ما الجملة التي تحتوي على علامة الترقيم التي وضعها المؤلف؟ ابدأ في العلم

فمن ناحية، يشير هذا المصطلح إلى سمات تصميم علامات الترقيم للنصوص ذات الطبيعة الفردية المتأصلة في كاتب معين (مجموعة العلامات التي يستخدمها، الاستخدام السائد لأحدها، التوسع في وظائف العلامات التي يستخدمها، هذه العلامة)، والتي لا تتعارض بشكل عام مع القواعد المعتمدة في فترة معينة.

من ناحية أخرى، يتم تفسير هذا المصطلح على أنه انحراف واعي عن المعايير الحالية لعلامات الترقيم والاستخدام الخاص لعلامات الترقيم في النصوص الأدبية. في الواقع، في النصوص المطبوعة والمكتوبة بخط اليد، غالبًا ما يواجه المرء علامات ترقيم لا تقع ضمن القواعد المقبولة، ولكن يتم تبريرها بأسلوب العمل ونوعه وسياقه.

ومن الصعب رسم حدود واضحة بين هذين المفهومين، ويبدو من الممكن النظر في علامات ترقيم المؤلف في كلا الجانبين.

وهكذا، قام A. I. Efimov بتحليل الاستخدام الواسع النطاق من قبل M. E. Saltykov-Shchedrin لعلامة الترقيم النادرة نسبيًا مثل الأقواس (في "قواعد التهجئة وعلامات الترقيم الروسية" تم تقديم أربع حالات فقط لاستخدامها). بالنسبة للكاتب الساخر، كانت الأقواس إحدى الوسائل الفعالة لخلق التعبير؛ ولم يستخدمها كثيرًا لأغراض نحوية الخدمة، بل لأغراض تعبيرية أسلوبية: فقد كانت تحتوي على مرادفات مجازية، ومرادفات للكلمات، وكلمات "إيسوبية"، الاحترافية، وشرحت المفردات القديمة، وتم تقديم التعليقات على الأسماء والألقاب، والتوازيات اللغوية للتعليق على مصادر العبارات، وتم الكشف عن التعبيرات المحيطية، وكانت بمثابة لغة ساخرة بين السطور، وهجمات جدلية مؤطرة، وشملت النكات، والحكايات، وملاحظات الخدمة النحوية الطبيعة، وما إلى ذلك (وفقًا لحسابات إيفيموف، كانت أقواس Saltykov-Shchedrin تؤدي ما يصل إلى أربعين وظيفة).

يشير F. T. Grishko إلى علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف على أنها الاستخدام الواسع النطاق والأصلي لعلامات الحذف في أعمال L. Leonov: كمؤشر للتوقف المؤقت، كإشارة إلى الاتصال المتصل، كوسيلة للانتقال من الكلام المباشر أو غير الصحيح إلى الكلام المباشر. كلمات المؤلف، كبديل للفقرة عند الانتقال من الحرف الأول، كما لو كانت عبارة رئيسية للعرض التفصيلي اللاحق، وما إلى ذلك.

تدعي E. A. Ivanchikova أنه "في نظام الوسائل التصويرية التجويدية النحوية التي تميز أسلوب كتابة دوستويفسكي، فإن طريقة استخدام علامة الشرطة بعد أداة الاقتران وولا شك أنها تحتل مكانها المحدد." بعض الأمثلة التي تقدمها هي: قال فيلتشانينوف وقد أصبح شاحبًا: "لم أسمع شيئًا". فخرج وأنهى الأمر؛ باختصار، أتوقع بداية فترة جديدة من الحياة وأنا قلق؛ ألف تحيز وأفكار منطقية و- لا أفكار! الشيء الرئيسي هو أن السيد فيرسيلوف كان متحمسًا وكان متسرعًا جدًا...؛ ميكانيكياً ذهب إلى النافذة ليفتحها ويستنشق هواء الليل، و- الخامس صديقي ارتجف ..

إن "ميل" م. غوركي للشرطة معروف جيدًا: فهو يحدث بين الفاعل والمسند اللفظي، بعد اقتران منسق مع أعضاء متجانسين في الجملة، بعد تعميم الكلمات قبل إدراج الأعضاء المتجانسين، بين الأعضاء المتجانسة وغير المتجانسة، قبل أدوات الاقتران المقارنة وفي الحالات الأخرى التي عادة لا توجد فيها علامة ترقيم على الإطلاق، أو يتم استخدام علامة مختلفة. على سبيل المثال : الاستلقاء أسوأ. الاستلقاء يعني الاستسلام؛ إنها مثل معركة بالأيدي. و- أريد أن أقول؛ غريب الأطوار! كيف لا تخاف؟ أ- أيها السادة، و- الله؟ و - هل تؤمن بالمحبين؟ زجاجة من البيرة؟ - إذن هذا مستحيل؟(النسخ المتماثلة تشير إلى أشخاص مختلفين)؛ الناس - فاز؛ الرجل يعرف كيف يعمل! غروب الشمس - ذهب؛ عرف اليوشكا(في الأمثلة الأخيرة، تقسيم الجملة يعزز معنى كلا العضوين الرئيسيين، كما لو كانا يتعارضان مع بعضهما البعض)؛ كان لديه وجه سمين وخشن، وكان بطنه مثل وسادة كبيرة.(قبل الاتحاد المقارن)؛ "لذلك يجب أن تفهم أنت نفسك أن الأرض تراب!" - "" رماد، وأنت ترتدي ثوبًا حريريًا. رماد و- صليب مذهّب! الرماد - لكنك جشع"؛ يختفي المال، ويبقى العمل؛ البعض يقاتل والبعض الآخر يسرق(شرطة متناظرة)؛ كل هذا هراء - أحلام - هراء! اتركني وشأني - سيكون - اتركه! الناس قادمون، - الأعلام الحمراء، - الكثير من الناس، - لا يحصى، - من مختلف الرتب ...(في الأمثلة الأخيرة هناك فاصلة وشرطة للتعبير عن التدرج).

إن وظائف التنغيم الدلالية والنحوية للشرطة، والتعبير الرسومي لهذه العلامة أكسبتها شعبية بين الكتاب الآخرين، الذين يوجد في أعمالهم أيضًا الاستخدام الفردي الحر وغير المنظم للشرطة.

تزوج. في الخيال وفي رسائل آي إس تورجنيف: وفيها رائحة دخان وعشب - وقليل من القطران - وقليل من الجلد؛ ومن المؤكد أنه مات قبلي وهو لا يزال في شبابه. لكن مرت السنين - ونسيت وعده - عن تهديده؛ امرأة عجوز طويلة نحيلة، ذات وجه حديدي ونظرة جامدة بلا حراك، تمشي بخطوات طويلة، وبيد جافة مثل العصا، تدفع امرأة أخرى أمامها؛ لم يسبق لي أن قمت بطباعة سطر واحد في حياتي بغير اللغة الروسية؛ وإلا فلن أكون فنانًا - ولكن - مجرد - قمامة. ...أعدك بشيء واحد أتمنى أن يعجبك - ما هو- ن إذا لم أخبرك، فسوف ترى، لكنك ستتلقى ذلك، ربما في غضون شهر.

تحتوي قصيدة النثر الشهيرة "اللغة الروسية" على علامات الترقيم التالية:

في أيام الشك، في أيام الأفكار المؤلمة حول مصير وطني، أنت وحدك سندي وسندي، أيتها اللغة الروسية العظيمة، الجبارة، الصادقة والحرة! بدونك، كيف لا يقع في اليأس عند رؤية كل ما يحدث في المنزل؟ لكن لا يمكن للمرء أن يصدق أن مثل هذه اللغة لم تُمنح لشعب عظيم!

يتم استخدام الشرطة، مع قدرتها على التعبير عن إيقاع ولحن الكلام، على نطاق واسع من قبل F. I. Tyutchev. وأحيانا يستخدمها الشاعر كعلامة أخيرة:

انتهى العيد - صمتت الجوقات -
أمفورات فارغة -
انقلبت السلال -
لم تنتهي في كؤوس النبيذ -
اكاليل الزهور على الرؤوس مجعدة -
فقط العبير يدخن
في قاعة فارغة ومشرقة...

أمثلة على استخدام المؤلف للشرطات بواسطة A. N. Tolstoy: نعم- الخامس لسبب ما، عد بنفسك، واستمع سريعًا...؛ وانظر لمثل هذا الكلام... ; أعطها للكاتب، أعطها للكاتب، أعطها للكاتب المبتدئ(شرطة متناظرة).

يكتب N. S. Valgina عن الاستخدام النشط للشرطات في شعر A. A. Blok. فيما يلي مثال على استخدام الشرطة للتعبير عن الأفكار بشكل موجز وحاد ومتناقض:

وها هي، ولها أوصنا -
تاج العمل فوق كل المكافآت.
كنت الوحيد الذي احتفظ بالشموع وأشعلها هنا.
واحد - النبي - ارتعد في دخان المبخرة.
وفي ذلك اليوم - أحد المشاركين في الاجتماع.
ولم أشارك هذه الاجتماعات مع أي شخص.

اندفاعة إيقاعية:

عاليا فوقنا - فوق الأمواج -
مثل الفجر فوق الصخور السوداء -
الراية ترفرف - دولية!

شرطات في أبيات ذات إيقاع خاص:

لكنها لا تسمع -
يسمع ولا ينظر
إنه يتنفس - إنه لا يتنفس،
الأبيض صامت..

اندفاعة كانعكاس للتوقفات الصعبة:

... يكشف عن أسنانه - الذئب جائع -
الذيل مطوي - ليس بعيدًا عن الخلف -
الكلب البارد هو كلب بلا جذور..

يستخدم V. V. ماياكوفسكي شرطة لنقل الكلام المفاجئ والمكسور: "لقد رفعت البرجوازية المشهد المتناغم - صورة لأنبل ممثلي الطبقة - إلى عبادة شعرية - عاشق عاطفي تافه. وبناء على ذلك كلامها- ن لطيف - مهذب - نبيل."

تكتب N. S. Valgina أيضًا عن دور الشرطة في عمل M. I. Tsvetaeva لتسليط الضوء بشكل دلالي على الكلمة الأخيرة من السطر، لإنشاء لحن إيقاعي خاص للآية في المقالة المذكورة أعلاه ويعطي المثال التالي:

رياح يوليو تجتاح طريقي،
وفي مكان ما توجد موسيقى في النافذة - قليلاً.
آه، الآن سوف تهب الرياح حتى الفجر
من خلال جدران الصدور الرفيعة - إلى الصدر.
هناك حور أسود، وهناك ضوء في النافذة،
والرنين على البرج، واللون في اليد،
وهذه الخطوة لا تتبع أحدا،
وهناك هذا الظل، ولكن ليس هناك أنا.

مثال على مقطع لفظي من تأليف M. Tsvetaeva، ينعكس في الكتابة باستخدام شرطة:

بعيدًا - في الليل - على الأسفلت - قصب،
الأبواب مفتوحة على مصراعيها - في الليل - تحت هبوب الريح.
- ادخل! - يأتي! - ضيف غير مرغوب فيه
إلى سلامي المبارك.

يسلط بعض المؤلفين الضوء على الجمل المدرجة بين قوسين وشرطة (بتسلسلات مختلفة): أنا مذنب جدًا أمامكما، خاصة أمامك يا ماريان، لأنني سببت لك هذا الحزن - (أعلم يا ماريان، سوف تحزنين) - وسببت لك الكثير من المتاعب(ت) ؛ كان من الضروري النزول على الدرجات المهترئة والمتهالكة (- نما نبات القراص الصغير من الشقوق الحجرية -) إلى شبه الطابق السفلي(ليون.).

يمكن للمرء أن يعطي أمثلة أخرى على استخدام المؤلف الفردي لعلامة الشرطة في الأعمال الخيالية (على سبيل المثال، يضع A. N. Tolstoy ثلاث شرطات متتالية)، وهو استخدام يساعد في تحديد الطريقة الإبداعية للكاتب. قارن، على سبيل المثال، علامات الترقيم لإظهار الكلام المفاجئ: وضع ريتشارد يديه على وركيه وانحنى إلى اليمين وإلى اليسار قائلاً: "حول - سؤال - حول - بعض - البيانات - الملاحظات - عن العواصف الرعدية - في منطقة تولا - في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. " "(الجدة.).

على أي حال، من المناسب أن نتذكر نصيحة A. P. Chekhov لكاتب واحد: "... استخدم الحروف المائلة والشرطات بشكل أقل، فهذا مهذب".

هناك أيضًا حالات أخرى لعلامات الترقيم من جانب المؤلف: الرفض الكامل أو الجزئي لعلامات الترقيم كأداة ساخرة، أو انعكاس ميزات علامات الترقيم للغة أجنبية في النصوص المترجمة، أو على العكس من ذلك، إثقال النص بعلامات الترقيم: لدي فكرة! اسقط عند قدمي فليكن ارحم! أنا! أنا أعتبر! أنت! أنا أقوم بالتسجيل! ل! لنفسك! في! مجموعة! هنا!(جران)؛ أنا أفتقد. بدون. أنت. لي. غالي. (هذا هو أسلوبي الجديد - أحب تقطيع العبارات، فهو عصري ويتماشى مع روح العصر.)(يس) .

ويمكننا أن ننهي هذا القسم بالكلمات: “ينبغي أن نعلم يقيناً أن مؤلف العمل الفني، مهما كان موضوعه أصيلاً، ومهما كان أسلوبه اللغوي فردياً، ومهما كان أسلوبه الفني أصيلاً، لا يمكن أن بأي حال من الأحوال تحيد بعيدًا عن نظام علامات الترقيم المقبول في هذه الكتابة."

ولكن، من أجل عدم استخلاص نتيجة خاطئة من هذه الكلمات حول الموقف السلبي تجاه علامات الترقيم للمؤلف، أضف بيانين للباحث البارز في مجال الإملاء الروسي V. I. Chernyshev.

أولاً: "مع بعض الاهتمام بالنص المكتوب بخط اليد لـ I. S. Turgenev، أصبحت المزايا المميزة لعلامات الترقيم الخاصة به واضحة ورغبة المؤلف في الخروج من الإطار القوي ولكن غير المعبر لاستخدامه المعتاد وتكييف علامات الترقيم مع تعبير أكثر دقة عن الفكر والتقسيم الطبيعي للكلام أمر مفهوم. طور Turgenev نظامًا ناجحًا بشكل خاص لاستخدام علامات الحذف. يستخدم ثلاثة أنواع من القطع في مخطوطة "قصائد في النثر": 1) نقطتان متجاورتان (..)، 2) ثلاث نقاط (...) و 3) أربع نقاط (....). إن هذا الاستخدام لعلامات الحذف هو، إذا جاز التعبير، موازٍ للعلامات التي نستخدمها لدرجات مختلفة من فصل الكلام: الفاصلة والفاصلة المنقوطة والنقطة. (يمكن الإشارة بشكل عابر إلى أن عدد النقاط في علامات الحذف يصل إلى خمسة عشر في F. I. Tyutchev.) ثانيًا: "... كان لدى G. I. Uspensky علامات الترقيم الخاصة به، وليس النحوي المقبول بيننا، ولكن التجويد ، موضحًا تقسيم الكلام في نطقه المباشر. في عملية العرض، لم يتعامل الكاتب مع العلامات الرسومية الميتة: لقد بدا وكأنه يسمع، وأنتج وصوّر الكلام الحي مع توقفاته الطبيعية.

غالبًا ما يثير مفهوم علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف عقول المحررين والمراجعين. في أي الحالات يجب الاحتفاظ بعلامات الترقيم التي تم تغييرها عمدًا كما هي؟ أين يقع هذا الخط الرفيع بين نية المؤلف والأمية المبتذلة؟ ما هي علامات الترقيم للمؤلف؟ دعونا نحاول معرفة ذلك في هذه المقالة.

ما هي علامات الترقيم

كلمة "علامات الترقيم" تأتي من الكلمة اللاتينية "نقطة" والتي تعني "نقطة". هذا نظام من العلامات الرسومية الخاصة التي تعمل على تقسيم الكلام إلى أجزاء دلالية منفصلة، ​​شفهيًا وكتابيًا. علامات الترقيم ليست جزءًا من الأبجدية، ولكنها نوع من أدوات اللغة - فهي تنظم الكلمات والجمل الفردية في وحدات ذات معنى، وتعطي النص المكتوب بنية معينة.

هناك معايير وقواعد معينة لوضع علامات الترقيم، والتي لها خصائصها الخاصة في كل لغة من لغات العالم. يضمن الحضور نظاماً معيناً في كتابة النصوص وفي تفسيرها. ومع ذلك، يعرف الأدب العديد من الأمثلة على الترتيب الغريب للعلامات في النص، والتي أصبحت استثناءات للمعايير المقبولة - وتسمى هذه الظاهرة علامات الترقيم المؤلف. تتلاشى القواعد ومعايير اللغة في هذه الحالة في الخلفية، لكن لا يتم إنكارها تمامًا.

علامات الترقيم الأصلية مبنية على المبادئ الحالية. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن تكون علامات الترقيم متغيرة - غالبًا ما يكون لدى المؤلف خيار العلامة المحددة التي يجب وضعها هنا، وأي فارق بسيط دلالي معين يجب التأكيد عليه. سيكون الحرف المختار صحيحًا نحويًا في أي حال.

حول جوهر علامات الترقيم

توحد علامات ترقيم المؤلف ظواهر مثل المجموعة بأكملها في عمل محدد للمؤلف أو ترتيب غير قياسي ينحرف عن القواعد المقبولة. لماذا يستخدم الكتاب والشعراء هذه التقنية؟

بالنسبة لمؤلف العمل الفني، فإن علامات الترقيم هي نفس أدوات الحروف والكلمات. وبمساعدتهم، يبني الكتاب والشعراء نمطًا إيقاعيًا للنص. يبدو أنهم يقودون القارئ خلال السرد، مشيرين إلى أنه هنا سيكون من المفيد التوقف، وهنا يمكنك الإسراع بالجري.

بالنسبة للقارئ المتعلم، الجملة التي تحتوي على علامات ترقيم المؤلف هي بمثابة دعوة من الكاتب نفسه للتوقف والتأمل في النص. سوف يسأل القارئ المختص نفسه على الفور السؤال - لماذا ظهرت هذه العلامة هنا؟ غالبًا ما تُستخدم الأقواس للتعليقات الإضافية والشرطات للتباين الحاد. غالبًا ما تحدد علامات الحذف مزاجًا بسيطًا - كما لو كان البطل يفكر أو يتوق إلى شيء ما.

إن الإستراتيجية الصحيحة لوضع علامات الترقيم لا تكمن فقط في اتباع القواعد والقواعد النحوية بشكل أعمى، ولكن أيضًا في الاعتماد على حدسك اللغوي، في فهم التنغيم الصحيح للجملة المكتوبة، وكذلك في فهم نيتك. يجب أن يكون المؤلف على علم بما يريد أن يقوله للقارئ بالضبط. لن يكون من الخطأ أن تحاول تخيل نفسك مكان القارئ والتفكير في كيفية إدراك الأخير لما كتبه المؤلف في سياق ما تمت قراءته بالفعل.

متى بدأت الحديث عن علامات الترقيم للمؤلف؟

سيكون من غير المعتاد أن يسمع القارئ الحديث ذلك، ولكن حتى القرن التاسع عشر، لم يكن هناك عمليًا مفهوم منفصل للعلامات التي وضعها المؤلف شخصيًا، خاصة في الأدب الروسي. لم يهتم العديد من العاملين في القلم بعلامات الترقيم - فقد تركوا بجرأة الحق في وضعها للمراجعين والمحررين. كان من الممكن إعادة التفكير في تهجئة المؤلف وعلامات الترقيم عدة مرات من قبل الغرباء. في الوقت الحاضر، حتى عندما تكون النقطة في رسالة نصية قصيرة تجعل المرء يشك في معنى ما هو مكتوب، فمن الصعب أن نتخيل أن شاعر القرن قبل الماضي لم يستطع الاهتمام بالفواصل على الإطلاق.

ربما لم نتعرف أنا وأنت على العديد من الأعمال القديمة في شكلها الأصلي - فبعض العلامات لم تكن موجودة من حيث المبدأ بعد. بالإضافة إلى ذلك فإن الطريقة الحديثة لترتيب اللافتات تختلف عن الطريقة المتبعة قديماً. Lermontov، على سبيل المثال، وضع أكثر من ثلاث نقاط في النقاط - يمكن أن يصل عددهم إلى 5-6.

تاريخ علامات الترقيم: حقائق مثيرة للاهتمام

تم إنشاء علامات الترقيم وتطويرها تدريجياً، بالتوازي مع إثراء اللغات. منذ العصر القديم وحتى عصر النهضة، كان استخدام علامات الترقيم عشوائيًا ولا تخضع لأي قواعد. ولكن جاء عصر طباعة الكتب - وكان لا بد من توحيد معايير علامات الترقيم عاجلاً أم آجلاً. حدث هذا في القرن السادس عشر.

يعتبر مبتكرو نظام علامات الترقيم الحديث هم طابعي الكتب الإيطاليين ألدوف مانوتسيف الأكبر والأصغر - الجد والحفيد. ويُنسب إليهم الفضل في اختراع الفاصلة المنقوطة، والعديد من الخطوط التي لا تزال مشهورة، وأول استخدام لعلامة دار النشر. لكن علامات الترقيم الأولى ظهرت قبل فترة طويلة من ظهور مانوتي.

نقطة

تشير النقطة إلى اكتمال فكر المؤلف، والنهاية المنطقية لشيء ما، وهي أقدم علامات الترقيم. ظهرت لأول مرة بين الإغريق القدماء وفي الكتابة الروسية - بالفعل في نهاية القرن الخامس عشر. في البداية، لم يكن من المهم تحديد الارتفاع الذي سيتم وضعه فيه - فقد يكون إما في أسفل السطر أو في المنتصف.

في الكتابة السلافية للكنيسة، كان هناك نموذج أولي للنقطة - ما يسمى بـ "علامة التوقف" على شكل صليب. استخدمه الناسخ لتحديد المكان الذي أُجبر فيه على مقاطعة النسخ. في هذه الحالة، يمكن وضع علامة التوقف في منتصف الكلمة غير المكتملة. بالإضافة إلى ذلك، يمكن الإشارة إلى التوقف المؤقت في النص باستخدام نقطتين، أو ثلاث نقاط على شكل مثلث، أو أربع نقاط على شكل معين.

فاصلة

يبدو أن الفاصلة تشير إلى المساواة الدلالية في سياق الجملة الكاملة لتلك الكلمات والعبارات التي تفصلها. في المخطوطات الروسية، تظهر الفاصلة بعد نصف قرن تقريبًا من تلك الفترة - في بداية القرن السادس عشر.

القولون

المهمة الرئيسية للقولون هي الشرح والتفسير. عادةً ما تتبع هذه العلامة دائمًا تفاصيل تعطي المفتاح لفهم الجزء السابق من الجملة. لكن في البداية، في اللغة الروسية، كان القولون يؤدي وظائف أكثر بكثير - فقد تم استخدامه كعلامة اختصار (مثل النقطة الآن)، ووضعه في نهاية الجملة، واستبدال علامة الحذف. في بعض اللغات الأوروبية (الفنلندية والسويدية)، لا يزال يتم استخدام النقطتين لتقصير الكلمة (مثل الواصلة في منتصف الكلمة باللغة الروسية). يتم استخدام النقطتين أيضًا إذا تبعه كلام المؤلف في النص. في هذه الحالة، يتم استكمال علامات الترقيم أيضًا بعلامات الاقتباس.

اندفاع

من بين جميع علامات الترقيم في الكتابة الروسية، ظهرت الشرطة الأحدث - الكاتب كارامزين قدمها للاستخدام في القرن الثامن عشر. الاسم يأتي من الكلمة الفرنسية تيريت - للتقسيم. في البداية، كانت الشرطة تسمى بشكل أكثر إثارة للاهتمام: "الصمت" أو "علامة فصل الفكر". ومع ذلك، توضح هذه الأسماء وظيفة الشرطة - وهي توقف مؤقت ذو معنى قبل الجزء التالي من الجملة.

القطع الناقص

كانت علامة القطع في اللغة الروسية تسمى في البداية "علامة المنع". تم ذكره لأول مرة في القواعد النحوية في بداية القرن التاسع عشر. اليوم، يمكن أن تعبر القطع الناقص عن التقليل أو بعض عدم اليقين بشأن المؤلف فيما هو مكتوب. أيضًا، وفقًا لفكرة المؤلف، يمكن أن تبدأ الجملة بعلامة حذف إذا كان من الضروري الإشارة إلى أن الإجراء قد بدأ بالفعل.

علامة تعجب

جاء إلينا من اللغة اللاتينية. من أجل تحديد المكان الذي أعجبهم بشكل خاص في النص، استخدم الرومان القدماء الكلمة القصيرة "Io"، والتي تعني الفرح. بمرور الوقت، أصبح شكل هذا الملحق مريحا بشكل متزايد - انخفض حجم الحرف O وانزلق تحت الحرف I. ونتيجة لذلك، ظهرت علامة تعجب حديثة، وهي في الأساس سلف التعبيرات. الآن، يمكن أن تعكس علامة التعجب في النص ليس الفرح فحسب، بل تعكس أيضًا الخوف والمفاجأة والقلق والغضب والعديد من المشاعر الأخرى.

علامة استفهام

قصة الأصل مشابهة للقصة السابقة فيما يتعلق بعلامة التعجب. وللتعبير عن التساؤل والحيرة، كان لدى الرومان حاشية "Qo". وتدريجيًا، تحول أيضًا إلى شكل أكثر إحكاما. بدأ استخدام علامة الاستفهام بنشاط في القرنين السابع عشر والثامن عشر.

جنبا إلى جنب مع علامة التعجب، يمكن لعلامة الاستفهام أن تشكل مجموعات أكثر تعبيرا؟! و؟!!، والتي يتم إخفاء المفاجأة تحتها في أغلب الأحيان. أيضًا، يتم دمج كلتا العلامتين مع علامة القطع - ثم تتطور المفاجأة إلى ذهول. في الواقع، توجد بالفعل علامة استفهام وعلامة تعجب مجتمعة تسمى interrobang. تم اختراعه منذ 60 إلى 70 عامًا فقط في أمريكا، وقد تم استخدامه لبعض الوقت في الصحف، لكن العلامة الجديدة لم تنتشر. لذا، إذا كنت تريد مفاجأة القراء بعلامات الترقيم الخاصة بمؤلفك، فلديك بالفعل مثال يمكنك استعارته.

ومن المثير للاهتمام أنه في اللغة الإسبانية، يتم أيضًا استخدام علامات الاستفهام وعلامات التعجب في وضع مقلوب. تسبق الإشارة المقلوبة عبارة - سؤال أو تعجب - على غرار مبدأ علامات الاقتباس المفتوحة والمغلقة.

يقتبس

تُستخدم علامات الاقتباس لعزل الكلام المباشر، والاقتباس، وإعطاء الكلمة نغمة ساخرة، وإدراج أسماء أو كلمات نادرة في النص، ويتم تقديم شرح لها لاحقًا. يبدو أنه لا توجد علامة أخرى لها مثل هذا التنوع في الأشكال - تستخدم اللغات المختلفة أنواعًا مختلفة من علامات الاقتباس:

• "أشجار عيد الميلاد" - علامات الاقتباس - باللغة الروسية مطبوعة؛
• "الكفوف" - علامات الاقتباس - باللغة الألمانية أو باللغة الروسية، إذا كانت مكتوبة بخط اليد؛
• علامات الاقتباس "الإنجليزية"، مزدوجة أو مفردة؛
• علامات الاقتباس "البولندية"؛
• علامات الاقتباس "السويدية" - موجهة في الاتجاه المعاكس بالنسبة للكلمة؛
• الاقتباسات اليابانية والصينية لا تشبه أي اقتباسات أخرى. يمكنك رؤيتهم في الصورة أدناه.

توجد قواعد منفصلة لعلامات الاقتباس. في اللغة الروسية، علامات الاقتباس من الدرجة الأولى هي علامات اقتباس شجرة عيد الميلاد، وداخلها علامات اقتباس مخلب ألمانية. على سبيل المثال، فكر في كيفية تناسب العبارة التالية مع سردنا: "قال المعلم: "اكتب الجملة مع علامات ترقيم المؤلف". إذا أربكتك مجموعة من الأحرف، فيجوز استخدام علامات الاقتباس المتعرجة فقط، في حين أن علامة الاقتباس الثانية للإغلاق ستجمع بين وظائف كلا الأمرين.

المهمة الأساسية هي تسليط الضوء على الشيء الرئيسي

غالبًا ما يتم استخدام علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف، خلافًا للقواعد، حيث يريد المؤلف عمدًا تسليط الضوء على شيء ما. يبدو أن نظرتنا تنجذب إلى مكان وجود الشرطة الإضافية. يصبح النص أكثر تعبيرا ويأخذ لونا عاطفيا.

على سبيل المثال، غالبًا ما يتم استبدال الفواصل المحايدة في دلالتها العاطفية بشرطة أكثر تعبيرًا - خاصة عند الحاجة إلى توقف دراماتيكي. يطلق اللغويون على هذه التقنية اسم "تعزيز الموقف الرمزي".

يمكن أيضًا استبدال الفواصل بفترات. بالمناسبة، خلافا للفكرة الخاطئة الشائعة، فإن السطر المعروف من قصيدة أ. بلوك: "ليل، شارع، فانوس، صيدلية" يحتوي على فواصل، وليس فترات.

مميزات أسلوب الكاتب

عند الحديث عن علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف بالنسبة لكاتب معين، فإنهم غالبًا ما يقصدون أسلوبه في وضع علامات الترقيم. بعض الناس مغرمون بالقطع الناقص، في حين أن آخرين، على سبيل المثال، غالبا ما يستخدمون الشرطات. يبدو أن الطريقة الغريبة في الكتابة وترتيب العلامات أصبحت بطاقة تعريف الكاتب. تذكر، على سبيل المثال، ماياكوفسكي ولعبه بالسطور. بدوره، كان F. M. Dostoevsky يحب استخدام شرطة بعد أداة العطف، ويمكن أن يضعها مكسيم غوركي بدلاً من الفاصلة.

وإذا كنا نتحدث عن عملية نشر كتاب، فإن تعريف «ترقيم المؤلف» يشمل جميع العلامات الموجودة في النص، بما في ذلك تلك الموضوعة وفقًا للقواعد. بعد تحرير النص، قد تتغير علامات الترقيم - يحق للمصحح تحسين الجانب النحوي للنص حسب تقديره.

لا شيء غير ضروري: علامات ترقيم المؤلف... بدون علامات ترقيم

قد تكون إحدى طرق التأثير على القارئ في الأدب الحديث هي الغياب التام لعلامات الترقيم. غالبًا ما يتم استخدام هذه التقنية في الشعر الفارغ أو الحر. في بعض الأحيان يحاول الكاتب أو الشاعر هيكلة ما يكتبه، على الأقل سطرًا تلو الآخر، لكنه يحدث أنه يحاول عمدًا التخلي عن الإيقاع الداخلي المتوازن للسرد. يبدو أن النص يقترب من القارئ ككتلة متواصلة ويمتصه بالكامل، ولا يسمح له بالعودة إلى رشده.

مثل هذا العمل هو دائمًا لغز، والإجابة التي يجدها كل قارئ بشكل مستقل، مع وضع لهجات دلالية. تصل هذه التقنية إلى الحد الأقصى من المبالغة إذا تمت كتابة الكلمات بدون مسافات وأحرف كبيرة - في الواقع، هذا هو بالضبط ما كان يبدو عليه النص في وقت ولادة الكتابة.

علامات كثيرة جدا

هناك أيضًا طريقة لعلامات الترقيم الخاصة بالمؤلف تتعارض مع عدم وجود علامات فصل - تشبع النص بالرموز. بهذه الطريقة، يمكن للمؤلف أن يعبر بنفس القدر عن ضجة ما يحدث أو تسرعه، ويبدو أيضًا أنه يسك الأحداث ويخلق شعورًا بوضوحها الكامل. تُسمى طريقة التعامل مع النص هذه بالتقسيم - من الكلمة الفرنسية "الطرود"، والتي تعني الجسيم. غالبًا ما تُستخدم النقاط كعلامة فاصلة - فالعديد من الجمل المكونة من كلمة أو كلمتين تجبر أعيننا وعقولنا على التشبث بكل التفاصيل في النص.

تحويل علامات الترقيم: استخدام الرموز

سواء أحببنا ذلك أم لا، فإن استخدام الرموز التعبيرية في المراسلات عبر الإنترنت يكتسب أهمية متزايدة تدريجيًا. هناك بالفعل أعمال علمية حول موضوع ما إذا كانت الرموز التعبيرية تعتبر علامات ترقيم أم لا؟ حتى الآن، يتفق باحثو اللغة على أن الرمز التعبيري الذي يتكون من علامات الترقيم - النقطتين والقوسين - يمكن أن يكون بمثابة رمز، ولكن الصورة من مجموعة الرموز التعبيرية في برنامج المراسلة يجب اعتبارها بالفعل رمزًا. على أي حال، قد تكون الرموز التعبيرية كفواصل نصية مؤهلة جيدًا لإدراجها في فئة علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف، وقد بدأت قواعد وضعها بالفعل في التبلور.

يجادل الخبراء الموثوقون في اللغويات الحديثة بأن الابتسامة يجب فصلها عن بقية النص بمسافة واحدة على الأقل، إن لم يكن باثنتين. كما أن القوس المبتسم دائمًا "يأكل" النقطة لتجنب الفوضى البصرية للأحرف في الجملة - حتى لو كانت علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف. يمكن العثور على أمثلة في أي منتدى - بالنسبة لمعظم مستخدمي الإنترنت، أصبح القوس المبتسم بديلاً لفترة، ووجود الأخير قد يثير الشكوك - لماذا لم يبتسم محاوري؟ هناك خطأ ما؟

قبول النص الذي يتوسطه خط

الأسلوب المفضل الآخر بين مستخدمي الإنترنت هو استخدام النص الذي يتوسطه خط بطريقة ساخرة. يبدو الأمر كما لو أن المؤلف سمح لنفسه بمزيد من الحرية، وكتب ما يعتقده - ثم تذكر أن الأشخاص المحترمين كانوا يقرؤونه، وشطب ما كتبه وخرج بنسخة أكثر قابلية للهضم. غالبًا ما يتم استخدام هذه التقنية من قبل المدونين الذين يتمتعون بروح الدعابة. ربما يومًا ما سنرى مثالًا مشابهًا في كتاب مدرسي كجملة مع علامات ترقيم المؤلف.

أسلوب المؤلف أم الجهل؟

لا يمكنك ارتكاب خطأ فادح في الجملة والاختباء خلف مفهوم علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف. يعمل الأخير دائمًا كعنصر من عناصر التعبير، في حين أن العلامة الموضوعة بشكل غير صحيح (أو على العكس من ذلك، المنسية) تشير ببساطة إلى أميتك. أي علامات ترقيم يجب أن تسهل إدراك النص ولا تعقده. سيكون التهجئة وعلامات الترقيم الخاصة بالمؤلف لفترة طويلة بمثابة موضوع للعديد من المناقشات، ولكن لكسر القواعد، عليك أولاً فهمها.

جيزاتولينا أ.أ. 1

دافليفا إف جي. 1

1 مؤسسة تعليمية بلدية للميزانية "المدرسة الثانوية رقم 170 مع دراسة متعمقة للمواد الفردية" في منطقة نوفو سافينوفسكي بمدينة كازان

يتم نشر نص العمل بدون صور وصيغ.
النسخة الكاملة من العمل متاحة في علامة التبويب "ملفات العمل" بتنسيق PDF

1 المقدمة

لقد تطورت المعاني الصحيحة لعلامات الترقيم على مر القرون. تم التخلص من كل شيء عشوائي وغير ناجح، وتم دمج كل التوفيق في عمل المؤلفين الذين لديهم إحساس قوي بالنص المكتوب، في ممارسة دور النشر الجادة، التي وظفت محررين كانوا على نفس القدر من الحساسية لأهمية علامات الترقيم.كثير من الناس يعتقدون أن النقطة تأتي دائما في نهاية الجملة، ولكنها، كما يعلمون في المدرسة، تعبر عن فكرة كاملة. لكن خذ هذه الجملة على سبيل المثال: "في المتجر، رأى بافليك هذه الكرة على الفور. كبير. أسود. مصنوعة من السداسيات الجلدية. الكرة التي حلم بها كثيرا. الذي رأيته حتى في المنام. إذا حكمنا من خلال البنية النحوية، هناك جملة واحدة هنا. بدلاً من خمس نقاط، يمكنك وضع خمس فواصل، من أين تأتي هذه النقاط “غير القانونية”؟ في الواقع، النقطة المهمة ليست أين تنتهي الجملة فعليًا، بل حيث يريد الكاتب أن يقول: «لقد أخبرتك بكل ما أعتبره ضروريًا. يمكنك أن تفكر في رسالتي." ومع ذلك، فإن علامات الترقيم القياسية تسمح بإصدار مثل هذه "العبارات" فقط في نهاية الجملة. كل شيء آخر هو حريات المؤلف. 1

الهدف من العمل

مهام

دراسة الأدبيات العلمية التي تحتوي على معلومات حول علامات الترقيم للمؤلف

تحليل أعمال "أغنية الصقر" لمكسيم غوركي، "أغسطس" لمارينا تسفيتيفا، "الاثني عشر" لألكسندر بلوك

التعرف على السمات المميزة لاستخدام علامات حقوق النشر

1.3. طرق البحث

طريقة المقارنة

طريقة البحث

تحليل الأعمال الفنية

1.4. ملاءمة

إن أصالة استخدام علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف ودورها في إثراء لغة الأدب كانت ذات أهمية كبيرة بين اللغويين وعلماء اللغة لسنوات عديدة، ومع ذلك، فإن دراسة ظاهرة مثل علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف لم تكتمل ولا تزال مهمة اليوم.

إن علامات الترقيم لأساتذة التعبير الفني المتميزين هي دليل على ثراء إمكانياتها الأسلوبية. المبدأ الرئيسي للفهم الفردي لعلامات الترقيم هو استخدام العلامات في ظروف سياقية جديدة وغير عادية بالنسبة لهم (من وجهة نظر القواعد المعيارية). ترتبط علامات المؤلف بفهم ما هو مكتوب، وعادة ما تنقل البنية العاطفية للكلام، وتندرج في مفهوم "أسلوب الكاتب". في النص الأدبي، تخضع علامات الترقيم تمامًا لنية المؤلف. بمساعدة علامات الترقيم، ينقل المؤلف معلومات مهمة وظلال مهمة من المعنى للقراء. وبالتالي، يجب على القارئ، بناء على العلامات الموجودة (التي اختارها المؤلف)، أن "يقرأ" أفكار ومشاعر الكاتب بشكل صحيح. يُشار إلى هذا الاستخدام لعلامات الترقيم في العمل الفني في هذا العمل بمصطلح "علامة ترقيم المؤلف" أو "علامة المؤلف". أي أن علامات "المؤلف" هي علامات "مفضلة" تعكس أصالة إيقاع النص وتجويده، ويتم تضمين استخدام علامات الترقيم هذه في نظام المؤلف للتقنيات الأدبية والفنية. إن إمكانية استخدام المؤلف للإشارات دليل على مرونة علامات الترقيم الروسية ودرجة تطورها العالية. يمكن تفسير مصطلح "ترقيم المؤلف" بطريقتين:

فمن ناحية، يشير هذا المصطلح إلى سمات علامات الترقيم في النصوص ذات الطبيعة الفردية، المتأصلة في كاتب معين (مجموعة علامات الترقيم التي يستخدمها، الاستخدام السائد لأحدها، التوسع في وظائف الكتابة) هذه العلامة)، والتي لا تتعارض بشكل عام مع القواعد المعتمدة في فترة معينة.

من ناحية أخرى، يتم تفسير هذا المصطلح على أنه انحراف واعي عن المعايير الحالية لعلامات الترقيم والاستخدام الخاص لعلامات الترقيم في النصوص الأدبية. في الواقع، في النصوص المطبوعة والمكتوبة بخط اليد، غالبا ما تواجه علامات الترقيم التي لا تمتثل للقواعد، ولكن يتم تبريرها بالأسلوب والنوع والسياق - جميع ميزات العمل. ومن الصعب رسم حدود واضحة بين هذين المفهومين، ويبدو من الممكن النظر في علامات ترقيم المؤلف في كلا الجانبين.

اندفاع[—] هي إحدى علامات الترقيم المستخدمة في العديد من اللغات، وتستخدم لتمييز البنى النحوية أو فصلها. تم تقديم الشرطة لأول مرة في الكتابة الروسية من قبل الكاتب والمؤرخ N. M. Karamzin. ومع ذلك، فقد ثبت أن هذه العلامة تم العثور عليها في الصحافة الروسية بالفعل في الستينيات من القرن الثامن عشر، وساهم N. M. Karamzin فقط في تعميم وتوحيد وظائف هذه العلامة. لم يتم تحديد قواعد الاستخدام واسم هذه العلامة على الفور. تم وصفه في "قواعد اللغة الروسية" بواسطة A. A. Barsov، حيث أطلق عليه "صامت"، ثم "سطر"، وبعد ذلك - "علامة فصل الفكر" (في "القواعد الروسية المختصرة" بقلم A. Kh. Vostokov). تشير قواعد علامات الترقيم والطباعة الروسية إلى علامة "شرطة" واحدة. إن وظائف التنغيم الدلالية والنحوية للشرطة، والتعبير الرسومي لعلامة الترقيم هذه أكسبتها شعبية بين العديد من الكتاب، الذين تم العثور في أعمالهم على الاستخدام الفردي والمؤلف والحر للشرطة.

يعد استخدام الشرطة بعد الاقتران سمة مميزة لنظام الوسائل المرئية النحوية التي تحدد أسلوب كتابة F. M. Dostoevsky:

قال فيلتشانينوف: "لم أسمع أي شيء". و -شحب وجهه؛ خرج و -أنهيت الأمر؛ باختصار، أتوقع بداية فترة جديدة من الحياة و -قلق؛ ألف التحيزات والأفكار المنطقية و -لا أفكار! الشيء الرئيسي هو أن السيد فيرسيلوف كان متحمسًا و -متسرع جدا...؛ ذهب ميكانيكيًا إلى النافذة ليفتحها ويستنشق هواء الليل. ، و -فجأة ارتعد الجميع..

تم استخدام الشرطة، مع قدرتها على التعبير عن إيقاع ولحن الكلام، على نطاق واسع من قبل F. I. Tyutchev. وقد استخدمها الشاعر أحياناً كعلامة أخيرة:

انتهى العيد — صمتت الجوقات —

أفرغت الأمفورات —

انقلبت السلال —

لم تنته في أكواب من النبيذ —

أكاليل الزهور على الرؤوس مجعدة —

فقط العبير يدخن

في قاعة فارغة ومشرقة...

القطع الناقص[...] - علامة الترقيم، نوع من المتضادات لفترة، والتي تعمل على الإشارة إلى الطبيعة المتقطعة للكلام، أو عدم اكتمال العبارة أو الإغفال في النص. تمت الإشارة إلى اسم "العلامة الوقائية" في عام 1831 في قواعد اللغة A. K. Vostokov، على الرغم من أنه تم العثور على استخدامه في ممارسة الكتابة قبل ذلك بكثير. علامة الحذف هي علامة الترقيم الوحيدة التي يمكن أن تظهر في بداية الجملة، أو في منتصفها، أو في نهايتها. تشير علامة الحذف في بداية الجملة إلى أن الجملة تستمر في النص المتقطع، أو أن نوعًا من "القفزة" في الحبكة قد حدث في النص. في نهاية الجملة، يتم استخدام علامة القطع للإشارة إلى عدم اكتمال البيان، وعدم الاتفاق.

«لقد جئت إلى هنا عمدًا لمقابلته في المحطة، وفجأة أطلت في النوم … لقد نمت أثناء الجلوس. إزعاج … لو أمكنك إيقاظي." (لوباخين، "بستان الكرز")

تشير علامة القطع في منتصف الجملة إلى أن المتحدث يقاطع حديثه بالأفكار، ويحاول نقل أفكاره إلى المستمع بأكبر قدر ممكن من الدقة، أو على العكس من ذلك، يحجب أي حقائق عن عمد.

لدى B. Pasternak رغبة في فصل الموضوع والمسند بطريقة فريدة إلى حد ما: بدلاً من الشرطة المعتادة، يتم استخدام علامة الحذف. يبدو أنها تجمع بين وظيفة الشرطة الفاصلة وعلامة الحذف نفسها، حيث تنقل شيئًا غير مذكور وغير محدد و"مدروس":

"الشفق ... مثل مربعات الورد التي عليها رماحهم وأوشحةهم."

المطر عديم اللون ... مثل الأرستقراطي المحتضر،

الذي أظلم قلبه في هبة القصص ...

نعم الشمس ... أغنية قطرات بدون اسم

ونحن نبكي على ألواح دفعت مائة ضعف.

آه، المطر والشمس ... إخوة غريبين!

أحدهما في مكانه والآخر في غير مكانه ...

علامة تعجب[!] هي علامة ترقيم تؤدي وظائف التنغيم والتعبير والفصل. نجد الإشارات الأولى لعلامة التعجب في اللغة الروسية في قواعد النحو القديمة لـ V. E. Adodurov و M. Smotritsky، اللذين كتبا عن ما يسمى بعلامة التعجب "المذهلة"، كما كانت تسمى علامة التعجب في تلك الأيام. لكن القواعد الأولى لاستخدام هذه العلامة تمت صياغتها في قواعده للغة الروسية على يد ميخائيل فاسيليفيتش لومونوسوف عام 1755. في "القاموس الموسوعي الصغير لبروكهاوس وإيفرون" يمكنك رؤية التفسير التالي: "يتم وضع علامة تعجب بعد الجمل الكاملة أو الكلمات الفردية للتعبير عن الدهشة والجاذبية." إن ما يسمى بعلامة التعجب الساخرة، الموضوعة بين قوسين وتوضع بعد كلمة أو عبارة، تدل على سخافة ما قيل أو عدم صحته. إذا وضع الكاتب علامة تعجب في نهاية الجملة، فإنه يوضح مدى اهتمامه بمحتوى بيانه.

لذلك يستخدم A. S. Griboedov علامة التعجب بدلاً من الفاصلة بعد كل عضو متجانس في الجملة:

شرب ميتا! لم أنم ليلا حتى التاسعة!

لقد رفض كل شيء: القوانين، والضمير، والإيمان!

أثناء دراستي لهذا الموضوع، قمت بفحص أعمال العديد من الشعراء والكتاب. ومع ذلك، وقع اختياري على كتاب مثل مكسيم غوركي ومارينا تسفيتيفا وألكسندر بلوك. إنهم ممثلون عن الحركات المشرقة مثل الرومانسية (M. Gorky)، والرمزية (A. Blok) و (M. Tsvetaeva).

دعونا ننتقل إلى عمل مكسيم غوركي. ""ميل" م. غوركي للشرطة معروف جيدًا، وقد وجده في كل مكان: بين الموضوع والمسند اللفظي، بعد اقتران منسق مع أعضاء متجانسين في الجملة، بعد تعميم الكلمات قبل إدراج الأعضاء المتجانسين، بين متجانس و الأعضاء غير المتجانسة، قبل أدوات العطف المقارنة - بشكل عام، حيث عادة لا توجد علامة ترقيم على الإطلاق، أو يتم وضع علامة أخرى. 1

طوال عمله، أصبحت الشرطة توقيع غوركي، أو ما يسمى بعلامة الترقيم "المؤلف". في عمله المبكر، أساء استخدامه إلى حد أنه عندما تم نشر الأعمال المجمعة لـ M. Gorky في عشرينيات القرن الماضي في الاتحاد السوفييتي، تحت إشراف I. A. Gruzdev، اضطر جروزديف الفقير إلى القتال مع المراجعين الذين لم يفعلوا ذلك بحزم قبول هذا اندفاعة التعسف. دعنا نضعها كنسخة: أليس كذلك لأن غوركي أحب هذه العلامة كثيرًا لدرجة أنها أنقذته جزئيًا من عذاب "علامات الترقيم"؟ لكن على الرغم من كل هذا، تضيف العلامة تعبيرًا إلى نثر غوركي.

بمساعدة اندفاعة، ملأ غوركي الفراغ الدلالي الذي أحاط به في العالم والذي "غادر"، لأنه علم نفسه ألا يتوقف أبدًا. بدلاً من "نقطة الرصاص في نهايتها" (ف. ماياكوفسكي) اختار شرطة. علامة لا تعني في حد ذاتها شيئا، ولكنها تربط بين معاني الكلمات وغيابها.

« قال و فعل. وتلتفت على شكل حلقة، وقفزت في الهواء وتومض في الشمس مثل شريط ضيق.

« من ولد ليحبو لا يستطيع الطيران!..ونسي ذلك وسقط على الحجارة ولم يقتل نفسه بل ضحك..."

"وهذا هو جمال الطيران في السماء ! وهي في تراجع!..طيور مضحكة! إنهم لا يعرفون الأرض، ويتوقون إليها، ويجاهدون عاليًا في السماء ويبحثون عن الحياة في الصحراء الحارقة. انها مجرد فارغة. يوجد الكثير من الضوء هناك، لكن لا يوجد طعام ولا دعم للجسم الحي. لماذا الفخر؟ لماذا اللوم؟ ثم لكي تستر على جنون رغباتك وتخفي وراءها عدم ملاءمتك لعمل الحياة؟ طيور مضحكة!.. لكن الآن لن تخدعني خطاباتهم! أنا أعرف كل شيء بنفسي ! رأيت السماء...لقد انطلقت فيه، وقمت بقياسه، وتعرضت للسقوط، لكنني لم أتحطم، لكنني أؤمن بنفسي بقوة أكبر. أولئك الذين لا يستطيعون أن يحبوا الأرض، ليعيشوا في الخداع. أنا أعرف الحقيقة. ولن أصدق دعواتهم. خلق الأرض، وعلى الأرض أعيش».

في السطور التالية يمكننا أن نرى مزيجًا من علامتي ترقيم: علامة التعجب وعلامة الحذف:

"نعم، أنا أموت! - أجاب الصقر، وأخذ نفسا عميقا. — عشت حياة مجيدة!..أعرف السعادة!..قاتلت بشجاعة!..رأيت السماء... لن تراه قريبًا جدًا!..اوه ايها المسكين!"

بعد علامة التعجب، يتم وضع علامة القطع ليس من ثلاثة، ولكن من نقطتين. يتم لعب دور الفترة الأولى بواسطة علامة التعجب. وهذا المزيج من العلامتين يعطي الجملة طابع التوتر العاطفي، وتعبيراً أكبر.

دعونا ننظر في دور علامات الترقيم المؤلف في عمل مارينا تسفيتيفا، التي تتنوع وظائفها الأسلوبية بشكل لا يصدق في عمل تسفيتيفا. إنه يشكل البنية النحوية المعقدة لشعر تسفيتيفا - "الهشة" و "المندفعة" و "الثقيلة" و "المرهقة". إن أصالة التجويد والإيقاعات الفريدة (المشابهة لإيقاعات القلب) هي نتيجة "لعدم القواسم المشتركة للخطة الموضوعية لقصائد تسفيتيفا، والعالم الإبداعي بأكمله للشاعر، والأصالة العميقة للموهبة وصعوبة مصير الإنسان." "من الصعب التحدث عن تنوع الوظائف الأسلوبية لعلامات الترقيم لدى M. Tsvetaeva. في نهاية المطاف، فهي تعكس أصالة التنظيم النحوي والتجويدي لقصائدها. ومع ذلك، فإن أبرز علامات ميل تسفيتيفا لعلامات معينة يمكن تلخيصها في نظام معين يكشف عن السمات الرئيسية لشعرها. هذا، أولا، متطرف، إلى حد الفشل، وضغط الكلام، والتركيز، وتكثيف الفكر إلى "ظلام الضغط"، كما وصفت تسفيتيفا نفسها تعقيد اللغة الشعرية؛ ثانيا، هذه هي عاطفة الكلام وهذا التوتر عندما تبدأ الآية في الاختناق، كما لو كانت مرتبكة - في الإيقاع، في العداد؛ ثالثًا، النشاط غير المقنع للشكل الفني والإيقاع. تنعكس الخصائص المسماة لخطاب تسفيتيفا الشعري (وليس الشعري فقط) في استخدام علامات الترقيم، والتي تصبح في هذه الحالة عنصرًا من عناصر أسلوب المؤلف، وهي إحدى طرق تجسيد "أنا" المؤلف. 1 تصبح الشرطة "المفضلة" إحدى علامات أسلوب M. Tsvetaeva الخاص. نحدد اندفاعة تسفيتيفا كعلامة لغوية، "منتج" للإبداع الشعري لتيرا تسفيتيفا - إنها أداة لإنشاء المحتوى العقلي للنص الشعري. تسترشد الشاعرة بمبدأ "باختصار قدر الإمكان وبشكل كامل قدر الإمكان". إيقاعات شعر تسفيتيفا فريدة من نوعها. إنها تكسر بسهولة الإيقاعات المألوفة للأذن. هذا نبض يتوقف فجأة، عبارات متقطعة، مقتضبة تلغرافية. تم تحديد اختيار هذا الشكل الشعري من خلال المشاعر العميقة والقلق الذي ملأ روحها (NS Valgina "المشاكل الحالية لعلامات الترقيم الروسية الحديثة").

أغسطس - زهور النجمة

أغسطس - النجوم

أغسطس - العنب

العنب ورماد الجبل

صدئ - أغسطس!

يبدو أن الشاعر يختنق في هذا التيار العاصف. ومن هنا حدة وطاقة التعبير وتحول العديد من التعجبات إلى صراخ. إنها حقًا "صرخة أمعاء ممزقة" ، كما قالت تسفيتيفا نفسها ، وهي تحاول التعبير بالكلمات عن ضخامة مشاعرها. تخلق هذه التعجبات في سطر تتخلله وقفات حادة كثافة هائلة في الشعر وتنقل قوة الصوت العاطفي إلى الكلمات.

القصة المثيرة هي طريقة شائعة لكتابة Tsvetaeva، عندما يتم نقل معاني الكلمات من واحدة إلى أخرى، عندما تؤدي الروابط المنطقية (والنحوية) لهذه الكلمات إلى جزء من البيان الأمامي وفي نفس الوقت تجذب اللاحقين كلمات. تفضل Tsvetaeva دائمًا العلامات الأكثر "قوة" ، والتي لا يمكن تجاهلها 1 .

شهر القبلات المتأخرة

ورد متأخر وبرق متأخر!

زخات النجوم -

أغسطس! - شهر

زخات من النجوم!

تبرز علامة التعجب قبل الشرطة بوضوح شديد، معبرة عن معنى خاص، وتنقل مشاعر أكثر حيوية، وتركز انتباه القارئ على قسم مهم من النص. من بين علامات الاكتمال، غالبا ما يستخدم الشاعر علامة التعجب، أي الجمل التعجبية تعكس العالم الداخلي للبطلة ومشاعرها وعواطفها. علامة التعجب نفسها تتوقف، وتأخير، ولكن هذا لا يكفي، بالإضافة إلى ذلك، تضع Tsvetaeva اندفاعة بحيث يصبح الإيقاف المؤقت "يصم الآذان".

كامل الجسم، داعم

مع تفاحتك الإمبراطورية،

أنت تلعب كطفل، أغسطس.

مثل كف اليد، تداعب قلبك

باسمها الإمبراطوري:

دعونا ننتقل إلى قصيدة ألكسندر بلوك "الاثني عشر". "اليوم أنا عبقري!" - هذا ما كتبه بلوك بعد الانتهاء من العمل على قصيدة "الاثني عشر". هذه القصيدة فريدة ليس فقط من حيث المعنى الفني، ولكن أيضًا من حيث علامات الترقيم. تعمل جميع الوسائل الأسلوبية والبصرية على نقل حالة روح الشاعر. تلعب علامات الترقيم في القصيدة دورًا كبيرًا أيضًا، فهي وفيرة ومعبرة.

نقل A. Blok حالته المتغيرة باستمرار والتي لا نهاية لها بمساعدة علامة مثل علامة الحذف. إنه يوضح بخس يمكن تخمينه. إن القطع الناقص، مثل أي علامة أخرى، يتوافق تمامًا مع النمط العام لشعر بلوك ويربط الصورة الفنية للحالة ذات الخبرة. هذه هي الطريقة التي يتم بها تضمين العلامة في نظام الأسلوب الشعري لبلوك.

وكان لنا لقاء..

في هذا المبنى...

مناقشة -

تم الحل:

لبعض الوقت - عشرة، في الليلة - خمسة وعشرون ...

ولا تأخذ أقل من أحد..

دعنا نذهب للنوم...

ويذهبون بدون اسم قديس

كل الاثني عشر - في المسافة.

على استعداد لأي شيء

لا ندم...

بنادقهم فولاذية

إلى عدو غير مرئي..

في الشوارع الخلفية،

حيث عاصفة ثلجية واحدة تجمع الغبار...

نعم ، الانجرافات الثلجية الناعمة -

لا يمكنك سحب حذائك...

كما أن الاندفاعة من العلامات التي تخدم الشاعر بشكل فعال. استخدامه ذو مغزى عاطفيا وذات معنى. إن الاندفاعة، التي غالبًا ما يتم تنفيذها بشكل فردي بواسطة Blok، هي نموذجية للأعمال ذات الحبكة النفسية الحية. هذه علامة أكثر نشاطًا تسمح لك بضغط التعبير عن الأفكار إلى الحد الأقصى وإعطائها على النقيض من ذلك. هناك شعور بالتصميم هنا، الصور هنا محددة بوضوح، والفكر لم يتم تشكيله بالكامل. غالبًا ما لا تلتزم شرطة بلوك بالقواعد المعتادة، ويتم الكشف عن دورها الدلالي عند استخدامها بطريقة خاصة، على سبيل المثال، عندما يكون من الضروري تسليط الضوء على الأجزاء الأكثر أهمية من القصيدة.

هرب السائق المتهور - ومعه فانكا -...

مرة أخرى! أطلق الزناد!..

غالبًا ما تلعب الشرطة دورًا نغميًا بحتًا، حيث تفصل بين الخطوط وتشكل إيقاعًا واضحًا وتضفي صلابة على الخط بمساعدة توقفات طويلة.

يكشف عن أسنانه - الذئب جائع -

الذيل مطوي - ليس بعيدًا عن الخلف -

الكلب البارد هو كلب بلا جذور..

وفي نهاية القصيدة، حيث تصل دقة السطور إلى أقصى حد، حيث تتطور إلى تجسيد رمزي لمسار الثورة، حيث تخلق كل نغمات القصيدة وإيقاعاتها "قوة واحدة" "الضغط الموسيقي" ، لا يستطيع الشاعر الاستغناء عن شرطة 1:

لذلك يذهبون بخطوة سيادية -

خلفه كلب جائع،

إلى الأمام - بعلم دموي ،

وغير مرئي خلف العاصفة الثلجية،

ولم يصب بأذى من رصاصة

مع خطوة لطيفة فوق العاصفة،

تناثر اللؤلؤ بالثلج ،

في كورولا بيضاء من الورود -

أمامنا يسوع المسيح.

غالبًا ما يستخدم بلوك علامة التعجب التي يضعها عند المخاطبة أو مع شعور قوي بالاتصال:

الرفيق! ينظر

مهلا، الرجل الفقير!

يأتي -

لنقبل بعض...

ما الذي ينتظرنا؟

خطاب بلوك الشعري مجهز بشكل غني بعلامات الترقيم. علاماته وفيرة ومتنوعة، فهي تعمل على تعزيز وتنشيط المظهر الإيقاعي المعقد إلى حد ما للآية والفروق الدقيقة الدلالية والتجويد.

خاتمة

تلعب الشرطة في عمل M. Gorky "Song of the Falcon" دور التوقف المؤقت وعلامة الترقيم مثل النقطة. في قصيدة M. Tsvetaeva "أغسطس" تؤدي الشرطة وظيفة أسلوبية ودلالية، حيث تنقل مشاعر المؤلف وخبراته، وفي قصيدة A. Blok "الاثني عشر" تنقل إيجاز وحدة أفكار الشاعر.

يقدم القطع الناقص في عمل أ. بلوك بعض التهوين الذي يمكن تخمينه في أعماله. M. Gorky، على عكس A. Blok، لا يستخدم أبدا علامات الحذف في أعماله. لكن في كلمات M. Tsvetaeva لا يتم استخدام علامات الحذف الخاصة بالمؤلف.

تؤدي علامة التعجب في أعمال A. Blok وظيفة تحفيزية، وتحمل معنى الاستئناف، وفي M. Tsvetaeva، يتم استخدام علامة التعجب بالاشتراك مع اندفاعة، ونقل مشاعر الشاعر الحية، وتركيز انتباه القارئ على فكر معين. يستخدم M. Gorky علامة التعجب فقط مع علامة الحذف. تنقل هذه العلامة إحساسًا بالكثافة والمفاجأة في العمل.

سيكون هذا العمل موضع اهتمام كل من الطلاب والمعلمين من أجل اختراق أكثر اكتمالاً للنص وأسلوب عمل المؤلف والفهم الصحيح للأفكار التي يريد المؤلف نقلها إلينا. في كثير من الأحيان، عند قراءة عمل خيالي، لا نولي الاهتمام الواجب لعلامات الترقيم ونفهمها باستخدام الأفكار النمطية حول دورها. لذلك، لا بد من معرفة دور علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف حتى تتمكن من فهم العمل كما يرغب المؤلف.

مراجع

فالجينا ن . S. المشاكل الحالية لعلامات الترقيم الروسية الحديثة: كتاب مدرسي. مخصص. - م: الثانوية العامة 2004 - 259 ص.

إيفيموف أ. تاريخ اللغة الأدبية الروسية. - م: أوتشبيدجيز، 1961— 322 ص.

روزنتال دي. اللغة الروسية: الإملاء وعلامات الترقيم. - م: دار نشر الكتب، 1994— 368 ص.

بابيتسيفا ف. اللغة الروسية. —م.: بوستارد، 2005- 447 ص.

1 من مواد الإنترنت

1 روزنتال دي. اللغة الروسية: التهجئة وعلامات الترقيم. — م، 1994، ص. 243.

1 فالجينا ن.س. المشاكل الحالية لعلامات الترقيم الروسية الحديثة: كتاب مدرسي. مخصص. - م، 2004 - ص. 148.

1 روزنتال دي. اللغة الروسية: الإملاء وعلامات الترقيم. -م، 1994، ص. 243.

1 فالجينا ن.س. المشاكل الحالية لعلامات الترقيم الروسية الحديثة: كتاب مدرسي. مخصص. - م، 2004 - ص. 163.

مصطلح "علامات ترقيم المؤلف" له معنيان. الأول يرتبط بتسمية جميع العلامات التي تظهر في مخطوطة المؤلف، أي: مكتوبة حرفيًا بخط يد المؤلف (وهذا يشمل علامات الترقيم المنظمة وغير المنظمة)؛ يعد هذا الاستخدام للمصطلح نموذجيًا للعاملين في مجال النشر الذين يشاركون في إعداد المخطوطة للنشر. أما المعنى الثاني الأوسع للمصطلح فيتعلق بفكرة علامات الترقيم غير منظم، غير ثابتة بالقواعد، أي. تمثل انحرافات مختلفة عن القواعد العامة. وهذا الفهم للمصطلح هو الذي يتطلب التوضيح، لأنه لا يمكن تصنيف جميع الانحرافات على أنها حقوق طبع ونشر.

يمكن أن يكون سبب علامات الترقيم غير المنظمة لأسباب مختلفة، ولا يرتبط دائما بمظهر شخصية المؤلف. وبطبيعة الحال، فإن علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف تدخل ضمن مفهوم علامات الترقيم غير المنظمة، ولكن هذه حالة خاصة منه. بشكل عام، علامات الترقيم غير المنظمة (بالطبع، علامات الترقيم الخاطئة لا تؤخذ في الاعتبار) تجمع بين ظواهر مختلفة، والوعي الذي يسمح لنا بعزل علامات الترقيم للمؤلف الفعلي، أي. ترتبط مباشرة بشخصية الكاتب.

1. في علامات الترقيم (كما هو الحال في اللغة)، إلى جانب القواعد العامة، التي تتمتع بأعلى درجة من الثبات، هناك المعايير الظرفية، تتكيف مع الصفات الوظيفية لنوع معين من النص. يتم تضمين الأول في الحد الأدنى المطلوب من علامات الترقيم. والثاني، وليس جامدا للغاية، يوفر معلومات خاصة والتعبير عن الكلام. تملي طبيعة المعلومات النصية المعايير الظرفية: تؤدي علامات الترقيم، التابعة لهذه القاعدة، وظائف دلالية منطقية (تتجلى في النصوص المختلفة، ولكن بشكل خاص في الأعمال العلمية والرسمية)، والتركيز على اللهجة (بشكل رئيسي في النصوص الرسمية، وجزئيًا في الصحافة والفنية) والتعبيرية العاطفية (في النصوص الأدبية والصحفية)، والإشارة (في النصوص الإعلانية). لا يمكن تصنيف العلامات التي تخضع لمعيار ظرفي على أنها علامات خاصة بالمؤلف، لأنها لا تمليها إرادة الكاتب، ولكنها تعكس الخصائص الأسلوبية العامة للنصوص المختلفة وظيفيا. يتم تنظيم هذه العلامات حسب طبيعة هذه النصوص وتوجد جنبًا إلى جنب مع العلامات المقبولة عمومًا.

2. علامات الترقيم الحديثة هي نتيجة التطور التاريخي لنظام علامات الترقيم الروسي. نظرًا لأن علامات الترقيم تخدم لغة دائمة التغير والمتطورة، فهي أيضًا مرنة تاريخيًا. ولهذا السبب قد تحدث في كل فترة تغييرات في وظائف علامات الترقيم وفي شروط استخدامها. وبهذا المعنى، فإن القواعد تتخلف دائمًا عن الممارسة، وبالتالي تحتاج إلى المراجعة من وقت لآخر. تحدث التغييرات في عمل العلامات باستمرار، فهي تعكس حياة اللغة، ولا سيما بنيتها النحوية ونظامها الأسلوبي.

على سبيل المثال، في الآونة الأخيرة، يتم استخدام الشرطة (بدلاً من النقطتين) بشكل متزايد بين أجزاء جملة معقدة غير اتحادية عند الإشارة إلى تفسير، أو سبب في الجزء الثاني، مع تعميم الكلمات قبل إدراج الأعضاء المتجانسين، وما إلى ذلك: إنه ليس فارغًا أبدًا تحت التاج المنتشر - يستريح المسافرون والرعاة، ولحسن الحظ يوجد نبع الحياة في مكان قريب(غاز.)؛ ...اللعبة تستحق كل هذا العناء - فبعد كل شيء، يجب أن يصبح هذا التواصل نموذجًا أوليًا لبيوت الشباب المستقبلية للمهندسين وبيوت العلماء(غاز.)؛ وصل الآلاف من مشغلي الآلات إلى هنا - من روسيا وأوكرانيا ودول البلطيق(غاز.).

ونجد استخداماً مماثلاً لعلامات الترقيم بين الكتاب والشعراء: كان لدى بلوك كل ما يخلق شاعرًا عظيمًا - النار، والحنان، والاختراق، وصورته الخاصة للعالم، وموهبته الخاصة بلمسة خاصة ومحولة بالكامل، ومصيره المقيد والمخفي والممتص(ماضي.)؛ لكن استدعاء نيران المدفعية الآن لا معنى له - فالنار كانت ستغطي كشافتنا أيضًا(رابطة.)؛ رئيس تحرير الصحيفة يتجنب الآن اللقاء معي بكل الطرق الممكنة، ومن المستحيل التواصل معه عبر الهاتف، والسكرتير يواصل الإشارة إلى انشغاله - إما أن لديه اجتماع، أو اجتماع تخطيطي، أو هو. وقد تم استدعاؤها إلى السلطات العليا، كما تحب أن تؤكد.(ايتم). إن مثل هذه الانحرافات عن القواعد تعبر عن اتجاهات حديثة عامة في تطور علامات الترقيم وتمهد الطريق تدريجياً لتغيير القواعد نفسها أو توضيحها، ولا علاقة لها بعلامات الترقيم الفردية.

3. أكثر ارتباطًا بفردية الكاتب هي علامات الترقيم، التي يتم اختيارها اعتمادًا على الأهداف المحددة للبيان، وهي علامات توضح المبدأ الدلالي لعلامات الترقيم. مثل هذه العلامات محددة سياقيا، تخضع للمهام التي يختارها المؤلف. وهنا، بعد كل شيء، "التأليف" يكمن فقط في إمكانية الاختيار، ويتم إملاء الاختيار من خلال موقف الكلام المعروض. وبالتالي، يمكن للمؤلفين المختلفين، إذا لزم الأمر، استخدام هذا الخيار لنقل نفس الموقف. قد يكون الموقف نفسه ذا معنى فرديًا، وليس علامة الترقيم. وهي علامات تمليها ظروف السياق، وقوانين بنيته الدلالية، أي. يتم تحديد وجود أو عدم وجود علامة من خلال التشابه أو الاختلاف في تفسير النص، وفي كثير من الأحيان حتى من خلال المحتوى المعجمي للبيان، وليس من خلال أصالة اختيار العلامة في حد ذاتها. يمكن للمؤلفين المختلفين أن يجدوا مواقف مماثلة في نصوصهم: كل شيء عنه كان تسويًا وذكيًا. ساقاه الملتويتان - من والده أيضًا - دفعته إلى اليأس(كاف): بمجرد تصدع الموقد، كان مغطى بالطين فوق اللون الأبيض(نعمة.)؛ لكن لمرة، سواء عن طريق الصدفة أو عن قصدبعد مغادرة مخبأ الخندق ، أسقط ستيبان قطعة القماش المطرزة(شول)؛ ولأنه استمع عن طيب خاطر وبفرح، رووا - بفرح أيضًا - قصصًا جديدة(شوكش). يتم إصلاح هذا التشابه من خلال علامات الترقيم، على الرغم من أن العلامات نفسها في هذه الظروف السياقية لا تخضع للقواعد والمعايير المقبولة. لا يمكن اعتبار مثل هذه العلامات المحددة سياقيًا مؤلفة بشكل فردي.

4. هناك مجال آخر لتطبيق علامات الترقيم غير المنظمة. هذا هو علامات الترقيم الكلام العامي. يؤدي تقليد الكلام المنطوق في الكلام المكتوب إلى تقسيم النص بناءً على النطق المباشر، مع توقفات عديدة. يتم نقل تقطع الكلام، وغالبًا ما تكون صعوبته، عن طريق علامات الحذف والشرطات، ولا يتم تحديد اختيارهم من خلال بنية الجملة، ولكن من خلال الجانب التنغيمي البحت للكلام: في البداية... هذه... أسئلة رسمية(شوكش) ؛ منذ متى حدث هذا ... تحول إلى منعطف؟(الانتشار). لا يمكن اعتبار علامات الترقيم هذه ملكًا للمؤلف، نظرًا لعدم وجود استخدام فردي لعلامات الترقيم: يتم نقل الطبيعة المتقطعة للكلام الحي فقط. بشكل عام، يتم تحديد هذه العلامات في "قواعد الإملاء وعلامات الترقيم الروسية".

5. علامات الترقيم الخاصة بالمؤلف بالمعنى الصحيح للكلمة ليست ملزمة بقواعد التنسيب الصارمة وتعتمد كليًا على إرادة الكاتب، مما يجسد الشعور الفردي بضرورتها. يتم تضمين هذه العلامات في مفهوم مقطع لفظي للمؤلف، فإنها تكتسب أهمية الأسلوبية.

ومع ذلك، حتى علامات الترقيم الخاصة بهذا المؤلف، نظرًا لأنها مصممة للإدراك والفهم، يمكن التنبؤ بها، لأنها لا تفقد أهميتها الوظيفية. ويكمن اختلافها عن علامات الترقيم المنظمة في أنها مرتبطة بشكل أعمق وأكثر براعة بالمعنى وأسلوب نص معين. إن علامات الترقيم الفردية لعلامات الترقيم الخاصة بالمؤلف، وكذلك، على سبيل المثال، الوسائل المعجمية والنحوية للغة، قادرة، إلى جانب معناها الرئيسي، على الحصول على معاني إضافية ذات أهمية أسلوبية. علامات الترقيم الفردية مشروعة فقط بشرط أنه على الرغم من كل ثراء وتنوع ظلال المعنى في علامات الترقيم، إلا أن جوهرها الاجتماعي لا يضيع، ولا يتم تدمير أسسه.

يساعد هذا الشرط في إنشاء بعض الأنماط العامة لمظاهر "التأليف" في علامات الترقيم. على سبيل المثال، يمكن اعتبار ظهور علامة الترقيم في مثل هذه الظروف النحوية فرديًا: حيث لا يتم تنظيمه: هل الجنيات دائما جميلة؟(م.ج.) ؛ هناك شجيرة صفصاف نحيفة(بل)؛ نحن هنا نجلس معك على الطحلب(بل)؛ أنا قوي ورائع في قراءة الطالع، لكن لا يمكنني تتبعك.(بل.) أنا متعب، سأذهب إلى مكاني(م.ج.). وبالتالي، فإن B. Pasternak لديه الرغبة في فصل الموضوع والمسند بطريقة فريدة إلى حد ما: بدلا من شرطة أكثر شيوعا، يتم استخدام القطع الناقص. يبدو أنها تجمع بين وظيفة الشرطة الفاصلة وعلامة الحذف نفسها، حيث تنقل شيئًا غير مذكور وغير محدد و"مدروس": الشفق... مثل مربعات الورد التي عليها رماحهم وأوشحةهم. أو:

مطر عديم اللون... مثل الأرستقراطي المحتضر،

من أظلم قلبه في هبة القصص...

نعم الشمس... أغنية القطرات بلا اسم

ونحن نبكي على ألواح دفعت مائة ضعف.

آه، المطر والشمس... إخوة غريبون!

أحدهما في مكانه والآخر في غير مكانه..

الشرطة التي لا تنظمها القواعد تحدث بعد أدوات العطف والكلمات الظرفية: خلع الموت حذائه البالي واستلقى على حجر ونام(م.ج.) ؛ أغاني من؟ والأصوات؟ ما الذي أخاف منه؟ الأصوات المؤلمة و- روس الحرة؟(بل)؛ حلم قديم، قديم. الفوانيس تنفد من الظلام - أين؟ لا يوجد سوى الماء الأسود، وهناك النسيان إلى الأبد(بل.).

يمكن أن تتجلى شخصية المؤلف أيضًا في تعزيز الموقف الأيقوني. تتكون هذه الطريقة لزيادة الصفات التعبيرية للنص من استبدال العلامات التي ليست قوية بما فيه الكفاية بأخرى أقوى في وظيفتها التقطيعية. على سبيل المثال، يتم عادةً تمييز (أو فصل) العناوين والعبارات المقارنة والأجزاء الثانوية من الجمل المعقدة والكلمات التمهيدية بفواصل. ومع ذلك، غالبًا ما يتم استبدال الفاصلة بشرطة كإشارة أقوى في أهميتها: كيف يا طفلي أنا سعيد بنفسي(م.ج.) ؛ ويقف ستيبان - بلوط خطير تمامًا، يتحول ستيبان إلى اللون الأبيض - حتى شفتيه(لون)؛ صديقه - لا تزعجه!(لون)؛ صرخة فراق ولقاء - أنت يا نافذة في الليل! ربما مئات الشموع، وربما ثلاث شموع...(لون)؛ أدركت أنني لا أحب زوجي(لون)؛ لقد كان يومًا دافئًا وهادئًا ورماديًا، وتحولت شجرة أسبن نادرة إلى اللون الأصفر بين أشجار البتولا، وتحولت مسافة المروج خلف شبكتها الشفافة إلى اللون الأزرق قليلاً - كإشارة(نعمة.).

يتم أيضًا تحسين تقطيع الكلام عند استبدال الفاصلة بنقطة. مع المعنى العام - تثبيت وحدات الكلام المكافئة نحويًا - تشير علامات الترقيم هذه إلى درجات مختلفة من التقطيع. وإذا كانت النقطة مخصصة للاستخدام على مستوى العبارات البينية، فإن الفاصلة تؤدي وظائف مماثلة داخل الجملة. لذلك، فإن النقطة التي تأخذ موقف الفاصلة (على وجه الخصوص، عند إدراج أعضاء جملة متجانسين)، يمكن اعتبارها مؤلفة بشكل فردي. على سبيل المثال، A. Blok لديه الأسطر التالية:

عن الحياة التي احترقت في الجوقة

على جوقة الظلام الخاص بك.

عن العذراء بسر في نظرتها المشرقة

فوق المذبح المضاء.

عن الفتيات الضعيفات عند الباب ،

أين الظلمة الأبدية والتسبيح.

عن مريم البعيدة، مريم المشرقة،

الذي في عينيه نور، في ضفائره ظلمة.

هذه القصيدة، المنشورة الآن بدون عنوان، في المخطوطة وفي الإصدارات الأولى كانت تحمل عنوان "صلاة". تسبقه الأسطر المقتبسة، وهو يشرح ترتيب أشكال الكلمات الخاضعة للرقابة كأعضاء متجانسين معدودين في الجملة. مثل هذه النقطة، كما نرى، بالإضافة إلى معناها الرئيسي، لديها أيضا نقطة إضافية - تسليط الضوء والتأكيد. وهذا هو ما يجعل علامة الترقيم ذات أهمية من الناحية الأسلوبية، ويتم اختيار الشروط النحوية لاستخدامها بشكل فردي. تحدث الزيادة في المعنى نتيجة لنقل الإشارة إلى الإنشاءات النحوية غير النمطية بالنسبة لها. وهكذا، فبينما تحتفظ العلامات بوظائفها ومعانيها الأساسية، فإن حداثة استخدامها ترتبط بمعاني إضافية وتتجلى في القدرة على رؤية إمكانيات العلامة.

يُنظر إلى علامات الترقيم التي تنقل إيقاع النص، فضلاً عن لحنه وإيقاعه - المتسارع أو البطيء - على أنها فردية ومؤلفة دون قيد أو شرط. لا ترتبط هذه العلامات بالهياكل النحوية، وبالتالي لا يمكن تصنيفها من حيث شروط استخدامها. هنا لا يمكن للمرء أن يكشف إلا عن مبدأ داخلي، يمليه نص معين ويختاره المؤلف ذاتيًا. كقاعدة عامة، يتم التأكيد على التنظيم الإيقاعي واللحني للنص (الشعري في الغالب) من خلال الشرطة، لأنها تتمتع بأكبر "قوة" فاصلة، والتي يكملها تأثير بصري: اثنان منا - نسير على طول البازار، كلانا يرتدي زي المهرجين الرنان(بل)؛ طريقي لا يتجاوز منزلك. طريقي لا يمر عبر منزل أي شخص(لون).

تكون إمكانيات الاستخدام الفردي للشرطات ملحوظة بشكل خاص بين المؤلفين الذين يميلون إلى الكلام المقتضب والبخيل في وسائل التعبير اللفظية. على سبيل المثال، غالبًا ما يحتوي نص M. Tsvetaeva، المكثف إلى الحد الأقصى، على إرشادات دلالية فقط، تلك الكلمات الرئيسية التي لا يمكن تخمينها، ولكن يتم حذف عناصر أخرى من البيان، لأنها في هذه الحالة لا تحمل الفكرة الرئيسية:

منطقة. - والنائمون. - والشجيرة الأخيرة

فى اليد. - أتخلي. - متأخر

يتمسك. - النائمون.

في B. Pasternak، تساعد الشرطة في إظهار النص الفرعي في شكل لفظي موجز:

خريف. نحن غير معتادين على البرق.

إنها تمطر بشكل أعمى.

خريف. القطارات مزدحمة -

دعني أمر! - كل شيء وراء.

إن التوقفات التي يتم استخدامها باستمرار بعد الكلمة الأولى في السطر هي أيضًا سمة من سمات بعض قصائد أ. أخماتوفا. تكون فترات التوقف التي تشير إليها الشرطة دائمًا حادة وحيوية:

يرتبط تنشيط الشرطة ارتباطًا مباشرًا بـ "حفظ" وسائل الكلام. ولكن حتى مع الاستخدام الفردي، لا تزال الشرطة تحتفظ بأهميتها الوظيفية؛ أحد معانيها الرئيسية هو تسجيل الروابط المفقودة في الكلام.

مع تنظيم مختلف للنص، تتيح وسائل الكلام المقدمة بوضوح الاستغناء تمامًا عن علامات الترقيم (والتي يمكن اعتبارها أداة أدبية خاصة):

كرة برتقالية ضخمة

يجذب بقوة ناره

الأجرام السماوية الساخنة والباردة

لا تدعهم يسقطون فوق بعضهم البعض

ويطير بعيدا

من بين جميع الكواكب، واحد فقط متمرد

وهذه هي تكلفة الحياة العاصفة

فهو يتراكم المزيد والمزيد من الاحتراق والدخان

لحجب أشعة الشمس

ولكن من وجهة نظر الكون فهو مؤقت

يختفي الدخان

يبقى الضوء

(ف. كوبريانوف)

يمكن للفردية في استخدام علامات الترقيم أن تتجلى في توسيع حدود استخدامها وفي تعزيز خصائصها الوظيفية. يمكن أيضًا أن يكون مزيج من العلامات أو التكرار المتعمد لإحدى العلامات خاصًا بالمؤلف تمامًا ويمثل أحيانًا أسلوبًا فرديًا وجده الكاتب لنقل الحالة الخاصة للبطل الغنائي. إذا تم تضمين علامات الترقيم في نظام التقنيات الأدبية التي تساعد في الكشف عن جوهر الفكر الشعري والصورة التي تم إنشاؤها بمساعدتها، فإنها تصبح أداة أسلوبية قوية.

لذا فإن التفرد في استخدام علامات الترقيم لا يكمن في انتهاك نظام الترقيم، ولا في إهمال المعاني التقليدية للعلامات، بل في تعزيز أهميتها كوسيلة إضافية لنقل الأفكار والمشاعر في النص المكتوب، وفي توسيع حدود النص. استخدامها. تحمل علامات الترقيم الفردية شحنة تعبيرية، فهي ذات أهمية أسلوبية وتساعد الكاتب والشاعر في خلق التعبير الفني. وهذا بدوره يزيد من درجة تطور ومرونة نظام علامات الترقيم في اللغة. وبالتالي، فإن الفردية الإبداعية، مع الاستفادة من القدرات التعبيرية والمجازية لعلامات الترقيم، تثريها في نفس الوقت.

التباين التاريخي لعلامات الترقيم

كل من علامات الترقيم ككل والأحرف الفردية لنظام علامات الترقيم قابلة للتغيير تاريخياً سواء بالمعنى الكمي (عدد الأحرف) أو بالمعنى النوعي ("معنى" الأحرف).

تم استخدام العلامات الأولى - النقاط والنقاط الأربع المرتبة بنمط ماسي - في النصوص المكتوبة بخط اليد قبل وقت طويل من ظهور الطباعة. في الكتابة الأوروبية، تم اختراع علامات الترقيم كنظام للرموز الرسومية في منتصف القرن الخامس عشر. تم قبوله من قبل معظم شعوب أوروبا. ومع ذلك، مرة أخرى في القرن الثامن عشر. لم تكن هناك كل العلامات التي تشير إلى وجود علامات الترقيم الحديثة. على سبيل المثال، في قواعد Lomonosov لم تكن هناك شرطات أو نقاط أو علامات الاقتباس. تظهر هذه العلامات فقط في نهاية القرن الثامن عشر.

يتغير أيضًا "معنى" علامات الترقيم. يمكن التحقق من ذلك بسهولة إذا "طبقنا" قواعد الترقيم الحالية على المطبوعات المطبوعة في الماضي. على سبيل المثال، تم استخدام الأحرف النادرة نسبيًا في الطباعة الحديثة مثل النقطتين والفاصلة المنقوطة، بالإضافة إلى الفاصلة المنقوطة والشرطة، في كثير من الأحيان في القرن التاسع عشر.

هذه هي الطريقة التي يتم بها استخدام هذه العلامات، على سبيل المثال، M.Yu. ليرمونتوف:

عزيزتي صوفيا الكسندروفنا؛ حتى يومنا هذا كنت في ورطة رهيبة(رسالة من S. A. Bakhmeteva)؛ عزيزي كنت لا أزال ذهابًا وإيابًا؛ بعد وصولي، لم أعد مؤهلاً لأي شيء؛ حقا، أنا بحاجة للسفر. - أنا غجرية(رسالة من S. A. Bakhmeteva)؛ فقط في وقت متأخر من المساء، وجد أشيك كيريب منزله: طرق الباب بيد مرتجفة قائلاً: "آنا، أنا(الأم)، مفتوح: أنا ضيف الله: أشعر بالبرد والجوع في نفس الوقت؛ أطلب، من أجل ابنك المتجول، اسمح لي بالدخول("أشيك كيريب").

الفاصلة المنقوطة والقولون هنا أكثر تنوعًا وظيفيًا مما كانت عليه في نظام علامات الترقيم الحديث: يتم وضع الفاصلة المنقوطة بعد العنوان، عند تقاطع كلمات المؤلف والكلام المباشر (بالاشتراك مع شرطة)؛ يتم وضع النقطتين ليس فقط في العلاقات التوضيحية، ولكن أيضًا عند الإشارة إلى التعارض، والتعداد البسيط قبل حرف العطف، أي. في مثل هذه الحالات، حيث توصي علامات الترقيم الحديثة بوضع شرطة، لا يمكن التعرف على موسكو - لقد تم تحويلها بواسطة كتل ومباني جديدة منتشرة في الغرب والشمال والجنوب (الغاز)؛ ليس عليك السباحة لفترة طويلة - فالتمساح ليس من غير المألوف هنا(مجلة)؛ لقد نظرت إلى العناوين - لقد كانت أعمالًا تتعلق بهيدروغرافيا البحار المختلفة(باكستان).

تبدأ الشرطة باستبدال النقطتين في الجمل غير النقابية بجزء متصل: رفع بوغاييف رأسه - في ليلة الشتاء كانت هناك قبة منتظمة الشكل ومملوءة بالهواء مرئية بوضوح(فانش) ؛ لمس مالينين يده - كان كتفه دافئًا تحت السترة المبطنة، وكان ميخنيتسوف على قيد الحياة(سيم).

يتم وضع الشرطة بدلاً من النقطتين بشكل متزايد قبل التعداد بعد كلمة تعميم. على سبيل المثال: لم "يزينوا" فيلمهم بأي شيء - لا أغنية، ولا غيتار، ولا موسيقى على الإطلاق، ولا تعليق صوتي(غاز.)؛ ستنظم الورشة الجديدة الإنتاج الضخم لمنتجات الهندسة الميكانيكية - البطانات والأكواب وقطاعات التروس...(غاز.).

يمكن أيضًا العثور على شرطة في جملة معقدة، حيث "وفقًا للقواعد" يجب أن يكون هناك نقطتان مرة أخرى، حيث توجد في الجزء الرئيسي من الجملة كلمات تحذر من التوضيح اللاحق. على سبيل المثال: لقد أراد شيئًا واحدًا فقط - أن يفهم من حوله أن خياله وقدرته على الإرضاء كانا كافيين لآلاف الأشخاص، وليس لشخصين أو ثلاثة(باكستان).

لقد أصبح هذا الاستخدام الموسع للشرطات واسع الانتشار الآن لدرجة أن مجموعة القواعد في هذا الصدد لا تتوافق بشكل واضح مع الاستخدام الواقعي وتحتاج إلى توضيح.

ومع ذلك، فإن القولون، الذي يفسح المجال للاندفاع في جملة معقدة غير نقابية، وكذلك في تعميم الكلمات، يبدو أنه يعوض عن خسارته ويبدأ في الحصول على جودة وظيفية جديدة - إيقاعي مؤكد. تستخدم الصحافة الحديثة هذه العلامة بنشاط، على الرغم من أن "القواعد" لا تنص على ذلك. أمثلة: المحامي: الحقوق والمشاكل(غاز.)؛ السيارة الخاصة: نعمة أم كارثة؟(غاز.). يعتبر هذا الاستخدام للعلامة نموذجيًا للعناوين. بمساعدة القولون، يتم تحقيق بعض الإيجاز والجاذبية.

مصير بعض العلامات الأخرى مثير للاهتمام. على سبيل المثال، في القرن التاسع عشر. وفي بداية القرن العشرين. في كثير من الأحيان (دون شروط محددة بدقة) تم استخدام الفاصلة والشرطة كعلامة ترقيم واحدة. كانت هذه العلامة شائعة بشكل خاص عند تقاطع أجزاء من الجملة المعقدة، سواء كانت نقابية أو غير نقابية. فيما يلي أمثلة على هذه العلامة من منشورات أواخر القرن التاسع عشر:

استمع الناس المزدحمون بصمت إلى هذه التعاويذ، وظهرت أمام أعينهم الروحية أيام المنفى وكوارث ومصائب الزمن الماضي.(ت) ؛ واحسرتاه! الناس أقل بكثير من فاوست يتخيلون أكثر من مرة أنهم يجدون أخيرًا نعيمًا في حب المرأة أعلى بكثير من مارغريتا - وأنت تعرف أيها القارئ بأي وتر تم حل كل هذه الاختلافات(ت).

تم استخدام الفاصلة والشرطة كإشارة واحدة لفترة طويلة. هذه العلامة شائعة جدًا لدى السيد غوركي: وهطل المطر - ها هو("حول الجنية الصغيرة...")؛ لقد كان شهر مايو - شهر مايو المجيد والمبهج("حول الجنية الصغيرة ...").

ومع ذلك، في نظام علامات الترقيم الحديث، يتم إعطاء الفاصلة والشرطة كعلامة واحدة مكانًا محددًا بوضوح: عند تكوين خطاب مباشر بالاشتراك مع المؤلف وفي جملة معقدة في ظل ظروف خاصة، على وجه الخصوص: أ) قبل الجملة الرئيسية ، والذي يسبقه عدد من الجمل الثانوية المتجانسة؛ ب) قبل الكلمة التي تتكرر لربط جملة جديدة بها؛ في هذه الفترة.

أصبحت النقطة أكثر نشاطًا بشكل ملحوظ في الاستخدام الحديث. ويرجع ذلك إلى انتشار الهياكل المجزأة في أنواع مختلفة من النصوص. وهذا الأخير لا يقلد العامية في النصوص الأدبية والعلوم الشعبية فحسب، بل يعمل أيضًا كوسيلة لتفكيك الجمل المعقدة والمطولة في النصوص العلمية، حيث يتم تحييد "صفاتها العاطفية".

التغييرات التي حدثت وتحدث باستمرار في علامات الترقيم لا تتعلق فقط بتضييق أو على العكس من ذلك توسيع المعنى الوظيفي للشخصيات الفردية، ولكن أيضًا ظهور معاني جديدة أو فقدان المعاني القديمة.

تتميز علامات الترقيم الحديثة (مقارنة بعلامات الترقيم في القرن التاسع عشر) ليس بالتغيير النوعي في علامات الترقيم، ومعايير استخدامها (على الرغم من وجودها بالتأكيد)، ولكن من خلال الاتجاهات العامة الجديدة في تصميم علامات الترقيم للنص المطبوع ، مما يعكس بشكل مباشر التحولات النحوية للغة الحديثة، والتي تتجلى بشكل خاص، في تفعيل الهياكل التعبيرية، في الإيقاع الديناميكي للكلام المكتوب بشكل عام.

أثار تحليل علامات الترقيم للنص المتصل مشكلة اختيار الحروف. يتم تبرير الاختيار من خلال الروابط الدلالية المحددة لعدد من الجمل التي تشكل السياق، أو من خلال معنى وبنية جملة معينة. وفي كل الأحوال فإن هذه العلامات مرتبطة بمضمون النص وتعكس رغبة المؤلف في إيصال معنى المكتوب كما يظهر له تماما. يمكن اعتبار مثل هذه العلامات خاصة بالمؤلف، ولكن فقط بمعنى أنها مضمنة في برنامج المؤلف وتتوافق مع فهم المؤلف لما هو مكتوب.

في نهاية المطاف، هذا هو الاستخدام السياقي للعلامات، والاستخدام المرتبط بنقل المعنى المطلوب، والاستخدام الذي تمليه الظروف الموجودة بشكل موضوعي للسياق.

ومع ذلك، هناك علامات، لا ينتج إنتاجها كثيرًا عن متطلبات السياق (عندما تكون العلامات تابعة لجانب المحتوى منه)، ولكن بسبب ميل المؤلف الواضح لتقنيات معينة. مثل هذه العلامات (وهي فردية بالمعنى الحرفي للكلمة) تنقل فقط البنية العاطفية للكلام التي تتوافق مع شخصية معينة وبالتالي فهي مدرجة في مفهوم "أسلوب الكاتب" الذي يشكل عنصرًا من عناصر أسلوب المؤلف. إنها تتوافق مع طريقة خاصة للكتابة، وهي الطريقة التي يمكن من خلالها التعرف، على سبيل المثال، على M. Gorky و F. Dostoevsky وعدم الخلط بين A. Chekhov و L. Tolstoy.

تعمل هذه العلامات على إنشاء التعبير: إما أنها تساهم في ديناميكية تدفق الكلام، أو على العكس من ذلك، في سلاسة تدفقه والحدة السريعة أو غنائية الصوت، أي أن لها وظيفة أسلوبية بحتة وهي بالكامل جزء من النص الفني.

تساعد دراسة علامات الترقيم لأساتذة التعبير الفني المتميزين على فهم ثراء إمكانياتها الأسلوبية. ومن المعروف، على سبيل المثال، أن M. Gorky مغرم بالاندفاعة أو أنا. بابل- إلى النقطة ("المزيد من النقاط! أود أن أكتب هذه القاعدة في قانون الحكومة للكتاب. كل عبارة هي فكرة واحدة، صورة واحدة، لا أكثر. لذلك، لا تخف من النقاط." - آي بابل). غالبًا ما يستخدم A. Tolstoy و A. Blok شرطة غير منصوص عليها في القواعد.

تحمل الشرطة حمولة عاطفية بحتة، على سبيل المثال، في الأسطر التالية من قصائد A. Blok، عندما لا يمكن تبرير هذه العلامة بأي قواعد وفي نفس الوقت تفهمها، > ستشعر على الأرجح بأهميتها إذا كنت مشبعة بالمزاج الناتج عن الأبيات الشعرية:

أرى بريقًا كنت قد نسيته، أميز للحظة خلف آلات الكمان - غناء آخر، ذلك الصوت منخفض وصدر، الذي أجاب به صديقي على حبي الأول. أتعرف عليه حتى يومنا هذا في تلك الأيام التي تندلع فيها عاصفة ثلجية، عندما يكون الماضي قد مر دون أن يترك أثرا، وتذكرني أحيانا عواطف الآخرين فقط، تذكرني بالسعادة.

ما، على سبيل المثال، إن لم يكن التعبير عن الآية، والإيقاع النشط، والتأكيد على تفاصيل مهمة، يمكن أن يفسر الاندفاع بعد الظروف في الأسطر التالية من قصائد أ.بلوك: ثم ستتبع نظرتك السريعة المتجول الكئيب؛ وفي الليل أسير على طول طريق مقفر نحو هاوية مغطاة بالثلوج؛ في السماء نهار أكثر خرافية من كل الليالي. الوعد ليس كاذبا: أمامي - أنت مرة أخرى؛ وفجأة - ضباب حديقة رطبة، جسر حديدي فوق الدفق؛ هنا ختم رهيب لرفض الأنثى. للجمال العجيب - لا قوة لفهمه! هناك اندماج جامح للعوالم، حيث يبكي جزء من الروح العالمية، المنبعث من انسجام النجوم؛ كل مساء - رائحة النعناع، ​​الشهر ضيق وخشن، هادئ وظلام؛ والآن - لن تجد أثراً لتلك الآمال؛ هل تمطر وذائب في الخارج؟ أو أيضًا في A. Blok، مجموعة مختارة غير عادية من الجزيئات التي تحمل في مثل هذه الحالات عبئًا عاطفيًا كبيرًا: هناك بافلوف، وهناك رماة القنابل يسيرون على طول الرصيف المغبر؛ ومن هنا - لقد تم ذلك؛ ولكن بعد ذلك - جلب بعض العبقري اللامع الذي يحمل شعلة ضبابية في يده هديتك إلى منزلي الخريفي؛ لذا، ربما ستثير اهتمامي، لكن ليس لدي أي علاقة بالأمر؛ هذه هي سعادتي، خوفي ذلك المساء في القاعة المظلمة!

أو لديه اندفاعة لإصلاح الفاصل المنطقي نتيجة الاستدلال: خلف الجبال، والغابات، خلف الطرق المتربة، خلف التلال الدفينة - تحت سماء مختلفة تزدهر.

إن توتر التجويد، الذي تم التأكيد عليه من خلال التوازي النحوي، تم التقاطه أيضًا في القصائد التالية التي كتبها أ. بلوك:

طريقنا - سوف يخترق سهم التتار القديم صدورنا. طريقنا هو السهوب، طريقنا في حزن لا حدود له، في حزنك يا روس!

نصف القلب سحابة رعدية، وتحتها كلها برية، وكل شيء أخرس، وهذا - نفسه، بسيط - مختلف بالفعل، وليس هو نفسه.

واندفاعة أ. م. غوركي؟ إنه غامض وواسع. يمكن للشرطة، على سبيل المثال، أن تقف بعد أداة الاقتران المنسقة، مما يكسر نعومة تجويد العبارة وبالتالي يخلق توترًا عاطفيًا ومؤثرًا، ويصلح تقطع الكلام التحادثي: يمشي على طول الردهة، يتمسك بالجدران ويتأوه؛ ومع ذلك، يمكننا أن نتحدث، حسنًا، بعد ذلك؛ اتصلوا واتفقوا و- فجأة لم يعد الأمر ضروريًا! لدي أوراق... لكنها ليست جيدة؛ لا أريد شيئًا وهو سبت؛ خلع الموت حذاءه البالي واستلقى على حجر ونام. ألقى نظرة سعيدة على الأرض الحرة وضحك بفخر. وبعد ذلك سقط ومات.

يتم لعب دور محدد التجويد بواسطة شرطة توضع بعد ضمير الفاعل، حتى في الحالات التي لا يعني فيها شكل المسند إمكانية وضع هذه العلامة: انا تعبت: سأذهب إلى مكاني. وأنا لا أريد أي شيء، أنا شخص يائس؛ أنت فقط - لا كلمة لأحد؛ لكن والده لم يكن رجلاً... وهذا كان رجلاً.

تعد الشرطة بين الموضوع والمسند بشكل عام مميزة جدًا لنص غوركي، وهذه الشرطة موجودة عادةً في الحالات التي لا توصي بها القواعد: كل الناس على وجه الأرض زائدون عن الحاجة. كل كلامك ممل؛ بالأمس، في المستشفى، قال لي الطبيب: جسمك، كما يقول، مسموم بالكامل بالكحول؛ في رأيي، لا يوجد برغوث سيئ: كلهم ​​\u200b\u200bأسود، كلهم ​​\u200b\u200bيقفزون؛ الأشخاص الجميلون دائمًا شجعان؛ نظر دانكو إلى أولئك الذين عمل من أجلهم ورأى أنهم مثل الحيوانات! السماء الجنوبية الزرقاء، مظلمة بالغبار، غائمة.

كقاعدة عامة، يميز غوركي أيضًا المقارنات ليس بالعلامة المعتادة - فاصلة، ولكن بالضرورة - بشرطة: كالطفلة، هي سعيدة بنفسها، والحب معجب بنفسها؛ كما لو كان بالسماء - جسد عزيز من الموت على شكل نجمة القمر، تجيبها الفتاة بجرأة؛ مثل الجرح - الشفاه حمراء مبللة؛ لكن السكين انكسر، وكأن أحدا ضربه بحجر؛ كان ذو شعر رمادي تقريبًا ومهم جدًا وغنيًا ويتحدث مثل الحاكم. و- كالنجوم- تبدو العيون بخنوع.

وفي حالات أخرى، تحل الشرطة محل الفاصلة. هنا، على سبيل المثال، جملة معقدة بها شرطة قبل أداة العطف التابعة: فكرنا في الأمر وقررنا أن ننتظر ونرى ما سيحدث؛ إنه عبد - بمجرد ولادته، فهو عبد طوال حياته، وهذا كل شيء؛ وإذا كان الجميع يكرمهم، فهو لا يريد أن يفعل ذلك؛ لا أتذكر متى كنت ممتلئًا؛ لكن لا يهم - من سينكسر؟

يتم إنشاء الاقتضاب وطاقة التعبير والتوتر العاطفي ووضوح التجويد وحتى بعض الصلابة الأسلوبية من خلال تكثيف الشرطة:

في أسر الرأسمالية، لم يفهم العامل المجهول، خالق كنوز الأرض، - لم يستطع أن يفهم - الأهمية الثقافية العالمية لعمله.

وسوء الفهم هذا أمر طبيعي، لأن العمل القسري، والعمل من أجل الآخرين، هو عمل شاق، ولعنة الإنسان.

لكن الآن أيها الرفاق، أنتم جميعًا تعملون من أجل أنفسكم ومن أجل أنفسكم، وعدم فهم ذلك يعد أمرًا إجراميًا.

القوة بين يديك، وكل ما يجب القيام به لتقويتها، عليك أن تفعله بنفسك. كل شيء في يديك، مما يعني أنك المسؤول عن كل شيء سيء من حولك، أنت وحدك. لا يوجد من يشكو إليه، ولا يوجد مكان لانتظار المساعدة. لا تزال العداء الوحشي للطفيليات يمثل قوة رهيبة.

لكن القوة الأقوى هي العمل الحر والمعقول للاشتراكية.

(م. غوركي.)

الحدة العاطفية، تقطيع العبارة، الطاقة الداخلية للكلمة، نشاط الشكل الفني تم التأكيد عليه من خلال اندفاعة تسفيتايف، والتي تنتج بالإضافة إلى ذلك عن إيقاع غريب - حاد، ديناميكي، خالي من نعومة التجويد:

يوجد فوق الفناء نمط: هناك صليب، وهناك مجموعة... وعند الدرج الأسود توجد خريطة للنجوم. وإذا كان هناك رعد على أسطحنا، أو مطر في المنزل، أو أمطار غزيرة طوال الوقت، فأنت من تكتب لي رسالة لا ترسلها.

"أنا لا أصدق الشعر الذي يتدفق. إنه ينفجر - نعم! " - هكذا حددت السيدة تسفيتيفا نفسها لحن خطابها الشعري. إيقاعه عبارة عن انقطاعات مفاجئة، وتوقفات، "مثل دقات القلب". هذه هي نوعية الشعر م. تسفيتيفالاحظت فل. أورلوف: "وعرفت كيفية "تمزيق" بيت شعر، وسحقه بلا رحمة إلى أجزاء، ربما مثل أي شاعر روسي آخر. وحدة كلامها ليست عبارة، ولا حتى كلمة، بل مقطع لفظي. مساعدة القارئ على الدخول في إيقاعاتها، تشعر بربيعها، طبقت في كتبها باستمرار المبدأ المزدوج لتقسيم الكلام الشعري: تقسيم الكلمة (من خلال شرطة) وتقسيم المقطع (من خلال واصلة)" *.

* (تسفيتيفا م.مفضل همز. أدخل، المادة. م.-ل.، 1965، ص. 45.)

* (تسفيتيفا م.مفضل همز. أدخل، المادة. م.-ل.، 1965، ص. 46.)

فيما يلي رسم توضيحي لتوقفات تسفيتايف (المميزة بالشرطات والنقاط)، التي تكسر السطر ولا تتزامن مع التقسيم النحوي للكلام:

عشرون عاماً من الحرية - الجميع. النار والمنزل - الجميع. الألعاب والعلوم - الجميع. العمل - لأي شخص، لو كان لديه أيدي فقط. شمس المساء ألطف من شمس الظهيرة. إنها وحشية - لا تدفئ - الشمس عند الظهر. الشمس الأكثر انفصالًا ووداعة - في الليل، حكيمة - لا تريد أن تضرب أعيننا.

إن الآية "المتعثرة" التي تم إنشاؤها بواسطة توقف مؤقت بعد الكلمة الأولى من السطر هي أيضًا سمة من سمات بعض قصائد أ. أخماتوفا. يتم تحقيق هشاشة وهشاشة الخط هنا على وجه التحديد من خلال الإيقاف المؤقت (شرطة بعد كلمة هذا):

هذا هو ضغط الأرق، هذا هو سخام الشموع الملتوية، هذه مئات من أبراج الجرس البيضاء ضربة الصباح الأولى... هذه حافة نافذة دافئة تحت قمر تشرنيغوف، هذا نحل، هذا برسيم حلو، هذا غبار والظلمة والحرارة.

من المناسب أن نلاحظ أن فترات التوقف التي تشير إليها الشرطة تكون دائمًا حادة وحيوية. اللحن المختلف هو سمة من سمات التوقفات التي تشير إليها النقاط - هذه "الراحة" أكثر هدوءًا. وبهذا المعنى، فإن النقاط إرشادية للغاية أ. أخماتوفا.بالمناسبة، غالبًا ما تكون هذه هي العلامات الوحيدة التي تستخدمها الشاعرة داخل سطر أو حتى مقطع:

انا اغرق في النوم. ألقى القمر النصل في الظلام الخانق. ضربة أخرى. هكذا ينبض قلبي الدافئ. الحادي والعشرون. ليلة. الاثنين. الخطوط العريضة للعاصمة في الظلام.

ومن المثير للاهتمام أن هذه هي النقطة التي تبين أنها موضع الاهتمام ب. ايخنباومعند تحليل إيقاع قصائد أ. أخماتوفا. يكتب: "في كثير من الأحيان نجد نقطة أخماتوفا في منتصف السطر - وبالتالي يتم كسر السلامة الإيقاعية والتنغيمية للخط، ولكن هذا هو بالضبط سبب شعور المرء بإيجاز الخطاب وتعبيره التحادثي. النقاط المفضلة لدى أخماتوفا بشكل خاص هي قبل نهاية السطر - الكلمة الأخيرة التي تشير إلى العبارة التالية، وبفضل هذا تبرز من السلسلة الإيقاعية بنبرة خاصة بها وتكتسب أهمية خاصة:

الجو بارد جدا في الميدان. كئيبة هناك أكوام من الحجارة بجانب البحر" * .

* (ايخنباوم ب.عن الشعر. ل.، 1969، ص. 91.)

يتم انتهاك التقسيم الإيقاعي والتجويدي للخط بواسطة A. أخماتوفا عن طريق نقل الكلمة الأخيرة إلى السطر التالي ووضع نقطة بعدها، وتقسيم السطر الثاني:

لا تأتي في ليلة احتفالي. أنا لا أعرفك. العيون تطلب الرحمة بضعف. ماذا يجب أن أفعل معهم...

لذلك، يبدو أن العلامة "المبتذلة" الأكثر عادية - النقطة - تصبح علامة أسلوبية فردية مشرقة.

وكم اكتشفت من البراعة المذهلة إم إي سالتيكوف شيدرينفي استخدام مثل هذه العلامة "غير العاطفية" على ما يبدو بين قوسين * (ومن المثير للاهتمام أنه يُعتقد عادةً أن وفرة الأقواس هي دليل على عجز المؤلف الأسلوبي).

* (سم.: إيفيموف إيه آي.أساليب الخطاب الفني. م.، 1957، ص. 425-435.)

كل هذه الأصالة في استخدام علامات نظام الترقيم تحمل طابع الأسلوب الفردي للمؤلف وإبداعه وهي نتيجة لفهم قوانينه وفهم الأهمية الوظيفية العامة للعلامات.

علامات الترقيم في حد ذاتها، بطبيعة الحال، لا تخلق التعبير. لن تزداد العاطفة الشعرية، على سبيل المثال، فقط لأن المؤلف يضع باستمرار علامة تعجب أو شرطة. وهي ليست العلامة نفسها. يمكن أن تصبح كل علامة معبرة إذا تم استخدامها بدافع، مع فهم معناها الأساسي والقدرة على رؤية إمكاناتها النوعية. في ظل هذه الحالة، حتى النقطة يمكن أن تكون معبرة للغاية. على سبيل المثال: انحنى على إطار الباب وتجمد. كان هناك صمت عظيم في العالم - مثل هذا الصمت يحدث فقط في الشمال. صمت التندرا المغطاة بالثلوج. صمت النهر المغطى بالجليد. صمت السماء، مقيد بالصقيع. صمت القبر. الظل الأزرق على كل شيء...( ب. جورباتوف);

انها كذلك. دعها تذهب. والمرارة أيضا. أقبل العسل، أقبل الملح. مني وحدي، يا الله، بالرحمة أطلق: عندما لا يكون هناك عاصفة ثلجية ولا صيف، عندما لا يكون هناك ليل ولا نهار، عندما لا يكون هناك طعم ولا لون، عندما لا يكون هناك جليد ولا نار!

(ف. سولوخين.)

إلا أن الفردية في استخدام علامات الترقيم لا تكمن في انتهاك نظام الترقيم، بل في تحسينه وإثرائه: فالعلامات في هذه الحالة تساعد القارئ على فهم عمق أفكار الكاتب ومشاعره. لا تُمنح الحرية في استخدام علامات الترقيم إلا من خلال المعرفة العميقة بأساسياتها، مع اتخاذ موقف حساس ودقيق تجاه "محتوى" كل علامة ترقيم على حدة. وإلا فإن التفرد سيؤدي إلى الإهمال في علامات الترقيم أو حتى الأمية.

تعتبر علامات الترقيم الفردية، التي تحمل شحنة تعبيرية، ذات أهمية أسلوبية. ويصبح مساعداً للكاتب والشاعر في خلق التعبير الفني، وهذا دليل على مرونة علامات الترقيم الروسية، والتي بدورها تميز الدرجة العالية من تطورها.

ومع ذلك، فإن التخصيص المفرط محفوف بالمخاطر: فقد تفقد علامات الترقيم أهميتها الاجتماعية والاجتماعية، ويخاطر المؤلف بالبقاء في حالة سوء فهم. في هذه الحالة، تبدأ علامات الترقيم في التدخل وتحرم المؤلف من الاتصال بالقارئ. إن القدرة على الإحساس بحد معقول للفهم الفردي للإشارات هي أحد مؤشرات موهبة الكاتب ودرجة ثقافة تفكيره.

إن الميل المفرط للعلامات الفردية يمكن أن يخذل في بعض الأحيان حتى الشعراء والكتاب العظماء. على سبيل المثال، التوتر النفسي للطريقة الأصلية لعرض النثر م. تسفيتيفا، التوتر كغاية في حد ذاته، يتم إنشاؤه أحيانًا عن طريق ضخ أجزاء من الجملة وأجزاء من النص مفصولة بشرطة. ونتيجة لذلك، فإن بنية الجملة، ومعها معناها، تفقد وضوحها. على سبيل المثال، من الواضح أنه من الصعب على القارئ أن يتابع أفكار المؤلف في هذا المقتطف من مقالة "بلدي بوشكين": ولكن قبل "مبارزة" نوموف - لأن كل ذكرى لها ذاكرتها المسبقة، ذاكرة الأسلاف، ذاكرة الأسلاف، مثل مخرج الحريق الذي تنزل إليه بظهرك، دون أن تعرف ما إذا كانت ستكون هناك خطوة أخرى - والتي تتحول دائمًا خارج - أو سماء ليل مفاجئة، تكتشف فيها المزيد والمزيد من النجوم الأعلى والأبعد - ولكن قبل "مبارزة" نوموف كان هناك بوشكين آخر، بوشكين، - عندما لم أكن أعرف بعد أن بوشكين هو بوشكين. بوشكين ليس ذكرى، بل حالة، بوشكين - دائمًا ومن دائمًا - قبل "مبارزة" نوموف كان هناك فجر، وينمو منها، ويدخل فيها، ويقطعها بكتفيه مثل السباح - النهر - الرجل الأسود أطول من الجميع وأكثر سوادًا من الجميع - رأسه منحني وقبعة في يده.

وفيما يلي مثال آخر على الاستخدام غير المبرر للإشارة: لقد أتيحت لي الفرصة والسعادة للتعرف على العديد من كبار الشعراء الذين عاشوا في موسكو، مثل بريوسوف وأندريه بيلي وخوداسيفيتش وفياتشيسلاف إيفانوف. التهاب البالتروشايت ( ب. باسترناك). فاصلة بعد الجمع بين كبار الشعراء، عاش في موسكو، بدلاً من النقطتين المعتادتين هنا (أو شرطة مقبولة)، لا يساعد على الإطلاق في توضيح العلاقات المنطقية بين أجزاء الجملة. أدى إهمال الوظيفة الرئيسية للفاصلة - تقسيم النص إلى أجزاء متجانسة - إلى تحول دلالي.

تنسيق النص غير ناجح أيضًا في المقطع التالي: وفي أوقات مختلفة، ولأسباب مختلفة، فقدت نص تقرير “الرمزية والخلود”. مقالات الفترة المستقبلية. حكايات خرافية للأطفال في النثر. قصيدتان...( ب. باسترناك). هنا، تظهر النقطتان اللتان تفتحان التعداد فقط قبل العضو الأول في سلسلة متجانسة، حيث يتم تحديد الباقي بالنقاط. وهكذا، فإن الشكل المألوف للتعبير عن الأفكار - الخط المتقطع - يتعارض مع المحتوى ويؤدي إلى خطأ دلالي وحتى منطقي.

لذلك، يمكن أن تكون علامات الترقيم الروسية الحديثة متعددة الأوجه من الناحية الأسلوبية وتكون بمثابة وسيلة للتعبير. ومع ذلك، فإن علامات الترقيم هي نفسها في معانيها واستخداماتها الأساسية. تتيح هذه الوحدة إدراك علامات الترقيم كعلامات تعريف، مما يساعد القارئ على اختراق عمق أفكار الكاتب، في مجال مشاعره.

إذا تم انتهاك هذا الشرط، تحرم العلامات من دور الإشارة الدلالية النحوية ومن الإشارات "المخبرة" تتحول إلى علامات "مضللة".