التنسيق الصحيح للاقتباسات. كيفية تنسيق الاقتباسات في النص

المقابلات والأفلام والمسلسلات التلفزيونية، وحتى من ألعاب الكمبيوتر - يسعد المستخدمون بنشرها على جدرانهم وإعادة نشرها والإعجاب بها. في هذا الصدد، سيكون من الجيد أن نتذكر كيفية تنسيق علامات الاقتباس بشكل صحيح. بالطبع، هناك الكثير من القواعد الخاصة بالاقتباسات وتنسيقها، ومع ذلك، بالنسبة للمستخدم العادي، يكفي معرفة القواعد الأساسية

تسليط الضوء على الاقتباس في النص

هناك ثلاث طرق للإشارة إلى أن نصًا معينًا هو اقتباس. الأول هو استخدام علامات الاقتباس.

"الموت أسهل بكثير من تحمل حياة الشهيد بثبات" (يوهان فولفجانج جوته. أحزان الشاب فيرتر).

والثاني هو التمييز بخط متصل أو بخط أصغر (على سبيل المثال، تتم كتابة النص العادي في المركز الرابع عشر، ويتم كتابة الاقتباس في المركز الثاني عشر).

"كلما زاد خوف الإنسان من الموت، كلما قللت حياته الحقيقية، وزادت إمكاناته غير المحققة."(اروين يالوم).

والطريقة الثالثة هي ما يسمى بـ "المجموعة القابلة للسحب". أي أن الاقتباس مكتوب بمسافة بادئة بالنسبة للنص الرئيسي.

في هذه الحالة، علامات الاقتباس ليست ضرورية.

- إشارة إلى المؤلف ومصدر الاقتباس

لن نتحدث عن كيفية تنسيق الحاشية الببليوغرافية - فنحن لسنا بحاجة لذلك حقًا. ولكن غالبًا ما يكون من الضروري الإشارة بشكل صحيح إلى اسم المؤلف والعمل المذكور. فإذا جاءت إشارة المؤلف أو المصدر مباشرة بعد الاقتباس، فإنها توضع بين قوسين. لا يتم وضع الفترة بعد علامتي الاقتباس، ولكن بعد قوس الإغلاق.

"عند رؤية المعركة من الخارج، يتخيل الجميع أنه استراتيجي" (كوزما بروتكوف).

علاوة على ذلك، إذا كانت الكلمة الأولى التي تشير إلى المصدر أو المؤلف ليست اسم علم، فإنها تكتب بحرف صغير.

"الكلمات هي أقل وسائل التواصل فعالية. وهي الأكثر عرضة للتفسير الخاطئ والأكثر سوء فهم في كثير من الأحيان" (من كتاب محادثات مع الله لنيل دونالد والش).

إذا ورد اسم المؤلف والمصدر أسفل الاقتباس، في السطر التالي، فيتم كتابتهما بدون قوسين أو أي علامات ترقيم أخرى. في هذه الحالة، بعد الاقتباس هناك فترة (أو علامة أخرى، كما في الأصل).

من الذي خدعك بقدر ما فعلت؟

بنجامين فرانكلين

تنطبق نفس القاعدة على الكتابات.

النقاط البارزة ضمن الاقتباس

يتم حفظ اختيارات المؤلف، كقاعدة عامة، بالشكل الذي تظهر به في المصدر. إذا لم يكن ذلك ممكنا لسبب ما، فاستبدله بنوع آخر من التحديد. عادة لا يُذكر على وجه التحديد أن هذا هو تركيز المؤلف. أما إذا كان التركيز على المقتبس فيجب الإشارة إلى ذلك. للقيام بذلك، اكتب "أكد بواسطتي" أو "بخط مائل لي" بين قوسين ثم ضع الأحرف الأولى من اسمك.

علامات الترقيم عند الاقتباس

سأكون مختصرا للغاية هنا، لأن هذه القواعد اقتباسات التنسيقيمكن العثور عليها في الكتاب المدرسي. إذا كان الاقتباس مسبوقًا بكلمات من المقتبس تحذر من أنه سيكون هناك اقتباس آخر، تتم إضافة نقطتين.

لاحظ إي همنغواي بشكل صحيح: "نحن نصبح أقوى حيث ننكسر".

ومع ذلك، إذا كانت هناك بعد الاقتباس (أو داخله) كلمات المقتبس التي تُدخل الاقتباس في النص، تتم إضافة نقطة.

قالت ماريا فون إبنر إشنباخ هذا بالضبط. وكتب: "إن ما لا يضاهى هو بالضبط ما يثير اهتمام غالبية المقلدين".

إذا كان الاقتباس إضافة أو جزءًا من جملة ثانوية، فلا تتم إضافة أي علامات.

قال بروس لي ذات مرة: "الحقيقة حية، وبالتالي فهي قابلة للتغيير".

إذا كانت هناك علامة حذف أو تعجب أو علامة استفهام في نهاية العبارة، يتم وضعها قبل علامتي الاقتباس. ليس هناك نقطة.

علق ستانيسلاف جيرزي ليك بذكاء: "لقد ضربت الحائط برأسك. ماذا ستفعل في الزنزانة التالية؟"

إذا لم تكن هناك علامات قبل علامات الاقتباس، فضع نقطة. ولكن بعد علامتي الاقتباس (أو بعد الإشارة إلى المؤلف/المصدر).

قال جورج برنارد شو: "الرجل الذكي يتكيف مع العالم، أما الرجل غير العاقل فيحاول باستمرار أن يكيف العالم مع نفسه. لذلك، يعتمد التقدم على الأشخاص غير العقلاء".

إذا لم يكن الاقتباس جملة مستقلة، ولكنه جزء من جملة ثانوية، فسيتم وضع نقطة بعد علامتي الاقتباس حتى لو كانت هناك علامة حذف أو علامة استفهام أو علامة تعجب قبل علامتي الاقتباس.

أكد بي إل باسترناك أن "الشيء الأكثر وضوحًا وتذكرًا وأهمية في الفن هو ظهوره ...".

بأي حرف يبدأ الاقتباس؟

إذا تم اقتباس الجملة من البداية، فمن الطبيعي أن يبدأ الاقتباس بحرف كبير. إذا حذفت بداية الجملة، يبدأ الاقتباس بحرف صغير.

يقول ديل كارنيجي: "...الرجل الذي يعيش حياة زوجية سعيدة يكون أكثر سعادة من العبقري الذي يعيش بمفرده."

ومع ذلك، إذا بدأنا جملة جديدة باقتباس، فسيتم كتابتها بحرف كبير، بغض النظر عما إذا كنا نقتبس الجملة بأكملها أو نقطع جزءًا منها.

يقول ديل كارنيجي: "... الرجل المتزوج بسعادة هو أسعد بكثير من العبقري الذي يعيش بمفرده".

وبطبيعة الحال، في مثل هذه الحالات، من المستحسن تفضيل الاستخدام العادل للأعمال، لأنه في معظم الحالات يكون أكثر ربحية.

فكيف يمكن استخدام العمل قانونًا في مثل هذه الحالات؟

1. الاستخدام للأعمال التوضيحية التي انتهت حقوقها الحصرية. تصبح هذه الأعمال ملكية عامة ويمكن استخدامها دون موافقة المؤلف.
2. الحصول على إذن من أصحاب حقوق الطبع والنشر للأعمال من خلال "الحصول على ترخيص" (إبرام اتفاقية ترخيص). أو استخدام الأعمال التي سمح صاحب حقوق الطبع والنشر باستخدامها بموجب شروط "التراخيص المجانية".
3. قم بإنشاء الأعمال اللازمة بنفسك أو اطلب الإنشاء من محترفين (عقد المؤلف للمساعدة).
4. استخدام المصنف في إطار الاستخدام الحر للمصنفات التي يسمح بها القانون لأغراض إعلامية أو علمية أو تعليمية أو ثقافية، والتي سيتم مناقشتها في هذه المقالة.

تنطبق المواد الموضحة أدناه على الصور الفوتوغرافية (الأعمال الفوتوغرافية)، ومقاطع الفيديو (الأعمال السمعية والبصرية)، والعديد من أنواع الأعمال الأخرى.

القليل من النظرية.

إن حق الأفراد في الاقتباس من الأعمال المنشورة بشكل قانوني منصوص عليه في اتفاقية برن لحماية الأعمال الأدبية والفنية لعام 1886. فن. تنص المادة 10 من الاتفاقية على ما يلي:

1) يُسمح بالاقتباس من عمل سبق أن تم إتاحته للجمهور بشكل قانوني، بشرط أن يتم ذلك بحسن نية وبالقدر الذي يبرره الغرض المعلن، بما في ذلك اقتباس المقالات من الصحف والمجلات في شكل مراجعات صحفية. .2) يجوز لتشريعات دول الاتحاد والاتفاقيات الخاصة التي تم أو سيتم إبرامها فيما بينها أن تسمح باستخدام المصنفات الأدبية أو الفنية بالقدر الذي يبرره الغرض المقصود، كرسوم توضيحية في المطبوعات والبرامج الإذاعية والتلفزيونية و التسجيلات الصوتية أو المصورة ذات الطبيعة التعليمية، بشرط أن يتم هذا الاستخدام بحسن نية.3) عند استخدام المصنفات وفقا للفقرات السابقة من هذه المادة يذكر المصدر واسم المؤلف إذا ورد في هذا المصدر.

دول الاتحاد تعني الدول الأطراف في اتفاقية برن، أي الدول التي صدقت على الاتفاقية، بما في ذلك جميع الدول المتقدمة تقريبًا (168 دولة وقت كتابة هذا التقرير). ويعني التصديق على الاتفاقية أن التشريعات الوطنية يجب أن تمتثل لشروطها.

حسب الفقرات. 1 البند 1 الفن. 1274 القانون المدني للاتحاد الروسي:

1. مسموح به دون موافقة المؤلف أو صاحب حقوق الطبع والنشر الآخر ودون دفع أجر، ولكن مع الإشارة الإلزامية إلى اسم المؤلف، الذي يتم استخدام عمله، ومصدر الاقتراض:1) الاستشهاد بالأصل والترجمة للأغراض العلمية والجدلية والنقدية والإعلامية والتعليمية من أجل الكشف عن النية الإبداعية للمؤلف نشرت بشكل قانونييعمل إلى الحد الذي يبرره غرض الاقتباسبما في ذلك استنساخ مقتطفات من مقالات الصحف والمجلات في شكل مراجعات صحفية؛

وبالتالي، ينص القانون على 4 معايير لإمكانية تطبيق هذه القاعدة:

1. أن يكون العمل المذكور منشوراً بشكل قانوني.

وهذا يعني أن مثل هذا الإجراء يجب أن ينفذه المؤلف أو شخص مرخص له بالقيام بذلك (على سبيل المثال، في حالة العمل الرسمي الذي أنشأه المؤلف الموظف، قد يكون هذا الشخص هو صاحب العمل، ما لم ينص على خلاف ذلك العقد). من الصعب التحقق من الالتزام بهذا الشرط ومراقبته، وفي الوقت نفسه، فإن كاتب المقال ليس على علم بحالات الملاحقة القضائية بسبب الاستشهاد بعمل منشور بشكل غير قانوني.

2. يجب أن يتم الاقتباس خصيصًا لأغراض إعلامية أو علمية أو تعليمية أو ثقافية.

محكمة الحقوق الفكرية (CIP) في القضية رقم A40-160673/2013، مع ترك قرار المحكمة دون تغيير بالتعويض عن المدعى عليه بسبب انتهاك الحقوق الحصرية 19.000.000 روبل، ذُكر:

يُسمح بالاقتباس المجاني "لأغراض علمية أو جدلية أو نقدية أو إعلامية". إذا تم الاستشهاد لأغراض أخرى، فيجب أن يعتمد على اتفاقية مع صاحب حقوق الطبع والنشر. على وجه الخصوص، لا يمكن تنفيذ الاقتباس الذي يهدف إلى تعزيز التأثير الفني، والإدراك الجمالي للعمل من قبل القارئ، المشاهد، المستمع، بحرية، لأنه لا يرتبط بالأهداف المعلنة.

3. يجب الإشارة إلى مؤلف المصنف ومصدر الاستعارة.

يجب أن يُفهم اسم المؤلف على أنه الاسم الفعلي والاسم المستعار المشار إليهما في العمل. عدم الإشارة إلى هذه البيانات دون أسباب موضوعية - خالية من الغموضشرط عدم تطبيق الفقرات. 1 البند 1 الفن. 1274 من القانون المدني للاتحاد الروسي.

وهذا ما تؤكده الممارسة القضائية بسهولة. في القضية A40-67342/12، لم تقدم شركة OJSC NTV Television Company دليلاً على وجود إشارة إلى المؤلف عند استخدام الصورة على الموقع الإلكتروني وفي البرنامج التلفزيوني، مما أدى إلى استرداد التعويض منهم بسبب انتهاك الحقوق الحصرية. حقوق النشر.

وتشمل الأمثلة المماثلة الحالات A60-38170/2013، وA71-2029/2014، وA40-154156/2014 وغيرها الكثير.

مهم: إذا تم استخدام مقطع فيديو أو صورة بها "علامة مائية" أو شعار آخر، فهذا لا يعفي من واجب الإشارة بشكل صحيح إلى المؤلف ومصدر الاقتراض.

في حكمها في القضية A40-160673/2013، أشارت SIP إلى أن الحفاظ على صورة الشعار، بسبب الجوانب الفنية لإعادة الكتابة، لا يشير، في رأي المحكمة، إلى التنفيذ الصحيح للالتزام بالإشارة إلى اسم المؤلف ومصدر الاقتراض.

4. يجب أن يكون حجم الاستشهاد مبررًا بالغرض منه.

ولعل المعيار الأكثر إثارة للجدل هو أن منهج التقييم يتشكل من خلال الممارسة القضائية.

النسخ (المصطلح الصحيح من وجهة نظر القانون المدني للاتحاد الروسي هو "الاستنساخ") للمادة بأكملها لا يعد نقلاً إلى حد مبرر.

وهكذا، في القضية A56-46791/2010، خلصت المحاكم إلى ما يلي:

"لا يخضع البند الفرعي 1 من البند 1 من المادة 1274 من القانون المدني للاتحاد الروسي للتطبيق على العلاقات القانونية المثيرة للجدل، حيث تم إعادة إنتاج المادة المثيرة للجدل من قبل النقابة العمالية على موقعها على الإنترنتتماما ولذلك فإن مثل هذا الاستخدام لا يشكل استشهاداً بالمصنف المنصوص عليه في هذه القاعدة القانونية.

ظلت الإجراءات القضائية سارية حتى بعد تقديم شكوى إلى محكمة التحكيم العليا في الاتحاد الروسي.

وفي القضية A46-10011/2014، على العكس من ذلك، وجدت المحاكم أنه بما أن الاقتراض كان 1/5 من إجمالي حجم المادة، تتم الإشارة إلى عنوان URL الكامل المباشر لمصدر الاقتراض، ولم تتم الإشارة إلى المؤلف، وهو فرد، بسبب استحالة موضوعيةقم بتأسيسه، ثم كان هناك اقتباس مشروع تمامًا للعمل لأغراض إعلامية.

وتوصلت المحاكم إلى نتيجة مماثلة في القضية A40-91447/2010، حيث وجدت أن المدعى عليه "اقتبس" 9 ثوان من مقطع فيديو مدته 23 ثانية، مع الإشارة إلى مصدر الاقتراض والحفاظ على شعار المدعي.

بالإضافة إلى ذلك، يجب أن تكون هناك شروط موضوعية للاستشهاد، تعكس مبرر هذا الاستخدام.

على سبيل المثال، سيكون من غير المنطقي وغير المبرر تمامًا توضيح مقال عن ملابس الأطفال لمناخ ألاسكا بصورة لمحجر سيباي.

تم تطبيق نفس النهج في القضية A40-16149/2012 من قبل محكمة التحكيم العليا للاتحاد الروسي، مع ملاحظة أن الأعمال الفوتوغرافية المستخدمة في برنامج “Let Them Talk” لا يمكن اعتبارها مستشهد بها لأغراض إعلامية وجدلية، منذ ذلك الحين لم تكن موضوع المناقشة في البرنامج التلفزيوني. ولذلك، رأت المحكمة أن هذا الاستخدام لا يمكن تبريره.

الاستنتاجات:

على الأرجح لن يتم التعرف على الاقتراض بالكامل، على سبيل المثال، نص مقال، باعتباره اقتباسًا مشروعًا للفقرات. 1 البند 1 الفن. 1274 من القانون المدني للاتحاد الروسي.

يسمح المعيار المعني باستخدام الأعمال لأغراض إعلامية وعلمية وتعليمية وثقافية (بما في ذلك النقد والجدل). استخدام الأعمال لأغراض أخرى لن يشكل اقتباسًا قانونيًا.

إلى الإشارات المرجعية

محرر الصور لمورد BigPicture.ru كتب نيكيتا إيفدوكيموف عمودًا لوحدة المعالجة المركزية حول كيف يمكن للمنشور عبر الإنترنت تجنب مشاكل انتهاك حقوق الطبع والنشر في الصور الفوتوغرافية.

يبدو لي أن العالم يخطو خطوات كبيرة في النضال من أجل الامتثال لحقوق الطبع والنشر. بمجرد أن أدرك أصحاب الحقوق الرئيسيون أنه لا يمكن إيقاف المحتوى الرقمي المقرصن أو كبحه بأي وسيلة، وركزوا على جعل المحتوى القانوني سريعًا وسهل الاستهلاك، تغير العالم.

لم ألاحظ كم تغيرت أنا نفسي. عندما أصبح من الأسهل الدفع بدلاً من السرقة، توقفت. أنا أدفع مقابل الكتب والموسيقى والأفلام. الأسعار معقولة، ومن الجيد أن أتخلى عن المال بسهولة، وأنا أعلم بالتأكيد أن جزءًا منه سيصل إلى المؤلفين.

لسوء الحظ، هذه القصة المبهجة بأكملها لا تتعلق بالصور على الإطلاق. أيها الأصدقاء، سرقة الصور هي فوضى كاملة. إنه إجمالي. لا أعرف مصدرًا واحدًا شائعًا تقريبًا حيث لن أجد صورًا تنتهك حقوق الطبع والنشر في غضون دقيقتين. والفرق الوحيد هو تلك الموارد النادرة التي تحتوي على محرر صور احترافي ضمن طاقم العمل.

في الواقع، لا يمكنك التقاط صورة، ووضع رابط للمكان الذي التقطت فيها الصورة، ونشرها (الاشمئزاز الفاحش عندما لا يتم التعليق على الصور على الإطلاق). ولم لا؟ لأن جميع الصور محمية بموجب قانون حقوق الطبع والنشر. وإذا لم تقم بتنسيق النشر مع صاحب حقوق الطبع والنشر للصورة، فأنت تخالف القانون.

دعونا نقوم بتجربة بسيطة. نذهب إلى الصفحة الرئيسية لوحدة المعالجة المركزية، ونلتقط أي صورة ونجري بحثًا عكسيًا على Google (لقد نقرت بصراحة على الصورة الأولى التي ظهرت). هذه الدراما مقسمة إلى ثلاثة أجزاء:

وماذا تبين؟ وتبين أن الصورة مملوكة لوكالة Global Look Press. ونعم، يمكنهم الذهاب إلى المحكمة. وسوف يفوزون. وسيكونون على حق. حقوق الطبع والنشر، اللعنة، الحقوق. تنشأ في لحظة إنشاء صورة أو صورة. ويختفون بعد 70 عامًا فقط من وفاة المؤلف.

لذلك، قد يشعر مؤلف الصورة بالغضب عندما يكتشف أن صورته تُستخدم دون علمه (وبدون أجر أيضًا). وبطبيعة الحال، عدد قليل فقط يصل إلى المحكمة. عادةً ما يتعلق الأمر بطلب إزالة الصورة (أو الصور) من الموقع.

في بعض الأحيان، إذا كان المؤلف يتفاوض باستمرار ويستخدم الصياغة الصحيحة (تذكر المؤلف: "لقد التقطت بالفعل لقطة شاشة موثقة"، "اتصلت بمحامي") - تنتهي القضية بدفع التعويض. يعتمد الحجم على وقاحة المؤلف أو كفاءته وجشع الموقع أو مراعاته. يمكنك أن تتذكر الدعوى القضائية التي رفعها المدون إيليا فارلاموف وآخرون ضد "الحجج والحقائق" - وقد انتهى كل ذلك بتعويض قدره 20 ألف روبل لصالح المؤلفين عن كل صورة تم استخدامها بشكل غير صحيح.

ويبدو لي أن هذا لا يحدث لأن كل هذه الفجل السيئ الصريح موجود في كل مكان، فقط أفكر في كيفية ومكان سرقة شيء ما. لكنهم ببساطة لا يفهمون أن كل صورة لها صاحب حقوق الطبع والنشر الذي يتحكم في مصيرها. ومن باب الجهل، يمكنك أن تقابل مؤلفًا يشعر بالقلق حقًا بشأن مصير صوره الفوتوغرافية.

ماذا علي أن أفعل؟ أولاً، اعتبر أنه من المسلم به أنه لا يمكنك توضيح الموقع بأي شيء. وثانيًا، لقد حددت أفضل خمس طرق للحصول على صور قانونية. فقط اتبع هذه التعليمات وكل شيء سيكون على ما يرام.

1. المجال العام

عادة، تدخل الصور الفوتوغرافية إلى الملكية العامة بعد مرور 70 عامًا على وفاة المؤلف. هذه ممارسة عالمية، ولكن في بعض الأحيان تنشأ الفروق الدقيقة. على سبيل المثال، يحدث أن تكون الصورة ضمن الملكية العامة في بلدنا، ولكن ليس في الولايات المتحدة الأمريكية. إذا لم تكن متأكدًا من أن الصورة موجودة في النطاق العام، فأنت بحاجة إلى التحقق منها بشكل أكبر لحماية نفسك.

يمكن استخدام صور المجال العام بأي طريقة تريدها. أنصحك بقراءة المقال المقابل على ويكيبيديا. من المفيد أيضًا البحث عن المكان الذي يمكنك العثور فيه على الصور الفوتوغرافية والصور الموجودة في النطاق العام.

2. رخصة المشاع الإبداعي

ربما سمع الكثير من الناس شيئًا عن المشاع الإبداعي. هذا ترخيص خاص (ولا حتى ترخيصًا واحدًا، هناك ستة أنواع مختلفة)، والذي يسمح افتراضيًا دائمًا بتوزيع العمل بالشرط الإلزامي الوحيد - الإسناد.

ومع ذلك، هناك فارق بسيط يسمى "الاستخدام التجاري". بعض أنواع التراخيص تسمح بذلك والبعض الآخر يمنعه. فهل النشر في وسائل الإعلام مثلا استخدام "الغرض منه الحصول على مكاسب تجارية أو مكافأة شخصية على شكل أموال"؟ لا أعرف، لذلك أبحث دائمًا عن الصور التي تسمح بالاستخدام التجاري، في حالة حدوث ذلك.

يمكنك قراءة المزيد عن أنواع تراخيص المشاع الإبداعي على الموقع الرسمي. هناك أيضا بحث هناك. حتى Google تعرف كيفية التعرف على الأعمال بموجب تراخيص المشاع الإبداعي وتقوم بتحسين الخوارزمية بانتظام (في أدوات البحث عن الصور، تحتاج إلى الانتباه إلى عنصر "حقوق الاستخدام"). إنني أتطلع حقًا إلى تعلم Yandex كيفية البحث باستخدام الصور القانونية.

3. استخدم التضمينات

لا يمكنك التقاط صورة من Instagram - فهذا انتهاك لحقوق الطبع والنشر. لكن من الممكن التضمين. نفس الشيء مع Twitter وTumbler وFlickr (على الرغم من ذلك، لا يقوم جميع المؤلفين بتضمين التضمينات، ولكن لا يزالون). والأهم من ذلك - صور غيتي

وكانت هناك اتفاقيات موحدة وافقت عليها الوزارات والإدارات والتي تحدد شروط اتفاقيات حقوق النشر. ويستند قانون حق المؤلف والحقوق المجاورة، المعتمد في عام 1993، إلى مبادئ ثابتة تنص على إدراج نتائج النشاط الإبداعي المحمي بموجب القانون في التداول المدني على أساس السوق، والتي تم النص عليها لاحقًا في القانون المدني. تواجه الممارسة القضائية اليوم إلى حد كبير علاقات تعاقدية جديدة ناتجة عن الظروف الاقتصادية الجديدة التي تتطور في روسيا. في هذا الصدد، غالبا ما تنشأ النزاعات المتعلقة، على وجه الخصوص، بانتهاك كل من حقوق الملكية الشخصية والملكية للمؤلفين.

رفع المدعي ن. دعوى قضائية ضد دور النشر "press-1" و"press-2" لحماية حقوق النشر المنتهكة. تم الاستماع إلى القضية من قبل المحكمة المحلية.

وتبين خلال جلسة المحكمة أن المدعي أبرم اتفاقية مؤلف مع دار النشر "Press-1" بشأن نقل الحقوق الحصرية لاستخدام عمله "رحلة إلى عالم التصوير الفوتوغرافي". قامت دار النشر Press-1 بنقل حق نشر الكتاب المثير للجدل إلى دار النشر Press-2 التي قامت بنشر الكتاب.

نشأ النزاع بسبب عدم ذكر اسم المؤلف سواء على الغلاف أو على صفحة عنوان المنشور. لا يمكن رؤيتها إلا في النسخة المطبوعة، حيث يتم تقديمها عادةً مع معلومات عامة أخرى حول المنشور الذي تم إصداره (تواريخ التنضيد، التوقيع للطباعة، حجم النشر، التنسيق، أسماء المحررين، المراجعين، وما إلى ذلك).

ورأى المدعي في ذلك انتهاكًا لحقه في الاسم وطلب استرداد 30 ألف روبل من المدعى عليهم كتعويض. لدعم ادعاءاته، أشار إلى البند 4.2.1 من GOST 7.4-95، والذي بموجبه يلتزم الناشر بالإشارة إلى اسم المؤلف قبل عنوان الكتاب أو على صفحة العنوان.

رفضت المحكمة هذا الادعاء. واعتمدت المحكمة في تعليل قرارها على أن اسم المدعي بصفته مؤلف المصنف المنشور قد ورد في نهاية الكتاب، ولم يترتب على عقد المؤلف أن يذكر اسم المؤلف على العنوان صفحة. لم تعترف المحكمة بعدم الامتثال لقواعد GOST في المكان الذي يجب أن يُشار فيه إلى اسم المؤلف باعتباره انتهاكًا لحقوق المؤلف الشخصية غير المتعلقة بالملكية.

تثير شرعية القرار بعض الشكوك، تتعلق في المقام الأول بتقييم مدى وفاء المدعى عليه بالالتزامات التعاقدية.

الحق في الاسم هو حق مستقل من حقوق التأليف والنشر يتعلق بحقوق شخصية غير قابلة للتصرف غير متعلقة بالملكية. ويمارس هذا الحق من خلال الإشارة إلى اسم المؤلف في أي شكل من أشكال استخدام العمل ولا يتطلب اتفاقية خاصة بين صاحب حقوق الطبع والنشر والمستخدم. ينبع الالتزام المقابل للمستخدم من الأحكام الإلزامية لقانون حق المؤلف والحقوق المجاورة (انظر المواد 15، 19، 20)، التي تحدد حقوق المؤلف الشخصية غير المتعلقة بالملكية، وبالتالي فهي جزء من الشروط التعاقدية .

وفيما يتعلق بالحالة المذكورة أعلاه، يُطرح سؤال حول ما إذا كان من الممكن حماية الحق في الاسم إذا لم تتم الإشارة إليه بشكل صحيح. GOST 7.4-95 "نظام معايير المعلومات والمكتبات والنشر. المنشورات. بصمة"، الذي أشار إليه المدعي، تمت الموافقة عليه بقرار لجنة الاتحاد الروسي المعنية بالمواصفات والمقاييس وإصدار الشهادات بتاريخ 18 أكتوبر 1995 N 545 وتم تطبيقه كمعيار حكومي لروسيا اعتبارًا من 1 يوليو 1996 (بدلاً من GOST 7.4-86 المماثل). في جوهرها، فهو يوحد تلك القواعد لتصميم الأعمال الفنية التي تطورت في صناعة النشر وتعكس الممارسة طويلة المدى (وليس فقط الروسية، ولكن أيضًا الأجنبية) - عادات التداول التجاري لمنتجات النشر. ويكفي الذهاب إلى أي مكتبة أو أي مكتبة للتأكد من أن اسم المؤلف يوضع عادة على غلاف الكتاب، وإذا كنا نتحدث عن مجموعة كبيرة من المؤلفين، ففي صفحة العنوان، الذي يلبي متطلبات GOST.

في هذه الحالة، في رأيي، هناك تنفيذ غير صحيح للالتزام التعاقدي من قبل المدعى عليه، والذي تم التعبير عنه ليس فقط في انتهاك GOST، ولكن بشكل رئيسي في انتهاك العادات التجارية (المادة 309 من القانون المدني للاتحاد الروسي).

وينبغي أيضًا أن يؤخذ في الاعتبار أن حق المؤلف لا يتطلب الامتثال لأي إجراءات شكلية (على عكس الملكية الصناعية على سبيل المثال). وفقا للفن. المادة 9 من قانون حقوق الطبع والنشر، "يعتبر مؤلف المصنف هو الشخص المشار إليه على أنه المؤلف في الأصل أو نسخة من المصنف".

مع الأخذ في الاعتبار ما سبق، في رأيي، من المستحيل الموافقة على قرار المحكمة برفض الاعتراف بادعاءات المدعي بشأن انتهاك المدعى عليه لحقوق المؤلف الشخصية غير الملكية التي يحميها قانون حق المؤلف (المادة 15).

وبشكل عابر، تجدر الإشارة إلى أنه في الممارسات القضائية الأجنبية، على سبيل المثال في المملكة المتحدة، فإن شرط الإشارة بشكل صحيح إلى اسم المؤلف عند النشر واستخدام الأعمال المحمية هو أحد الشروط الأساسية لحماية حقوق الطبع والنشر. يعتبر الحق في الاسم منتهكًا في الحالات التي لا يتم فيها الإشارة إلى مؤلفه بشكل صحيح عند استخدام العمل، إذا كانت ظروف استخدام العمل تسمح بتصنيفها على أنها حالات تعتبر فيها الإشارة إلى الاسم إلزامية ، وطريقة استخدام المصنف ليست حالة من حالات الاستخدام المجاني التي ينص عليها القانون.

I. رفعت دعوى أمام المحكمة المحلية ضد الناشر I.V. إيفانوف للحصول على تعويض عن انتهاك حقوق النشر الخاصة بها. استندت الادعاءات إلى أن المدعى عليه نشر كتاب "فاينا رانفسكايا. حوادث. نكت. أمثال" (تم توزيعه 5 ملايين نسخة)، والذي تضمن أربعة نصوص من كتاب المدعي المنشور سابقًا "الصحفيون يمزحون"، الذي نشرته دار نشر "الصحفيون يمزحون". دار نشر إزفستيا عام 1996 بتوزيع 5 آلاف نسخة. كتعويض عن انتهاك حقوق النشر، طلب المدعي استرداد 1000 الحد الأدنى للأجور من المدعى عليه. ورفض قرار المحكمة المحلية هذا الادعاء. وبقرار من الهيئة القضائية للقضايا المدنية بمحكمة المدينة، ترك القرار دون تغيير. وبناء على شكوى المدعية الإشرافية، تم إحالة القضية للنظر في موضوعها إلى هيئة رئاسة محكمة المدينة، التي ألغت جميع القرارات الصادرة سابقاً وأحالت القضية لمحاكمة جديدة إلى المحكمة الابتدائية بتشكيلة مختلفة.

استندت قرارات المحكمة التي ألغتها هيئة رئاسة محكمة المدينة إلى ما يلي. والمدعية هي مؤلفة كتاب “الصحفيون يمزحون” الذي ضمت فيه حلقات ونكات وأقوال سمعتها من زملائها السابقين في العمل بصحيفة إزفستيا ووسائل إعلام أخرى. وبناءً على هذه النتيجة، خلصت المحاكم إلى أن المدعية لم تكن مؤلفة النصوص الواردة في كتاب "الصحفيون يمزحون"، والتي تم نسخ بعضها في كتاب المدعى عليه "فاينا رانفسكايا. قضايا. نكتة. أقوال مأثورة". رفض تلبية الدعوى المرفوعة ضد الناشر I.V. إيفانوف ، استرشدت المحاكم بالفقرة 3 من الفن. 7 والفن. 11 من قانون حق المؤلف والحقوق المجاورة.

وفقا للفقرة 3 من الفن. 7 من القانون، تشمل كائنات حقوق الطبع والنشر الأعمال المركبة التي تكون، من خلال اختيار المواد أو ترتيبها، نتيجة لعمل إبداعي، بغض النظر عما إذا كانت الأعمال المدرجة فيها كائنات محمية بحقوق الطبع والنشر. ووفقا للفن. 11 من القانون، تقتصر حقوق الطبع والنشر لمجمع المجموعة على حقه في اختيار أو ترتيب المواد التي تمثل نتيجة العمل الإبداعي (التجميع). ونتيجة لذلك، فإن حقوق الطبع والنشر للمؤلف لا تمنع الآخرين من اختيار أو ترتيب نفس المواد بشكل مستقل لإنشاء أعمالهم الخاصة.

وبالتالي، كان جوهر النزاع هو تقييم كتاب المدعي ككل والقصص القصيرة الواردة فيه من وجهة نظر المتطلبات التي يفرضها القانون على المصنفات المحمية بحقوق الطبع والنشر.

ويمتد حق المؤلف إلى المصنفات العلمية والأدبية والفنية الناتجة عن عمل إبداعي، بغض النظر عن الغرض منها وجدارتها، وكذلك طريقة التعبير (الفقرة 1 من المادة 6 من القانون). ويتجلى البحث الإبداعي المستقل للمؤلف، على وجه الخصوص، في الشكل الفريد للتعبير، والصور اللفظية للغة، وما إلى ذلك.

يشير حكم هيئة رئاسة محكمة المدينة بحق إلى أنه من أجل حل مسألة طبيعة الأعمال - القصص القصيرة - يلزم معرفة خاصة لم تكن تمتلكها المحكمة. لحل القضية بشكل صحيح، كان ينبغي للمحكمة أن تنظر في مسألة الأمر بإجراء فحص أدبي للطب الشرعي (المادة 79 من قانون الإجراءات المدنية للاتحاد الروسي).

وفي الوقت نفسه، لفتت رئاسة المدينة الانتباه إلى حقيقة أنه في هذه القضية كان هناك رأي من إدارة اليونسكو بشأن حق المؤلف والفروع الأخرى لقانون الملكية الفكرية، والذي تم إرفاقه بالشكوى الإشرافية. قام كرسي اليونسكو، بعد أن أجرى تحليلاً قانونيًا وأدبيًا للنصوص المثيرة للجدل، بتقييم القصص القصيرة من كتاب “الصحفيون يمزحون” كنتيجة للنشاط الإبداعي لمؤلفة الكتاب، حيث أنها أنشأتها “بوضعها في الاعتبار”. قصص الشكل الأدبي التي شاركت فيها.

كما توصلت هيئة رئاسة محكمة المدينة إلى نتيجة معقولة مفادها أن "القصص من كتاب المدعي "الصحفيون يمزحون" تحتوي على جميع السمات المتأصلة في كائنات حقوق الطبع والنشر، لأن كل قصة هي عمل أدبي منشور موجود في شكل مكتوب. "

ويتم التأكيد على أن “وجود الشكل الفني وأسلوب المؤلف في عرض القصص القصيرة يدل على الطبيعة الإبداعية لنشاط المؤلف في إنشاء هذه الأعمال، وبالتالي، وفقا للمادتين 6 و 7 من قانون حق المؤلف والحقوق المجاورة، تمثل كل قصة من هذه القصص موضوعًا مستقلاً لحقوق الطبع والنشر." ولم يتم توضيح هذه الظروف من قبل المحكمة.

اعتبرت المحاكم التي نظرت القضية أن مؤلفي القصص القصيرة التي تم جمعها في الكتاب هم هؤلاء الأشخاص المحددون الذين تم نيابة عنهم إعادة سرد النكات والحلقات المضحكة والمواقف اليومية المختلفة، ونتيجة لذلك لم يكن من الممكن التعرف على المدعي كمؤلف لهم. .

ومع ذلك، فإن هذا البيان يتعارض بشكل مباشر مع أحكام المادة. 9 من القانون والظروف الفعلية.

وتبين من مواد القضية أن تأليف المدعية للقصص القصيرة في كتاب "الصحفيون يمزحون" تم تأكيده من خلال اسمها الموجود على الكتاب، وإشارتها كمؤلفة وعلامة "حقوق الطبع والنشر". ولم يكن هناك أي دليل في مواد القضية على أن أي شخص ادعى أنه مؤلف القصص القصيرة.

وخلصت هيئة رئاسة محكمة المدينة إلى أن المدعي هو مؤلف كتاب "الصحفيون يمزحون" والأجزاء المكونة له.

في ظل هذه الظروف، وفقا للفقرة 1 من الفن. 16 من قانون حقوق الطبع والنشر والحقوق المجاورة، تتمتع بحقوق حصرية في استخدام العمل بأي شكل وبأي طريقة، في حالة انتهاك تدابير الحماية المدنية وغيرها من التدابير المنصوص عليها في المادة. 49 من قانون حق المؤلف والحقوق المجاورة، بما في ذلك منح التعويضات.