والتعابير في الجملة حسب زيادة معناها.

على سبيل المثال:
لا أندم، لا أتصل، لا أبكي،
كل شيء سوف يمر مثل الدخان المنبعث من أشجار التفاح الأبيض.
(س. يسينين)

والأفكار في رأسي مضطربة بشجاعة،
والقوافي الخفيفة تجري نحوهم،
والأصابع تطلب القلم، والقلم للورق،
دقيقة - وسوف تتدفق القصائد بحرية.
(أ.س. بوشكين)

ذروة - مجسم يتم فيه ترتيب الكلمات والعبارات حسب قوة التجويد والمعنى ترتيبا تنازليا.

على سبيل المثال:
أقسم على جراح لينينغراد،
أول المواقد المدمرة؛
لن أنكسر، لن أتردد، لن أتعب،
لن أغفر لأعدائي حبة واحدة.
(أو جي بيرجولتس)

الاكثر انتشارا التدرج الثلاثي.

على سبيل المثال:
حضرت رأيت هزمت. (قيصر) ؛

وأين مازيبا؟ أين الشرير؟
أين هرب يهوذا خائفًا؟(بوشكين)؛

في رعاية ضبابية حلوة
ولا ساعة ولا يوم ولا سنةسوف نرحل.(بوراتينسكي)؛

يتم تعزيز انطباع التدرج من خلال بنية نحوية إيقاعية خاصة، في كثير من الأحيان - الجناس(أنظر فوق).

على سبيل المثال:
أحبك حلم متقلب
أحبك بكل قوة روحي،
أحبك بكل دمائي الشابة
أنا أحبك، أحبك، عجلوا!

في بعض الأحيان، لا تشكل المصطلحات الوسطى للتدرج، بمعناها المنطقي، زيادة صارمة، ولكن بفضل لحن الشعر وسماته النحوية، يحصل انطباع التدرج، الذي يكون في هذه الحالة أكثر وضوحا أثناء التلاوة.

على سبيل المثال، في بداية القصيدة F.I. تيوتشيفا ‹ ملاريا“:
"...أنا أحب هذا، بخفاء
هناك شر غامض ينتشر في كل شيء -
في الزهور، في مصدر شفاف كالزجاج،
وفي أشعة قوس قزح وفي سماء روما ذاتها" -

في حد ذاتها، تشكل الصور المكافئة إلى حد ما للزهور والمصدر والأشعة والسماء سلسلة متزايدة، ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن الصورة الأولى يتم التعبير عنها بكلمة واحدة - وهو مفهوم عام، وفي الثانية يتم تسليط الضوء على ميزة أساسية ، والثالث والرابع يبدأان بالتنغيم المجازي والمتزايد، والذي يبلغ ذروته في تكثيف الصفة "معظم"، التي تسبق الصورة الأخيرة.

وعلى العكس من ذلك، فإن النمو الدلالي، غير المدعوم إيقاعيًا ونحويًا، لا يوفر إحساسًا كافيًا تدرجات.

على سبيل المثال، من جوكوفسكي:
"كان الصيف والخريف ممطرين،
وغرقت المراعي والحقول
الحبوب في الحقول لم تنضج واختفت،
كانت هناك مجاعة، وكان الناس يموتون".

تدرجقد يكون مبدأ تكوين قصيدة بأكملها.

على سبيل المثال التدرج الستروفي مع الجناس في قصيدة تيوتشيف: " أصبح الشرق أبيضاً... الشرق أصبح أحمراً... الشرق اشتعل..."أو قصيدة فيت:" جئت إليكم مع تحياتي»:
جئت إليكم مع تحياتي
أخبرني أن الشمس قد أشرقت
ما هو مع الضوء الساخن
بدأت الأوراق ترفرف.

أخبر أن الغابة استيقظت,
استيقظ الجميع، كل فرع،
لقد أذهل كل طائر
ويمتلئ بالعطش في الربيع؛

أخبرني بذلك بنفس الشغف,
مثل الأمس، جئت مرة أخرى،
أن الروح لا تزال بنفس السعادة
وأنا مستعد لخدمتك.

أخبرني بذلك من كل مكان
يذهلني بالفرح,
أنني لا أعرف بنفسي أنني سأفعل
غني - لكن الأغنية فقط هي التي تنضج.

وبطريقة مماثلة، يمكننا ملاحظة التدرج في بنية الحبكة للأنواع الأدبية الأكبر، والحكايات الخرافية، والقصص القصيرة، وما إلى ذلك، على سبيل المثال، في الحكاية الشعبية " منة"(في أفاناسييف، أوجه التشابه في الإخوة جريم، أندرسن، وما إلى ذلك)، في " قصة الصياد والسمكة"وآخرون في قصة ليونيد أندريف" حياة فاسيلي فيفيسكي"، في قصة الكتاب المقدس لأيوب، الخ.

إبيفورا(من اليونانية نبؤة- الإضافة والتكرار) - الشكل الأسلوبي - تكرار نفس الكلمة في نهاية أجزاء الكلام المجاورة، أحد أنواع الإنشاءات النحوية المتوازية.

على سبيل المثال:
لن أخدع نفسي
القلق كان منخفضا في قلب ضبابي.
لماذا أصبح مشهورا؟ أنا دجال,
لماذا أنا معروف بالمشاجرة؟
والآن لن أمرض.
تم تطهير المسبح في قلب ضبابي.
ولهذا السبب أصبحت معروفًا بالدجال،
ولهذا السبب أصبحت معروفًا بالمشاجر.
(س. يسينين)

صديقي العزيز، وفي هذا المنزل الهادئ
الحمى تضربني.
لا أستطيع العثور على مكان في منزل هادئ
بالقرب من نار السلام!
(أ. بلوك)

حسنًا، أنا... أسير على طول الطريق،
العمل المعتاد ليس صعبا:
هناك بعض الأماكن التي تؤمن بالله.
لا كاهن
وأنا هنا.
هناك العروس والعريس ينتظران -
لا كاهن
وأنا هنا.
هناك يعتنون بالطفل -
لا كاهن
وأنا هنا.
(أ. تفاردوفسكي)

يلقبونني بالشاب بلا شارب،
حقا لا يهم بالنسبة لي.
لكنهم لا يصفونه بالجبان..
منذ زمن طويل... منذ زمن طويل...

شارب آخر يدور بغضب،
الجميع ينظر إلى قاع الزجاجات،
لكنه هو نفسه مجرد نسخة من الحصار...
منذ زمن طويل... منذ زمن طويل...

وآخر يقسم بالعاطفة المتقدة،
ولكن عندما يشرب الخمر،
كل شغفه موجود في قاع الزجاجة..
منذ زمن طويل... منذ زمن طويل...

البحر يصل إلى ركب العشاق،
وأنا معهم في هذا معًا،
لكن الخيانة تراقب الجميع..
منذ زمن طويل... منذ زمن طويل...
(أ. جلادكوف)

يمكن إظهار الأسلوب الأسلوبي المتمثل في تكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المجاورة في السطور بوضوح باستخدام قافية بسيطة. هذه عبارة عن استعارة نحوية: في بعض الأحيان، من أجل التأكيد على أهمية كلمة أو عبارة واحدة، يتم تكرارها في نهاية مقطع أو سطور، لتشكل ما يسمى بقافية الحشو.

عيد الغطاس، إلى جانب الجناس، له أصنافه الخاصة:

1. المقتطفات النحوية - تقنية تكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المجاورة في السطور. غالبًا ما توجد أمثلة على ذلك في قصائد الأطفال.

على سبيل المثال:
عشنا معًا على الشرفة
الخشخاش، النرجسي.
أنهم كانوا أصدقاء.

2. المعجمية المعجمية - تكرار نفس الكلمة في نهاية مقطع الكلام.

على سبيل المثال:
عندما يرتفع المحيط
والأمواج تضج من حولي
عندما تفجرت الغيوم في الرعد ،
احفظني آمنًا يا تعويذتي.

في عزلة البلدان الأجنبية ،
في حضن السلام الممل،
في قلق معركة نارية
إحميني يا تعويذتي...
(أ.س. بوشكين)

الاسكالوب، جميع الاسكالوب: عباءة مصنوعة من الاسكالوب، اسقلوب على الأكمام، كتاف مصنوعة من الاسكالوب، اسقلوب في الأسفل، اسقلوب في كل مكان.(إن في جوجول)

3. المعاني الدلالية - التكرار في نهاية الكلمة المرادفة.

على سبيل المثال:
تحت الأنابيب تقلبات، تحت الخوذات يعتزون، النهاية نسخة من التعليم...("كلمة عن حملة ايجور")

4. رسالات بلاغية.

يمكن العثور على أمثلة على هذه التقنية في الأغاني، وخاصة في الأغاني الشعبية الروسية. أغنية الأطفال عن إوزتين توضح ذلك بشكل مثالي من خلال سطورها التي لا تُنسى: " واحد رمادي، والآخر أبيض، واثنين من الأوز البهجة"، وكذلك قصائد يوليا درونينا " أنت قريب»:
أنت قريب، وكل شيء على ما يرام:
والأمطار والرياح الباردة.
شكرا لك يا واضح
لحقيقة أنك موجود في العالم.

شكرا لك على هذه الشفاه
شكرا لك على هذه الأيدي.
شكرا لك، يا عزيزي،
لحقيقة أنك موجود في العالم.

أنت قريب، ولكن يمكنك ذلك
لن تتمكنوا من مقابلة بعضكم البعض على الإطلاق ...
بلدي الوحيد، شكرا لك
لحقيقة أنك موجود في العالم!

في كثير من الأحيان في الشعر يستخدمون تكرار الرباعية الأولى في الخاتمة. في بعض الأحيان تكون مختلفة قليلاً، وفي كثير من الأحيان يتم تكرارها حرفيًا. هو نفسه رسالات بلاغية.

ومن الأمثلة قصائد نفس يو درونينا " هناك وقت للحب" يبدأون بالكلمات: " هناك وقت للحب، هناك وقت للكتابة عن الحب"، وفي النهاية تتكرر هذه السطور مع تغيير طفيف: بدلًا من كلمة" يكتب"المؤلف يستخدم الفعل" يقرأ».

هناك وقت للحب
أكل - أكتب عن الحب.
لماذا السؤال:
"مزق حروفي"؟
أنا سعيد -
هناك رجل حي على الأرض،
الذي لا يرى
ما هو الوقت الذي يتساقط فيه الثلج؟
لفترة طويلة مع رأسي
لقد أحضر تلك الفتاة
أنني ارتشفت إلى محتوى قلبي
و فرح و دموع...
لا حاجة لطرح سؤال:
"مزق حروفي!"
هناك وقت للحب
أكل - اقرأ عن الحب.

هذه هي الطريقة التي يستخدم بها الخطيب اليقظ شيشرون Epiphora: " أنت تحزن على تدمير ثلاثة جيوش من الشعب الروماني - لقد دمرهم أنتوني. أنت تفتقر إلى المواطنين المشهورين - وقد أخذهم أنتوني منا. لقد تمت الإطاحة بسلطة طبقتنا - لقد أطاح بها أنتوني. باختصار، إذا فكرنا بصرامة، فإن كل ما رأيناه لاحقًا (وما نوع الكوارث التي لم نرها؟) سننسبه إلى أنتوني وحده"(شيشرون. فيليبيكا الثانية ضد مارك أنتوني).

عيد الغطاستستخدم باستمرار في مجموعة متنوعة من الأنواع الشعرية.

على سبيل المثال، في قصيدة ف. لوركا " صحراء"(ترجمة م. تسفيتيفا):
لقد اختفت المتاهات التي حفرها الزمن.
الصحراء باقية.
لقد جف القلب المتواصل - مصدر الرغبات -.
الصحراء باقية.
اختفى ضباب غروب الشمس والقبلات.
الصحراء باقية.
صمت، مات، بردت، جفت، اختفت.
الصحراء باقية.

Epiphora الواردة في قصيدة O. E. يُنظر إليها بطريقة مختلفة تمامًا. ماندلستام للفنان ن. التمان (الذي رسم صورة الشاعر):
هذا هو الفنان التمان
رجل عجوز جدا.
بالألمانية تعني ألتمان -
رجل عجوز جدا."

يتم التعبير عن المأساة الحقيقية للوحدة في قصائد ز.ن. جيبيوس، شاعرة في منتصف العمر فقدت زوجها د.س. ميريزكوفسكي، الذي لم تنفصل عنه ليوم واحد منذ أكثر من 50 عامًا. قصائد مخصصة لها ولسكرتيرة زوجها وصديقها القديم ف. Zlobin، هي مثال على التلميحات التي تحتوي على تعبير رسومي:

الوحدة معك... إنها كذلك
ما هو الأفضل والأسهل أن تكون وحيدًا.

يعانقها بحزن كثيف،
وأريد أن أكون وحيدًا تمامًا.

هذا حزن - لا! - ليست سميكة - فارغة.
في الصمت من الأسهل أن تكون وحيدًا.

طيور الساعة، مثل قطيع بلا رؤية،
إنهم لا يطيرون - واحد لواحد.

ولكن صمتك ليس صمتا
الضوضاء والظلال، الكل في واحد.

معهم، ربما، ليس مقززًا، وليس مملًا،
الرغبة الوحيدة هي أن تكون واحدًا.

لن يولد شيء من هذا الصمت،
من الأسهل أن تلد نفسك - بمفردك.

هناك شيء يتدفق في داخله بلا حراك..
وفي الليل يكون من المخيف جدًا أن تكون وحيدًا.

ربما هذا مسيء لك،
أنت معتاد على أن تكون وحيدًا.

ولن تفهم... أليس هذا واضحا
الأمر أسهل بالنسبة لك أيضًا بدوني - بمفردي.

عيد الغطاسفي شكله النقي، يتم استخدامه في كثير من الأحيان أقل من الجناس، ولكن في نسخة ضعيفة (توازي المرادفات أو الأشكال النحوية) - في كثير من الأحيان.

عيد الغطاسكيف الرقم معاكس الجناس، بالاشتراك مع الذي يشكل شخصية جديدة - com.simploc.

التوازي قريب من هذه الأشكال - نفس البنية النحوية لأجزاء الكلام.

تماثل(من اليونانية - المشي بجانب، بالتوازي) - تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة الهيكلية بين عنصرين (عادة) أو ثلاثة عناصر من الأسلوب في العمل الفني؛ العلاقة بين هذه العناصر هي أنها تقع بالتوازي في اثنين أو ثلاث عبارات متجاورة، قصائد، مقاطع، بسبب الكشف عن قواسمها المشتركة.

أنشأت الشعرية الحديثة ما يلي أنواع التوازي:

1. التوازي النحوي والأكثر شيوعًا هو أن الآيات المتجاورة تتبع نفس بنية الجملة.

على سبيل المثال:
تتطاير الأمواج في البحر الأزرق،
النجوم تتألق في السماء الزرقاء.
(أ. بوشكين)

ومكرسًا لعواطف جديدة ،
لم أستطع التوقف عن حبه.
لذا المعبد مهجور - المعبد كله،
المعبود المهزوم هو الله كله!
(م. ليرمونتوف)

وتهدأ الرياح الخفيفة
المساء الرمادي قادم,
وغرق الغراب في شجرة الصنوبر،
لمست سلسلة نعسان.
(أ. بلوك)

عندما تموت الخيول تتنفس
عندما تموت الأعشاب تجف،
عندما تموت الشموس تخرج
عندما يموت الناس، يغنون الأغاني.
(ف. خليبنيكوف)

سبحت لي سمكة خضراء ،
طار نورس أبيض نحوي!
(أ. أخماتوفا)

رفرفت الشموع مثل موجة من الضوء.
تحركت الأفكار مثل موجة مظلمة.
(م. تسفيتيفا.)

لا أعرف أين الحدود
بين الشمال والجنوب
لا أعرف أين الحدود
بين الرفيق والصديق..
...لا أعرف أين الحدود
بين النيران والدخان
لا أعرف أين الحدود
بين صديق وحبيب.
(م. سفيتلوف)

الماس مصقول بالماس،
الخط تمليه الخط.
(س. بوديلكوف)

اثنان من الخلود في نهر الفولغا -
الفم والمصدر.
الجندي لديه قلقان -
الغرب والشرق!
الأشجار لها أملان -
الخريف والربيع.
الجندي لديه قلقان -
السلاح والحرب...
(أ. نيدوجونوف)

التوازي النحوي يساهم في إيقاع الكلام ويؤدي وظيفة تضخيم وإخراج في النص. يمكن دعمه بالتكرار المعجمي، واستخدام كلمات مجموعة معجمية دلالية أو موضوعية واحدة.

على سبيل المثال:
القمر مرتفع.
الصقيع مرتفع.
عربات بعيدة يئن تحت وطأتها.
ويبدو أننا نستطيع أن نسمع
صمت أرخانجيلسك.
(آي سيفريانين.)

التوازي النحوي كجهاز أسلوبي، غالبا ما يوجد في أعمال الفن الشعبي الشفهي في شكل تشبيه، تقارب الظواهر (على سبيل المثال، الظواهر الطبيعية والحياة البشرية).
ليست الريح هي التي تحني الغصن،
ليست شجرة البلوط هي التي تصدر الضجيج.
قلبي يئن,
مثل ورقة الخريف ترتجف.
(أغنية شعبية روسية).

2. التوازي الستروفيكي يتكون من حقيقة أنه في المقاطع المجاورة من القصيدة يتكرر نفس البناء النحوي والمعجمي في بعض الأحيان:
أنت تتحمل الحزن - كما تعتقد ،
كيف ترميها من على كتفيك،
أين يجب أن أتركه؟
أين يجب أن أتركها؟
أنت تجلب السعادة - كما تعتقد
وكيف أتجنب التعثر معه؟
بغض النظر عن كيفية كسره،
من الذي لن يأخذها بعيدا؟
(ف. توشنوفا)

قصيدة م. ليرمونتوف " ريشة»:
الشراع الوحيد أبيض
في ضباب البحر الأزرق.
ما الذي يبحث عنه في أرض بعيدة؟?
ماذا رمى في وطنه؟?
الأمواج تلعب، والرياح تصفر،
و الصاري ينحني و يصرخ...
للأسف هو لا تبحث عن السعادة
وهو لا ينفد من السعادة!
تحته تيار من اللون الأزرق الفاتح،
وفوقه شعاع الشمس الذهبي.
وهو المتمرد يطلب العاصفة،
يبدو الأمر كما لو أن هناك سلامًا في العاصفة!

3. التوازي الإيقاعي يتم التعبير عن ذلك في حقيقة أن دوافع القصيدة يتم التأكيد عليها من خلال التكرار المقابل للنمط الإيقاعي.

على سبيل المثال:
الحديقة كلها في إزهار
مساء النار,
يجعلني سعيدا بشكل منعش!
هنا أقف
ها أنا آتية,
أنا في انتظار خطاب غامض.
هذا الفجر
هذا الربيع
غير مفهومة جدا، ولكن واضحة جدا!
هل أنت مليء بالسعادة؟
هل أنا أبكي؟
أنت سرّي المبارك.
(أ.أ. فيت)

4. بجانب التوازي المباشر ، وجدت في الشعر التزامن السلبي ، وتتكون من حقيقة أن الحد الأول من التوازي معطى بجسيم سالب " لا" هذا النوع من التوازي شائع بشكل خاص في الشعر الشعبي، وهو شائع أيضًا في القصائد الأصلية.

على سبيل المثال:
ليست الرياح الباردة هي التي تهزّ،
ليست الرمال المتحركة هي التي تجري, –
ويرتفع الحزن من جديد
مثل سحابة سوداء شريرة.

ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة،
لم تتدفق الأنهار من الجبال,
موروز الحاكم في دورية
يتجول حول ممتلكاته.
(ن. نيكراسوف)

التكرارات المعجمية- تكرار نفس الكلمة أو العبارة.

على سبيل المثال:

وهكذا أعدت أمي ثلاث وجبات غداء وثلاث وجبات إفطار وثلاث وجبات عشاء لمدة ثلاثة أيام وأظهرت للأولاد كيفية تسخينها.(إي. شوارتز)

من خلال تكرار كلمة في النص تم تسليط الضوء على المفهوم الرئيسي. لذلك، ليس من الضروري دائما إزالة التكرار المعجمي من الكلام.

في بعض الحالات يكون هذا مستحيلا، وفي حالات أخرى سيكون ذلك إفقارا غير ضروري وتغير لون الكلام.

يتم تبرير العديد من الكلمات المشابهة في الجملة من الناحية الأسلوبية حتى لو كانت الكلمات ذات الصلة هي الناقل الوحيد للمعاني المقابلة ولا يمكن استبدالها بالمرادفات.

التكرارات المعجميةيمكن استخدامها أيضًا كوسيلة للفكاهة. في النص الساخرة، يعكس تراكم الكلمات المتطابقة كوميديا ​​الموقف الموصوف.

1) عبر عن نفسك دون التعبير عن نفسك !

2) يبدو أنني أردت ذلك، لكن اتضح أنني أردت ذلك، لأنه بدا كذلك;

3) من المهم جدًا أن تكون قادرًا على التصرف في المجتمع. إذا دعوة سيدة إلى رقصت، لقد دهست على قدمها وتظاهرت بعدم ملاحظة ذلككما لاحظت، لكنها تظاهرت بعدم ملاحظة.

في الكلام الفني، يمكن للتكرار اللفظي أن يؤدي وظائف أسلوبية مختلفة. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند إجراء تقييم أسلوبي لاستخدام الكلمة في النص.

سيمبلوكا(اليونانية - الضفيرة) - شكل من أشكال التوازي النحوي في الآيات المتجاورة، والتي أ) لها نفس البداية والنهاية بوسط مختلف وب) على العكس من ذلك، لها بدايات ونهايات مختلفة بنفس الوسط.

عينات com.simplocsالنوع الأول موجود في كثير من الأحيان في الشعر الشعبي.

على سبيل المثال:
كانت هناك شجرة بتولا في الحقل،
كانت هناك فتاة مجعدة تقف في الحقل.
(أغنية شعبية)

وكان هناك وليمة، وليمة شريفة،
كانت هناك طاولة، طاولة شرف.
(ملحمة روسية)

نادر جدا simploc من النوع الأول في الشعر الأصيل.

على سبيل المثال:
دائما وفي كل مكان
شخصان يذهبان هكذا
وهم يعتقدون -
الكون كله هنا.
كل شيء - فقط مد يدك - كل شيء هنا.
كل شيء - فقط ألق نظرة فاحصة - كل شيء موجود هنا.
هذا كل شيء - فقط عانقني بقوة - كل شيء هنا.
والعندليب يغني
وقبلة
وأصوات الخطوات في الغابة...
(ف. لوجوفسكوي)

ما أنت يا أغنيتي
هل أنت صامت؟
ما أنت يا حكايتي الخيالية
هل أنت صامت؟
(ب. فاسيليف)

أمثلة simplocs من النوع الثاني :
لدينا مكان للشباب في كل مكان،
يحظى كبار السن بالاحترام في كل مكان.
(في. ليبيديف-كوماش)

أحب البحر مع السفن
أنا أحب السماء بالرافعات.
(ف. بوكوف)

أنا أكره كل أنواع الأشياء الميتة!
أحب جميع أنواع الحياة!
(ف. ماياكوفسكي)

سيمبلوكللوهلة الأولى، يمكن الخلط بسهولة مع تماثل. ومع ذلك، هذا صحيح فقط للوهلة الأولى، لأنه في الواقع com.simplocلا علاقة له به تماثل. في تماثلإن الإنشاءات نفسها هي التي تتكرر (وتمامًا، تمامًا)، وليس الكلمات: الكلمات في الهياكل المتوازية تكون دائمًا مختلفة. أما بالنسبة لـ simploki، يتم إعادة إنتاج الكلمات بمساعدتها وبالتالي فقط، نتيجة للإنشاءات.

تزود المفردات اللغة بمواد أسلوبية، ويقوم بناء الجملة ببنائها، من خلال الجمع بين "لبنات البناء" هذه للحصول على فكرة كاملة. بفضل بناء الجملة يتم الكشف عن الخصائص الفردية لإبداع الكتاب. في الأدب، يشارك بناء الجملة بمساعدة الوسائل الأسلوبية للغة في إنشاء صور فنية ويساعد على نقل موقف المؤلف من الواقع المصور.

لتعزيز الوظيفة التعبيرية للكلام الفني، يستخدم الكتاب أشكالًا مختلفة من الكلام:

• القطع الزائد؛
• تدرج؛
• سفسطة - كلام متناقض؛
• الجناس.
• تماثل؛

ملحوظة!لا يتم استخدام الكلمات في أشكال الكلام بالمعنى المجازي، كما هو الحال في الاستعارات، ولكن لها معنى مباشر، ولكنها مبنية بطريقة خاصة، مجتمعة بطريقة غير عادية.

إحدى الشخصيات في اللغة الروسية هي الجناس. الكلمة نفسها تأتي من اللغة اليونانية، وتعني "التكرار". تستخدم عادةً في بداية السطور وكذلك في المقاطع. على عكس الوسائل الأسلوبية الأخرى للغة والاستعارات، فإن هذا الرقم له موقعه الصارم الخاص - الموضع الأولي.

تحدد ويكيبيديا هذا الشكل من الكلام وتشرح ما هو وما يستخدم من أجله.

الجناس في الآية يعطي حدة الكلام الشعري والإيقاع واللحن والتعبير، بمثابة الفكرة المهيمنة للعمل، ويبدو وكأنه الصوت العاطفي الأصلي للمؤلف. بمساعدة هذا الرقم، يتم التأكيد على الأفكار التي تبدو أكثر أهمية للكاتب.

انتباه!لا تُستخدم وحدة الكلمات في الكلام الشعري فحسب - بل يمكن أيضًا العثور على أداة أسلوبية في النثر عندما تتكرر أجزاء من الجمل في بداية الفقرات. يتم استخدام الجناس أيضًا بشكل نشط في الخطابة من أجل إثارة المشاعر لدى الجمهور.

أنواع الجناس والأمثلة

تتميز الأنواع التالية:

1. عند تكرار نفس الأصوات في الكلام الشعري، يتم إنشاء الجناس الصوتي. U: "جسور دمرتها عاصفة رعدية، / توابيت من مقبرة جرفتها المياه".
2. تتميز الاستعارات الصرفية بتكرار نفس المقاطع أو أجزاء من الكلمات، كما في "السجين" للكاتب م. ليرمونتوف: "العذراء ذات العين السوداء، / الحصان ذو اللبدة السوداء!.."
3. غالبا ما يلجأ الكتاب إلى استخدام الأنافورات المعجمية في أعمالهم، عندما تتكرر نفس الكلمات في بداية الخطوط الإيقاعية، وكذلك المقاطع. تضيف مثل هذه التكرارات غنائية وعاطفية، وتساعد على نقل الفكرة الرئيسية للعمل للقارئ، وتسلط الضوء على أهم النقاط في النص. على سبيل المثال، "وداعا يا شمسي. / وداعاً يا ضميري، / وداعاً يا شبابي، يا بني العزيز. (ب. أنتوكولسكي)

في قصيدة "الامتنان" التي كتبها M. Lermontov، فإن تكرار حرف الجر "من أجل" في بداية ستة أسطر يعطي الكلمات غير المستخدمة في معناها الحرفي حافة حادة من السخرية. في «الشيطان» وحدة الأمر «أقسم» تحقق عاطفة الكلام، والعاطفة، وتعزز توازي المقطع وتعبيره الدلالي. في القصيدة الشهيرة "الوطن الأم"، يعبر M. Lermontov عن حب غريب لوطنه الأم، في المقطع الأول، من خلال تكرار الجسيم "NI"، تم رفض المفهوم المقبول عمومًا للوطنية.

ممثل آخر للفن النقي، F. Tyutchev، وهو مكتشف عوالم خيالية جديدة في الشعر، تمجد جمال الكون في عمله. إليكم مثال على الجناس من الشاعر: "غسق هادئ، غسق نائم" . تكرار هذه الكلمة يعطي شعوراً بالغنائية واللحن، مما له تأثير عاطفي على القارئ. تكرار آخر لكلمة "حافة" والاستعارات اللفظية "هؤلاء" و "هذا" في رباعية تيوتشيف "هذه القرى الفقيرة" في بداية كل زوج من أسطر المقطع الأول، والتي يتم من خلالها التأكيد على فكرة أن هذه المنطقة بالذات , ورغم فقرها فهي موطن الشاعر الأصلي.

أمثلة على الجناس في أدب القرن العشرين

الشاعر ب. باسترناك قصيدته الانطباعية “فبراير. تم إنشاء "احصل على الحبر والبكاء" تحت انطباع ودافع الروح، باستخدام جمل اسمية وغير شخصية. في هذه المنمنمة الغنائية، ترتبط الجمل بتكرار كلمة "get" (الحبر والعربة). يشعر المرء بالخفة، بانطباع لحظي عن منظر يوم ربيعي.

في قصيدة "ليلة الشتاء" يبدو السطر "كانت الشمعة تحترق على الطاولة" وكأنه فكرة مهيمنة. المؤلف، رغم كل ما هو معادي على الأرض والعناصر الهائجة خارج النافذة، يؤكد حب القلبين. شمعة الشاعر هي رمز للحياة البشرية. وفي قصيدة أخرى، "إنها تتساقط"، استخدم الشاعر الجناس "إنها تتساقط"، وهي تتكرر في كل مقطع شعري تقريبًا وتبدو تأملية ومدروسة ومؤكدة جمال النظام العالمي.

مهم!تضيف الجناس إيقاعًا إلى النص، وبمساعدتها يتم تحسين البنية الدلالية للنص، ومن الأسهل تذكرها.

تحتوي أعمال M. Tsvetaeva على قصائد مخصصة لشعرائها المفضلين. تعتبر الشاعرة أ. بلوك معلمها، بالنسبة لها كان تجسيدا للمثل الأعلى. بالفعل في القصيدة الأولى من دورة "قصائد عن بلوك" تستشعر بخوف صوت اسم شاعرها المحبوب. إن تكرار عبارة "اسمك..." يعزز الشعور بالإعجاب بموهبة بلوك ويؤكد مدى إخفاءها حتى في صوت اسم المعلم.

تتكون القصيدة الفلسفية “شجرة التفاح القديمة” من ستة أسطر. يبدأ أول سطرين بتكرار كلمة "الكل". إن استخدام وحدة القيادة هذه في بداية المقطع يعزز التعبير ويساعد على تقديم صورة شجرة التفاح القديمة بالكامل باللون الأبيض.

في "الاحتياطي"، استخدم فيسوتسكي تكرار العبارة في بداية السطر "كم منهم في الأكشاك..." وكلمة "كم منهم". ومن خلال استخدام هذه التكرارات، يعبر الشاعر عن غضبه من الحجم الكبير لإبادة الحيوانات على يد البشر.

فيديو مفيد: الجناس

خاتمة

بمساعدة الجناس، يكتسب الخطاب الفني عاطفية خاصة وحماس. يتيح استخدام هذا الشكل للمؤلفين التعبير عن موقفهم تجاه الفكرة التي يتم التعبير عنها وتوجيه انتباه القارئ إلى فهم الجوهر.

وسائل التعبير هي تقنيات تجعل الأدب أكثر عاطفية والكلام الشفهي أكثر ثراءً وأكثر تنوعًا. تتم دراسة هذه المسارات الفنية في المدرسة، لكن البرنامج لا يوفر فهمًا كاملاً لهدفها وكيفية عملها. واحدة من أشهر الوسائل وأسهلها للتذكر هي الجناس. هذا جهاز أسلوبي كلاسيكي يوجد غالبًا في الأعمال الأدبية الغنائية والشعر.

ما هو الجناس

وبطريقة أخرى، تسمى وسيلة التعبير الفني هذه وحدة القيادة. ويتكون من أنواع مختلفة من التكرار في بداية أجزاء من العمل، وعادة ما تكون أشطر أو أبيات أو فقرات.

يبدو تعريف الجناس في الأدب الوارد في قاموس المصطلحات الأدبية لـ N. I. Ryabkova كما يلي:

شكل أسلوبي يتكون من تكرار الأجزاء الأولية (الصوت، الكلمة، العبارة، الجملة) من مقطعين مستقلين أو أكثر من الكلام.

وظائف الجناس

عادة، يمكن العثور على أمثلة الجناس من الخيال في القصائد والأناشيد والقصائد والأغاني وغيرها من الأعمال. وهذا النوع الأدبي - الشعر - هو الذي يتميز بالتعبير والتأكيد على مشاعر وتجارب البطل الغنائي. تحدث صورة العالم الداخلي من خلال الوسائل اللغوية. تعمل الجناس في الأدب على تعزيز المكون العاطفي للسرد وإدخال عنصر الحيوية والطاقة فيه. على سبيل المثال، في قصيدة A. S. Pushkin "السحابة":

السحابة الأخيرة من العاصفة المتفرقة!

وحدك تندفع عبر اللازوردية الصافية،

أنت وحدك تلقي بظلالها الباهتة،

أنت وحدك تحزن اليوم المبتهج.

في هذا العمل، يقع التجويد والتأكيد السياقي على كلمة "واحد" بسبب تكرارها، مما يدل على حالة العالم الداخلي للبطل الغنائي. وفي هذه القصيدة يتم التركيز الدلالي على أن السحابة هي العامل السلبي الوحيد الذي يضفي على الشعر لوناً تعبيرياً واتهامياً.

أمثلة على الجناس من الأدب وأكثر من ذلك

الجناس هو وسيلة للتعبير الفني، لذلك فهو أقل شيوعًا في الأدبيات العلمية الشعبية أو الوثائق الرسمية، مثل أي وسيلة أخرى للتعبير. علاوة على ذلك، فإن هذه التقنية لها ظلال عاطفية قوية للغاية، وغير مقبولة لبعض الأساليب. يمكنك الحصول على أمثلة للجناس من الأدب، بما في ذلك الشعر والنثر، أو من الخطب أو الرسائل العامة.

على سبيل المثال، تم استخدام الجناس في خطاب V. V. بوتين لإضافة الجدية والإقناع والبصيرة إلى كلماته:

نحن بحاجة إلى مواصلة التحول الذي بدأناه معكم. بحيث تحدث تغييرات نحو الأفضل في كل مدينة، في كل قرية، في كل شارع، في كل منزل وفي حياة كل شخص روسي.

لملاحظة كيف يتغير اللون العاطفي، يمكنك إزالته من هذا المقطع: "... في كل مدينة، قرية، في الشارع، في المنزل وفي حياة شخص روسي، حدثت تغييرات نحو الأفضل." وبدون التكرار المعجمي، تفقد هذه القائمة "وزنها" المعبّر وتأكيدها.

يوجد مثال على الجناس في النثر، على سبيل المثال، في مقال للأكاديمي د.س.ليخاتشيف:

إذا سمح رجل في الشارع لامرأة غير مألوفة بالمرور أمامه (حتى في الحافلة!) وحتى فتح لها الباب، لكنه في المنزل لا يساعد زوجته المتعبة في غسل الأطباق، فهو شخص سيئ الأخلاق. وإذا كان مؤدباً مع معارفه، ولكنه ينزعج من أهله في كل مناسبة، فهو شخص سيئ الأدب. إذا لم يأخذ في الاعتبار شخصية ونفسية وعادات ورغبات أحبائه فهو شخص سيئ الأخلاق. إذا كان، كشخص بالغ، يأخذ مساعدة والديه كأمر مسلم به ولا يلاحظ أنهم أنفسهم بحاجة بالفعل إلى المساعدة، فهو شخص غير مهذب.

وهنا أيضًا يتم تكثيف التعداد، والتأكيد على أهمية كل مثال فردي تم تناوله في المقطع. وهكذا فإن المواقف التي يذكرها المؤلف لا تصبح جزءاً من بنية دلالية واحدة، بل فقرات مختلفة لها طاقتها السياقية الخاصة، مما يضطر القارئ إلى إيلاء اهتمام منفصل لكل منها، وليس لجميعها في وقت واحد.

يحتوي الشعر على أكبر عدد من الأمثلة على وحدة القيادة. في الشعر الغنائي يلعب التعبير دورًا أكثر من الأنواع الأدبية الأخرى. مثال على الجناس في قصيدة أ.س. بوشكين:

أقسمزوجى و فردى

أقسممعركة السيف والحق...

في مثال محدد، يتم التعبير عن الجناس بفعل "أقسم". إنها تحمل في حد ذاتها دلالة جليلة، لكن التكرار يقويها.

أنواع الجناس

الجناس يحدث:

• صوت؛
• معجمي.
• النحوي.
• شكلي.
• إيقاعي.

الجناس الصوتي في الأدب هو تكرار صوت أو مجموعة أصوات في بداية الفقرة إذا كانت نثراً، أو بيتاً إذا كانت قصيدة، مثلاً في عمل ألكسندر بلوك “يا ربيع! نهاية وبدون حافة...":

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة

حلم لا نهاية له ولا نهاية له!

أنا أعرفك يا حياة! أنا أتفق!

وأحييكم برنين الدرع!

تتكرر الأصوات المقترنة [z] - [s] المرتبطة بنسيم الربيع الخفيف الذي يتوافق مع فكرة القصيدة وسياقها.

الجناس المعجمي هو تكرار وحدة معجمية أو كلمة كاملة أو جسيم. وهذا النوع هو الأكثر شيوعًا والأسهل في التعرف عليه من قبل القارئ. على سبيل المثال، في قصيدة سيرجي يسينين:

ولم يكن عبثاً أن هبت الرياح،

ولم يكن عبثاً أن تأتي العاصفة..

النحوية هي حالة خاصة من الجناس المعجمي، عندما يتم تكرار الإنشاءات النحوية بأكملها، على سبيل المثال الجمل أو أجزاء من الجملة، كما في قصيدة أفاناسي فيت:

فقط في العالم يوجد شيء مظلل

خيمة القيقب النائمة،

فقط في العالم يوجد شيء مشع

نظرة طفل مدروسة.

الجناس الصرفي في الأدب يعني تكرار أي جزء من الكلمة - مرفيم، على سبيل المثال، في M. Yu.Lermontov:

الفتاة ذات العيون السوداء

الحصان ذو اللبدة السوداء...

في هذه الحالة، يتكرر الجذر "أسود-"، ويجمع بين "عذراء" و"حصان" في السمات.

الجناس الإيقاعي هو عندما يتم تكرار النمط الإيقاعي في بداية الآية أو المقطع. وخير مثال على ذلك هو عمل نيكولاي جوميلوف:

يسحر الملكة

روس الشاسعة.

يستخدم هذا النوع من الجناس في الشعر فقط، لأنه لا يوجد إيقاع في النثر.

أنافورا باللغة الإنجليزية

وحدة المبادئ هي أداة أسلوبية عالمية وتستخدم ليس فقط في روسيا. غالبًا ما توجد الجناس في الأدب باللغات الأخرى، خاصة في الأغاني، ولها نفس الوظائف كما في اللغة الروسية.

قلبي في المرتفعات،

قلبي ليس هنا

قلبي في المرتفعات،

وملاحقة العزيز .

يستخدم هذا المقطع الجانب المعجمي.

لم يهمل ونستون تشرشل نفسه هذه التقنية، ويستخدمها بنشاط في خطبه وعروضه. كما استخدمها مارتن لوثر كينغ في خطابه الشهير "لدي حلم".

تكرار نفس الهياكل النحوية. هل أتجول في الشوارع الصاخبة، هل أدخل معبدًا مزدحمًا، هل أجلس بين الشباب المجانين، هل أنغمس في أحلامي؟. (بوشكين.)

تستخدم الجناس على نطاق واسع في بناء الفترة التي يبدأ أعضاؤها (الجمل المتضمنة بالزيادة أو النقصان) بنفس الكلمات الوظيفية. على سبيل المثال: لست محكومًا عليّ بهذا المصير الرهيب فحسب؛ ليس هذا فقط قبل نهايتي، يجب أن أرى أبي وأمي يموتان في عذاب لا يوصف، والذين سأكون على استعداد للتضحية بحياتي عشرين مرة من أجل خلاصهما - لا يكفي كل هذا: قبل نهايتي أحتاج إلى رؤية وسماع الكلمات و الحب كما لم أرى من قبل(جوجول).

• - الجناس - وحدة البداية، تكرار كلمة معينة أو أصوات فردية في بداية عدة مقاطع أو أبيات أو أشطر...

  قاموس المصطلحات الأدبية

• - تكرار الأجزاء الأولية من أقسام الكلام المجاورة ...

  القاموس المصطلحي - قاموس المرادفات في النقد الأدبي

• - - الشكل الأسلوبي: وحدة البداية، تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية أبيات شعرية أو عبارات نثرية؛ أحد أنواع البناء النحوي المتوازي..

  قاموس المصطلحات الأدبية

• - الجزء المركزي من القداس الإلهي؛ خلال أ. يتم تحويل الخبز والخمر إلى جسد المسيح ودمه. أ. وتسمى أيضاً الصلاة الإفخارستية...

  الموسوعة الكاثوليكية

• - شكل بلاغى يتكون من تكرار كلمة أو حتى عدة كلمات بتركيز خاص في بداية الجمل التالية مباشرة، وتكرار نفس الكلمات في النهاية...

  القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون

• - الشكل الأسلوبي؛ تكرار الأجزاء الأولية من أقسام الكلام المجاورة: "المدينة خصبة، المدينة فقيرة..." ...

  قاموس موسوعي كبير

• - وحدة الأمر، الرقم اللفظي المتضمن في مجموعة أرقام الجمع. أ- هو تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة فترات أو مقاطع شعرية...

  علم الكلام التربوي. كتاب مرجعي القاموس

• - الشكل الكلامي المبني على تكرار الكلمات والتركيبات النحوية والأصوات والمعاني الفردية...

  قاموس الترجمة التوضيحي

• - اسم، انظر الملحق الثاني هنا مثال على الجناس: صبرًا كما يضربون الركام، صبرًا وهم ينتظرون الموت، صبرًا إذ تنضج الأخبار، صبرًا كما يعتز الانتقام - سأنتظرك. M. I. Tsvetaeva، "" بصبر مثل الركام ...

  قاموس اللهجات الروسية

• - شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس العناصر في بداية كل صف متوازي. الجناس الصوتي. تكرار نفس مجموعات الأصوات ...

  قاموس المصطلحات اللغوية

• - الجناس أداة أسلوبية في الشعر تتمثل في تكرار نفس الأصوات والكلمات والعبارات والجمل وغيرها. في بداية الأسطر أو المقاطع أو المقاطع المتجاورة أو المتقاربة.

  القاموس التوضيحي لإفريموفا

• - ان "...

  قاموس التهجئة الروسية

• - "الهدايا المقدسة"، الروسية القديمة، من القرن الثاني عشر، من اليونانية. ἀναφορά - نفس الشيء، انظر Vasmer، Gr.-sl. هذا. 31؛ بيرنيكر 1، 28...

  قاموس فاسمر الاشتقاقي

• - شخصية بلاغية تتكون من التكرار، مع التركيز بشكل خاص، لكلمة واحدة أو حتى عدة كلمات في بداية كل جملة...

  قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

• - ...

  أشكال الكلمة

• - ...

  قاموس المرادفات

"الجناس النحوي" في الكتب

الجناس: ليس التكرار الممل

من كتاب فن البلاغة المفقود بواسطة دويز ريتشارد

الجناس: التكرار غير الممل، ثلاثيتي، التي تبدأ بالكلمات "لسنا بحاجة"، هي مثال على الجناس، وهي أداة أخرى غالبًا ما يلجأ إليها كتاب الخطاب المحترفون. الجناس ليس أكثر من تكرار الكلمة (الكلمات) في البداية على التوالي

غير مضحك "وامبوكي" (202) الجناس (203)

من كتاب شيطان المسرحية مؤلف إيفرينوف نيكولاي نيكولاييفيتش

"وامبوكي" غير المضحك (202) الجناس (203) (77) يجب ألا ننسى أن هذا يحدث في المسرح، وأن بعض الأمور غير الطبيعية أمر لا مفر منه هنا، وأن العلاقة بين المسرح والكابينة لا يمكن أن تُفقد تمامًا. وهذا جيد، لأن كل هذا يدفع حتما نحو غير واقعي، نحو

6.14. معنى الصفة وخصائصها الصرفية ودورها النحوي

مؤلف جوسيفا تمارا إيفانوفنا

6.14. معنى اسم الصفة وخصائصه الصرفية ودوره النحوي، ما خصوصية اسم الصفة التي تميزه عن باقي أجزاء الكلام؟ ويتم التعبير عن هذه الخصوصية بثلاث مقادير: معنى الصفة كجزء من الكلام، وصرفها

6.43. الأفعال المقترنة والمتصلة ودورها النحوي

من كتاب اللغة الروسية الحديثة. دليل عملي مؤلف جوسيفا تمارا إيفانوفنا

6.43. الأفعال المترافقة والمترافقة ودورها النحوي تسمى التغييرات في الفعل حسب الأشخاص والأرقام والأزمنة والحالات المزاجية (وفي الزمن الماضي - حسب الجنس) بالاقتران (بالمعنى الواسع للكلمة) ؛ يعزو بعض الباحثين التغييرات إلى الاقتران

6.72. معنى الظرف وخصائصه الصرفية ودوره النحوي

من كتاب اللغة الروسية الحديثة. دليل عملي مؤلف جوسيفا تمارا إيفانوفنا

6.72. معنى الظرف وخصائصه المورفولوجية ودوره النحوي يشير الظرف إلى أجزاء مستقلة غير قابلة للتغيير من الكلام. ويعبر نحويا عن معنى ميزة لميزة أخرى (أي ميزة ثانوية). لذلك، على سبيل المثال، في الجملة العامة

20.10.2 أول تدوين تركيبي مجرد (ASN.1)

من كتاب بنية TCP/IP والبروتوكولات والتنفيذ (بما في ذلك إصدار IP 6 وأمن IP) بقلم فيث سيدني م

20.10.2 ترميز التركيب الملخص 1 (ASN.1) تتم كتابة تعريفات MIB بلغة التدوين التركيبي الملخص 1 (ASN.1) القياسية الخاصة بـ ISO. ASN.1 يشبه لغات الكمبيوتر. هناك أيضًا قواعد تشفير أساسية (Basic Encoding Rules -

التحميل الزائد النحوي

من كتاب أساسيات البرمجة الشيئية بواسطة ماير برتراند

التحميل الزائد النحوي التحميل الزائد هو ربط أكثر من محتوى بنفس الاسم. غالبًا ما يتم تحميل أسماء المتغيرات بشكل زائد: في جميع لغات البرمجة تقريبًا، يمكن أن يكون للمتغيرات ذات المعاني المختلفة نفس الاسم إذا كانت تنتمي إلى

منارتي (ثلاثية الجناس)

من كتاب تجارب على الأوزان والإيقاع، على النغمة والأصوات الساكنة، على المقاطع والأشكال مؤلف بريوسوف فاليري ياكوفليفيتش

منارتي (ثلاثية الجناس) من مجموعة "الزهور السبعة"

16.1. الجناس (التكرار في البداية)

من كتاب تقنيات القيادة [عن الآلهة والأبطال والقادة] مؤلف ريسيف نيكولاي يوريفيتش

16.1. الجناس (التكرار في البداية) بضع كلمات عن أرقام الجمع. سؤالين. أولاً. ما هو التأبين؟ ثانية. ما هو فيلبي؟ أظن أنه إذا كانت الكلمة الأولى توقظ فيك ذكريات غامضة، فإن الثانية، بالإضافة إلى الارتباطات الحرة مع اسم فيليب،

المحاضرة الثامنة البنية النحوية والدلالية للجملة

من كتاب اللغة والوعي مؤلف لوريا الكسندر رومانوفيتش

المحاضرة الثامنة البنية النحوية والدلالية للعبارة حتى الآن، قمنا بتحليل العنصر الأساسي للغة - الكلمة. قمنا بدراسة دور الكلمة في معالجة المعلومات، وتكوين المفاهيم، وخصصنا المحاضرتين الأخيرتين لتحليل الوظيفة التنظيمية للكلمة، والآن نحن

ثانيا. الجناس.

من كتاب القربان المقدس بواسطة كيرن سيبريان

ثانيا. الجناس. هـ) تقديم الخبز والخمر مع الماء (الاعتذار، 65.الطريفة، 41) و) الصلوات التفصيلية، أي القانون، والتي تتضمن الشكر على خلق العالم والفداء، وكلمات التأسيس، وذكر الآلام ( أبول، 65 .ز) الترجمة من خلال "صلاة الكلمة" (أبول، 65).ز)

الجناس.

من كتاب القربان المقدس بواسطة كيرن سيبريان

الجناس. الكاهن: "نعمة ربنا يسوع المسيح ومحبة الله الآب وشركة الروح القدس مع جميعكم." فيجيب الشعب: "ومع روحكم." الكاهن: هل عندنا جبال؟ ؟ عقولنا وقلوبنا." الشعب: "علينا الرب." الكاهن: "نشكر الرب." الشعب: "مستحق ومستحق".

الجناس.

من كتاب القربان المقدس بواسطة كيرن سيبريان

6. الجناس في "الدساتير الرسولية"

من كتاب محاضرات في الليتورجيا التاريخية مؤلف عليموف فيكتور ألبرتوفيتش

6. الجناس في "الدساتير الرسولية" مباشرة بعد التقدمة في الفصل الثاني عشر. يلي عرض الجناس: · الحلقة: “نعمة الله القدير ومحبة ربنا يسوع المسيح وشركة الروح القدس مع جميعكم. · الشعب: “ومع روحكم.” · الحلقة .: "ويل

الشريعة الإفخارستية، أو الجناس (الصعود)

من كتاب الليتورجيا مؤلف (توشيف) أفيركي

تُترجم كلمة "الجناس" من اليونانية حرفيًا على أنها "تقدم للأمام" و"صاعدًا".

الجناس- أحد أشكال الكلام الأسلوبية، التي تتميز ببداية واحدة، وتكرار كلمات أو أصوات معينة في بداية مقطع أو بيت شعر أو نصف.

«مرة أخرى مع الكآبة القديمة
انحنى العشب الريش إلى الأرض ،
مرة أخرى وراء النهر الضبابي
أنت تناديني من بعيد..
(أ. بلوك)

الجناس، مثل أي تكرار أسلوبي، يجعل القصيدة أكثر تأثيرا وتعبيرا، بمثابة نوع من الفكرة المهيمنة للنص وهو نوع من صوت الشاعر، مما يساعد على فهم حالته العقلية والعاطفية. هناك حاجة أيضًا إلى هذا المجاز للتأكيد الدلالي على الأفكار التي تبدو أكثر أهمية، لدمجها في هياكل واحدة كاملة تختلف في البنية النحوية.

هذه ليست أداة شعرية فحسب، بل توجد الجناس أيضًا في النثر - في تكرار أجزاء من الجمل والعبارات والفقرات المعقدة. على سبيل المثال:

"كل التنوع، كل السحر، كل الجمال يتكون من الظل والنور." (ل. تولستوي)

أمثلة على الجناس من الأدب.

هناك عدة أنواع من الجناس في اللغة:

• الصوت – تكرار مجموعات متطابقة من الأصوات:

  "الجسور تهدمها العواصف الرعدية،
  نعش من مقبرة مغسولة."
  (أ. بوشكين)

• مورفيمي، عندما تتكرر المقاطع الفردية:

  “ورشوا بالماء المقدس.
  وجميع الكهنة في الجماعة:
  لترتاح روحك ليلا ونهارا
  أقيموا تذكارًا في الهيكل».
  (ف. جوكوفسكي)

• معجمي - يكرر المعاجم الفردية:

  "هذه القرى الفقيرة
  هذه الطبيعة الهزيلة
  موطن المعاناة الطويلة،
  أنتم أرض الشعب الروسي".
  (ف. تيوتشيف)

• النحوي هو تكرار إنشاءات نفس البنية:

  "ربما تكون الطبيعة كلها عبارة عن فسيفساء من الزهور؟
  ربما الطبيعة كلها هي مجموعة متنوعة من الأصوات؟
  (ك. بالمونت)

• يحدث ستروفيك في بداية كل مقطع شعري:

  "أحبك يا خلق البتراء،
  أنا أحب مظهرك الصارم والنحيف ..."
  (أ. بوشكين)

في الأدبهناك أيضًا نوع تركيبي نحوي من الجناس يجمع بين ميزات النوعين الأخيرين.

يمكن العثور على أمثلة مماثلة في أعمال الشعراء والفولكلور الآخرين.

ما هو الجناسويمكن العثور عليها في الكتب المرجعية اللغوية والأدبية وعلى شبكة الإنترنت.